Рецензии

Сюжет фильма меня не удивил. В принципе таких фильмов с сюжетной линией, построенной на ругани жены с мужем, можно найти множество.

Что до игры актеров, то особо меня не удивил ни Ди Каприо, ни Кейт Уинслетт. Хотя играли хорошо.

Но я хочу сказать о другом. Весь фильм я смотрела спокойно и смеялась и плакала было дело. Но фильм не получился бы столь дополненным если бы не было такой концовки. Именно когда этот мужчина (из третьей пары, на которую я втайне возлагала надежду, что у них может быть все хорошо в жизни(если конечно не брать в счет сумасшедшего сына) сделал тише слуховой аппарат. Значит он не просто духовно не хотел слушать эту женщину, но и физически полностью выключал ее из своей жизни. Вот тут я ревела.

Может людям стоит стремиться к чему-то кроме детей? может в нас скрыт потенциал и надо помогать открыть его в людях, окружающих нас? но вот героиня пыталась что из этого вышла?

Фильм не оставляющий выхода.

10 из 10 за безвыходность.

Если закрыть глаза на то, что это творение культового режиссера, снявшего «Красоту по-американски» (со всеми вытекающими отсюда ожиданиями), в котором star`ят (даже откровенно звездят) два очень любимых и известных актера, ради которых и идешь в кино, фильм «Revolutionary Road» производит сложное впечатление. «Закрыть глаза» = смотреть беспристрастно. Как будто это не дело рук «великих мира сего».

Впрочем, как мне кажется, на это и надеялся режиссер. Или еще раньше — Йейтс, по роману которого фильм снят. Этот фильм как будто бы не нуждается в громких именах на афише. Но крупными буквами надо воздвигнуть лозунг «Хотим перемен!..».

Поднята одна из основных людских проблем — «экзистенциальный голод». Такой неутоленный голод — одна из худших ловушек нашей психики. И быстрее наркотиков сводит с ума. Потому что он образуется из ничего. Возникает ситуация, когда люди не могут существовать в приемлемых, нормальных для большинства условиях. Обыкновенная жизнь ихдушит, привычные дела — являются в самом жалком смысле рутиной, ответсвенность — удавка на шее… Такая простая жизнь просто выкачивает силы, которые, на самом-то деле, должны были бы быть употреблены на что-то другое. Совершенно иное, на то, что, кажется, зовется человеческим предназначением. То, что приносит сознание собственной ценности и ценности жизни вообще.

Но вся загвоздка в том, что главные герои не знают, в чем их предназначение. Они вообще не знают, чего они хотят. За весь фильм не прозвучало ни одного четкого ответа. Только море соплей и эмоций, все это чересчур, с захлестом. Ссоры, претензии, высосанные из пальца, тогда, когда вместо разговоров надо было действовать. Задумка поместить домик героев на Revolutionary Rd.: показать, что люди «стоят» на этой самой дороге перемен, а не идут. Они не сдвинулись с места. Ни в понимании друг друга, ни в том, чтобы «конструктивно» что-либо поменять.

10 из 10

Она полюбила его, потому что он был особенным, а может, потому что она была не такая как многие и ждала от жизни чего-то необычного и смелого.

Однообразная жизнь: дети, кухня, эта кухня и днём и ночью, редкие вылазки с друзьями, неудавшаяся карьера актрисы… Это ли то необычное и смелое, что она ждала?

Замкнутость в себе, «Помолчи, пожалуйста, мне надо разобраться в себе», неумение разговаривать… Можно ли за это винить героиню? Характер…

И вдруг озарение… появившийся свет в конце туннеля… Выход, такой нереальный и такой манящий. Они отправятся в Париж и начнут жизнь с начала, станут писать её с чистого листа. Как им раньше не пришло это в голову?

И каждый день становится таким неповторимым, насыщенным. Их манит мечта, а может надежда.

Искушение. С неба на героев падает искушение. Героиня ждёт ребёнка, а героя ожидает повышение. Казалось бы, вот оно счастье. Семья, дети, хорошая работа. И герой сдаётся, отказывается от «глупой» мечты. Но героиня — нет. Она не нашла себя, ей нечего здесь делать.

«Какие же они особенные эти Уиллеры» — говорили соседи. Оно полюбила его потому что он был таким особенным. Нет. Всё-таки особенной была именно она… Или же просто не смогла найти себе место в мире, где у всех всё одинаково. Все улыбаются, живут, но не могут делать то, что действительно хотят. «Настоящее мужество — делать, то что ты действительно хочешь!»
________________________________________________

Расстроило окончание фильма. Мы увидели Катерину из «Грозы» Островского. Ей нет места в этом мире. ВСё как в классике. На мой взгляд, концовка была бы более жестокой и внушающей, если бы она смирилась. Стала бы ежедневно говорить мужу доброе утро, дорогой, удачи, на работе, дорогой и ничего не чувствовать.

9 из 10!

Начало 2009 года в кинозалах, если говорить о кино, рассчитанном не на элементарный cash, у меня ассоциируется с драмами и дуэтами. Причем если говорить о последних, дуэтами устоявшимися. «Семь жизней», «Загадочная история Бенджамина Баттона», «Дорога перемен». В двух последних картинах те самые устоявшиеся пары: Кейт Уинслет и Леонардо Ди Каприо (игравшие вместе в «Титанике»), Бред Питт и Кейт Бланшетт (их дуэт знаком по «Вавилону»). За игрой одной из них имел удовольствие наблюдать сегодня.

«Дорога перемен» — круговращение в душном мире, зарабатывание денег на жизнь, которая не устраивает по большому счету ничем и в независимости от суммы оклада и премиальных, личные драмы людей, доведших едва ли не сами себя до трагических границ и полуграниц. Об игре актеров пространно говорить не буду: играли прекрасно.

В фильме Сэма Мендеса не понравилось, пожалуй, лишь единственное: часто наблюдаемое в западной культуре желание показать что-то доводящее до мурашек, в буквальном смысле проиллюстрировав это, выставив если не во всей красе, то дав благодатную почву зрителю для представления этого, продержав включенным объектив кинокамеры дольше необходимого на кадре, который предпочтительнее было бы оставить скрытым.

Диалоги. Картина — это масса диалогов. От каждого веет холодком театрального миниатюризма: поставили проблему, обыграли, довели до предела… или полупредела. Абсолютно все в «Дороге перемен» в итоге выливается в жуткую и такую понятную потребность одного из второстепенных героев картины сделать то, что он делает. И вовсе не о самоубийстве идет речь. Посмотрите фильм — до того не догадаетесь, а после — очень понимающе кивнете головой.

Совсем, может быть, не основная мысль постфактум, даже далеко не основная: как слабосильны слова, истошно пытающиеся выразить доброе, и как они бесчеловечны при едва ли не каждом своем шевелении на языке. Их надо запирать при первом движении и мгновенно. В тишине.

В настоящее время снимают редко фильмы, о которых стоит поразмышлять и задуматься, фильмы которые отражают быт семейной жизни. «Дорога перемен» — яркий пример таких фильмов. Это история 2 людей ставшие в последствии семейной парой. Познакомившись на вечеринке, влюбились, сыграли свадьбу, уехали жить в пригород, родили детей. Для всех окружающих они были особенными — идеальной парой. Казалось чего им ещё надо от жизни? Но это лишь был внешний мир героев… Внутри кипели не шуточные страсти. Эйприл (Кэйт Уинслет) была актрисой, которой хоть при образование не удалось устроить карьеру, в последствии стала домохозяйкой. Фрэнк (Леонардо ДиКаприо), работал в фирме, испытывая неприязнь к своей работе. Жизнь в таких условиях была похожа на борьбу за выживание. В один из дней Эйприл рассматривает фотографии, среди них Фрэнк которой был в Париже, и мечтал уехать туда жить. Вечером она предложила ему совершить перемену в их жизни, уехать жить в Париж. Подумав, он согласился. Все их знакомые считали эту идею бредом. И тут когда уже всё рядом, скоро отъезд, судьба преподносит им испытание…

Актёрский дуэт Леонардо ДиКаприо и Кейт Уинслет впервые снялись вместе после 11 летнего перерыва после «Титаника», повторив триумф своей игры. Лично для меня до сих пор загадка, почему фильм «не заслужил» главных номинаций на «ОСКАР»?

10 из 10

Вы любите мечтать? Да? Но с годами все меньше и меньше, скажете вы? Да, так случается, что юношеский максимализм постепенно растворяется в повседневной суматохе, делая из свободного человека — заложника, которому с каждым годом все труднее и труднее нарушить правила игры. И вот, в один прекрасный день вы с ужасом понимаете, что крыльев-то у вас уже и не осталось вовсе. Все, что у вас есть, ограничивается социальными стереотипами, четко определяющими понятия о том, что такое хорошо и что такое плохо. Вы каждый день просыпаетесь в семь часов, завтракаете, одеваетесь и едите на работу. Там вас встречает начальник, которого вы ненавидите, масса проблем и коллеги-дебилы, с которыми вам приходится общаться просто за неимением лучшей альтернативы. После чего вы возвращаетесь домой, ужинаете, и ложитесь спать. На следующий день все повторяется с хирургической точностью. Изо дня в день, из месяца в месяц из года в год … В результате вы настолько свыкаетесь с этим однообразием и монотонностью, что ваши юношеские амбиции скукоживаются до микроскопического размера…

У Френка Уиллера была мечта. Он мечтал жить в Париже. Во время второй мировой войны ему посчастливилось побывать в этом городе, который покорил сердце юного Френка. Вернувшись обратно в Соединенные Штаты, Френк не переставал думать об этом и даже поделился своими мечтами со своей девушкой Эйприл, которая впоследствии стала его женой и даже родила ему двух ребятишек. Прошли годы и Френк уже не так часто вспоминает о Париже. Его больше заботят насущные проблемы. На работе неприятности, с женой тоже не все гладко … Но ведь не о том он мечтал всю жизнь, не такой жизни хотел. И вот в один прекрасный вечер Эйприл предлагает ему нечто невероятное и сумасшедшее. Переехать в Париж! Его юношеская мечта вот-вот готова переступить хрупкую грань, отделяющую мир иллюзий от реальности. Хватит ли Френку сил покончить с той жизнью, которую он так ненавидел или привычка окажется сильнее хрупкой мечты?

Я намеренно ухожу от более подробного описания Фрэнка и Эйприл. Каждый зритель увидит эти образы по-своему. Интерпретация действий Фрэнка и Эйприл тоже может быть разной, т. ч вам и карты в руки господа хорошие…

Теперь давайте переведем взгляд с Фрэнка и Эйприл на человека, сидящего в кресле режиссера. Сэм Мендес. Он прежде всего знаком нам по таким картинам, как «Красота по-американски» и «Проклятый путь». Рассматривая его творчество через призму данных картин можно смело заявить, что человек он безусловно талантливый. Сэм Мендес — тот, кто в состоянии поделиться со зрителем своим оригинальным взглядом на семейные проблемы. Яркий тому пример — American Beauty. Очень успешная и качественная работа, завоевавшая пять премий Оскар. Т. ч наш уважаемый оскароносец решил довериться поговорке «от добра добра не ищут» и снова побаловать зрителя очередной (качественно сделанной) семейной драмой. Ну что ж, можно сказать, что у него это получилось. Врезающиеся в память диалоги, грамотно раскрытые характеры героев, все сцены логичны и последовательны. Т. ч можно смело заявить, что Сэм в грязь лицом не ударил. Свой рекорд на стометровке он (конечно же) не побил, но бежал все равно довольно быстро =)

Не менее заслуженной будет и похвала в адрес Роджера Дикинса. Тут и сомнений быть не могло. Работая над такими картинами, как «Побег из Шоушенка», «Игры разума», «Дом из песка и тумана», «Старикам тут не место» и др., Роджер успел отточить свое мастерство до очень высокого уровня. Операторская работа имеет первостепенное значение для фильма и Сэм Мендес это прекрасно понимал. Что ж, с выбором он не ошибся.
Также порадовали декорации. Всегда испытывал небольшую слабость к фильмам, сюжет которых дает мне возможность насладиться костюмами, автомобилями, интерьерами и прочими вещами, переносящими зрителя на десятки лет назад.

В данном конкретном случае Леонардо ДиКаприо и Кейт Уинслет под чутким руководством Сэма Мендеса рассказывают нам (уже во второй раз) такую трогательную историю о том, что человеческие желания так легко разбиваются о суровую действительность.

Внешне благополучная супружеская чета перебирается подальше от городской суеты в уютный домик. Искренне верящая в свою особость, молодая семья на первых порах живет припеваючи, обходя стороной все невзгоды и печали. Да и их окружение только способствует усилению веры Фрэнка и Эйприл в их исключительное благополучие. Соседи восхищаются, мол, какая здоровая ячейка общества — дом, машина, дети, стабильный доход. В общем, живое воплощение среднестатистической успешной семьи. Только вот Эйприл не желает быть «среднестатистической» женой «среднестатистического» мужа и прожить «среднестатистическую» жизнь. Она хочет вырваться из лап зудящей обыденности, рванув в Париж. Она хочет жить настоящими чувствами. Но это ее «хочет», к сожалению, расходится с притязаниями мягкохребетного мужа-добряка.

Режиссер шедевральной «Красоты по-американски» Сэм Мендес продолжает исследовать тему давления общества на личность. Давления медленного, тягучего, но чертовски губительного. В погоне за комфортом и стабильностью герой Леонардо ДиКаприо превращается в жертву навязанных обществом правил. Стоит лишь вслушаться в речь Фрэнка, как сразу же наружу просачиваются слова «нормальный», «как у всех» и пр. Это, безусловно, слабая позиция. Жить по инерции, удовлетворяя запросы общества, намного проще, чем жить другой, не нормальной, но СВОЕЙ жизнью.

В этой связи персонаж «ненормального» сына соседки крайне символичен. Общество его не приняло, потому что он другой. Хотя он во сто крат внутренне свободнее Фрэнка, который при всей своей добродушности не способен отважиться на сколь-нибудь самостоятельный поступок. И тот факт, что это «ненормальный» оказался непринятым обществом — неутешительный, но правдивый диагноз самому обществу.

Попытку бегства от этой бесцветной, смиренной действительности совершает героиня блистательной Кейт Уинслет, по какому-то недоразумению американских академиков (в лице их самих) обойденной вниманием. Она с такой самоотдачей исполнила роль терзаемой, вечно сомневающейся, но при этом решительной Эйприл. Она именно что решилась изменить свою жизнь, уехав подальше от душной реальности. Это отнюдь не детский вздор. Скорее, наоборот, — признак внутренней зрелости. Как говорила сама Эйприл: «Настоящее мужество заключается в том, чтобы жить как хочешь». Ты, именно ты, а не среднестатистическая домохозяйка с доходом выше среднего.

В итоге, «Дорога перемен» — это драма о трудности выбора, это фильм-манифест о необходимости жить своей, а не чьей-то жизнью. Настоящей Жизнью, когда не считаются с навязанными правилами. Эйприл попыталась быть, а не казаться, но не успела. Но она хотя бы попыталась.

Послевоенная Америка… Провинциальный городок, улица на которой живут герои очень символично называется «revolutionary road». Стабильная жизнь молодой семьи Фрэнка и Эйприл, полная достатка, спокойствия и… казалось бы счастья. Есть очень сильная любовь, есть дети, а самого главного нет.

Когда они встретились, то поняли, что они оба другие, избранные и впереди их ждет что-то невероятное, что-то, что сделает их жизнь яркой, непредсказуемой. Он мечтал о Париже, она об успехе в театре. Он стал офисным работником, ненавидящим свою работу, она стала домохозяйкой, как бы она себя не обманывала, карьера актрисы не сложилась. Ее жизнь превратилась в череду дней, наполненных заботой о детях, муже. Он-мечтатель, так и не определился чем бы хотел заниматься в жизни, плывущий по течению и смирившийся с обыденностью. Кажется он ничего и не выбирал, жизнь сама дала ему возможность не делать выбор, а просто позволила не сопротивляться предложенному.

Поражает, то что из двоих героев именно женщина находит в себе силы и желание изменить жизнь своей семьи, не боясь сложностей, неизвестности… Игра Кейт Уинслет завораживает… Нет актрисы, есть женщина, все что происходит в ее душе понятно без слов. Достаточно взглянуть на лицо, на жесты, даже на то, как она моет посуду. Окружающая действительность, показанная Мендесом, идеальна, ухоженные зеленые лужайки, белые домики, уютный интерьер семейного гнезда. На этом фоне разыгрывается трагедия, неизбежность которой чувствуется в каждом кадре…

То, что говорит сумасшедший математик, обличая трусость Фрэнка, поражает своей точностью… Почему то, что сказал этот человек, не заставило Фрэнка, что-то предпринять…

Фильм понравился, но оставил тяжелый осадок. Второй раз этот фильм пересматривать сложно. Слишком тяжело осознание того, что мечты разбиваются о самые простые вещи — жизнь в достатке, стабильность, обыденность… и не спасает даже любовь

Действие картины проходит в середине 50-х годов. Герои ленты молодая семейная пара, которые мечтают переехать жить в Париж, подальше от скучного провинциального городка. Но Судьба приготовила им ряд проблем и сюрпризов…

Я не случайно озаглавил свой отзыв — «Возвращение». Не подумайте, что я имел ввиду великое возвращения легендарной экранной пары «Кейт-Лео», нет, это скорее возвращения Мэндеса к истокам, т. е. к дебютной ленте «Красота по-американски». Конечно, глупо сравнивать эти картины. Они разные — две абсолютные несопоставимые истории. Но их объединяет тонкая, невидимая нить, в качестве, который Сэм и вступил.

Здесь, также, как и в «Красоте», присутствует противоречивая, точнее, «протестная» тема. Если в своем дебютном детище Сэм и гениальный сценарист Болла, прекрасно соединяя умную «социальную» драму с жестоким арт-хаусом, показали среднестатистического американца, который дожил до кризиса среднего возраста и восстал против своей судьбы, пытаясь изменить жизнь. То и в этой ленте, он рисует американское общество за «стеклом». Только тут, нет разговоров о тяжести среднего возраста. Тут показана тяжесть семейной, серой жизни двух людей, у которых была мечта, но которой не суждено было сбыться.

Если честно, их «мечта» — бредовая. И для здравомыслящего человека — это, скорее, полный абсурд. Когда имеешь полжизни за плечами, у тебя есть дом, дети и хорошая работа стоит ли рисковать ради одной мечты. Я считаю, что нет. Если отношения не складываются здесь, то вряд ли они сложились бы там, вряд ли им удалось найти свое счастья и уйти от серой жизни. Но, для «обреченных» пустотой людей, она была единственным витком счастья. От одной мысли о Париже в семье стал появляться уют и действительно зародились вера и надежда, в светлое будущее.

Но детские мечты разрушает суровая правда жизни…

Мэндес, как великий художник, создает поистине сильное творенье, оставляющее после себя депрессию и кучу размышлений. Он, как гениальный механик, у которого все винтики и механизмы работают безупречно, точно. Сэм масштабно показывает изящную историю, но без доли пафосной ерунды. Драматично, но без единого сантимента и слезовыжималки. Все это придает фильму жизненности и реалистичности, и в один прекрасный момент мы понимаем, что подглядываем за чужой жизнью. Жизнью чужых и незнакомых людей. Малоприятный эффект, который удивительно сработал. Выйдя из кинотеатра, хотел выкурить сразу две сигареты. Не буду раскрывать всех карт Сэма, но финал гениальный…

Конечно, столь мощной драмы могло и не получиться, сыграй бы в ней другие актеры, но слава Богу обошлось. Сыграли два гениальных человека, которые в очередной раз заставили переживать за своих героев, не отводя глаз от экрана. В очередной раз они подтвердили свой статус первоклассных актеров, которые могут сыграть абсолютно любой образ.

Я прочитал на многих форумах, что Кейт обыграла Лео! Так вот, ничего подобного, оба актера хороши, да, у Кейт более выигрышный образ, но никто из актеров не тянет на себе «одеяло», каждый играет на пределе своих возможностей.

И сразу становится понятно, ну, по крайней мере, для меня, почему Уинслет, академики не номинировали на Оскар за эту роль. А все просто! Им бы пришлось номинировать и ДиКаприо! А тут все счастливы, Кейт за «Чтеца», а Лео в пролете. Конечно, это теория. Может это просто бред моего мозга, но, при всем моем уважении к академии, Лео в два счета уделал своей сильной, эмоциональной игрой того же Пита, которому до уровня Ди еще учиться, учиться, и еще раз учиться.

Не ждите от фильма романтики и «мыльной» мелодрамы. Это, скорее, сильная драма о тяготах семейной жизни, когда люди не могут дать друг другу, то, что нужно. И от этого их совместная «Дорога» становится никчемной и пустой.

Я думала, это фильм о надежде. О надежде сделать свою жизнь лучше. О надежде начать все сначала. О надежде выбраться из тусклой повседневности. Так оно и оказалось. Почти. Этот фильм действительно о надежде, но только о неоправданной. И это превзошло мои ожидания.

История двух людей. Мужа и жены. Которые безумно любят друг друга. Хотя, возможно, и не до конца это понимают. Их отношения натянуты, как струна. И они должны выбрать, ослабить им эту струну, или же разорвать навсегда.

Ты смотришь на них и думаешь — это ведь кино, оно должно вдохновлять! В данном случае на то, как изменить свою жизнь к лучшему, как не потерять самих себя в череде серых будней, как сделать шаг навстречу своей мечте. Как оказалось, к несбыточной мечте. Несбыточной, возможно, не для всех. Но для них — да. И в этом вся суть. В том, что иногда «обстоятельства сильнее нас». В том, что не всем и не всегда удается задуманное.

История Эйприл и Фрэнка — яркий пример того, что в этой жизни нужно быть чертовски осторожным. В один момент можно разрушить то, что в погоне за лучшим показалось дальше уже невыносимым. Ведь в погоне за мечтой может чего-нибудь не хватить — сил, терпения, смелости…

Как я уже говорила, на мой взгляд, хороший фильм всегда должен на что-то вдохновлять. И «Дорога перемен» вдохновляет. На то, чтобы задуматься, решив что-то резко поменять в жизни — а хватит ли меня на это? И вообще, стоит ли игра свеч? Ведь мечты надо выбирать осторожно — они могут сбыться… а могут и все сломать…

10 из 10