Рецензии

Известный на весь мир своим необычным, ярким и скандальным творчеством Ларс фон Триер в 'Меланхолии' обращается к теме депрессии, которая знакома ему лично весьма близко и которую он облачает в форму самого необычного фильма-катастрофы.

На переднем плане фильма выступают две сестры. Одна вполне счастлива живет хорошей жизнью с мужем и ребенком, другая же имеет явные ментальные проблемы и теряет всякий вкус и энергию к жизни.

Триер, как всегда, четко делит фильм на части - в этот раз на две. В первой показана вся тяжесть и ужас депрессивного состояния человека, у которого нет ни сил, ни каких-либо эмоций и воли к жизни. Вторая же акцентирует внимание на скорую кончину мира из-за столкновения планеты с другим космическим телом.

Вторая половина и концовка фильма показывает интересную метаморфозу героинь. Жизнелюбивая и счастливая сестра поддается панике, страху и тяжело переживает скорый конец человечества. Для второй же близкая смерть внезапно придает смысл ее жизни, даруя ей наконец успокоение и понимание ценности жизни.

В фильме очевидна метафоричная связь между депрессией человека и огромным страшным космическим исполином, не зря именующемся 'Меланхолия' и прятавшимся все это время за Солнцем (что может символизировать то, что всегда за счастьем жизни прячется ужас депрессии и отчаяния). Также прослеживается идея режиссера о необходимости факта конца существования для того, чтобы жить полной жизнью, а не предаваться праздности и унынию.

'Меланхолия' - самый медленный и вялый фильм Триера, что обусловлено его темой, но все же иногда смотреть может быть тяжело. Не всем будет просто высидеть его от начала и до конца, и тем более понять какие-то смыслы. Это точно не лучшая работа Ларса фон Триера, но кто уж взялся за просмотр его творчества свои смыслы там найдет.

6 из 10

К этому фильму я подходил с положительной предвзятостью. Во-первых, не всеми понятый гений Триер. Во-вторых, просто разные восторженные отзывы об этом, якобы, 'глубоком' и 'депрессивном' кино. До самых титров я ждал чего-то очень трогательного и сильного. Но после просмотра у меня не осталось ничего, кроме разочарования и раздражения.

Вся первая часть — это просто издевательство над зрителем. Длинное и скучное введение длиною в час. Казалось бы, нам показывают просто дорогую свадьбу, с организационными проблемами, конфликтами родственников, женскими бзиками. Но ты не готов поверить, что всё так просто. Помня о растиражированной, так называемой, гениальности режиссёра, ты отчаянно борешься с надвигающейся скукой, и всматриваешься в персонажей, жадно пытаясь ухватывать каждую реплику, каждую эмоцию, каждый взгляд. Ты надеешься, что вся эта тягомотина будет скомпенсирована раскрытием персонажей, или какими-то намёками и подготовкой к будущим событиям. Но нет. Это просто сорванная свадьба. На которой нам показали персонажей, которые больше в фильме не будут упомянуты, и обозначили основные черты главных героев. Отсылая к фразе Тима, хочется сказать, что 'Ничего' — это действительно неплохой слоган, и как раз под ним и прошла вся первая часть фильма. Всю предысторию можно было вместить в пять минут. Или вообще обойтись без неё. Чувствую, что фильм бы ничего не потерял, а может быть даже и стал лучше.

Во второй части начинается непосредственное повествование.

Основная проблема (хотя, в каком-то смысле, и основное достоинство) части заключается в неочевидном главном герое. Наверное, это должна быть Джастин, свадьбу которой мы имели удовольствие лицезреть. Но она совершенно не раскрыта! Интуитивно мы понимаем, что это не просто девушка в депрессии, а некий человек не от мира сего, который знает и чувствует больше, чем остальные. Но полностью ход её мыслей не раскрывается и не демонстрируется зрителю, из-за чего она воспринимается как второстепенный персонаж. Как некий пророк со стороны, или даже просто городской сумасшедший, рассказывающий настоящему главному герою о конце света. С другой стороны Клэр, именем которой была названа вторая часть. Она тянет на главную героиню, но она слишком нормальная. Слишком человечная. Слишком предсказуемая. У этого персонажа нет никакого контакта со зрителем, ей просто невозможно сопереживать. А её ребёнок выглядит как декорация, затесавшаяся между двумя сёстрами. Ещё у нас есть Джон, наиболее осведомлённый о движении космических тел. Ведь тоже потенциальный главный герой. В момент, когда неизбежность столкновения планет становится очевидной, он просто обязан оказаться в центре внимания. Но нет, Джон предпочитает просто без лишних слов отравиться. И кто же у нас остаётся? Правильно, планета. Главным героем фильма 'Меланхолия' является планета Меланхолия. И режиссёр как бы нам показал судьбу случайной семьи, оказавшейся жертвой М(м)еланхолии.

Что мы вообще получаем во второй части? Мы очень смутно представляем ситуацию в мире, в связи с надвигающейся Меланхолией. Мы практически не чувствуем предапокалептическую атмосферу. Нам не до конца понятны мотивы и ходы мысли основных персонажей. Мы просто никому не сопереживанием, потому что сопереживать некому. И посреди всего этого театра абсурда на нас из ниоткуда вываливают прям мощную и прям гениальную (я надеюсь, что ирония очевидна) философскую идею, о том, что жизнь на земле — это зло. Просто вот так, тезисно. Без лишних аргументов. Устами депрессующей женщины. Без продолжения, без развития, и без предпосылок. Господи, ну можно ли тут было придумать что-то ещё более примитивное и неуместное?

Фильм — пустышка. Триер разочаровал.

Первые 8:15 минут фильма вы наблюдаете артхаус в слоумо, который, в целом, передаёт весь дальнейший сюжет.

Дальше нам показывают лишь 2 разных типажа людей и их отношение к одной ситуации.

Клер - сестра главной героини, которая привыкла жить 'как положено'. Имеет мужа, семью, дорогое поместье, и ей есть что ценить и что терять.

И Жюстин, которая понимает, что жизнь, которую ей навязывают окружающие, она сама не желает, и, более того, испытывает подавленное отвращение и ненависть к своей работе, к своему жениху, и в добавок проблемных родителей. Инфантильную, стервозную и психически больную мать, которой плевать на своих детей. И инфантильного бабника отца, который любит создавать проблемы и не иметь ответственности.

По итогу героиня решает уничтожить всё, что ей отвратно и впадает в апатию, депрессию и меланхолию на этом фоне.

А далее мы лишь наблюдаем, как воспринимает известие о конце тот, кому есть что терять, и тот, кто уже всё потерял.

Если сам двухчасовой фильм, не считая первых 8 минут, смотрится на удивление легко и быстро, то вот его конец оставляет ощущение бессмысленности и тщетно потерянного времени.

Так называемая основная идея уже была раскрыта в начальной заставке. С таким же успехом можно было бы сделать короткометражку на 10 минут и ничего не упустить.

Если в других, аналогичных фильмах подобного жанра, в конце оставалась либо надежда, либо чувство справедливости, либо завершенности, то в данном случае только чувство бессмысленности.

И тщетно бытиё, и хочется печенья (с)

Красиво снят, хорошая музыка, но сюжет '5 минут смысла растянули на 2+ часа'.

4 из 10