Рецензии

Красивый фильм, насыщенный, тонкий, гармоничный, с крепкой режиссурой. Смысловая нагрузка полностью соответствует картинке, такая же сильная. Один из фильмов для меня, где устроили полностью визуальная и интеллектуальная составляющие.

Открытием для меня стала Кирстен Данст, — прекрасная актриса. И вообще весь актерский состав был на высоте. Впечатлила роль, исполненная Кифером Сазерлендом.

Для меня образ Джастин, — жертвы и возмездия одновременно. Они с Меланхолией, как сестры-близнецы похожи друг на друга, более чем, родные сестры. Меланхолия — Альтер эго Джастин. Но посыл Джастин с надеждой на перерождение, очень хорошо в ней открыто человеческое, Меланхолия же абсолютна и неизбежна. Частный конец света оборачивается глобальным.

Хорошо прорисован образ Клэр, сестры Джастин, уверенной, успешной, крепко стоящей на ногах женщины. Её образ — срез общества, отражение нынешнего его состояния.

Триера часто обвиняют в мизантропии. Для меня фильм — позиция человечности, обличение ханжества, пошлости, корысти. Что бы он ни говорил, для меня есть яркое заявление, его работа — «Меланхолия». Достойная пальмовой ветви.

10 из 10

Узнав об этом фильме, я твёрдо решил, что хочу увидеть новый «шедевр» Ларса фон Триера. Мне даже посчастливилось увидеть фильм на оригинальном языке. Я ждал того, что сюжет будет подан попеременно с действием, что фон Триер покажет все ужасы надвигающейся катастрофы. Увы, я ошибался.

Меланхолия представляет собой два связанных между собой сюжета. Это история невесты Джастин, сыгранной Кирстен Данст, и ожидание семьёй Конца Света. Фильм подан тремя частями, и пролог, который создаёт массу вопросов касательно показанного в нём, не до конца объясняется в самом фильме. Скажу больше, фон Триер во время первой части картины показал зрителю переживания и душевную борьбу невесты со своими страхами, но сама эта борьба заставляет гадать, почему она поступила так или иначе. Много вопросов осталось без ответа. Но я не могу говорить в таком же ключе о второй части. Режиссёр не стал показывать весь мир, не стал показывать крупные города, учёных и то, почему же загадочная планета Меланхолия именно сейчас движется к нам. Все эти моменты зритель должен домыслить сам, воображая десятки, а, может, и сотни вариантов развития событий. Мы видим лишь небольшую семью и то, что происходит в ней.

Я хочу также выделить и восхитительные композиции, звучащие на протяжении всего фильма, и игру многих второстепенных персонажей, которые так или иначе запоминаются, и саму Меланхолию, её красоту, то, как она нагнетает атмосферу, заставляя неумолимо ждать конца фильма.

Хоть фильм и идёт достаточно долго, в нём есть моменты, которые заставляют зрителя гадать о тех или иных поступках главных героев. На многие из этих вопросов нет ответа. Это и разочаровывает, потому я не уверен, что этот фильм можно назвать шедевром.

Итог: Психологический фильм, оставляющий сильное впечатление.

7 из 10

Идя на этот фильм, сразу же вспомнила все ощущения, которые оставили предыдущие фильмы этого непростого режиссёра. Когда брала билет в кино, мне сказали, что фильм с субтитрами — это было УЖЕ для меня прекрасно, сыграло свою определённую роль. Как только заиграла музыка (кстати, я так и не поняла, кто композитор, в титрах не было написано, как и здесь), как только появились эти образы в замедленной съёмке, всё сразу стало ясно: фон Триер сделал новый шедевр, который наверняка оставит глубокий след.

Я всегда обращаю внимание на игру актёров, и в некоторых фильмах она особенная, как, например, здесь. Никогда бы не подумала, что Данст смогла бы сыграть так, как в этом фильме. Безумно искренне и психологически очень приближённо к тому состоянию, которым названа приближающаяся к Земле страшная планета — Меланхолия. Генсбур, которая играет её сестру, особенно ближе к концу фильма, становится и вовсе человеком, который открыто выражает реальный человеческий страх перед неизбежной масштабной для всей Земли смертью.

Фильм сам по себе разделён, как бы, на две части. Первая, где мы можем наблюдать за развитием отношений в семье, и не просто за жизнью, а за конкретным событием: свадьба, всего лишь одна ночь, где мы увидели абсолютно различных по характеру людей, их чувств и проявления этих чувств, и всё это объединялось фактом неизбежной катастрофы, грядущей из космоса. + изначально режиссёр создал обстановку в виде красивого и внушительного вступления перед фильмом. Вторая часть фильма — это состояние главной героини, сначала мечущейся внутри, затем умиротворённой, спокойной и воспринимающей реальность именно так, как она есть — болезненно и покорно.

Концовка была просто невообразимо прекрасной и ужасной одновременно. Выходя из зала, как и на протяжении всего фильма, допускаешь мысль о конце света, и становится реально страшно, абсолютный ужас охватывал меня, когда я наблюдала за последним кадром, где главная героиня Justine, меланхоличная и необычная, её сестра Claire, одомашненная, хозяйственная и заботящаяся о своей нездоровой сестрёнке, и сынишка этой самой Claire, маленький, верящий в чудеса, ждущий чуда из космоса, сидели в построенном шалашике из веток на фоне приближающейся страшной и могущественной планеты. Особенно, если честно, запомнилось, как Claire металась из стороны в сторону в слезах, закрываясь руками, вертя головой. Почему-то именно её роль показалась мне наиболее приближённой к человеческому страху, безобидная, боящаяся признавать свой страх, но она признавала и плакала.

Ларс фон Триер один из немногих режиссёров, способных снять фильм, соблюдая все неординарные детали, придающие силу всему фильму, необычность. У него это получается превосходно!

Самое грустное, что многие выйдут из зала и поставят фильму высокую оценку, так и не поняв его. А еще жаль что фильм совсем не провокационный. А ведь Триер умеет так хорошо снимать острые и колкие фильмы, например прошлогодний «Антихрист». Кстати, в «Меланхолии» огромное количество отсылок к этому фильму. Точнее будет сказать, что Триер взял самые хорошие куски «Антихриста» и попытался повторить их в новом фильме. Если зритель не был знаком с прошлым творчеством режиссера, то он будет приятно удивлен, что касается других — им это будет не вновь.

«Жюстин вышла замуж, пытаясь хоть как-то унять свою меланхолию. Она испытывает сильное влечение к пафосу и драме, — считает Ларс. — И ей нужны истинные ценности. А истинные ценности влекут за собой страдания. Мы привыкли так думать. В общем и целом мы склонны рассматривать меланхолию как нечто истинное. Все мои любимые произведения искусства тяготеют к меланхолии. Так что она сама по себе ценность. Несчастная любовь гораздо романтичнее счастливой, например». Вот вам и все ответы. И после этого становится жалко, что гениальность фон Триера самоисчерпалась, разбилась об его же голову, «которую он принял за земной шар».

«Меланхолия» однозначно не лучший фильм триера.

А Данст сыграла конечно лучше чем в прошлых картинах, но могло быть интереснее. Её героиня слишком асоциальна, даже наигранно груба со всеми.

Еще о музыке. Без нее фильм был бы никакой. То есть фильма бы не было. «Меланхолия» грамотно сочетает в себе визульно шедевральную картинку, гениальную музыку и слабые размышления режиссера о состоянии души, которое постигло его так кстати. Если разобрать фильм по полочкам, то картинка останется, музыка Вагнера бессмертна, а страдания Триера пусты. Это противное «дайте уже ей меланхолию» к концу фильма надоедает до такой степени, что только и хочется, чтобы планета поглотила нас, со всей мощью на которое способна акустическая система в кинотеатре. Все зло на нашей Земле, о котором говорит героиня Данст, притворно. Наша Земля прекрасна, а Меланхолия обманчиво красива. Жюстин убеждает нас, так же, как и пытается убедить фон Триер. И тогда меланхолия поглощает нас просто так. Лишь бы было красиво и люди наконец сдохли.

Ларс фон Триер о «Меланхолии»: «А вообще фиг знает, что я снял. Может, дерьмо какое».

Может и так, Ларс.

Перед тем как пойти на новое творение датского гения Ларса фон Триера я намеренно пропускал мимо ушей любые комментарии, отзывы и рецензии, дабы сформировать чисто личное мнение, свободное от подсознательно навязываемых со стороны оценок и клише. Безусловно я ждал этот фильм, ждал с нетерпением, ибо скандально известный датчанин давно занимает почетное место в списке моих любимых режиссеров. «Антихрист» в свое время вызвал много удивления и сомнений, тем любопытнее было ожидание новой работы. Фильм-катастрофа.. Довольно необычный для Триера жанр. Что же представляет собой «Меланхолия»?

Интрига сохранялась до последнего. Зная о том, что фон Триер неоднократно страдал от депрессии, помня его обещания «No More Happy Endings!» нетрудно было догадаться, что позитивом здесь и подавно не пахнет. Однако на мой взгляд для самого режиссера «Меланхолия» явилась счастливым выводом, уроком, вынесенным из перенесенной болезни. И через эсхатологическую призму Триер показал свое видение бытия, свои ответы на вопросы о смысле жизни, вложив самого себя в образ Джастин — одной из сестер, страдающей депрессией, потерявшей всякий интерес к привычному человеческому существованию.

Я бы не хотел подробно пересказывать сюжет, вдаваться в подробности и раскладывать картину на плюсы и минусы. «Меланхолия»-произведение абсолютно цельное, прекрасное в своем холодном трагизме и я смело могу назвать его шедевром. Да, безусловно далеко не каждый будет способен высидеть 130 минут перед экраном, тем более что на экшн фильм довольно скуп. Динамики здесь по минимуму, единство времени и места тому способствуют. Вспомнилось даже «Жертвоприношение» Тарковского, которого, как известно, фон Триер весьма ценит и уважает. Несмотря на все это, те, кто действительно любит кино, я уверен, смогут по достоинству оценить работу режиссера и его команды. Кстати, фильм крутят на языке оригинала с русскими субтитрами, что определенно радует.

Всё начинается с Пролога, что позволяет с первых минут провести параллели с «Антихристом». Та же замедленная съемка, то же безмолвие на фоне идеально красивых кадров, рассказывающих зрителю о глобальной катастрофе — вопреки расчетам астрономов, Земля сталкивается с планетой Меланхолией. Все живое гибнет. Таким образом, уже в самом начале мы знаем, чем всё должно закончиться.

Предсказуемость, неизбежность ужасного финала — Триер говорит об этом сразу, не оставляя никаких надежд на благополучный исход.

За прологом следует первая часть, в центре повествования-свадьба Джастин и Майкла. Здесь же мы знакомимся с Клэр, старшей сестрой Джастин, и другими героями. Молодая невеста всеми силами пытается изображать счастье, ежеминутно заставляя себя улыбаться, но играть по правилам для нее становится все сложнее и в итоге свадьба превращается в бессмысленный балаган, гости покидают особняк, расстроенный жених уезжает с ними. По ходу повествования выясняется, что Джастин страдает меланхолией. «Жизнь на Земле-это зло» — лаконично замечает она в диалоге с сестрой, и эта фраза лежит в основе ее миропонимания.

Во второй части мы наблюдаем как страшная планета приближается к Земле с поразительной быстротой. По расчетам ученых, она должна пройти мимо, не причинив людям вреда, но Клэр начинает бояться. Джастин же напротив, будучи уверенной в неизбежности катастрофы, обретает спокойствие.

На протяжении последнего часа обстановка становится все более напряженной, и просто восхищаешься, насколько сильно и убедительно играют актеры. Кирстен Данст мне всегда нравилась, но здесь она просто превзошла саму себя! Даже объявление фон Триера персоной нон грата на Каннском фестивале не помешало ей получить приз за лучшую женскую роль и это абсолютно заслуженная награда. Такого отчуждения в глазах, такого презрения к мечущимся в повседневной суете людям, к их заботам и ценностям я еще не видел. Это просто воплощение апатии и безразличия. Черт подери, она просто гениальна, эта Кирстен, равно как и Шарлотта Рэмплинг, мамочка-мизантроп, ненавидящая брак и все эти праздные житейские хлопоты. Шарлотта Генсбург, исполнительница роли Клэр, перед лицом смерти не менее натурально переживает муки матери, опасающейся за своего маленького Лео, муки простого человека, любящего эту жизнь и боящегося ее лишиться. Когда неотвратимость катастрофы становится очевидной для всех, Джон, муж Клэр, заканчивает жизнь самоубийством и все внимание зрителя сосредотачивается на трех людях, по воле рока отрезанных от остального мира. До слез тронула сцена, где Клэр и Лео попадают под град, это было сыграно невероятно честно, так, что стало действительно жутко. И с этого момента оторвать взгляд от экрана просто невозможно. Невозмутимая Джастин, отчаявшаяся Клэр и по-детски испуганный Лео, держась за руки встречают конец света в импровизированной «волшебной пещере», огненная волна, сметающая все на своем пути, накатывается из-за горизонта, вжимая тебя в кресло под апокалиптически мощные, сотрясающие стены кинозала звуки творений Вагнера

И черный экран, титры на фоне немой пустоты…

Без всякого сомнения, это лучшая работа Триера. В очередной раз реализовав на высочайшем уровне свои смелые идеи, датский режиссер максимально приблизился к совершенству. Изящная красота каждого кадра, кропотливый труд над любой мелочью, самобытный авторский почерк — все это выдает в нем великий талант Художника, и я искренне надеюсь, что фон Триер и дальше продолжит радовать всех любителей хорошего кино подобными картинами, не останавливаясь на достигнутом.

Всё по максимуму, поэтому и оценка такая же, чо..

10 из 10

Представим себе конец света. Какой он будет? Ужасный, страшный? Или же он может быть прекрасным. Красивым как планета, от которой нельзя отвести взгляд. Ларс Фон Триер создал настоящий шедевр, где нечто прекрасное надвигающиеся на Землю, сможет показать все человеческие страхи и пороки.

«Меланхолия» — это фильм-загадка, который можно рассматривать с разных сторон. Но, безусловно, Триер уделяет особое внимание «депрессии». Именно депрессия, которая чувствуется на протяжение всего фильма, ее переживают не только персонажи, но зритель. Что мы видим на экране первые пять минут, буквальны взрыв мозга, когда меняется мир и состояние героев, и мы ощущаем, все то, что пережила Джустин.

Фильмы Триера не для каждого зрителя, его творчество по сути нельзя любить, им можно восхищаться, но не любить, его фильмы сложны и затянуты. То же самое с «Меланхолией». Это был мой самый тяжелый кинопросмотр. Казалось бы практически полное отсутствие какого-либо сюжета, где в начале идет эта «сумасшедшая свадьба», где действует невообразимое давление персонажей. Но затем, когда весь сыр-бор закончился, и тут началась настоящая актерская игра трех персонажей, именно им предстоит отразить отношение к сложившейся ситуации. С одной стороны — это Клэр, которая не может поверить, что планета пролетит мимо, она не верит мужу, боится за сына и не может понять сестру, а когда наступает критический момент, она собирается бежать, но куда бежать? Зачем бежать? Именно это и понимает Джустин, которая, прибывая в своей депрессии, чувствуя весь ужас ситуации, просто смирилась. И конечно, Джон, который до последнего убеждал всех и самого себя, что все будет хорошо.

Многие режиссеры, наверное, должны учиться у Триера снимать фильмы, он умеет подобрать актеров, а главное правильно с ними работать, создавать нужную атмосферу и подбирать музыку. А самое главное, что в два с половиной часа экранного времени, он создал маленький апокалипсис накануне конца света. А последняя сцена, где звуки приближающейся планеты в совокупности с музыкой заставят зрителя стать участником этой катастрофы.

Когда то давно, много- много лет назад, в незапамятные времена, необычайный режиссер, хирург человеческого естества Ларс фон Триер поразил мир своими работами и главным шедевром 'Рассекая волны'. Трудно было не попасть под исцеляющее очарование сей картины, наряду с 'Танцующей в темноте' и 'Догвиллем'. Триер показывает Человека, живую личность: его заблуждения, страхи, желания, страсти. Это привлекает и завораживает как никогда. Только человек может вызвать настоящее сострадание у человека.

В последних картинах ('Антихрист' и 'Меланхолия') я могу обвинить Триера в изменении стиля повествования. У него больше нет людей. Остались идеи и страхи одного человека- Ларса фон Триера. Для меня его кино потеряло искру настоящей жизни, которая отличала его главные работы. Осталась одна заумность или ее иллюзия.

Что же есть на самом деле 'Меланхолия'? Исходя из предыдущих работ Триера, хочется определить, что это очередное 'вскрытие' неприглядной- это же Триер!- человеческой природы. Хитрый Ларс снова показывает, что в нашем мире все плохо и он не стоит того, чтобы быть сохраненным, не говоря уже о том, чтобы быть облагороженным и улучшенным. Отчасти так, но это не главный мотив.

Фильм- катастрофа? Однако, катастрофа уже давно произошла и ее констатация постфактум не имеет достаточной силы.

Экранизация диагноза режиссера? Тогда в фильме тем более присутствует лишь одна личность- автор. Ему стало грустно и он решил снять кино? Его одолело одиночество и он вкладывает в уста героини гротескные слова о том, что мы один во Вселенной? А может, прогноз на 2012 год сыграл не последнюю роль? Я еще не совсем разочаровалась в Триере и скажу, что это слишком легковесно для него.

А может это изучение режиссером поведения человека перед катастрофой? Как часто мы задумываемся, что будем делать, если завтра наступит конец света? Паника, разруха, отчаяние, грусть, а, может, спокойствие, приятие предначертанного? Счастлив тот, кто может ответить на это вопрос себе самому.

Жюстин чувствует катастрофу. Она находится с ней в гармонии- в гармонии с меланхолией. Жюстин и есть меланхолия- чистая идея. Ни прошлого, ни будущего- одно сверхчувствование. Клэр- комок живых страстей. Катастрофа застает ее врасплох. Она с трудом может поверить в Финал. Она- живой человек со своими сожалениями и страхами. Сестры- две крайности, между которыми нет баланса.

Нет, 'Меланхолия' далеко не шедевр датского мастера. Желание эпатировать зрителя шокирующей правдой, которую знаю все, но о которой принято молчать, переросло у Триера в стремление нагнать дыму без огня. Конфликт на премьере картины тоже не делает режиссеру чести.

В общем, за 'Меланхолией' чувствуется лишь один характер, один живой человек- Ларс фон Триер, в какой бы роли он не изобразил себя в картине. Для меня это смутное, неровное, заумное без на то основания, довольно шершавое зрелище, радующее глаз необычайной эстетикой. Если Триер может рассказывать свои личные бредни всему миру, то я имею право оценивать их крайне субъективно.

Потеряла я для себя прежнего Триера, поэтому меня одолела меланхолия.

Свет гаснет. На экране потрясающей красоты увертюра, которая вводит в эмоциональный катарсис, сбивает с ног, останавливает дыхание. Это просто чудесно, восхитительно, я за первые 8 минут фильма многое для себя понял. Я понял что провокатор, киносадист и настоящий нонконформист Ларс Фон Триер- в первую очередь потрясающий творец и гениальный художник.

Много шумихи развелось вокруг этой картины, однако не из-за неё самой, а из-за шутки постановщика Ларса, который в очередной раз проверял реакцию людей. Он снова играет с нами, и его новая картина-прямое тому подтверждение.

Картина «меланхолия» повествует о двух сёстрах, которые волею судеб скоро умрут, так же как и все остальные. Но конец показывают уже сначала, а лишь затем показывают последние дни жизни двух сестёр. Интересно то, что картина разделена на 2 части(на самом деле на 3), в каждой из которых делается акцент на конкретной героине.

Земля-зло. Мне не жаль, что она умрёт.

Здесь нет «вызова», который был в Антихристе, здесь нет изобличения жалкой натуры общества. В этом фильме просто потрясающе показана неизбежность конца света, исследование психики людей внутри глобальной катастрофы, попытка разобраться в человеческой природе через уничтожение человечества. Планета «меланхолия», свадьба в дорогом отеле, гольф-клуб с 18ю лунками-всё это детали «искусственной реальности», которую создаёт Ларс, рисует красками. Здесь конечно не «Догвилль» с нарисованными стенами на полу, но реализма здесь ненамного больше. Ларс прекрасно даёт понять зрителю, что он помещает своих героев в огромный аквариум, и делает с ним что хочет. Эффект от этого потрясающий.

И конечно же, второй человек который создаёт всю композицию-это Кирстен Данст. В начале 2000х и подумать было нельзя, что эта «простушка» дорастёт до пальмовой ветви. Поведение её героини в фильме полностью отражает то состояние «меланхолии», которое должно быть сидит внутри каждого из нас. И когда придёт конец света, кто-то выпустит его наружу. И уже ничего не будет боятся.

Потому что впереди-пустота…

9 из 10

Гениальный фон Триер снял очередной гениальный фильм про то, как все плохо. Собственно, рецензию на «Меланхолию» можно было этими словами и ограничить. Все элементы традиционного фон-триеровского ужас-ужас-ужаса, включая ручную камеру и системообразующую блондинку (на этот раз — Кирстен Данст), здесь присутствуют, и выполнены они на привычно высочайшем уровне. Несмотря на очевидное сходство стилистики замедленно снятого пролога с предыдущей картиной скандального датчанина («Антихрист»), здесь ужас совсем другого рода — ожидание Армагеддона. Фон Триер, по счастью, совсем не Роланд Эммерих, и его конец света обходится без обрушения зданий и природных катастроф — это такой камерный Апокалипсис. Даже меланхоличный — и по настроению, и по названию планеты Меланхолия, которая врезается в Землю. Впрочем, для автора, похоже, важнее вселенского Апокалипсиса личный апокалипсис главной героини Жюстин, со свадьбы которой и начинается картина. Жюстин улыбается на людях, но в одиночестве и при общении с близкими ярко демонстрирует, насколько все происходящее ей уныло-омерзительно. Не только свадьба — вообще все. Неудивительно, что во второй части фильма Жюстин принимает грядущую катастрофу как должное. В отличие от своей сестры Клер, которая вначале суетится, пытаясь организовать свадьбу, а затем так же суетится, пытаясь прилично обставить неизбежный уход из жизни. Получается в обоих случаях одинаково плохо.

Жюстин, разумеется, протагонист самого фон Триера. В первой части он показывает нам, что ради такой мышиной возни, которая наполняет человеческую жизнь, сохранять род людской точно не стоит. Причем, показывает без особого морализаторства и пафоса. Ну, да, все умрут. Что, и я? Да, и ты. И дети? Ну, да, и дети. Как-то так. А как по-другому? Какая разница — в новом тысячелетии или через час, все одно…

Как всегда, фон Триер блистателен в деталях: он один из немногих режиссеров, который не рассказывает, а именно показывает историю (кино все ж таки визуальное искусство изначально). Например, отличный эпизод с оброненной фотографией яблоневого сада, который счастливый молодожен Майкл прикупил для невесты и принес показать ей фото. Жюстин шепчет, что будет носить это фото с собой всегда, но когда она уходит, фотография как бы невзначай остается на диване…

Мизантропия фон Триера может кого-то отпугнуть. Но он вполне убедителен в своей мрачности. По крайней мере, растянутое на два часа довольно медитативное зрелище вовсе не выглядит заунывным, в отличие от, например, недавнего «Древа жизни». Во многом этому способствуют и отличные актерские работы — не только заслуженно отмеченной наградой Канн Кирстен Данст, но и Шарлотты Гейнсбур в роли Клер, и нестареющей Шарлотты Рэмплинг в роли их матушки, по которой сразу понятно, в кого младшая дочка выросла такой букой.

Пожалуй, «Меланхолия» все же не лучший фильм фон Триера — планка, заданная «Танцующей в темноте», слишком высока. Но это то кино, которое необходимо посмотреть. Хотя бы — чтоб задуматься о том, что ты будешь делать за минуту до конца света.

8 из 10

«Что есть „Меланхолия“?» — задастся вопросом зритель, только что покинувший зал после просмотра нового „еще_чуть_чуть_и_шедевра“ Ларса Фон Триера. Ответ как обычно сокрыт одним из сильнейших режиссеров современности в своем разуме за семью замками, без попытки объяснения, а потому вне его головы будет растрактован десятками мнений, добрых и не очень.

Копаясь в своих ощущениях я упомяну о той части мнений, что посетила меня — и конечно, это не последняя инстанция, и вообще может быть ложный след, и тем не менее… Ну, для начала: «Меланхолия» это психологическое кино. Но не как обычно, кино в котором надо искать второе дно, психологические подоплеки, рассматривать под микроскопом; это кино обычное психологическое наблюдение за поведением нескольких человеческих индивидов в то время, как на Землю надвигается неотвратимая угроза столкновения с планетой «Меланхолией». Под взором режиссера оказываются две сестры и ближайшая их родня. Из сестер одна вполне здорова и единственная кто сохраняет внутреннюю необходимость жить, заботиться и что-то предпринимать. Кстати, надо, как думаете? Правильно, думаете… режиссер вам ничего не подскажет, и вообще есть ли правильный вариант поведения в такой ситуации? Может быть это безразличие второй сестры, давно, еще до этой планеты утратившей волю и желание ко всему? Для нее столкновение с Меланхолией уже наступило: как и все человечество она погрязла в уныние — ее перекормили возможностями: вот тебе свадьба на много тысяч, вот тебе лимузин на лесной тропе, замечательный муж… а это заразно. А у нее тем временем, доля самообладания осталась: под конец она как злой ребенок, словно страдая бредом «злого могущества» пророчит без ошибки, колет в нужные места, лишает самообладания таких же закормленных, не отдавая желаемого. Больна ли она?

А вот он был болен: «Меланхолия» это психологический фильм самого Фон Триера: не секрет, что во время и перед съемками незабвенного «Антихриста» страдал от тяжёлой депрессии. Как известно все минорное и негативное наиболее сильный фактор творчества, а потому невероятно, чтобы после всех этих внутренних ощущений Ларс не попытался выразить свое состояние и борьбу с ним, его течение, облагородив метафорами с неким полуфилосовским завершением. Под делением на две главы с прологом неизбежности от очевидного пессимиста я понимаю фазы процесса от спокойной обездвиженности с безразличием до панического, Клэровского безумия бесполезности и обреченности, паники, нарастающей к концу. Отнюдь не избавлению. Фон Триер пытается пророчить себе? Надеюсь нет — еще пару фильмов хотелось бы увидеть… и ведь он сам в полной безнадеге видит «волшебную пещеру» в которой нито его не достанет. Если подумать, то это опять пессимистично, черт побери! Что самое интересное, режиссеру в моем случае удалось передать эмоциональный фон своей повести: всю первую главу картины я постепенно впадал в кресле в отчетливое состояние переедания. При всех рюшечках шуток, отличной актерской игре, становилось если не скучнее, то безразличней, а со второй главы, действие, сменившееся на даже более бытовые сцены нагнетало и нагнетало ощущение тревоги, возвышенной истерики. Внутри все отказывалось смиряться и только шепок по морде фразой Джустин по поводу плана конца Клер привела в чувство, накинула немного гордости, смелости, чтобы встретить Восхитительную концовку в полный рост. Я тоже пережил Меланхолию, ну или в ней пребываю, как и все человечество, поглощенное неизбежной силой.

Можно подойти с третьей стороны — экспериментатора, пусть это для нищих — «Меланхолия» фильм катастрофа-снятый изнутри. Из глубины даже не межличностных отношений, изнутри. Пусть будет и такой вариант, ведь это лучше тихого эстетического издевательства Триера над зрителем, как иногда он любит — своеобразный троллинг. И фильм безумно эстетичен. Это визуально облагороженный по сравнению с предыдущей картиной знакомый стиль. Идеально выверенные цвета, подвижная камера в руках оператора, оттенки кадра различные в двух главах, но без грязи в которой оберечен был блуждать по лесу «Антихрист». Отличная работа костюмера, почти идеальные для авторского фильма спецэффекты, патетичные. И конечно, актеры, сыгравшие великолепно, выразительно (или нарочито блекло) так, как никогда не играли. Кирстен Данст, например. Несмоенно одна из лучших ее ролей.

В сухом остатке: чуть меньше метафор и подсказок, прозрачней замысел, мельче русло, но по-прежнему, тот Фон Триер.