Рецензии

Есть мнение, что лучшие работы талантливых режиссеров это их первые работы (или дебют). Я не могу согласиться с этим. Но это не значит, что его ранняя работа «Таксист»,мне не понравился.

Главное в фильме — это правильная драма, тут она есть. У нас есть герой, который с самого начала устраивается работать таксистом. Кажется, что задумка фильма, поднять персонажа по карьерной лестнице (или из грязи в князи). Он старается подняться вверх, а весь мир идет против него. Будет падать, потом вставить, снова падать и вставать. В конце концов, добившись своего, и таким образом удовлетворит зрителя. Не тут та было. Фильм необычный, сразу скажу. И этому свидетельствуют два факта:

Первое. Фильм Мартина Скорсезе. Человек, который любит снимать неординарные фильмы, и они совсем идут в противовес обычным.

Второе. Учитывая режиссера, и первые кадры фильма, можно кое-что понять. По атмосферы самого фильма, вступительных титров, музыке в начале, и необычной сценке «Прием на роботу», уже видно, что фильм не обычный.

Наш герой приехал в новый город, и решил покорить «Большое яблоко». Пытаясь насладиться жизнью, он ищет источник заработка (и где же он находит работу?). Спустя какое-то время он понимает, что работа ему не нравится. Скучная работа, друзей и знакомых нет, ему одиноко, да и еще небольшая и постоянная агрессия которых бы всех доставала, тем более на такой работе. Но вдруг, встречает «человека», который может подарить ему счастье. Однако человек потом уходит, и прежняя несчастная жизнь начинается снова. Вдруг появляется другой «человек», который не дает счастье, однако герой испытывает к нему жалость, ему кажется что он что-то должен ему. Приобретая огнестрельную пушку, наш герой должен сделать выбор. Отомстить одному «человеку», или помочь другому «человеку». Перейдет ли он эту «тонкую» грань, и изменит себя на всю жизнь (убив не только кого-то, но в первую очередь и себя), или что-то другое?

Остается еще половина фильма, и ты ждешь ответа на вопрос — «Как он поступит?». Загадка, которая по не многу раскрывается, и дает маленькое удовлетворения зрителю, и сопереживание. Сопереживание тому, в ком мы видим себя, и свои проблемы. Однако ради чего стоит смотреть фильм, так это ради конца.

Люди всё-таки поразительные существа. Они могут долго и искренне томиться от одиночества, но как только подвернётся возможность с этим одиночеством распрощаться — способны отсечь себе путь к выходу собственными руками. Они могут сетовать о лицемерии и порочности общества, а в то же самое время быть уверенными, что чистое и абсолютно не запятнанное нашим миром существо может обитать в предвыборном штабе кандидата в президенты. Они клеймят разложение и развращённость нравов, а тем не менее способны привести понравившуюся девушку в кинотеатр на крайне пошлый фильм.

Но самое невероятное, что даже при всех внутренних противоречиях, да даже при безумии в человеке всё равно может оставаться что-то такое, что почему-то не позволяет равнодушно пройти мимо того, чего все благопристойные и респектабельные люди почитают своим долгом попросту не замечать. Игнорирование же вряд ли способствует преодолению проблем городского дна, кварталов, кишащих ворами, национальными бандами, наркоторговцами, продавцами оружия и прочими тёмными личностями. А какая острая и меткая политическая сатира уже в том, что отношение к политику у некоторых так сильно зависит от отношения к девушке, которая агитирует за данного политика! И понимаешь с пугающей отчётливостью, что скорее всего герой Роберта де Ниро не ошибается, говоря, что в некоторых случаях в полицию обращаться абсолютно бессмысленно.

Тема, конечно, очень опасная и щекотливая: все знают, как государство настроено к тем, у кого есть рвение пришибать преступников самостоятельно, конечно, нередко с вескими основаниями для такого отношения. Проблема в том, что это происходит и тогда, когда государство само очень даже могло бы привлечь этих преступников к ответу, да и должно.

Легко, слишком легко скептически укорять героя за то, что он пытается вытащить девочку — та, вроде, по собственной воле выбирает своё существование (жизнью подобное существование, в любом случае, особо не назовёшь). Однако юная Айрис как минимум в психологическом рабстве, и ещё не факт, что такое менее опасно, чем рабство физическое. Не говоря уж о том, что ребёнок, что наркотиками напичкали — какой уж тут в действительности свободный выбор? А если уж решаться прорвать ткань привычного, беспробудного, беспросветного официально отвергаемыми методами, то уж пускай жертвами станут действительно те, кто могли бы толкнуть на чудовищный путь ещё не один десяток таких Айрис. Да, сосчитать убитых не так трудно, заученно изречь, что цель ни в каком случае не оправдывает средства, не трудно тоже, зато невозможно точно сосчитать тех, у кого детство и юность останутся неосквернёнными благодаря тому, что несколькими подонками в мире стало меньше. Притом, конечно, и гарантий того, что хоть одну жизнь удастся отспорить, сберечь такими методами в реальной жизни, нет — но гарантия-то того, что импозантный политик и палец о палец не ударит, чтобы сдержать свои предвыборные обещания, почти что стопроцентна.

Сюда вряд ли стоит наведываться за саспенсом, за атмосферой, действие течёт довольно занудно и неторопливо. Зато де Ниро великолепен, как обычно. И конечно, вряд ли фильм даёт сколь-нибудь окончательные ответы на тяжкие, наболевшие вопросы. Даже едва ли их и ставит — это давно уже сделала сама жизнь. Но, по крайней мере, оставляет уже куда меньше возможностей от них отвернуться и благоприлично сделать вид, что тебя, вот конкретно тебя, такое не коснётся ни при каком раскладе…

Мне сложно понять, что же послужило причиной того, что «Таксиста» все помещают на полочку «классика», единым хором ставят десятки и кричат о том, какой же это шедевр.

Сюжет фильма не так уж нов, но сказать, что он не оригинален тоже нельзя. Героев, вставших на обратную сторону закона, дабы счищать с улиц грязь мира сего мы уже видели, и наверняка увидим ещё не раз. Но линия, ведущая главного героя в сторону малолетней проститутки — это что-то новое.

Повествование данной истории начинается с того, что главный герой — нелюдимый и одинокий парень устраивается на работу таксистом в ночную смену, и не зря, ведь именно ночью открывается взор на истинное лицо города, когда на улицы выползает вся нечестивая шваль — проститутки, сутенёры, наркоторговцы и прочие душегубы. Видя всё происходящее на улице, герой не может пройти мимо равнодушным и берёт на себя чашу весов правосудия, запасшись целым арсеналом оружия и обрив голову на голо. Но это будет в конце. В первой же половине фильма он просто смотрит, проезжает мимо и даже берёт деньги у того самого сутенёра, говорящего ему о том, что лучше всё забыть.

Как я уже сказал, первая половина фильма не насыщенна событиями, повествование ведётся сухо и монотонно, а Скорсезе даже не пытается насытить эту часть чем нибудь зажигательным, хотя бы эмоциональной вспышкой или кровавым убийством, дабы завлечь зрителя, или просто не дать ему уснуть. Вместо этого мы наблюдаем за скучным Де Ниро, который раскрывает нам своего героя больше закадровым голосом, нежели собственной игрой. Мы даже не видим, как герой воспринимает мир, мы слышим это, но понять, почему у таксиста такое восприятие и почему решение приходит именно в конце, я могу объяснить только тем, что это было необходимо сюжету, нежели самому герою, являющемуся частью этого сюжета. Наблюдать за малолетней проституткой в исполнении тринадцатилетней Джоди Фостер и то интересней, по крайней мере мотивация поступков её героини нам ясна, и подана она зрителю более интересно и талантливо.

Вместо итога: скучный и не дополненный фильм, с плавающим сюжетом. неубедительной игрой и бестолковой режиссурой, который спасает только мораль главного поступка и оригинальный саундтрек.

Едва ли «Таксист» заслуживает тех похвал, которые он получает, а также право назваться классикой мирового кинематографа.

Главный герой Трэвис — ветеран вьетнамской войны, одинок, страдает бессонницей, судя по всему ему можно поставить диагноз — «аутизм», но не стоит торопиться с выводами. Трэвис работает таксистом и еженочно наблюдает улицы Нью-Йорка, в нем просыпается негодование и желание что-то делать.

Фильм выдержан в стиле нео-нуара. В нем есть все характерные черты, по этому зрителю будет изначально отвратителен образ главного антагониста — окружающего мира. Но в отличие от большинства подобных картин, сам главный герой не является аленьким цветочком и не вызывает сожаления. По моему, в таком подходе есть нечто честное, образ Трэвиса ничуть не романтизирован, а его мотивы к совершению преступления вовсе не благие намерения, а обида и изолированность от окружающего мира. Его цель — привлечь внимание, и именно при таком рассмотрении персонаж вызывает жалость.

При всей продуманности сценария, прекрасным операторским работам и конечно же, Де Ниро, саундтрек изрядно бесит в некоторых местах. Да, эти духовые партии создают правильную атмосферу, но когда начинает что-то стукать — это сразу вызывает раздражение.

Вот я и добрался до большого, на мой взгляд, числа в двести рецензий на Кинопоиске. Сегодня я бы хотел поговорить о фильме, который не дает мне покоя уже не один год…

Отзыв на эту, без сомнения, восхитительную картину я пытался написать уже более трех лет, но все как-то не складывалось. То времени не было, то было, но не было слов, которыми я бы мог выразить свое отношение к «Таксисту». Признаюсь, я до сих пор не могу найти нужных слов, чтобы сказать то, что уже не один год крутится у меня в голове.

Попробую начать издалека, с того момента, когда я впервые увидел рекламу этого фильма. Я тогда учился, наверное, во втором или третьем классе, соответственно это был то ли девяносто пятый, то ли девяносто шестой год. В том возрасте я не был в состоянии хоть как-нибудь адекватно оценить сюжет данного фильма, но выезжающей из белого дыма, величественный желтый автомобиль, сминающий нью-йоркский мусор колесами с хромированными дисками, под музыку Бернарда Херрманна настолько впечатался мне в память, что последующие лет двенадцать, до того момента, когда я снова увидел трейлер «Таксиста» я помнил вплоть до каждой детали.

И вот, ближе к концу 2009 года я, наконец-то, смог увидеть фильм, от которого ожидал больше, чем рассчитывал увидеть. Но он превзошел все мои ожидания! Не устаю повторять, что Скорсезе может снимать какую-угодно ерунду, откровенные проходняки, но для меня он навсегда останется в ряду великих режиссеров современности лишь только благодаря Трэвису Биклу и Айрис Стинсмаа.

Однажды, один мой хороший друг посоветовал мне посмотреть замечательный фильм — «Путь Карлито». Он был несколько разочарован тем, что данная картина понравилась мне меньше, нежели «Лицо со шрамом» того же режиссера. Потом он посмотрел «Лицо со шрамом» Брайана де Пальмы и согласился, что несмотря на разный антураж, истории очень похожи и первая увиденная впечатляет больше. Так вот, к чему это я. Дело в том, что может и есть подобные истории, но любая из них впечатлит меня меньше, чем история уставшего от мерзости и грязи Трэвиса.

Тут даже трудно не выделить любого из второстепенных и третьестепенных персонажей. Их характеры такие яркие, что кажется тебя окунули в реальный Нью-Йорк середины семидесятых. Здесь трудно осуждать людей за их поступки, даже видя вместе с героем Роберта Де Ниро их явную ошибочность. Он ведь тоже не идеален. Он ведь с большим трудом возвращается с войны, где все было так просто и так понятно. Ему тяжело вновь оказаться в мире гражданских людей, грязные поступки которых не так-то и просто покарать простым нажатием спускового крючка. Но сколько еще мерзости должно произойти, чтобы уже взорвать терпение ветерана, для которого не осталось полутонов? Как может быть нормой четырнадцатилетняя проститутка? Как может быть нормой красавица с пустой душой и абсолютным цинизмом? Как люди могут врать тебе в глаза и при этом улыбаться во все тридцать два? Как вообще девочка, еще не осознавшая своей сексуальности может ей торговать? Основной мыслью здесь я вижу не столько испорченность отдельных индивидуумов социума, сколько гнилость самого общества, живущего какими-то дикими законами, которые не в состоянии ни понять, ни принять никому ненужный защитник этого самого общества, сражавшийся за тридевять земель за какие-то отдаленные идеалы, которые втоптали в грязь все моральные уроды, привыкшие называть себя людьми.

И да, осознание этого приходит не сразу.

Безусловно, Трэвис не отличается какой-то дьявольской хитростью, но на удивление его прямые методы, которые вырастают отнюдь не на пустом месте в итоге достигают куда больших целей, чем те, на которые рассчитывал он сам. И пусть это происходит лишь в его угасающем, израненном сознании, кто возьмется сказать, что эти его мысли не могут реализоваться? Ведь тот, кто до последнего пытается не столько изменить мир, сколько очистить город от творящегося вокруг дерьма, скорей добьется своих целей, нежели гражданин сердобольный, но пассивный. И пусть изменения коснутся немногих людей, падение во тьму уже будет остановлено. В масштабах одного человека это уже немало.

Подводя итог, скажу, что режиссерский талант Скорсезе раскрылся в данном фильме на сто процентов. Здесь удачно все, актеры, бесподобно исполнявшие свои роли (отдельный плюс импровизации Роберта Де Ниро и взрослой девочке Джоди Фостер), отличная операторская работа Майкла Чэпмена, улавливающего нужные ракурсы, превосходный саундтрек Бернарда Херрманна, все это создало атмосферу настолько мрачную на протяжении всего фильма, что даже солнце в редких сценах светит холодным светом, который попросту угнетает зачатки добрых чувств…

10 из 10

Съемки фильма — лауреата золотой ветви Каннского кинофестиваля и других многих, но менее значимых кинонаград (ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса и Нью-Йорка) прошли под неофициальным лозунгом «Наркотики за искусство». Почти все участники съемочной группы что-то употребляли — кокаин, героин или самые разнообразные таблетки. Сам Скорсезе, запершись в монтажной комнате, запивал таблетки шампанским «Дом Периньон»…

Из красноватого тумана, на фоне начальных титров выплывает машина такси. Ночь. И водитель внимательно осматривает темные улицы в поисках своих клиентов — потенциальных пассажиров. В его глазах все: люди, дома, тротуары и проезжая часть расплывчаты, быть может, это от мелких капелек воды на ветровом стекле или оттого, что он за рулем уже давно, но скорее для него все, что происходит пределами такси малореально. Мир и Таксист не принадлежат друг другу.

Ветеран Вьетнама, двадцатишестилетний Тревис Бикл мучается от бессонницы. Чем бы он ни занимался днем, ночью уснуть не может. Он катался в метро и автобусе, ходил на ночные сеансы порнофильмов. Но безрезультатно. И посему Тревис решает устроиться водителем такси в ночную смену. Раз уж не выходит нормально спать, то можно на этом хотя бы подзаработать.

Бикл — одиночка, он может говорить с кем-то, быть наедине с собой в салоне такси, зритель все равно чувствует его отчужденность. И хотя Таксист присут¬ствует почти в каждом кадре фильма (в считанных сценах внимание камеры сфокусировано не на нем), он все время словно замкнут в себе самом.

10 мая. Этим числом датирована первая запись в дневнике Тревиса. Он описывает дождь на темных улицах Нью-Йорка. Дождь, смывающий грязь с улиц в сточные канавы канализации. Он мечтает о ливне, который смоет и проституток, сутенеров, наркоторговцев и прочую мразь. Сделает этот мир чище и лучше. Видя каждую ночь все это, после каждой своей смены тряпкой стирая с заднего сиденья сперму и кровь, он не может уйти от этих мыслей. Постепенно они захватывают его целиком и полностью, забыться не помогают ни алкоголь, ни таблетки, ни порнофильмы. Меняя и без того не самую устойчивую психику. Тревис болен и одинок. Он не может влиться в обычную жизнь и с каждым днем он от нее все дальше.

Но в стремлении, в попытках стать таким как все Тревису не откажешь. Он смотрит на текущую в привычном ритме жизнь, слушает беседы своих коллег таксистов в кафе и пытается думать так же как они. Фокусирует внимание на простых и обычных вещах. На счетчике в своем такси, но взгляд все равно срывается выше и открывает зрелище ночных улиц. На стакане воды с растворяющейся таблеткой аспирина, но эта картина напоминает очищающий дождь, бьющий по лужицам… Он даже пытается завести отношения с девушкой, которую отождествляет с ангелом. Ему удобно верить в то, что и она не такая как остальные. Она, Бетси, работает в предвыборном штабе кандидата в президенты США, сенатора Чарльза Палантайна. И поначалу, у Таксиста получается осуществлять задуманное. Первое свидание с Бетси, за чашкой кофе, происходит не совсем гладко, но вполне удачно. Образ девушки у Тревиса напрямую связан с Палантайном и потому, оказавшись на время его водителем, он переносит свое отношение к ней на сенатора. Он истинно верит в свои слова о том, что этот кандидат сможет изменить все и очистить город от отбросов общества.

Но уже тут Тревиса ждет первое разочарование — сенатор проезжает обычным маршрутом его частых клиентов — преступников, наркоманов и прочей сомнительной братии. Ну а следующий шаг Таксиста — поход с Бетси в кинотеатр приводит к разрыву. Не чувствуя разницы между обычным фильмом и порно, Тревис приводит девушку на сеанс для взрослых, что естественно оказывается неприемлемым и было бы понятно изначально любому человеку. Эта неудача не только практически ставит крест на его попытках стать обычным, таким как все, но и подталкивает его к действиям. Он разочарован в Бетси, во всех женщинах, во всех людях. Он уже ненавидит Бетси, и эти чувства снова переносятся на Палантайна, прочно ассоциирующегося с девушкой.

Новый шанс Тревиса — двенадцатилетняя проститутка Айрис. Однажды ночью, она села в его такси с явным намерением сбежать от уличной жизни, чему помешал ее сутенер Мэтью. Теперь Айрис для Таксиста олицетворение чистоты среди грязи. Самой ей не вырваться из этой бездны, а значит необходимо помочь.

8 июня Тревис решает начать новую жизнь, забыть о том, чтобы стать обычным. Он решает действовать. И по его мнению для этого необходимо оружие. Два револьвера, два пистолета и нож — с таким арсеналом Таксист решает начать исполнение своей главной миссии. И эта задача — убийство Чарльза Палантайна, ставшего теперь олицетворением всей той Нью-йоркской грязи. Убрав его мир не изменить и не сделать чище, но изображения кандидата преследуют Тревиса по всему городу (даже дома) и теперь его лицо ассоциируется с каждым ублюдком, которого он встречает по ночам. 29 июня Таксистом пройдена точка безопасного возврата. Теперь его уже не остановить. А на случай неудачи основной идеи у него есть план Б — вытащить из трясины ту, что хотела сбежать. Самой последней каплей стал эпизод в магазинчике, в который как-то ночью Тревис зашел за продуктами. Быть может, случись это раньше, чернокожему грабителю и удалось бы уйти оттуда живым. Быть может, если бы Бикл не достал тогда оружие, впервые для настоящего действия, этого бы не случилось и впредь…

Окончание истории Таксиста и по сей день, вызывает жаркие споры. Чему же верить? Своим глазам и ушам, утверждающим, что Тревис Бикл стал национальным героем, в небольшом масштабе поборов преступность города и вернувшемся к своей работе таксиста, после выхода из комы и полного выздоровления как физически, так и духовно. Или же логике фильма и тайным знакам, говорящим о том, что Тревис не смог прогнуть этот мир под себя и не прогнулся сам. А финальные кадры лишь бред умирающего сознания. Не нам, а только каждому зрителю давать ответ на этот вопрос. Кому-то по душе оптимистичная современная сказка о добре и зле, а для кого-то ближе мрачная и пессимистичная история героя своего времени, не сумевшего адаптироваться в этом безумном мире…

В рецензии, так заботливо выложенной на нашем сайте, говорится, что полностью вникнуть в данную картину можно только со второго или третьего просмотра. С этими словами я, пожалуй, соглашусь: лишь во второй раз я смог полностью проникнуться духом данного фильма.

Трэйвис Бикл, страдающий от бессонницы, устраивается работать таксистом, чтобы скоротать время и заработать. Он страдает от одиночества в пустой квартире после возвращения из Вьетнама. На работе его взгляд везде натыкается на «грязь и отбросы» — наркоманов, сутенеров и проституток. Только начинающиеся отношения с девушкой Бэтси, работающей в избирательном штабе одного из кандидатов в президенты, потерпев крах, снова сменяются обыденной серостью тянущихся дней. И все это не может не привести к пугающей развязке.

Данная картина привлекла меня некоторой схожестью с фильмом «Разговор», который мне очень понравился. Однако «Таксист» произвел более сильное впечатление. Прежде всего своей атмосферой и до блеска отточенными режиссурой, актерской игрой и операторской работой.

Тяжелая драма, постигшая героя и так хорошо выраженная на кинематографическом языке, продолжает приковывать к экрану на протяжении всего действия фильма. Картина одиночества героя Роберта Де Ниро — на мой взгляд, одна из лучших ролей в его карьере — показывается хоть и с созерцательностью, но она является отнюдь не пренебрежительным взглядом на главного героя, а просто взглядом на мир «из его глаз». И становится понятно, почему человек, из кинотеатров знающий только про порнографические, в конце концов захотел разрушить этот гниющий круг, который он видел из окон своего такси.

Итак, с большой вероятностью последующего повышения

9 из 10

Продолжая знакомится с карьерой режиссера Мартина Скорсезе, я наткнулся на его фильм, снятый в далёком 1976 году. В главных ролях Роберт Де Ниро, это не удивило, поскольку Скорсезе на главные роли берет своего любимчика. Вот что меня больше удивило так это то, что фильм не криминальный, это скорее всего драма, а как вы знаете у Скорсезе почти все фильмы с наклоном на криминал. Пройдемся по сюжету, в нем нет ничего нового и гениального, скажем так, простая история человека который вернулся с Вьетнама. Он хочет найти работу, главное чтобы она была ночью, так как он страдает бессонницей. Он начинает работать таксистом, целую ночь напролёт он ездит, развозя пассажиров. Эта картина выиграла «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале, могу согласится, на то время фильм был необычным, крепкая драма.

Отметим и актёров, они в этой картине выполнили хорошую работу. Роберт Де Ниро замечательный актёр, его первая поистине серьёзная роль, справился на отлично. Маленькая и никому еще не известная на то время Джоди Фостер запомнилась очень хорошо, отличный дебют, да еще и в таком возрасте, теперь она тоже режиссер, смотреть на нее маленькую непривычно. Операторская работа очень даже ничего, для того времени и вовсе отличная. Что мне не понравилось в этом фильм, так это его однообразие, атмосфера есть, красивая музыка есть, но чего то не хватает, немножко скучно было лицезреть, такое чувство что снимал фильм не Мартин Скорсезе, вот почему моя рецензия нейтральная, ожидал чего то большего от фильма, но оказалось все по другому, обычная драма.

«Таксист» — неплохой фильм, немножко скучный, местами интересный, местами симпатичный, но это же Мартин Скорсезе, я ждал от него что — то жесткое и кровавое. Для современного зрителя, картина покажется и вовсе унылой, но поклонники Роберта Де Ниро, должны по достоинству оценить фильм. Рекомендую к просмотру.

Кто-то назовёт этот фильм классикой. Кому-то фильм понравится, а кому-то нет. Можно слушать много разных мнений и информации, но лучше посмотреть самому. Фильм производит на зрителей очень сильное и мощное впечатление по многим направлениям.

Сюжет. В центре сюжета находится ветеран вьетнамской войны Трэйвис Бикл. Мы видим мужчину, страдающего бессонницей, одинокого, потерянного, ищущего собственное место в новом для себя мире и новой жизни… Из-за проблем со сном он устраивается на работу ночным таксистом. И начинается его странствие по ночным улицам большого города. Он невольно видит то, чего не видят или не хотят видеть многие люди. Он видит всю грязь большого мегаполиса и самые тёмные стороны человеческой жизни, человеческой сущности. Перед его глазами разворачивается не самая привлекательная картина, главными героями и персонажами которой являются бандиты, проститутки, полусумасшедшие личности и те, которые привыкли к такому окружению. Знакомство с молодой девушкой из избирательной кампании кандидата в президенты становится для Трейвиса настоящим глотком свежего воздуха в спёртой комнате. Они нравятся друг другу. Она понимает его, видит особенность его личности… Но их отношения не складываются после неудачного похода в специфический кинотеатр. Случайная встреча с малолетней проституткой, расставание с возлюбленной, разговор с полусумасшедшим попутчиком — всё это невольно подталкивает главного героя к мысли, что пора действовать. Пора самому очистить улицы от грязи… Пора самому стать справедливым судьёй…

Главные герои. Считаю роль Роберта де Ниро в этом фильме одной из самых заметных в его кинокарьере. Его герой странный и необычный. Трейвис многое понимает и многое осознает. Он полон смелости и отваги. Он готов бороться с грязью улиц. Но в то же время он не святой. У него есть свои личные проблемы и крайности. Трейвис — социопат, который любит ходить во весьма специфические кинотеатры. И он практически одержим идеей борьбы с людскими пороками, одержим идеей стать «чистильщиком улиц».

Роль Джоди Фостер тоже заслуживает отдельного внимания. Тот факт, что она так качественно сыграла такую непростую роль, в очередной раз демонстрирует нам силу её таланта.

Зрительный ряд. Зрительная картинка в полной мере передаёт всю атмосферу крупного мегаполиса, всю специфику жизни ночных мрачных жителей.

Музыкальное сопровождение. Музыка для этого фильма была подобрана с большим вкусом, подходит под этот фильм идеально! Добавляет ту необходимую долю стиля и вкуса, которые необходимы в каждом качественном классическом фильме.

Итог. Очень рекомендую этот фильм для просмотра. Это качественный, стильный, атмосферный фильм с глубоким смыслом и актуальными практически для любого времени и любого места социальными проблемами.

10 из 10

В далеком 1976 году выходит новый фильм, тогда еще не очень популярного режиссера Мартина Скорсезе и производит настоящий фурор на Каннском кинофестивале, получает там же главную премию и поднимает с ног на уши всех отчаявшихся киноманов… Затем следуют номинации на Оскар в некоторых категориях, но бес толку: видно кино-академикам не так сильно приглянулась эта история. Хотя этот факт даже не так важен после того, как узнаешь, что культовое художественное полотно Скорсезе со временем становится настоящей классикой, которую будут помнить спустя долгие десятилетия и брать в пример как одну из лучших постановок всех времен и народов!

В центре истории бывший морской пехотинец Трэвис Бикл, вернувшийся недавно с войны. Трэвису не спится по ночам, от этого он и решает наняться в ночные таксисты. Ему плевать куда ездить, кого подвозить, нет, это все совершенно неважно, даже в такое неспокойное время, ведь цель его: просто подзаработать немного деньжат. Нью-Йорк в скором времени для главного героя превращается в настоящий ад, выхода из которого нет; ведь даже девушка, тот самый ангел, который отличается от других своей неприкосновенностью, красотой и чистой душой, бросает его в этом пекле. Но выход возможен всегда: все нужно брать в свои руки и расчищать этот мир от всякой мрази, творящей все, кроме добра. Трэвис один в этом мире, ему никто не поможет кроме себя самого, но он докажет, что все еще жив…

Мартин Скорсезе снял историю о человеке, потерявшемся в мире насилия и пытающегося сделать что-то правильно в своей жизни, но оказавшегося в ловушке времени и места. Трэвис Бикл выглядит живым и драматичным персонажем ни столько из-за сценария, написанным Полом Шредером, а сколько из-за великолепной игры Роберта Де Ниро, прочувствовавшего в глубину и драматизм своего непростого персонажа, недавно вернувшегося с Вьетнама. Зритель не знает, что произошла там с героем, и через какой ад он прошел, но мы точно можем отследить то, как гаснет последняя надежда этого человека и отследить путь, с которого и начинается насилие.

«Таксист» — это социальная драма и шедевр великого Мартина Скорсезе в которой Роберт Де Ниро сыграл свою лучшую роль. Художественный фильм, актуальный и по сей день, несмотря на год выхода, и имеющий определенную ценность для каждого, глубоко уважающего себя киномана.

10 из 10