Рецензии

Ну кто пишет такие синопсисы? Описать последние пятнадцать минут фильма — разве это сюжет? По-настоящему фильм совсем о другом. У него есть свои минусы, свои плюсы. Честно сказать, такого сценария я не ждал. Привык, что Голливуд балует: хорошие парни против зла, и все счастливы. Но здесь, в том числе благодаря макьюментари, — съемка псевдо-документарилистики, с помощью ручных камер («Ведьма из Блэр») — все получается совсем иначе.

Жизнь копов как она есть. Не крутые бравые ребята, типа «Плохие парни», не веселые искатели приключение, типа «Час Пик», просто служители закона. Небольшой закадровый монолог в первые минуты фильма расскажет всю концепцию жанра, и если вы не любитель документалок, то вряд ли оцените. Патрулирование улиц, семья, отчеты и бумажки (чего нет практически ни в одном фильме о копах), — все это снимается на три (четыре) камеры. Камера-капот, две камеры-бейджики, камера в руках. Каждая из них предназначена для отдельных ситуаций. Активные действия и перестрелки заставляют работать бейджики, веселые шутки и семейные сцены — ручной гаджет, погони и мини-диалоги — капот.

Здесь, как это не удивительно для жанра драма + триллер, есть горы юмора. Скорее даже граничащего с черным, но юмора настоящего. Шутки друг над другом, шутки над коллегами или начальством, шутки над преступниками. Обычные полицейские живут не только по законам, но и по понятиям, иначе в мире преступников не выжить. Два напарника, лучшие друзья — «братья», получают под свой надзор новый участок. Новые люди, новые улицы, новый уровень зла. Если вы ждете яростные попытки выжить, то вините синопсис — он врет. Если вы хотите увидеть реальную жизнь — благодарите синопсис, что он врет.

За полтора часа просмотра я нашел только один недостаток. Оооочень затянуто. Фактически, на протяжении часа мы будем видеть повторяющиеся события: участок, патруль, арест; шутки, скука, драйв. И так по кругу, раза три-четыре, если не пять. В оставшиеся полчаса развиваются главные события, ради чего и пришли многие. Ожидаемый финал немного портит впечатление, а финал (который самый финал) действительно ожидаем.

Фильм пытается учить сразу очень многому. Тема любви и тема поиска пары раскрываются благодаря Брайну Тейлору. Хоть советы ему и дает напарник, правильные вопросы всегда поступают со стороны героя Джейка Джилленхола. Тема ответственности и построения семьи — прерогатива Майка Завалы. Хоть он и выглядит менее веселым, уверен, что инициатором половины шуток является он. А отношение к напарнику и обещание заботы делают из героя Майкла Пенья не стереотипного зануду, а настоящего героя. Ведь герой это не тот, кто спасает мир, а тот, кто его строит.

Сходить в кинотеатр советую всем. Каждый может получить свое. Если вы хотите юмора, то достаточно уйти из зала сразу после инцидента с пеной, иначе экран зацепит вас на столько, что в конце можете заплакать. Те же, кто идет на драму — вы всегда знаете, что нужно сидеть до конца. И финальный флешбек поможет понять, а скорее запутать, что же такое жизнь, и как она строится.

Икс13, водитель проехал на красный свет, возможно пьян. Принято, едем…

8 из 10

Можно много спорить и находить изъяны в режиссерской работе Дэвида Эйера, но одного, самого главного у нее не отнять. Это реализм, в чистом виде. Он становится во главе угла и не отпускает зрителя до последних секунд фильма. Хотя фильм не западает в душу и так не запоминается, как, например, Район N9 (снятый в похожей стилистике), но стоит запомнить, что в End of Watch все, что происходит вокруг — всего лишь фон, который окружает основу повествования. Поймать нужную волну здесь очень трудно (а поначалу и невозможно) и большинство останется неудовлетворенно и их нетрудно понять.

Как показывает практика, почти у любой мало-мальски приличной картины есть один или два нюанса, которые являются одновременно недостатком и большим преимуществом кинополотна. В данном случае актерская команду Джилленхол и Пенья (пожалуй лучшая роль в карьере) своей химией на экране вытаскивают картину из категории Б, но шутки, которые по всей видимости были неизбежны, на гейскую тематику (привет Горбатой горе) заставляют съежится и медленно и аккуратно сделать вид, что ты попал в кинозал на этот фильм случайно. Реализм мог существенно пострадать, если авторы сняли бы картину в ином стиле, кроме псевдодокументальном. Но трясущаяся камера поднимает из мертвых и доводит до конвульсии буквально через 10 минут, после старта.

6 из 10

Очень на любителя кино. Мужское, жесткое, рваное и бескомпромиссное, но простое как три копейки представление, от которого женщин нужно держать подальше, даже несмотря на голый торс «Принца Персии».

Фильмы про полицейских всегда вызывают интерес у зрителя, крутые парни в форме или со значками наказывают «плохих» парней, перестрелки, трупы, хитроумные головоломки обеспечивают зрелищность, интригу и захватывающие действо. Подчас фильмы могут разочаровать наигранностью, убогостью действа или зрелищности, либо откровенной тупизной героев. Но, как правило, стойкого неприятия или разочарования не вызывают. Наверное от того часто и снимают про полицию фильмы.

«Патруль» на фоне остальных фильмов выделяется не стандартностью визуального ряда и нарочитой приземленностью героев. Не стандартность заключается в том, что практически весь фильм снят как бы на любительскую камеру, будь то камера полицейских (от лица которых идет рассказ), камера, установленная в патрульной машине, камеры в руках негритянских или латиноамериканских бандитов. Этакое реал видео получается, где фиксируется любая мелочь и доносится до зрителя не ретушированная «правда жизни» в районе Южный централ Лос-Анджелеса. Но не ангелы населяют район, а по большей части демоны, которые готовы испортить жизнь ближнему и на пути которых стоят патрульные полицейские, которые тоже не без греха, но которые готовы прийти на помощь и если надо пожертвовать своей жизнью. Нет, полицейские не крадут наркоту, или принуждают проституток к сексу, они просто имеют свои страхи, неприятие сослуживцев, бытовые проблемы, которые понятны зрителю. В этой приземленности полицейских (наделения их недостатками свойственными обычным людям) просматривается определенная «изюминка» фильма, которая делает его привлекательным для просмотра.

Сюжет — это несколько месяцев работы двух полицейских из городского патруля, не детективов или агентов — рядовых патрульных. Перед глазами зрителя проходят их рутинные будни, и далеко не привлекательная жизнь окраин мегаполисов США. Камера в руках и на кармане Тэйлора передает взаимоотношения напарников в автомобиле и вне него, окружающий город, и даже признание в любви от его девушки. Его напарник Майк Завала по темпераменту мексиканец, а по взглядам на жизнь полная противоположность Тэйлору, его житейская мудрость перевешивает резкость суждений напарника, а нежность, с которой он говорит о своей жене подкупают простотой изложения. Их нелегкая работа и желание во всем быть лучшими вызывает зависть у коллег, а у преступников желание с ними расправится. Бурная завязка и затем неспешное повествование прерываются отдельными всплесками, которые выводят смотрящего фильм из убаюкивающего течения сюжета, но эскалация напряжения к концу приковывает внимание к экрану и уже не отпускает до самого конца. Отмечу, что несмотря на большое число перестрелок, показа погибших и раненных, создателям удалось избежать чрезмерного натурализма и смакования трупов.

Дэвиду Эйеру после «Королей улиц» удалось удивить нестандартным подходом к съемке и максимально приблизить героев к зрителю. Его Эл Эй (Лос Анджелес) это мир трущоб и уличной преступности, его полицейские не ангелы, а простые люди, а служба в полиции это не мед, а тяжелая работа справится с которой может не каждый. Но не удалось до конца снять фильм, без сценарных пробелов, которые хоть и не портят фильм, но все — таки видны при просмотре.

Джейк Джилленхолл (Брайен Тэйлор) и Майкл Пенья (Майк Завала) заслуживают самых лестных отзывов за свою игру. Их тандем это ось, вокруг которого строится фильм, увлечение героя Джилленхолла съемкой на камеру становится связующим звеном, между взглядом со стороны и взглядом героев на происходящее. Печальное наблюдение, посторонний взгляд камеры фиксирует, только боль утрат и горе, в то время как любительская съемка открывает внутренние миры героев. Но в этом тоже есть определенный смысл, что посторонним взглядом можно увидеть только оболочку человека или зафиксировать момент жизни, а внутреннее состояние способны оценить только близкие. И вот Джиллинхолл и Пенья приглашают всех зрителей оценить внутренний мир своих героев, порой забавный, порой неприятный, но индивидуальный для каждого, а актеры постарались донести особенности внутреннего мира своих героев.

В целом «Патруль» это симпатичный фильм, способный доставить зрителю удовольствие при просмотре.

Уже подходящий к «Оскарам» Джек Джилленхол решил, на первый взгляд отправиться в стиль, присущий более низким классам кинематографа — мокьюментари. Но стареющий каждым годом папа жанра «Паранормальное Явление» полноценно дает забыть о себе, ведь хоррор теперь вовсе не будет вечно на троне лучших мокьюментари, а каждым годом экспериментаторы жанров хватают любительскую камеру в руки, создавая уже и криминальные фильмы с REC`ом, комедийные и фантастические. Но и про родную полицию не забыли, а Дэвид Эйер представляет адреналиновую историю с камерой про двух полицейских, патрулирующих городок, занятых истреблением преступных корней. Оказывается, не только от призраков и монстров можно комфортно бегать, а еще и за преступниками, держа в руках дробовики и пистолеты. Ох уж эта полиция, всегда с сюрпризами…

Понятное дело, от штампов не укрыться, ведь «Плохие парни» уже показывали свое мастерство и крепкую дружбу, но стиль «Патруля» и местами острый так сказать «мексиканский» юмор настраивает на особенное в жанре. Пафосное вступление, многочисленные «трансляции из уличного ада», где нет перерыва на драму и спокойствие, а «Патруль» с самого начала набирает скорость и не собирается тормозить. Понятное дело, за лысым Джилленхолом с пистолетом и его мексиканским товарищем наблюдать интересно, ибо игра актеров бесподобна. Джилленхол и Пенья точно вписываются в роли полицейских, заставляющих с самого начала верить. Талантливые и молодые копы Лос-Анжелеса демонстрируют настоящую мужскую дружбу, дружеские подколы, советы и сильные сцены, где первый готов прыгнуть под пулю, дабы защитить второго. «Патруль» гладко подходит под молодую аудиторию, 14—18 лет своими сценами и смыслом, способным дойти до любого зрителя. Хоть такая мужская тема дружбы встречалась в фильмах не раз, но тут все смотрится до ужаса драматично и трогательно, где нашлось место не только многочисленным выплескам ужасно-грубой лексики бандюганов, но семье, любви, дружбе и жизни, настоящей, подлинной жизни. Кино не об опасности полицейской работы, не о группировках, а о жизни.

Что касается визуального ряда, из за которого «Патруль» способен выбиться в лидеры полицейского, грамотного кино, то конечно же заслуга русского оператора — Романа Васьянова. Не одному же Бекмамбетову за границей сидеть, а здесь оператор справился с задачей, отправив зрителя в машину копов и в целом погрузив в эту жизненную атмосферу. Лишь некоторые драки в фильме выглядят наигранно и нереалистично, хотя такой эпизод сразу же выпадает из головы, когда Джилленхол зальет на экран великолепную шутку. На кино конечно же не стоит идти в надежде получить передоз экшна и улета, но сладкий факт, что не получив экшна, зритель все равно останется доволен, ведь такое обычно трогает и приводит в восторг молодых людей. Точный жанр «Патруля» — криминальная драма, но а с детективом вышел полный провал, или создатели не концетрировались на детективную линию, которой в принципе и нет места, ибо адреналина тут на каждом шагу хватает.

Оставив в себе мельчайшие шаблонности, «Патруль» все же оказался новинкой жанра полицейского кино, где операторская работа и игра актеров оказывается важнейшим фактором. Полный реализм и жизнь на экране вводят нас в этот мужской и серьезный мир, показывая нам настоящую дружбу, которая служит одним из самых сильных явлений в жизни.

Кто такие герои? Нет, не те парни, наделенные сверхспособностям, которые позволяют кому-то из них: летать, быстро бегать, прыгать на несколько тысяч километров, сокрушать несокрушимого и даже плести паутину. Не про них речь тут идет, вовсе нет. Перед вами стоит несколько другой вопрос. Кто таки настоящие, без приставки супер, герои? Многие бы сразу сказали, что таких не существует. Но извольте заметить, что некоторые герои реальны... Люди, пусть и иногда, и все же совершают бравые и дельные поступки. Даже те самые дети являются героями, в первую очередь для своих родителей. В каждом из нас живет эта частица, название которой никто не знает, и навряд ли когда-нибудь узнают. Смелость, отвага, любовь, радость, семья, дружба - это все и есть та самая 'частичка', живущая, практически, в любом из существ, нашего иль не нашего мира. Цени, люби и будь любимым...

Проект 'Патруль' изначально произвел самый, что не наесть правдоподобный фурор. Обычная история самых обычных копов, снятая в именитом жанре мокьментари, начала интриговать зрителей с просмотра первого трейлера. Ничего необычного, просто жизнь. Чего следовало ожидать? По сути, мало чего невероятного или сверхъестественного, не так ли? Да, так и есть. Совершенно верно. Спецэффектов нет, перестрелок мало, сцен побоев тоже не сказать, что было много, погони имели место быть (так же в малом количестве). Ну разве это главное в кинофильмах? Может быть для кого-то и да, но уж точно не для киноманов и людей, знающих понятие слова 'кино'. Кино должно быть снято с душой, ведь именно душа, которую вкладывают создатели в работу над фильмом любого направления, является неотъемлемой частью. Как раз этим и способен похвастаться 'Патруль' режиссера Дэвида Эйера. Во-первых, стоит отметить реалистичность повествования. Сценарий вышел действительно очень удачным, ей Богу, это так. Закручено все в сюжете достаточно умело и красочно. Персонажи пестрят своими остроумными высказываниями направо и налево, успевая разобраться, как в самих себя, так и в других важных жизненных проблемах и трудностях в целом. За два часа экранного времени - вместе с нашими героями мы переживаем все: познаем заново жизнь от 'А' до 'Я', изучаем основы семейных ценностей, продолжаем патрулировать окрестности разума, не забывая найти в полке заряженный пистолет, выстрел которого, возможно, раз и навсегда расставит все точки над 'И'. Слезы, смерть, перерождение, вечность. Об этом фильме нельзя спокойно говорить. Очень уж часто жесток бывает конец пути, выбранный человеком. Ведь мы сами творим свою судьбу, сами решаем, когда придется закончить нашу историю. У кого-то все кончается Happy-end, а у кого-то нет...

Братья, сестры, кузены, кузины, мать, отец, бабушки и дедушки, дяди и тети, друзья, домашние любимцы и т.д. Что объединяет все это? Да, да. Вы правы. Все это объединяет такое понятие, как 'кровность уз'. Твой приятель, друг, сводный брат или сестра, неважно, они не чем не отличаются от тебя. А почему? Потому что, ты сам так считаешь. Ты любишь этих людей, они любят тебя. Когда больно им, больно и тебе. Когда ты в беде, они придут тебе на помощь, чтобы поддержать в трудную минуту и просто развеселить и поднять твое настроение, тем самым вызвав на лице радостную бесконечную улыбку. Пожалуйста, цените своих близких, и без разницы, что у вас разный цвет кожи, кровь ведь у всех одинаковая. На примере 'Патруля' продемонстрирована линия, тонкая, соединяющая всех нас в одно единое целое. Мужская дружба - крепче стали. Это и доказали нам Брайан и Майк, которые любили друг друга, больше, чем собственную жизнь. Чисто мужское кино... Сильное кино...

Показательный фильм в жанре драма-криминал, фильм рассказывает о двух лучших друзьях, которых свела судьба работать напарниками в полиции. Они стали для друг друга братьями и это помогало им всегда и во всем. Работа в полиции, особенно в таком не простом районе, требует бесконечное количество мужества и отваги, чего у этих ребят было не занимать. У обоих были немалые цели в жизни. Они всего лишь выполняли свою работу безупречно и по своей глупости ввязались туда куда не стоило. «Наступили большой змее на хвост, которая так и норовит ужалить в ответ»

Главной и неотъемлемой частью этого фильма является скрещивание любительской съёмки с обычной. Именно эта, казалось бы незначительная часть картины, предает ей некую реальность происходящего. Ты ощущаешь чувства, переживания героев будто это происходит у тебя на глазах. И в сюжет эта часть вошла как по маслу.

Сюжет, как бы, дает слабину всему фильму, из-за его неразборчивости. Вообщем в фильме даже сюжета то нет, кажется, что это документальная нарезка видео из жизни двух патрульных полицейских. Фильм показывает все ужасы работы в полиции, все страсти что приходится переживать работая на такой тяжелой работе. И казалось бы, придя в кинотеатр на фильм «Патруль», ты заведомо настроен на тяжелый фильм, но нет, фильм разряжают весёлые диалоги и шутки, подкрепленные неплохим саундтреком. Помимо тяжелой полицейской жизни, в этом фильмы затронута и хорошо реализована тема отношений лучших друзей, ставших друг другу братьями. Все те поступки которые может сделать настоящий лучший друг для своего «брата».

И актёры не подвели. Джейк Джилленхол и Майкл Пенья отлично справились со своими ролями и великолепно раскрыли характера своих героев.

В целом фильм удивил и поэтому

8 из 10

Америка, самая доблестная страна! Герои живут там. Это каждый раз мы можем наблюдать из голливудских фильмов. Которыми США учит и свой народ, какими надо быть и показывает миру, какая, якобы, Америка, хотя уже можно и поверить даже. А что мы видим из наших российских фильмов? То глупые комедии где водку хлещут и гогочут во все горло, то криминальные боевики или драмы, где и героизмом России и не пахнет, т. к там явно показана наша коррупция. Что же лучше? Чужим дивиться или противиться, но зато своему? Пока что ответ очевиден.

Перейдем наконец к фильму «Патруль», который называется, конечно же не так. Первый канал, полюбил показывать разные сериалы по будням после программы Время, то один, то другой. И вот, этот фильм, он очень подходит для этого, т. е. сделать «Патруль» сериалом на несколько недель и посмотреть его на вечер. Тогда уточниться сценарий, будет лучше понятно, что к чему и зачем, у кого какие дела, кто кого любит, у кого какая ориентация. А если так в 109 минут, то это слишком мало. Это получается очень размазано. На самом деле фильм совсем не плохой, но это больше сериал, чем фильм. Там очень много действий и разговоров, которые совсем не нужны, которые мешают и только тянут время, а лучше бы были ответы на вопросы, которые постепенно прибавляются, но только — «Брат я люблю тебя! Ты прикрыл бы меня?».

Когда я пришел в кинозал, там было человека четыре, не больше. «10 лимонов всего бюджета? какой то Дэвид Эйер?» — Скажет народ, неее, лучше поглядим «Обитель Зла 5» где миллионы зомби все Элис не пришибут, лучше в конце концов «Судью Дреда» глянем, хоть и ремейк, но в этих двух фильмах спецэффекты есть и они 3D, а вот «Патруль», такое в 90-х надо было показывать или по тв в конце концов крутить. Сейчас народ уже другой. По крайней мере у нас в России. Такие фильмы, как я заметил у нас не популярны что то.

Как же все было? Служили два товарища, один был с чудинкой. По началу им везло и очень. Но белая полоса она может и закончиться. И «попали» они крупно за свое везение. Это идея, она проста и ясна. Но сценарий, вот он размыт. Фильм «Патруль» рассчитан не на тех людей, кому нравятся марвеловские супергерои и яркие спецэффекты в 3D, это скорее кино на любителя. Для русского человека это фильм на один раз. Хотя мы уже достаточно и привыкли к Америке и такому слове, как полиция, первые же минуты фильма, те слова, которые мы услышим, для нас будут совсем не убедительными и мы им не поверим, потому что у нас совсем другая полиция, которая для многих еще вообще милиция.

6 из 10

Фактически, оригинальное название фильма 'Патруль' означает смерть - слова End of Watch используются для обозначения того, что сотрудник полиции погиб при исполнении обязанностей. Ежегодно на улицах Америки погибают 100-200 офицеров, большинство из которых являются сотрудниками полиции, и если взять число павших за год и разделить его на количество дней, то получается примерно человек в два с половиной-три дня. Калифорния, в которой происходит действия фильма, является одним из самых смертоносных для людей в форме штатов - больше копов погибло только в Техасе. Уже даже по названию видно, что режиссер Дэвид Эйер изучил тему настолько хорошо, что смог озаглавить свой фильм, словами, которые отдадутся болью в сердцах многих связанных с полицией сограждан, и лаконично выразят суть картины, фундаментально обозначив ее главную тему и вопрос. Реальному полицейскому департаменту Лос-Анджелеса, служащими которого являются главные герои, идея понравилась до такой степени, что они позволили актерам поучаствовать в обучении в академии, а женской части состава удалось поговорить с настоящими дамами-копами, чтобы как можно лучше отразить их образы в 'Патруле'.

В некотором смысле Эйер вершит своей работой революцию, перенося типично телевизионный жанр полицейской драмы на большие экраны. Страшно только подумать столько лет в кино служители закона изображались какими-то гротескными фигурами - то социопатами, то Шерлоками Хомсами двадцать первого века, то потерявшими детей и наполненными чувством мести, то проворовавшимися, то ушедшими на пенсию и вернувшимися за загадочными маньяками, то получившими душевную травму, но выглядящими так, как будто только что вышли из салона красоты. И, конечно, же главными героями подобных картин были люди, носящие звания детектив. Телевизионные полицейские драмы нового поколения, в отличие от заскорузлых процедуралов, привили зрителю понимание того, что все самое интересное и важное в полицейской работе, происходит на уровне патрульных. Именно они первыми приезжают на место убийства и именно их убивают десятками в год, в то время как для перечисления детективов, погибших на службе за 365 дней хватит пальцев одной руки. Режиссер продолжает эту славную традицию, не нарушая при этом и остальные - большую часть его фильма показаны рутинные дела, в которых нет ни леденящей детективной интриги, ни чего нибудь еще в этом фальшивом духе.

Существует еще один полицейский термин, который можно с успехом применить к этому фильму для правильной его характеристики - ride along. Им обозначается ситуация, когда человек некоторое время находиться в патрульной машине и может наблюдать за работой офицеров изнутри. То же самое вы сможете сделать во время просмотра 'Патруля' - избранный режиссером стиль мокьюментари, уже приевшийся нам в хоррорах, играет тут новыми красками и показывает то, что речь идет о людях из плоти и крови. Велика была вероятность, что Эйер, который склонен к некой театральности и 'крутости', сделает из этой картины нескончаемую браваду, и все полтора часа будут заняты погонями, перестрелками и прочим экшеном. Но он поступил гораздо более тонко, рассказав о том, что большую часть работы полицейского составляют рутинные и не интересные для широкой общественности дела, однако в то же время они всегда могут стать гораздо серьезнее, чем казались с первого взгляда. Первые минут-двадцать тридцать, пропитанные нерафинированным пафосом, дальше раскрываются как главная самозащита людей этой профессии, которая помогает им не принимать все близко к сердцу и одновременно развлекает в долгие часы пустяковой работы.

В 'Патруле' коротко пробежались по всем основным вопросам, которые поднимают для себя американские полицейские. Это и отношение к героизму, и проблема новичка, и как важно доверие между напарниками, и стычки с федералами, и реакция на нападение, которая рассматривается через призму того, стоит ли оставаться копом дальше. Но самое важное, что сделали создатели картины, так это показали то, что ничто человеческое не чуждо служителю закона - ни любовь, ни филармония. Не верьте гротескным сказкам про то, что такие люди как правило одиноки и только тогда они хорошо могут выполнять свою работу. Это и отцы, и матери. И в конечном счете, это все для них, для тех из них, кто погиб, часто даже бывает низачто, исполняя свои обязанности. Для матери троих детей, погибшей, врезавшись в другую патрульную машину, во время преследования преступника. Для отцов, которые спешат на вызов, а в них врезается пьяный водитель. Для юной девушки, ответившей на вызов о животном и получившей раны из ружья, от которых ее не спас даже бронежилет. Для молодых напарников, которые получили 22 пули на двоих. 'Патруль' - это как хорошая драма, так и познавательный фильм, а так же довольно стильная картина, в которой созданы несколько ярких образов малоизвестными актерами, а образы известных не тяготятся своими прошлыми работами. Но, в итоге, чем бы это не задумывалось изначально, это получился полный искреннего уважения трибьют людям, вроде тех, что фигурируют выше. А эта рецензия... В общем-то, она тоже для них.

Казалось бы, тема «не легкие будни копов» затерта в кинематографе настолько, на сколько это возможно. И свою лепту в это дело определенно внес режиссер Дэвид Эйер, собственноручно поставивший неплохой образец жанра «Короли улиц», экшн-сторона которого к сожалению очевидно преобладала над всем остальным.

Здесь же он решил пойти по другому пути, и несколько изменить привычную нам концепцию. Так, наш российский оператор Роман Васьянов взвалил на себя казалось бы непосильную задачу не то что не завалить проект, но и напротив, сделать его куда интереснее для зрителей. И тем удивительнее, что ему это удалось, так как смотрится картина просто замечательно, пусть даже в ней и не имеется каких-то особых технических изысков. Более того, это и вовсе было ни к чему, потому как убер-реалистичный визуальный ряд на сто процентов выполнил свою задачу. У кого-то могут возникнуть сомнения по поводу того, что в кадре постоянно находятся два Голливудских актера, но напротив, без них фильм смотрелся бы уже не так, ведь актеры без малого играют едва ли не лучшие роли в своих карьерах.

Джейк Джилленхол и Майкл Пенья вообще наверное создали один из самых запоминающихся дуэтов последнего времени, и тут уже стоит похвалить Эйера как сценариста. Ведь он он дал актерам полностью раскрыт характеры своих героев, пусть для этого ему и пришлось кое-где потоптаться на месте, за счет чего динамика иногда давала сбой, пусть это и случалось довольно редко. Еще одно украшение для глаз тут — подающая огромные надежды Анна Кендрик, которой в последнее время очень везет с удачными проектами. Сочетающая в себе в равной степени привлекательность и талант, она и тут умудряется несколькими штрихами создать объемный образ.

Что до пресловутой съемки ручными камерами, то порой создатели как-бы забывают о том, что начинают вести рассказ в жанре мокьментари, и резко переходят в несколько иной стиль, как это было скажем в «Районе N9», причем и там и там этот ход был весьма уместным. А документальная манера повествования позволила еще больше шокировать зрителя кадрами с расчлененными трупами и сценами с резкими, брутальными, а самое главное поставленные с убийственно профессиональным подходом перестрелками. Вообще, боевика здесь не так много, как вероятно многим хотелось-бы, но дело даже в том, что все-таки это больше чистый криминальный триллер с элементами драмы(пусть прокатчики и раскручивали ленту иначе), хотя жалеть тут почти не кого. Отбросы общества показаны настолько ярко, что помимо отвращения к ним ничего не испытываешь, и это еще раз показывает, что в реальной жизни у полицейских не бывает умных, харизматичных врагов, как это показано в типичном мейнстриме.

Неожиданно радует и тот факт, что художественная составляющая в целом проработана не менее качественно, чем прочие компоненты постановки. Есть свои неожиданные повороты, за жизнью двух напарников смотреть порой даже интереснее, чем наблюдать их очередной напряженный вызов, и при том выглядит все это нисколько не надуманно, именно поэтому ближе к финалу эмоциональная планка взлетает до небес, пусть некоторые трагичные моменты и показаны казалось-бы чрезвычайно минималистично, но на самом деле Голливудская экспрессивно-надрывная детализация ситуаций тут была совсем ни к чему.

7,5 из 10

Удалось посмотреть фильм на специальном допремьерном показе. «End of Watch» является ярким примером того, сколько, на самом деле, «нехоженых троп» можно открыть, пытаясь использовать новомодный мокьюментари, скрещивая его с любыми другими жанрами. Насколько же убого выглядят тупые хоррор-поделки последнего времени — но когда любительская съёмка проникает в другой жанр — мы можем видеть удивительные результаты — и новая картина Дэвида Эйера яркое тому подтверждение.

Справедливости ради, конечно, стоит отметить, что далеко не весь фильм является типичной псевдодокументалистикой, но материала, снятого на всевозможные камеры и записывающие устройства уж точно больше половины хронометража. Эйрер здесь не пытается воссоздать классический found footage — есть много сцен, которые ни как не могли бы быть зафиксированы на какую-либо камеру, а также присутствует и приятный саундтрек. Но подобная манера съёмки помогает найти другой подход к раскрытию личностей героев, ну и, само собой, сделать происходящее на экране как нельзя реалистичным. Начало являет нам погоню на автомобиле, снятую на камеру регистратора на полицейской машине, в то время, как главный герой вводит нас в курс дела и произносит свой монолог на тему того, кто они такие и что делают, называя себя (т. е. полицию) «тонкой синей линией». Всё весьма динамично и интересно; и вот мы уже видим парней в раздевалке полицейского отделения; Брайан (Джейк Джилленхол) показывает свой шкафчик, и объясняет, что к чему, снимая всё это на камеру, и мотивируя это тем, что запись нужна ему для каких-то там курсов, или что-то в этом роде — тут сразу поражает то, насколько создатели умело используют эту концепцию любительской съёмки, не растрачивая минуты хронометража в пустую на тупейшие диалоги, как в последних идиотских псевдодокументальных хоррорах, а используя их для того, чтобы зритель получил максимум информации за минимум времени. Ведь, действительно — Брайан рассказывает о своей работе, о своей жизни; и это не выглядит наигранным — это выглядит так, как будто обычному патрульному из Южного Централа дали камеру, и попросили рассказать о себе. Далее мы уже видим его общение с напарником Майком (Майкл Пенья), и с другими коллегами, посредством камер установленных в машинах, а также тех, которые сам Брайан разместил у себя и у напарника на форме, и всяких других регистраторов; ну а иногда и просто со стороны — и всё это дополняет полноты образом героев; а главное — держит зрительский интерес, ввиду не самых банальных ситуаций, и, конечно, неожиданного обилия юмора, которым так и сочатся диалоги, в первую очередь, конечно, это касается общения наших напарников.

Сюжет фильма, действительно, выражен здесь не столь ярко; и большую свою половину фильм выглядит как простое описание той работы, которую делают напарники. Нет какой-то явной движущей силы — и мы видим, как ребята совершают аресты, как они работают и отдыхают, как общаются; как закоренелый холостяк Брайан знакомится с девушкой, которую он считает особенной (Анна Кендрик), и во что потом это выливается, и какие советы ему даёт его напарник, который уже для него давно стал братом, и который уже восемь лет женат на одной женщине, единственной женщине, которую он знал в этой жизни. Майк, между тем, мексиканец. А Брайан — белый. И на эту тему в фильме масса адекватного стёба. Вообще, в фильме очень много юмора построено на колорите различных этнических групп, но сюжет выделяет для себя три: чёрные, мексиканцы и полицейские. Ну а дальше — среди полицейских тоже идёт стёб над различными этими группами — плюс, добавляются забавные диалоги перепалок между копами женского и мужского пола. Среди женщин-патрульных, кстати, была замечена Коуди Хорн, которая совсем недавно засветилась в «Супер Майке» — здесь у неё роль не настолько большая, но всё равно яркая. Актёры, вообще, все великолепны. Надо ли говорить, что экранный дуэт Джилленхол/Пенья пропитан просто нереальной химией, и такими грамотными подколами напарников — каким под силу составить крнкуренцию главным героям «Мачто и ботана».

Тем не менее, любая история обязана прийти к какому-либо знаменателю — и те намёки и обрывки, которые зритель бережно собирал на протяжении всей картины, в её завершении материализуются в виде действительно грамотного и сильного финала, весьма, причём неожиданного. Несмотря на общую лёгкость, конец добавляет солидного веса и осмысленности, и, разумеется, делает историю законченной. Фильм за свой недолгий хронометраж тем не менее, заставляет в полной мере ощутить связь со своими персонажами; и в завершении тебя уже не напрягает отсутствие внятной сюжетной линии в первой половине фильма, по тому как ты уже знаешь героев слишком хорошо, и от души им сопереживаешь. «End of Watch» — великолепный образец классической «полицейской истории», которая, несмотря на то, что снята в «современной манере» сохранила свою суть нетронутой.

8 из 10