Рецензии

Иди за мной или я пойду за тобой (с)

Посмотрел картину на блогерском показе.

Самая страшная проблема кинопостановщиков заигрывание с любимыми игрушками. Джеймс Кэмерон никак не насытится «Аватаром», Питера Джексона не оторвать от «Хоббита», Стивен Спилберг снимает сказочки, а Дэвид Эйер пишет и снимает картины о жизни простых полицейских.

Полицейские Брайан и Майк день за днем патрулируют Лос-Анджелес. Они стараются выполнять свою работу, хотя для этого иногда и приходится нарушать закон. Серия задержаний сталкивает их с агентами ФБР, которые объясняют напарникам, что они слишком глубоко копнули. Теперь на них «точат зубы» не только местные кланы, но и картели.

Режиссер Дэвид Эйер снял сверхпростую, реалистичную историю, которая пытается прикрыться современной техникой съемки. Несмотря на то, что для Эйера это уже третий режиссерский проект, двигаться дальше он не намерен. Ему нравится ковыряться в жизнях полицейских, но он даже не старается привлечь к своему увлечению зрителей. Его со спокойной душой могут приглашать наши продюсеры для съемок многосерийных картин аля «Глухарь» и «Ментовские войны». Нужно знать только одно, режиссер «Патруля» без зазрения совести может убить любого персонажа в удобный ему момент, объяснив это производственной необходимостью.

Сценарий, написанный режиссером, выглядит сырым и непродуманным. Сюжет здесь уходит на задний план. Главное для режиссера – старая как мир история самопожертвования и ответственности за ближних. Автор попытался раскрыть своих персонажей, но слишком уж все прямолинейно сделано. Три финала картины, говорят о том, что автор так и не смог решиться, на чем он должен закончить картину, так что эта болезнь в Голливуде прогрессирует.

Операторская работа вначале кажется свежим и интересным решением для картин такого жанра. Но под конец создатели сами устают от своей «фишки» и заканчивают картину на последнем издыхании.

Джейк Джилленхол и Майкл Пенья – те, кто тащит на себе весь проект. Если бы актеры не смогли войти в образы, «Патруль» и вовсе бы стал безнадежен.

Саундтрек получился в разы мощнее и оригинальнее картины в целом, у него четче, получается, передать атмосферу и дух постановки.

«Патруль» - одноразовая поделка, продолжающая старую песню о «наша служба и опасна и трудна». Менее масштабный вариант всего этого зритель может увидеть на НТВ, а не тратить время на поход в кино.

Тейлор и Завала - обычные патрульные на обычных улицах Лос-Анджелеса, полных обычных неприятностей - от пьяных драк до разборок уличных банд. А в перерывах между перестрелками и заполнением бумажек герои строят отношения и много шутят - как еще могут развлекаться вечно занятые полицейские? Ну, например, снимать все это на камеру, наплевав на запрет начальства. Простая и веселая жизнь. Которая вот-вот сильно осложнится - в городе, похоже, появился картель работорговцев...

История в 'Патруле' рассказывается серьезная. как и любая история о людях. Причем это не многократно пережеванное разочарование бывалых копов в работе и людях - наоборот, герои любят свою работу и довольны жизнью, у них есть пары и веселые коллеги. Это история скорее о профессиональном риске, который может произойти в жизни каждого копа. Тоже самая обычная, в общем-то, история. И в этом ее сила. И в экранной химии между героями - легко поверить, что перед нами настоящие напарники.

Но главная фишка фильма - не сама история, а ее подача. Фильм частично снят под документ - ручные камеры, экшен-камеры, видеорегистраторы. Получается что-то вроде блога. Фильм не просто показывает и рассказывает - он погружает зрителя в происходящее. Проблема в том, что следовало бы выдержать его в этом стиле полностью - а тут отдельные куски все же сняты 'обычным' способом. Фильм это не особо портит, но стилистически выходит неровно, и это несколько обидно. А любоваться, в общем-то, больше не на что - цветовая гамма в желтых тонах довольно стандартная (хоть и смотрится неплохо), а актерам (за исключением Джека Джилленхолла и Майкла Пенья) играть особо нечего - вторые половинки главных героев переживают за них, преступники кривляются и шумят, а другие копы иногда дурачатся - и вся актерская игра. Но в нашем случае это не так чтобы минус - псевдодокументальное кино все-таки. Присутствующие в кадре ведут себя естественно, и это гораздо лучше любой игры.

'Патруль' - кино сильное, и, что важнее, нестандартное. И честное. Просто драмой сейчас никого не зацепишь. А вот драмой от первого лица, с места событий, зацепить можно. Зритель все время рядом с героями - и в патрульной тачке, и на вечеринке, и на месте преступления. Выдержали бы весь фильм в такой манере - цены бы ему не было.

9 из 10

Я - пэпээсник. И я тебя арестую. Ты ведь нарушил закон. Не я его писал. Может, я даже с ним не согласен, но я заставлю тебя его соблюдать. И как бы ты не молил, клянчил, просил, пытался понравиться - я все равно засажу тебя за решетку, а если попытаешься бежать - догоню тебя. Если нападешь - я буду драться. Выстрелишь - получишь пулю в ответ. Отступать мне запрещает судьба. Я - следствие твоего преступления, твой неоплаченный счет, лишний рубль в твоем кармане, твоя судьба со значком и стволом. Но я не один. Нас тысячи, братьев и сестер, которые не смогли отучиться и получить должность в полицейских подразделениях посерьезнее, но благодаря фильму Дэвида Эйра про крутых лос-анджелесских полиционеров мы хотя бы вновь можем почувствовать себя элитой, особой кастой особых людей с особыми полномочиями ради выполнения особых задач...

Как уже понятно любому, кто посмотрел 'Патруль' (End of Watch, 2012) - это моя личная пародия на чрезвычайно пафосный монолог главного героя ленты, и именно этот дурацкий монолог открывает действие ленты. Суть сюжета проста - два донельзя пафосных и крутых (потому что они сами себя таковыми считают) патрульных катаются по своему району, снимая свою крайне захватывающую работу на видео, так как одному из этой парочки (он же главный идиот фильма), видимо, захотелось стать блогером, вдохновившись примером дурачков из 'Полицейского с Рублевки'. Так бы они и снимали этот детский сад если бы не нарвались на бандитов посерьезнее привычной гопоты.

Собственно, Дэвид Эйр, если кто не знает, личность для криминального Голливуда знаковая: его перу принадлежат криминальный шедевр Фукуа' Тренировочный день' и тот-самый оригинальный 'Форсаж' (когда он еще был криминальным боевиком, а не трешевой сказкой), и 'Крутые времена' с Кристианом Бэйлом. Он же снял весьма недурных 'Королей улиц' с Киану Ривзом в этом же жанре. И даже отойдя от жанра в сторону - создал сильную военную драму 'Ярость' с одной из лучших ролей Брэда Питта. И споткнулся всего единожды - не оправдал надежд супергеройский боевик 'Отряд самоубийц'. Вышедший в 2020 году' Выбивая долги' оказался хоть и посредственным, но в целом удобоваримым одноразовым триллером в стиле игр GTA. А вот лента, которую все активно нахваливали, наоборот, подвела.

'Патруль' все свое экранное время рассказывает о дружной экранной парочке супер-копов,' которых однажды нагнет полицейское управление', они типа смешно шутят, типа метко стреляют и типа ничего не боятся. Живут по принципу 'брат за брата', пафосность и бред на уровне пацанских пабликов из ВК буквально зашкаливают. При этом главные герои-менты ведут себя так и понтуются своей работой так, словно работают в ЦРУ, а не являются обычными патрульными (аналог - российское ППС в структуре МВД РФ). При этом примерно половина хронометража - ручная съемка на камеру Джейка Джилленхола (такой дебильной роли у него еще не было), которому буквально каждый говорит 'убери камеру', стоит только ему начать снимать. Даже его более серьезный напарник в исполнении Майкла Пеньи делает начинающему блогеру замечания. Но наш дурачок все продолжает снимать и нахваливать свою важнейшую службу, насмехаясь на приезжающими на место преступления детективами, называя их 'белоручками', хотя те занимаются куда более ответственной и интеллектуальной работой. Это уже понял их бывший коллега-патрульный Джейк Хойт, когда попал в следственный отдел, в упомянутом ранее 'Тренировочном дне'.

В общем, первая половина ленты - плоские диалоги, тупые шуточки, пафосные фразочки и кривляния (в коих особенно преуспел Джилленхол) копов-братанов, а также жизнеописания их трогательной true мужской дружбы. Вторая половина фильма - качественный экшен из стрельбы и полицейских погонь, снятый в псевдодокументальном стиле. Единственное, что омрачает просмотр - тупорылые комментарии все того же лысого Джилленхола, который своей крутизной бесит в каждом кадре, и даже не пытается играть, хотя и умеет. Немногим лучше него со своей работой справляется Пенья, хотя позже он зарекомендует себя как талантливого актера в первом сезоне 'Нарко: Мексика', вытащив на себе трагичную роль главного героя.

В конечном итоге, это обычная поделка-стрелялка, напрочь лишенная драматургии и перегруженная необоснованным пафосом, хотя экшен здесь, надо отдать должное, качественный.

Хочется спросить - куда делся тот Дэвид Эйр, который самостоятельно поднимал и создавал жанр в современном мире, который мог сконструировать свою true-crime-киновселенную, которым вдохновлялись другие режиссеры и разработчики игровой серии Grand Theft Auto?

2 из 10

Что конкретно являет собой данная картина Дэвида Эйра - это простой вопрос. И одновременно с этим очень сложный. Её легко разделить на основные элементы, разбирая ньюансы, но дьявол данной картины кроется, как это редко бывает, не в них. А в том, что окружает в целом произведения из Голливуда - драматургию. И это можно показать наглядным примером.

По сути своей картина снята в жанре мокьюментари. Для тех, кто не знаком с жанром - это сьемка, которая осуществлена персонажами фильма на любительскую технику, популярный для жанра ужасов прием. Но это не ужасы в прямом их понимании, хотя, надо признать, что напряжение в картине присутствует.

По звуку данная картина не даст запоминающихся музыкальных композиций, не зацепится слуху хоть какой то музыкой - её звучание органично дополняет все, что происходит в фильме, любой удар, выстрел, действие героев - воспринимается абсолютно реально. И стоит запомнить этот момент.

Актерская игра в фильме выдающаяся. Но в ней нет ничего, что вы запомните, задачей актеров была проста - сделать настолько реальными персонажей, настолько правдивыми, чтобы не возникло ни толики сомнения, что вы наблюдаете за простыми людьми. И каждый из актеров справился с задачей, особенно мексиканский напарник Завала в исполнении Майкла Пенья. И это тоже важный момент, но он так же не дает ответа, что именно за произведение вы смотрите.

Сюжет в картине может показаться несуществующим. И это неспроста - тут нет приевшейся трехактовой структуры, кажется, что у картины и вовсе нет сюжета, но это обманчивое впечатление. Просто сама по себе рассказанная история берет своей задачей не рассказать приевшуюся историю о очередном герое боевика, который прорывается через орды врагов, а другую историю. Попроще, пореалистичней. Такую, что могла и случалась, будьте уверены, много раз. Но вы вряд ли о ней знали, а если и знали - то не факт, что придавали значения.

Цитируя диалог из фильма:

-Ты чувствуешь себя героем?
-Нет. А что чувствуют герои?

То же что и все мы. Это история о простых людях, простой драме, реальных героях, которая просто поражает своей простотой и реализмом. В то время как обычно картины Голливуда стараются дать гиперболизированный образ героя без страха и упрека - картина делает обратное. И в этом её самая большая сила, в этом же - её самая большая слабость.

Я заклинаю вас, посмотрите это невероятное, действительно интересное кино, которое говорит на простые темы, поднимая интересные вопросы. Но лишь в том случае, если вы готовы уловить особый дух картины, если вы не настроитесь на обычный боевик, которых и без того полно. И будьте уверены, вы получите удовольствие от просмотра, а сам фильм не оставит равнодушным.

Что если подать личную и рабочею жизнь полицейского Лос-Анжелеса в формате мокьюментари Аля 'Офис' про копов? Дэвид Эйр постарался снять и написать очень удовлетворительный ответ на данный ребус.

Фильм End of watch (само слово значит конец смены, а так же в сленге значит смерть полицейского, что очень символично и понятно) смог меня заинтриговать вступительными кадрами и держать меня до последнего. В принципе фильм начинается как ловкая комедия с любительской сьёмкой которую я так люблю.

Мне было крайне кайфово слушать обычные диалоги напарников и их совместные рассуждение о вещах. Этот приём невероятно сближает нас с протагонистами и создаёт эффект прямого эфира. Затем фильм делает плавный переход на напряженные сцены роботы полицаев, лично я не ожидал насколько бытовые дела могут быть неочевидными. И такой контраст смешных диалогов крепкой мужской дружбы и напряженных сцен будет сопровождать весь фильм.

Стилизация под документальное кино с неестественными ракурсами и быстрой нарезкой и делают этот фильм реалистично напряженным даже в экшн сценах, чего мне так не хватало в кино в последнее время.

У фильма нет классического сюжета ну ничего экзистенциальна глубокого нет, и это работает для любого зрителя, что гениально!

Концовка очень наглядно показывает контраст роботы копов. В любой день можно напороться на банду психов и славить от них пулю. И в этот же день вы будете смеется с напарником про постельную жизнь родителей жены! Такой кино язык очень точно описывает реальную жизнь даже через призму черного юмора.

В итоге мы получаем увлекательное мокьюментари с игровым эффектом погружение в жизнь стражей порядке с отличной сьёмкой и постановкой, живыми и реалистичными диалогами, и попросту крутой экшн с незаурядно быстрым темпом повествования.

Я насладился этим фильмом и прослезился в конце. Очень рекомендую.

10 из 10