Рецензии

У каждого своя война, не зависимо от характера, цвета кожи и религиозных предпочтений, не зависимо от внутреннего эмоционального мира и взгляда на мир вокруг. Все начинается и все кончается, не зависимо от того, кто ты, и кто я.

«Планируя жизнь, составляя графики и мечты, проставляя в бесконечных строках — часы:минуты:секунды, не забудь о самом главном, не забудь найти время для себя. Готов ли ты к тому, что всего этого никогда не случится. Что последнее ты скажешь себе в конце пути, каким долгим или коротким он бы ни был.» — вот такая, моя Меланхолия.

Господин Ларс фон Триерр безусловно является «маньяком» киноязыка, как в прочем и киноискусства в принципе. Выбросив все «лишнее», он предпочел работать только с формой, только с драматургией, и для его кино, это сослужило хорошую службу. Операторская работа «из частной коллекции», монтаж «законы нужны, что бы их нарушать» и великолепная актерская игра, вовлекают, не зависимо от того, на каком языке ты смотришь этот фильм.

Однажды у меня был разговор с моим другом. Мы много говорили о конце света, обсуждали сценарии, думали о жизни и смерти. Я спросил: «что измениться в твоей жизни, если произойдет конец света?», он задумался. Я недолго помолчав продолжил: «ты умрешь, и в твоей жизни ничего не измениться, ведь не зависимо от конца света, ты все равно умрешь…» Зачем нам знать даты и числа? Не крамольное ли это желание вовремя подумать о душе? А если тебя завтра собьет автомобиль? А может о ней нужно думать всегда?

Думается, что Ларс фон Триер, через психическое расстройство главной героини, показал то важное, о чем мы все должны помнить, у каждого из нас своя война, но только в гармонии с собой, мы можем спокойно обрести свободу.

10 из 10

Меланхолия? Одно только название заставило бы меня идти и смотреть этот фильм. Очень красивое, печальное слово. А под увеличительным стеклом Фон Триера оказалось еще и очень страшным.

В фильме есть две Меланхолии: одна — которая идет изнутри, болезнь, наши демоны, которых мы боимся, которые не дают нам почувствовать себя счастливыми даже когда мы помещены в идеальный инкубатор для счастья. И вторая — меланхолия, идущая на нас снаружи, которая поглотит всех без исключения, и которая ставит нас лицом к лицу перед смертью. И получается, нет сильных людей, у всех есть своя ахиллесова пята, и кто сильней: тот, кто не боится умереть, но не может справиться со своими внутренними проблемами, или тот, кто держит все под контролем, но которому страх смерти парализует все остальное.

Через призму Меланхолии опять же становится очевидным, тот факт, что нет ни одного идеального человека, у всех недостатки, каждый герой фильма наделен своей особой чертой. И еще, Меланхолия настолько сильна, что справиться с ней невозможно: как земля неизбежно столкнется с летящей на нее планетой, так и с внутренней болезнью не может справиться даже любящий и заботливый человек.

Хочу особое внимание уделить последним кадрам фильма. Именно такого окончания я и ждала. Потрясение, катарсис и главное, никаких титров, сидишь, и не можешь выйти из того оцепенения, в котором оказался благодаря фильму.

Впервые у меня возникло такое ощущение, что мне хотелось бы оказаться в кинотеатре одной, как будто фильм снимали для меня одной и смотреть его надо было тоже только мне одной.

10 из 10

Всегда крайне интересно попытаться сказать больше, чем пару общих фраз о любом фильме Фон Триера, в том числе о «Меланхолии». Однако, фильм в котором на землю надвигается «Армагеддон», может заставить глубоко рассуждать, лишь только в том случае, если автор не будет навязывать нам красивые спецэффекты разрушений земли-матушки и героическое спасение горстки людей, а задаст правильные вопросы и возможно сам попытается на них ответить. Вопросы Триера не только о последних часах жизни любого человека, знающего, что его жизнь ждет неминуемый конец, они даже больше о абсурдности дней человеческих, о тупиковости и бессмысленности людских начинаний, о конце света, как избавлении от мучений. О чем-то повседневном и в тоже время глобальном, как будто, живя жизнь, мы просто пытаемся отвлечь себя от смерти, придумывая новые увлечения и начала, чтобы занятно скоротать время. Конечно все это провокация!!! И почему бы не порассуждать на такие темы с самим собой, смотря блестяще снятое кино. Тем более, что ни в каком другом фильме Фон Триер не дает настолько искренние ответы на свои провокации.

Отдельного упоминания, я бы даже сказал, восклицания, достоин портрет сестер Жюстин и Клэр — главных героинь «Меланхолии». Их сопоставление делает картину многогранной и более глубокой, чем на первый взгляд можно себе представить. В их разности потенциалов и любовь к жизни и облегчение смерти, и гармония и хаос, вообщем эмоциональный оргазм)).

После просмотра, я стоя, аплодировал маэстро Фон Триеру и таланту и телу, нет не так, телу и таланту Кирстен Данст.

9 из 10

А что, если это роковая любовь? Земля — полная жизни и такая трепетная — повстречала на своём пути таинственного незнакомца. Всё её «женское» естество не в силах устоять под натиском могучего пришельца. Она сопротивляется, и даже на время освобождается от своей всепоглощающей любви и его непреодолимых чар. Но всё предрешено. Земля исполняет свой последний смертельный танец и растворяется в возлюбленном как Изольда в Тристане. Смерть соединила их навеки. Да здравствуют мрак и смерть, в которых нет лжи и фальши!

Вот и мы, как небесные тела: встречаемся, отталкиваемся, проносимся мимо, или наоборот — попадаем в поле притяжения друг друга, оставляем неизгладимый след, становимся спутниками, затмеваем друг друга и отбрасываем лишь тень.

Образ холодной и непредсказуемой Джастин притягивает, завораживает. Она знает и чувствует больше, чем все вокруг. Её кошачья интуиция уже уловила приближение неотвратимого конца. Она сначала боится, ищет понимания у матери, защиты у отца, не находит и постепенно перерождается. Джастин сама создана из звёздного вещества. В противовес ей — старшая сестра Клер. Обременённая мужем, сыном, бытом, — она не в состоянии понять и принять происходящее. С возрастом сантименты берут верх над разумом.

Мучительная и трагическая страсть «вагнерианских» масштабов. Сюжет «Меланхолии» так и просится в либретто оперы, где в конце все умерли. Интродукция к фильму — это самостоятельное утончённое произведение искусства, достойное детального изучения. Чего только стоят «дождь из мёртвых птиц», «шерстяная паутина корней» или «пылающие «Охотники» Брейгеля Старшего».

Типичное кино от Ларса фон Триера, хотя настолько визуально красивый фильм он ещё не снимал. Описывать здесь прелести кадров не имеет смысла, надо смотреть. Отмечу только, что самые сочные он показал в начале, а позднее раскрыл их значение.

Но раз бессмысленно долго обсуждать красоту внешнюю, перейдем к внутреннему содержанию. А вот здесь всё плохо. Фильм по сути продолжает линию, начатую в «Антихристе» (он мне, к слову, не понравился). Фильм про гнуснейшую и мерзейшую женскую сущность.

Не стоит воспринимать картину, как фильм-катастрофу. На самом деле всё очень аллегорично. Главная героиня Жюстин (в том варианте, который я смотрел — Джастин) (К. Данст) — это и есть та самая планета Меланхолия. Она красива и дружелюбна, но уничтожит всех и вся. Точно так же, как она уничтожила свою свадьбу, свою работу, свою любовь и всё остальное в первой части картины. Эта параллель особенно отчетливо проявилась в одной сцене, где муж Клэр, сестры Жюстин, фотографируется с сыном на фоне приближающейся планеты, а сзади их угрожающе в некотором отдалении стоит Жюстин.

В «Антихристе» Триер уже поведал о природной (практически хтонической), первобытной, жестокой женской натуре. В «Меланхолии» это тоже всё есть, но в «Антихристе» женщина предстает эдакой похотливой собственницей, которая готова уничтожить, но не отпустить мужчину. В «Меланхолии» женщина чертовски фригидна, не смотря на красоту. Ответ, почему Жюстин так бессмысленно рушит своё будущее, заложен в матери. Она копия своя мать: деспотичная, мужененавистница, холодная. Она играет до определенного момента милую счастливую невесту, но ей страшно. Чего Жюстин боится? Она боится брака и мужчины, которому она теперь, вроде как должна принадлежать. Фактически она боится неизвестности. Конечно её успокаивают, мол, всё нормально, ничего страшного, но… вдруг не всё в порядке? Мать говорит Жюстин: «На твоем месте я была бы в панике». Точно так же Клэр паникует из-за приближающейся Меланхолии, хотя муж её успокаивает, мол, всё обойдется, ничего страшного… Этот страх перед мужчиной превращает Жюстин (или женщину вообще) в холодную и жестокую, но прекрасную планету (или старую стерву).

Клэр (Ш. Генсбур) — это другая сторона женской сущности. Она заботливая мать, хозяйственна, она покорна мужу, счастлива в браке, но при этом жалка и некрасива. Её муж, рациональный и чопорный, олицетворение цивилизации в противовес природе в образе Жюстин. Клэр послушна ему, но он её и сына не спасет. Перед дикими силой природы пасуют все: и одомашненный конь, и миниавто для гольфа. А женщина искусно дурит мужчин, заставляя его думать, что он спасется в «волшебной пещере», которая, естественно, лишь глупая иллюзия. Как и вся цивилизация.

Фактически «Меланхолия» — это гимн, или пророчество, или гневный пасквиль всеразружающей женской сущности, её фригидности, холодности, бесчеловечности. Но вы не думайте, мужикам в картине тоже досталось. Все они до одного в фильме трусы и размазни, неспособные на поступок. Даже муж Клэр. Он держался до последнего, но когда понял, что конец, тоже своеобразно «сбежал» от проблем, не оставив жене и ребенку шанса «уйти» подобным же образом. Собственно, быть покорным таким мужчинам действительно себя не уважать.

В общем, если резюмировать смысл фильма заложенный Л. фон Триером — это красота и женщина погубит мир. И спасения нет.

Но, я хочу сказать вам, данный продукт европейского эстетического кино очень далек от России. У нас живут брутальные мужики, которые готовы на поступки (по большей части бессмысленные и разрушительный) и женщины, которые не боятся замужества, а мечтают об нем. Они сидят в «волшебной пещере», которую мужик кое-как построил сам (!), и рады обманываться, что защищены от всех невзгод. И уж меланхолия всем им/нам точно не грозит.

Ну что же. Пожалуй, это единственный на-самом-деле-фильм-катострофа, который я видел. По просмотру понимаешь, что всё остальное, что видел до этого со всеми масштабными сценами разрушения, эпичными заявами и претензиями на какие-то глубокие мысли — ничто по сравнению с «Меланхолией», где всей этой пафосной приблуды практически нет.

Пока смотришь — окунаешься во все детские страхи: бесконечности космоса и времени, смерти, одиночества. Фильм пронизан до нельзя именно двумя ощущениями: одиночества и безысходности. Чуть меньше в нём собственно страха. Да-да. Герои, испытывая одиночество и осознавая неминуемость чего-то страшного, практически не выказывают самого страха. Это-то и есть Меланхолия. Жутко заразная с холодными скользкими щупальцами, но столь же жутко красивая. То самое «Никак», которое хуже чем «больно» или «грустно». Жуткое, но, пожалуй, единственное здравое чувство в момент крушения миров.

«Меланхолия» покажет тебе твои же мысли, которые непременно хоть раз в твоей голове да проскальзывали. Да, мысли жуткие и неприятные, но чёрт побери — родные. Мне кажется, любой человек когда-то это всё видел, это всё думал, это всё чувствовал. И тут — вот оно на экране. Один-в-один. Поразительно. Очередная порция «вколи себе в вену эти чувства».

Кроме всего прочего в фильме есть крайне красивые сцены с технической точки зрения. Их смотреть — словно разглядывать волнующие фотографии. В фильме просто жутко красивая музыка в нужных местах. Замечательная игра актёров — во многом атмосферность именно на их счету. Короче говоря, очень приятный глазу и слуху фильм. Редкость.

Итого. Фильм жуткий. Жутко красивый, жутко атмосферный, жутко жуткий. Если смотреть, то только в кинотеатре.

9 из 10

Может приближение даты конца света 2012-го года и подвержено большому скептицизму, превращено в милую страшилку для всех и каждого, нельзя не заметить, как ожидание масштабного завершения цикла в календаре вымерших мексиканских индейцев влияет на умы деятелей искусства. Вот и Ларс фон Триер, в припадках личностных кризисов обратил свой взгляд на видение Конца Света, возможно, самого ирреального Конца Света в кино, явив себя, как известного кинематографиста, у которого еще остались хорошие идеи и жажда пробовать новое.

Несмотря на наличие небесных тел и основанного на физике расчета о притяжении малого большим, фильм Ларса фон Триера не задается всякими ненужными научными вопросами, почему, например, планета, находящаяся на ближайшей орбите от Земли, не показываясь, на протяжении всего развития человечества, вдруг решила пролететь мимо. Не сказано, и в каких поэтических порывах астрономы решили наречь новоявленную планету не как всегда, а Меланхолией. Нет здесь и всечеловеческой паники, так как действие происходит в любимом Триером открыто-замкнутом пространстве и только Интернет, телефон, да вечеринка намекает на наличие других людей, у которых, разумеется, за кадром будут свои трагедии в связи с развивающимися событиями. Лишь уединенный домик на лоне природы, где проживают две сестры, муж и ребенок одной из них, лишь их страхи и стремления, которые, разумеется, вобрали в себя страхи и стремления всего человечества.

Стоит отметить, что две части фильма, несмотря на общих героев, абсолютно разные, и слово «Меланхолия» подходит к обоим, но в разных контекстах. Меланхолия разрушила жизнь Джустин, но это была не планета. Меланхолия разрушила жизнь Клары, но это был не склад характера. И за репликой о том, что «жизнь» есть «зло», в триеровском контексте читается, что жизнь всегда рушит меланхолия, и это довольно пессимистично, учитывая, что меланхоличку Джустин режиссер писал с себя. Конечно, насладившись столь нетривиальным фильмом хочется разбирать именно вторую историю про планету, хотя свадьба главной героини была не менее интересна, но планета не играет в ней никакой роли. Можно, конечно, строить догадки, что появление яркой красной звезды воздействовало на характер главной героини, заставив ее разрушить день собственной свадьбы, но лучше представить, что это был этакий порыв… меланхолии. Внезапно, в самый счастливый день своей жизни Джустин поняла, что устала от всего и что ей, в общем-то, не нужен муж. Успешную женщину стремительно охватывает экзистенциальный кризис и, улыбка на публике сменяется абсолютной апатичностью в уединении, она даже начинает сходить с ума, совершать сомнительные поступки, в одночасье губящие всю ее репутацию, весь ее мир, казавшийся таким чистым и идеальным. Возможно, помимо меланхоличности, Джустин являлась еще и идеалисткой и, возможно, как многие женщины, хотела идеального дня свадьбы, в который вторглись мелкие неурядицы с близкими, заставившими ее опустить руки в унынии.

В противовес идеалистке Джустин — обывательница Клара, женщина с семьей, с домом, с надеждами увидеть взросление сына и прожить счастливую жизнь с мужем. Слово «обывательница» здесь использовано в лучшем из смыслов, потому как показательно то, что Клара единственный человек, не отвернувшийся от съехавшей с катушек сестры. Когда титрами будет объявлена вторая часть о первой истории пора немного забыть, ведь на сцену выходит величайшая феерия фильма — планета Меланхолия. Именно с ней невольно связываешь и звезду в первой части, хотя, можно предположить, что то, что гости свадебной вечеринки приняли за исчезающую красную звезду Антарес в созвездии Скорпиона, на самом деле было… исчезающей красной звездой Антарес в созвездии Скорпиона, а не отдаленной фантастической планетой, как это невольно кажется поначалу. И тогда на место встает тот факт, что планета появилась лишь во второй части, а виды неба в первой — лишь игра Ларса фон Триера с доверчивым зрителем (также эта игра видна в прологе, где фон Триер явно хотел, чтобы пришедший на сеанс зритель невольно почувствовал, что пропустил сеанс и смотрит последние кадры фильма). Потому что планета Меланхолия — это страх именно Клары, с которым найдет необъяснимую чувственную связь ее сестра, чья жизнь, по сути, уже разрушена другой меланхолией, и которая уже совершенно не боится «какой-то планеты».

И все же, хоть Ларс фон Триер пытался заинтриговать особой мрачностью и жестокостью, как например, заявив, что хэппи-эндов больше не будет, «Меланхолия» на данный момент самый добрый и ненавязчивый фильм этого режиссера, в котором он призрел элитарную пошлость (пить вино в последние минуты жизни) и отправил оставшихся героев строить защитное сооружение для мальчика, духовное больше, чем практичное. Такая сентиментальность от человека с догвилльским «хэппи-эндом» в прошлом поражает не меньше, чем фантазия о прячущихся планетах, и ярко говорит о том, что в мире все-таки есть доброта и взаимопомощь, вот только мир они, конечно, не спасут.

Это не фантастика, это художественная документалистика. Драма столь тонкая и пронизывающая, что людям восприимчивым и способным погружаться в идею целиком лучше не смотреть.

Безысходность смерти… Мы такие занятые, каждый день строим планы, в октябре мы сменим работу, в марте поедем в отпуск, на следующей неделе пойдем в парикмахерскую, и все как-то случайно, за недостатком свободного времени забыли, что может не быть никакого «следующего…» Единственный 100%но гарантированный факт каждой жизни — тот, что она конечна.

Восхитительная работа как режиссера, так и оператора, и актеров. Я не смотрела кино, я проживала с этими людьми это время, видела каждую их эмоцию, даже те, которые совсем не предназначены для глаз посторонних, я увидела страшное, и мне стало страшно. И грустно.

За невыносимую правду, сказанную громко, и экзистенциальные эмоции, которые еще ни один фильм не заставил меня испытывать

10 из 10

«Мрачное помешательство» Триера стало для меня первым шагом к знакомству с этим известным и неоднозначным режиссером. И что очень символично началось оно с конца. Конца света.

Каждая часть фильма уникальна, каждая показывает 3 разных состояния космоса. Пролог/эпилог — лунный мир — загадки, видения, фантазии; 1 часть — солнечный мир — праздник, свадьба, ярость эмоций; 2 часть — «Меланхолия» — опустошение, смятение, страх.

Пролог/эпилог поражает музыкой, видениями, моментами, замедленными съемками. Ты попадаешь в некую сказку. И со всеми ужасающими образами, странными, непонятными, она не пугает тебя — эта сказка завораживает тебя, заставляет забыть про все, что есть сейчас, и затаив дыхание, с наслаждением смотришь на разрушение твоей планеты.

1 часть — самое счастливое, что можно только испытать в жизни — свадьба. Но она омрачается капризами невесты — ты начинаешь ненавидеть Джастин, при этом смотришь — что же она еще выкинет. Непостоянство настроения (что в принципе нормально для невесты) переходит все границы — и мы уже видим потерявшегося, запутавшегося, болезненного человека. Она видит только себя, не замечает любви мужа, сестры. Она находится в своем мире, но этот мир рушится, как и в скором будущем вся её планета. Но что интересно, именно она сохраняет стойкость в самый конец.

2 часть — часть страхов, надежд, отчаянных решений. Время выбора. Когда богатый и уверенный в себе человек, показывается настоящим трусом, отступающим перед лицом настоящей опасности. Клер — умная, стойкая сестра — перед лицом опасности она падает духом гораздо больше, чем ее депрессивная и немного шизофреничная сестра. Клер создает атмосферу страха, паники, нежелания принять конец. Её манеры, слова, действия отрывочны, резки, непоследовательны.

Джастин же отождествляет собой полное примирение, но нельзя обвинить ее в нежелании жить. Она просто приняла смерть. Она не боится ее. В ней на самом деле нет ничего страшного, особенно когда ты знаешь, что умрут все.

Я абсолютна согласна со словами Джастин — «Земля — зло. Мне не жаль, что она умрет». Нет, в Земле есть много хорошего, даже лучшего. Но это всего лишь часть нашей жизни. Долгих размышлений о загробном мире постараюсь избежать, скажу лишь только то, что смерть — это не конец.

Осталось понять, почему нашу планету уничтожает меланхолия. «Сущность психических изменений при меланхолии заключается в том, что субъект находится в печальном, подавленном настроении, не мотивированном или недостаточно мотивированном внешними обстоятельствами, и что психическая деятельность его вообще сопровождается неприятными, болезненными мучениями.» Для меня мир — это добро, радость и главное — умение находить это во всем. Без этого мы умрем.

9 из 10

Каждый фильм Ларса фон Триера — это событие, и каждый его фильм вызывает много споров, исключением не стала и «Меланхолия», хоть и многие споры шли не по поводу самого фильма, а по поводу высказываний Триера на Канском фестивале. Но все же фильм наградили и на фестивале за лучшую женскую роль, что вполне заслуженно. Кстати, мне кажется, высказывания Триера, которые во многом были вырваны из контекста, не такие уж и провокационные, но в любом случае картине было уделено много внимания.

Я же к Триеру отношусь с осторожностью, его фильмы тяжелы в плане психологии, чего только «Догвилль» стоит. Но этот фильм был интересен, во многом темой конца света, интересно было увидеть, какой он, конец света в понимании Триера, и в целом я увидел то, что и стоило от него ожидать, кроме некоторых вещей. Во многом это то, что Триер ушел от «Догмы 95», то есть тут он вовсю использует плюсы обычного кино, и компьютерная графика есть, и освещение. В общем, получился самый масштабный (наверное, так) фильм Триера.

Сама же «Меланхолия» — это опять рассказ о людях и их страданиях, в лучших традициях Триера. Уже с самого начала нам показывают красивейший пролог, от которого невозможно оторваться и который вводит в общий тон картины, завлекая зрителя, и после этого фильм погружает зрителя в мрачную атмосферу того, что приближается что-то неминуемое. Сам же фильм показывает нам то, что происходило до пролога, и зрелище это не менее интересное.

Во многом нам показывают безысходность того, что надвигается планета Меланхолия, и показаны многие переживания героев перед этим, все логично и глубоко. Триер как всегда раскрывает нам персонажей, и выставляя много смысла, для каждого свой, но главная мысль — это то, что конец света в нас самих. Нам показывают лишь семью, и как эти люди воспринимают и готовятся к концу света. И это действительно радует, фильм не расфокусирован, а держит на определенных людях. Особенность Триера в том, что он не разжевывает для зрителя фильм, а заставляет думать о многом, к «Меланхолии» можно применить много трактовок, и точно понять все в фильме трудно, человек должен после просмотра сам додумать многие моменты в фильме. И после такого начинаешь думать, что Триер действительно талантлив безмерно. Хоть его фильмы и довольно сложны для восприятия.

Как известно, Триер придумал фильм, находясь в депрессии, и фильм реально погрузит в меланхолию. По крайней мере после фильма настроения нет вообще, только поток мыслей, навалившихся после фильма.

А еще хотелось бы выделить отличный актерский состав, и в особенности Кирстен Данст, ее игра шикарна, не зря ей дали приз на Каннском кинофестивале как лучшей актрисе.

Итог: безумно красивый фильм о конце света глазами Ларса фон Триера. Кино мощное, умное, заставляющее задуматься, но вводящее в состояние меланхолии. «Меланхолия» предоставляет нам занятное зрелище, которое долго еще не забудется и которое нужно пересматривать, я так думаю, что в следующий просмотр фильм будет смотреться по-другому. Ну а в целом затягивающее, атмосферное кино, с прекрасными актерскими работами и режиссурой, смотреть рекомендуется.