Рецензии

Съемка с видеорегистратора на лобовом стекле полицейской машины показывает, как обычная рядовая погоня за нарушителем заканчивается для двоих патрульных Лос-Анджелеса (Джилленхол и Пенья) перестрелкой и двумя трупами. После служебного расследования оба будут оправданы и снова приступят к выполнению своих обязанностей — патрулированию неблагополучных районов города мечты…

«Патруль» начинается с не выходящей из моды субъективной камеры, для чего Джилленхол будет везде таскать с собой с малопонятными целями небольшую видеокамеру и фиксировать на нее все подряд, начиная от дружеских перебранок со своим мексиканским напарником, заканчивая непосредственно полицейскими операциями. Очень скоро, правда, картинка, более менее перестанет плясать, а оператор начнет жульничать, выдавая красивые панорамные камеры ночного города. Общее же ощущение неловкости за подсмотренной чужой жизнью, однако, так и останется до самого конца.

Поначалу совершенно не понятно, что за фильм перед нами: толи это очередная агитка из разряда «а ты записался в патрульные Лос-Анджелеса?», толи это какое-то удивительное лингвистическое (из-за обилия непереводимой фени и нецензурщины) мокьюментари из жизни типичного американского гетто. Смотрится все это поначалу очень дико, т. к. с одной стороны перед нами местные торчки и мелкие криминальные авторитеты, а с другой также не слишком выделяющиеся на их фоне, едва закончившие школу копы, тоже живущие по правилам улиц, но искренне и от всей души считающие своим долгом защищать закон и порядок (тут у отечественного зрителя случается очевидный когнетивный диссонанс). Однако чем дальше развивается действие фильма, тем больше становится понятно, что никакого сюжета ждать даже не стоит. Все более отчетливо начинает вырисовываться, что перед нами отнюдь не боевик с закрученным сюжетом, а самая что ни на есть реалистичнаяполицейская драма. Первостепенны в ней становятся не криминальные разборки, не горы трупов, не преступления и не их раскрытия, все это лишь фон и рабочая рутина. На первый же план выходят смерть малознакомой коллеги, ежедневные переругивания с верным напарником, готовым в любой момент бросится за тобой в горящий дом или закрыть собой от пули, неудачная игра в детективов с вмешательством федералов, ежедневный риск оказаться под горячей рукой какого-нибудь съехавшего с катушек торчка, ну и, конечно, бесконечные полицейские рапорты, которые как кровяные тельца переносят информацию по полицейскому участку. Вот именно эти абсолютно бытовые детали составляют основу «Патруля» и смещают акцент от немногочисленных экшен сцен к психологическим тонкостям жизни его героев.

Говорят Альфред Хичкок как-то грозился экранизировать телефонную книгу. С тех пор чего только кинематографисты не снимали: переводили они на целлулоид и полицейские расследования («Зодиак» Финчера), и газетные статьи, и даже настольные игры («Морской бой»). Вот теперь в полку прибыло, получите и распишитесь. Кинофильм «Патруль» — это экранизация трудовых будней даже не детективов, а тех ребят, что находят труп, а потом остаются стоять за ограждающей ленточкой, дабы не испортить место преступления. Снято все это достаточно интересно, не без таланта и есть, безусловно, в этом своя доля драматизма, но будет ли это интересно смотреть решать зрителю.

«Патруль» — картина о жизни. О жизни двух простых, ничем не примечаетельных копов. Они несут свою службу на улицах неблагополучных районов родного города и сталкиваются с самыми неприглядными сторонами, грязным закулисьем жизни. Разгул, царство преступности в трущобах большого города против двух маленьких винтиков машины закона. Они первыми приезжают на вызов, первыми принимают удар, но не могут изменить ситуацию в целом. Они — всего лишь патрульные. Их задача — первоначальное реагирование, задержание. Расследованиями же займутся другие. Те, о ком потом напишут газеты, прославляя детективов, успешно закрывших дело.

А патрульные останутся серыми героями улиц, в меру неравных сил пытаясь сделать их чище.

Картина очень реалистична. В ней все обнажено, четко показано, не скрыто. Диалоги — будто сплошная импровизация, абсолютно нет ощущения, что все прописано заранее. Зритель оказывается гостем, оператором скрытой камеры, следящей за жизнью обычных копов.

Джилленхол и Пенья — верные напарники, дурачатся, шутят, подтрунивают друг над другом, но при этом сомнений нет, что каждый готов жизнь отдать за друга. Месяцы подготовок к съемкам явно не прошли даром для актеров. Их копы реальные. Им веришь. Больше сказать нечего.

Они настоящие.

Здесь реальная жизнь.

9 из 10

Если говорить совсем откровенно, то будучи девушкой я абсолютно не люблю фильмы про копов, наркотики, американские банды и перестрелки. Первые 20 минут «Патруль» был наполнен именно этим и я еле боролась с желанием выйти из зала и потратить время на что-то более полезное. Но на экране стали появляться не только банальные сцены захвата бандитов, но и достаточно интересные и веселые разговоры двух напарников-главных героев в их патрульной машине. Незаметно фильм меня заинтересовал и я уже искренне сопереживала «патрулям» в каждом их деле, смеялась над их глупыми шуточками. Довольно обыкновенное начало фильма переросло в очень трогательную историю двух парней-копов, которые были друг для друга больше, чем просто напарники.

Благодаря такой популярной съемке «а ля на любительскую камеру», правдоподобность происходящего на экране лично для меня зашкаливала. Джиленхалл и Пенья были настолько убедительны, что трудно было сказать, играют ли они, или они в самом деле копы. Очень понравились свадебные моменты, особенно танец новобрачных и пьяные разговоры двух семей.

Ну и финал… мало сказать, что он был необычным.

Отличный фильм! Парни, берите своих девушек и смотрите «Патруль»!Думаю, им понравится.

9 из 10

Ну наконец-то ко мне немного возвращаются силы после болезни. Хворь приключилась со мной как раз после того, как я сходил в единственный кинотеатр города, чтобы посмотреть новую картину про американскую полицию — «Патруль». Сеанс был поздний, и, после того как он закончился, я не видел смысла начинать писать рецензию, потому что решил все хорошенько обдумать, решить, что и как написать. Но вот утром я проснулся с высокой температурой, больным горлом и насморком. Ну, вследствие таких событий, даже речи не могло быть о рецензии. Но вот, после двух дней полного бездействия и отчаянной борьбы с болезнью, я кое-как поднялся на ноги, набрался сил физически и умственно и решился взяться за отзыв на один из лучших малобюджетных фильмов этого осеннего сезона — «Патруль».

С творчеством Дэвида Эйера а не был знаком до двадцать третьего сентября 2012 года. Думаю, я это сделал зря, а точнее сказать, что «Тренировочный день» по его сценарию посмотреть стоит. Но я не буду отвлекаться на слишком ответвленные лирические отступления, а все-таки перейду к режиссерской работе Дэвида Эйера. Что мне больше всего понравилось, но сначала смутило, так это идея сделать весь фильм в стиле документальной съемки. Почему смутило и как? Все это произошло из-за трейлера, который меня не впечатлил. Мне показалось, что операторская работа плоха и снимать картину в таком стиле — это, по крайне мере, глупо. Но я положился на свою интуицию; и на собственный страх и риск отправился смотреть кино. Как же я был положительно ошеломлен, когда подобная съемка мне начинала нравиться все больше и больше. Конечно, эти похвалы сейчас в адрес оператора, но идея документального эффекта принадлежит режиссеру и именно он руководил постановкой. Какие преимущества дает такая работа с камерой? Во-первых, реалистичность просто зашкаливает. Зритель ощущает себя в центре происходящего и собственной душой переживает происходящее с героями картины «Патруль». Есть такие моменты, что сознание абсолютно отключается от обстановки в зале, от происходящего в твоем городе, от всех твоих суетных дел, и твой разум приковывается к экрану так, что ты, после того как фильм заканчивается, не можешь вернуться в реальность и прокручиваешь увиденное еще и еще. За такую, не побоюсь этого слова, блестящую работу, я говорю режиссеру огромное спасибо.

Но спасибо ему надо говорить не только за качественную режиссерскую работу, но и за оформление сценария. Такой простоты сюжет увидишь не каждый день. Любой сценарист пытается преподнести идею фильма как можно яснее, раскрыть ее как можно глубже. В случае «Патруля» можно заметить, что идей тут огромное количество, и, что самое главное — они все настолько жизненные и понятные зрителю, что легко воспринимаются. Они передаются в диалогах, в поступках героев и в их душевном состоянии. То, как проработаны характеры персонажей, не оставляет равнодушным и ты полностью проникаешься их душевным состоянием.

Теперь я перейду к еще одному главному фактору качества данной картины — актерской игре. Джейк Джилленхол уже не в первый раз попадает в мои рецензии. То «Исходный код», то «Принц Персии». Но сейчас самый интересных случай; такой игры я от него не ожидал. Он не сыграл роль, он даже не прожил ее, он был своим героем. Он полностью поменял маски и стал другим человеком. Майкл Пенья так же прекрасно справился со своей ролью. Но это мало сказано про их игру. Самое сложное — это сниматься перед любительской камерой и держаться перед ней естественно. Даже не каждый человек может себя так вести, чтобы не повыделываться перед объективом. Но эти актеры справились на отлично. Он корчили в камеру рожи, когда это было нужно, и были абсолютно серьезными, когда этого требовала та или иная сцена.

В итоге хочется сказать, что я не ожидал, что получится длинная рецензия, думал, — будет короче. Но тем не менее мне удалось полностью высказать свое впечатление и вылить эмоции на бумагу, которые копились во мне все то время, пока я болел. И еще надо добавить, что такие фильмы — редкость сейчас. Лично мне такого еще не попадалось. И пусть как можно чаще экраны кинотеатров посещают качественные фильмы; такие, как «Патруль».

10 из 10

Дэвид Эйер известен как автор сценария «Тренировочного дня» — одного из самых культовых фильмов о копах, обнажающего самые потаенные уголки нелегкой и грязной работы. Сняв «Патруль», Эйер продолжил срывать покровы, рассказав историю братских отношений Брайана Тэйлора и Майка Завалы — неразлучных напарников и преданных долгу службы офицеров.

Пока в империи имени Нургалиева меняют вывески и переклеивают буковки на бортах служебных автомобилей, проводят переаттестацию и отмечают очередное задержание бутылкой шампанского, лос-анджелесские копы тоже не сидят без дела. Патрулируя злачные места современного Содома, они отчаянно пытаются ужиться на одной территории с могущественными картелями, погрязшими в океане беззакония, на поверхности которого, заросшей зловонной тиной порока, не сильно маскируясь, бурно расцветает торговля наркотиками, оружием и людьми.

Работа патрульного — не суть есть нудная рутина, ежедневные аттракционы с погонями, стрельбой и наручниками не заставляют долго ждать. Нет времени перевести дух, бывалые офицеры завещают молодым беречь задницу, ибо бандиты налетают спереди, а начальство, карая за любую оплошность, норовит пристроиться сзади. Настоящий блюститель порядка — ум, честь и совесть Южного Централа — может и бандитский «додж» на скаку остановить, и из горящей хибары чернокожих наркоманских отпрысков, рискуя жизнью, вытащить. А в перерывах между подвигами не грех и потрепаться с напарником по душам на сугубо мужские темы, впрочем, кого стесняться, когда коллеги противоположного пола столь брутальны, что трахнуть их хочется разве что кирпичом.

Инициатива, как известно, наказуема. А в таком опасном районе, как лос-анджелесское гетто, без спроса влезть куда не надо даже с самыми благими намерениями — почти наверняка открыть ящик Пандоры. Вот и оказываются наши братушки в тисках «бладов» и «бакланов», как меж двух «цветных» пожаров, лишь мелкими искрами которых — барыжащий оружием негр, ствол которого усыпан брюликами, словно ожерелье английской Королевы, да безбашенная гангстерша с благородным майяским профилем, нагло тычущая в лицо офицеру косяком с марихуаной и не гнушающаяся поливать врагов автоматными очередями. А кто раздувает этот смертоносный кровавый огонь — страшно даже подумать.

«Полицейское кино» — уже давно обособившийся жанр, традиционно комбинирующий в себе черты боевика, детектива и триллера. Но Эйер ушел от стереотипов про толстяков с пончиками (кофе в стаканчиках все-таки оставил — атрибут неизменный), а главное, изначально определил манеру съемки, интегрирующую зрителя вглубь сюжетного действа. Именно операторская работа, то стилизованная под оперативную съемку, то под запись с видеорегистратора патрульной машины, то и вовсе превращающаяся в шутер от первого лица, делает кино реалистичным. И не зря говорят, что самое душещипательное проявление саспенса — обычная закрытая дверь. Следуя за героями по подозрительно тихим сумрачным помещениям, неосознанно сжимаешь подлокотник кресла, гадая, что за чертик выскочит из-за следующего угла.

Джейк Джилленхол уже не в первый раз, поминая «Морпехов» и «Братьев», доказал, что он не просто сами-знаете-кто с горы, Горбатая которая, и что роли настоящих мужиков, лысых, потных и храбрых, ему тоже не чужды. Его межрасовый дуэт с Майклом Пенья выглядит органично, учитывая, как герои по-братски подкалывают друг друга на тему пресловутого «пятого пункта», как говаривали в стране нашего детства.

«Патруль» — до мозга костей мужицкое кино с руганью, мордобоем, перестрелками и расчлененкой, которое за счет формы подачи несомненно выигрывает у аналогичных по сюжету боевиков. Проявления чести, отваги, мужества и героизма, стандартно обливаемые густым и сладким, как патока, пафосом, как уж повелось на «фабрике грез», Эйер преподносит как само собой разумеющееся стечение жизненных обстоятельств, послав куда подальше избитую полицейскую романтику и сообразив минорную, но практически тарантиновскую в своей кровавости концовку.

Фильм «Патруль» в один момент освежает жанр полицейский драм, и тот же час не уступает бывалым представителям данного направления кино. Режиссер Дэвид Эйер решил внедрить подход «мокьюментри» в тот жанр, где его меньше всего ожидали.

Подобный технический прием все больше и больше становится заметным и в комедиях, и в боевиках, именно тогда, когда жанр хоррора себя израсходовал полностью для данной манеры операторской работы. Таким образом, режиссер преподносит зрителю своего рода документалистику из жизни двух полицейских, которые приходятся друг другу напарниками и друзьями вне дежурства.

Ночью и днем, эти ребята выезжают на вызовы, большинство из которых несут угрозу их жизни. Авторская идея картины «Патруль» заключается как раз в том, чтобы показать закулисные эпизоды из жизни копов, но эта демонстрация не перерастает в какую-то навязчивую идею оправдать стражей порядка, или вызвать у зрителя к ним огромную симпатию.

Это картина достаточно проста в своем идейном посыле, который не вызывает чувства неискренности. Но при всем этом, фильм «Патруль» не теряет своей зрелищности, смотрится достаточно бодро, интересно. В конце, хотелось бы отметить также актерскую игру, пожалуй, она придала данной ленте правдивость и доверие. Как по мне, просто хорошая и качественная полицейская драма, которая берет верх своей скромностью и реалистичностью.

8 из 10

Фильмы про будни полицейских снимают предостаточно. В основном они кардинально не отличаются друг от друга. Это — лихие перестрелки, погони, куча мордобоя. Все это конечно хорошо, но малость уже приелось. Создатель таких фильмов как «Крутые времена» и «Короли улиц», на пару со своим оператором выпустили совсем иную вещицу, весьма не похожую на своих собратьев.

Главное, что сразу бросается в глаза это реализм. Мы наблюдаем за буднями двух копов (лучших друзей) патрулирующих свой район. Все происходящее они снимают на любительскую съемку. Благодаря операторской работе мы как будто находимся в этой полицейской машине. И все происходящее становится настолько живым и реальным, что временами нужно хоть как-то разрядиться. Предметом разрядки в фильме служит неплохой юмор, который был в основном чернушным, но как здесь иначе.

Актеры. Джейк Джилленхол как тут многие уже писали, исполнил свою лучшую роль, может даже и так, скажу одно, коп из него получился знатный. Его напарник Майкл Пенья очень похожий на моего знакомого внешне, так же был весьма кстати, не отставал, а его шуточки про его большую семью не раз веселили зрительный зал. В общем, напарники из них получились то, что надо.

Итог, «Патруль» Отличный крепкий боевик, выполненный в совсем ином стиле. Притащили камеру из палатки «Ведьмы из Блэр» образно говоря, взяли и поместили в патрульную машину. Оказывается, всего-то надо было запастись камерой и двумя крутыми копами со значками, а дальше уже как говорится, было, делом техники. Приятного просмотра!

8 из 10

Посетил в воскресенье новую ленту о полицейских и что я могу сказать, все мои ожидания оправдались и даже больше, фильм превзошел их.

Сюжет повествует о двух патрульных полицейских, они патрулируют улицы Лос-Анджелеса, но однажды они начинают мешать одному крупному мексиканскому наркокартелю и теперь за их головы назначены приличная сумма.

Прежде всего хотелось бы отметить необычные операторские приёмы, фильм начинается полностью с ручной съемки, а потом переходит на обычную, но одной из главных фишек стала съемка от первого лица, хоть её и не много, но сделано это было очень круто и запоминающимся.

Что до актёрского состава, то здесь все держится на актёрском мастерстве, необычно было видеть лысого Джейка Джилленхола, но к этому быстро привыкаешь и даже более того лысина идет ему и придает мужественности.

Майкл Пенья тоже не подвел, раньше я не видел его в крупных проектах, но этот фильм можно и в правда назвать его прорывом, а в самом конце его по настоящему жалко.

Также хочу отметить Анну Кедрик, ей отведено мало экранного времени, но на нее было приятно смотреть.

Кстати отсутствие большого количества экшена создатели компенсировали продуманными диалогами, а также большим обилием юмора от которого у всего зала начинало колоть живот.

Композитор Дэвид Сарди подобрал очень удачную музыку, а также написал несколько напряженных мелодий которые отлично подходят к перестрелкам и уличным перепалкам.

«Патруль»- получился крайне крепким фильмом который не провисает не в одном моменте и который показывает полицейских без пафоса, какие они есть

8 из 10

Полицейские Брайан (Джейк Джилленхол) и Майк (Майкл Пенья) патрулируют неспокойный район Лос-Анджелеса, где инициатива переходит от чёрных Кровавых к мексиканским наркоторговцам. Брайан начинает снимать свою работу на камеру. Напарники действуют смело, нередко убивая оказывающих сопротивление преступников. У приятелей всё хорошо как на работе, где они получают награды за спасение детей из пожара, так и в личной жизни, где Брайан встречается и вскоре женится на Дженет (Анна Кендрик), а Майк с женой Габби (Натали Мартинез) ждут первенца. Однако эйфория толкает напарников к излишнему рвению в борьбе с наркоторговцами, и наркобарон приказывает своим бойцам устранить их.

Наверное, главный специалист по фильмам о полицейских режиссер и сценарист Дэвид Эйер в последние несколько лет разрабатывал этот поджанр, пожалуй, больше всех. Причем его проекты получались довольно разными по стилистике: он написал сценарии к развлекательным боевикам вроде «Форсажа» или «SWAT» и в то же время занимался сценариями драматичных и тяжелых картин, как «Тренировочный день». Его «Патруль» ближе к последнему. В центре истории тоже два напарника и их непростые трудовые будни, приводящие к весьма жестким последствиям.

Большую свою половину фильм выглядит как простое описание той работы, которую делают обычные полицейские. Зритель видит, как два напарника совершают аресты, как они работают и отдыхают, как живут. Вообще, в фильме очень хорошо показано все, что связано с работой полицейских. О том, как тяжело быть салагой, о том, насколько важно доверие между напарниками, про вечную грызню между копами и федералами. Эйер показывает служителей закона обычными людьми, у которых тоже есть своя жизнь, есть семья. Последнее время главное, что присутствовало в фильмах про полицейских — это взяточничество, покрывательство преступников и прочие пороки правоохранительных органов. «Патруль» же показывает суть настоящей мужской дружбы.

Майк — мексиканец. Брайан — белый. И на эту тему в фильме присутствует много юмора. Они проявляют свои чувства через юмор, через то, насколько они в состоянии выдержать насмешки и шутки, не принимая это всерьез. Экранный дуэт Джилленхол/Пенья пропитан просто невероятной химией. Парни создали один из самых запоминающихся дуэтов последнего времени, и тут нужно похвалить не только исполнителей главных ролей, но и, конечно, Эйера, как сценариста. Следить за отношениями между этими двумя парнями также интересно, как и наблюдать за их работой. Совершенно потрясающие диалоги. Характеры персонажей отлично прописаны. Главные герои здесь — это честные и симпатичные люди, изо дня в день выполняющие неблагодарную работу и регулярно сталкивающиеся с трудными ситуациями.

«Патруль» смотрится не только, как умный, стильный и как один из лучших полицейских фильмов последних лет, но и как некий трибьют полицейским. Получилось очень трогательно и честно.

По телевизору мы можем наблюдать бесконечное количество сериалов про полицейских. Не интересных, однообразных, скучных, не правдоподобных, не реалистичных. Вот то, что нужно было бы добавить во все эти сериалы. После просмотра первого трейлера, у меня сложилось впечатление, что моя мечта — увидеть правдоподобное и реалистичное кино про полицейских сбылась… И это так. Мечта сбылась. Дэвид Эйер снял просто потрясающую киноленту про полицейских и их не простую работу. Но, опять же, по порядку:

1) Сюжет. Ну, если кто-то сказал, что работа полицейского (Американского) очень проста, то посмотрите данную картину — убедитесь в обратном. По сюжету — два лучших полицейских Лос-Анджелеса попадают в самое логово преступного мира города, по-глупому подставившись, и сами становятся мишенью. Но сюжет не так прост, как в описании. Ну, во-первых — реальное описание реальной работы полицейских. По большей части — просто скучное вождение автомобиля, патрулирование улиц и т. д… до поры, до времени. Второе — в течении, практически всего фильма, они рассказывают о себе, о своей работе, о любви, о семейных ценностях, в общем — о жизни. Подкалывают друг друга, смеются, над другими немного шутят) Вот она — правдоподобность.

»- X13, водитель проехал на красный свет, возможно пьян.
- Принято, едем…'

2) Актёрская игра. Не буду много говорить, просто скажу: она безупречна. Джилленхол и Пенья безупречно вписались в картину. Не сомневайтесь.

3) Операторская съёмка. Супер! Нет слов! Ну просто, Уау. Мокьюментари тут как нельзя, кстати, подходит для этого фильма. Всё на столько реалистично снято, что в течении всего фильма, кажется, будто это реально произошло на самом деле и что Джилленхол и Пенья не какие-то там актёры, а реальные полицейские, американские полицейские.

4) Зрелищность. Если вы здесь хотите увидеть такую цепочку, как погони-перестрелки-взрывы-погони-перестрелки и больше для удовольствия вам ничего и не нужно, то вам, определённо не стоит идти на этот фильм. Это чисто криминальный триллер с элементами драмы. И это хорошо.

«Иди за мной, как я шёл за тобой.»

5) Минусы: девушки, не умеющие стрелять и дубляж. Они тут есть, как и во всех других фильмах. К примеру: бандиты, стреляющие в главных героев, находящихся на открытой местности, из автоматов и при этом — не убив их… как такое возможно? Ну да ладно — не все девушки умеют из Калашникова стрелять. Бывает. Ну и русский дубляж, который подвёл немного в начале фильма, когда главные герои уже закрыли рот и молчали, а в этот момент, те, кто озвучивал их, продолжали договаривать текст. Немного не доработано, но это простительно. В целом — справились отлично(особенно с речью бандитов, ну, прям «на ура»).

Вывод: Отличная драма, «книга» о жизни американских полицейских и их рутиной работе, с великолепной актёрской игрой и полным, повторюсь, Полным реализмом, юмором, дельными советами о любви и поиске спутницы по жизни, и достойной концовкой. Великолепно!

10 из 10