Рецензии

Разглядывая творчество американского режиссера Мартина Скорсезе через призму новаторских экспериментов, можно обнаружить яркое влияние Французской новой волны, пропагандирующей отличие от коммерческих реалистичных картин и предсказуемых кинематографических конъюнктур. Экзистенциальный триллер «Таксист» поначалу носил характер противоречивых мнений кинокритиков, акцентирующих внимание на бесцензурных сценах насилия и концептуальной развязке, заложившей краеугольный камень широкой популяризации личностных толкований на тему происходящего после кровавой бойни в борделе. Режиссер даже был имплицитно обвинен в апологии и солидарности с манерой повествования сцен насилия. Однако, компромисс с цензом Американской ассоциацией кинокомпаний все-таки был достигнут за счет цветовой коррекции отдельно взятых эпизодов эксцентричной картины. В 1976 году лента была удостоена «Золотой пальмовой ветви» на Каннском кинофестивале и на данный момент имеет статус неподдельного культа.

Художественный конфликт картины плотно лежит в основе понимания ее проблематики, образуя социально-философскую притчу с нотками антиутопии. Конструкция ленты представляет собой радикальный метаморфоз фатального одиночества и самоизоляции от общества, отдельно взятой личности, в бич самосуда, падающего на голые спины порочного общества. Идеология картины была прекрасно адаптирована в некую метафору, сопоставляющую главного героя с образом апокалипсического дождя, который должен смыть порочные грехи социума. Стоит отметить, что герой по началу ищет пути своего приобщения к обывательской серой массе, однако постепенно начинает видеть в своем ниспослании свершение радикальных изменений общественного грехопадения. С аспекта морали и нравственных ценностей герой представляет собой подобие антиглобалистического фанатика-социопата, но парадоксальная особенность фильма заключается в том, что режиссер твердо навязывает амплуа таксиста в качестве героя-освободителя. Это проглядывается и в письме родителей Айрис, и в дальнейшем отношении общественности к его поступку, да и в самом понимании концепции фильма.

Образ дьявольского Нью-Йорка был изящно воссоздан эстетикой операторской съемки, которая абстрагировалась от консервативных постулатов. В ленте прекрасно гармонируют плавные переходы и смазанный, искрящийся фон со слиянием колоритных и темных оттенков. Импрессионистические цветовые композиции подчеркивают эмоциональное и психическое состояние героя, что в тандеме с музыкой на блюзовый лейтмотив мастерски передало угнетающую, но в то же время убаюкивающую атмосферу картины. Камера неоднократно вплотную фиксировала скользящий взгляд таксиста с целью созерцания его нравственного отношения к отбросам общества. Сценарий Пола Шредера нисколько не страдает дотошными экспозициями и провисающей фабулой, но в противовес детализировано и досконально раскрывает сущность героя. В нем заключены подспудные этапные переходы структуры произведения от завязки к развязке, а также эстетика закадрового голоса, читающего выдержки из дневника героя.

Актерская работа талантливого Роберта Де Ниро вошла в историю как одна из лучших ролей в истории кинематографа. Он отдал всего себя на роль главного героя, грациозно передав тяжелый и полный тайн образ социального революционера с боевым ирокезом. Олицетворить всю эмоциональную составляющую своего персонажа удалось с помощью мимической игры лица, глубинностью взгляда и эталонной манерой воплощения характера. Несмотря на отсутствие опыта у молодой Джоди Фостер ее игра оказалась эквивалента хорошей стилистике.

10 из 10

Нью-Йорк. Столица мира, всех его пороков, денег, власти, хаоса. Он может казаться символом могущества, если смотреть издалека, благоговея перед бетонными параллелепипедами Манхэттена. А может быть и помойной ямой, заполненной людскими отбросами всех видов. Светло в ресторанах, и в театральном центре, и в банках. Чисто на главных улицах и в местах, где живут хозяева или готовящиеся к этому. Что может чувствовать человек, который не может заснуть в городе, который никогда не спит? Уже ничего, а сойти с ума легко. Что делать ночью, когда даже таблетки не помогают уснуть? Работать в такси. Город перед тобой, внутри тебя, вокруг тебя. Вонь, люди, толпы людей, мятые деньги в картонной коробке, бутылка виски в бумажном пакете и «дорогой дневник»: 8 мая, 10 мая, 26 мая…

Красивая ухоженная женщина за большим окном офиса. Работает на политика. Не знает, чего хочет, но точно не эту офисную крысу, которая крутится вокруг неё и чего-то там пытается изобразить. Надо с ней познакомиться, в кино сводить, к ней напросится, не в свою же конуру приглашать. Мда, странно, что ей не понравился порнокинотеатр на Таймс-сквер. Чего она там такого увидела, чего не знала и не видела раньше? Познавательный шведский фильм. Да люди сюда семьями ходят! Такая же как и все: гламурный лоск и лицемерие внутри. Чего ты, крыса офисная, руками машешь?! Да вызывай ты свою полицию, вызывай! Ушел я, ушел.

Ночь, дождь, неон. Народ всякий попадается. Сенаторы даже случаются. Ну и что, мол, что лимузин опоздал, в такси я ближе к народу. Ну, а я ближе к тебе, сенатор, как там тебя, Пэлэнтайн, кажется. У меня и знакомая в штабе твоем работает. Красивая, но странная. Кино не любит шведское. Так вот, что я тебе скажу, сенатор, надо чистить этот город, который как открытая канализация смердит и все дерьмо на поверхности, а чего там внизу разлагается, так и подумать страшно. У меня голова раскалывается от запаха, который источают эти твари. Кислотой тут все выжечь, хлоркой залить, перестрелять ублюдков. А, Пэлэтайн, куда тебе. Этому городу нужен бруклинский итальянец. Нет, не режиссер какой-нибудь, а хотя бы мэр. Короче, увидишь парня с «ирокезом», бойся его, ибо это смерть твоя. Но вот же незадача — Secret Service не дремлет. Стерегут слуг народных.

Дождь, ночь, неон. Много народу всякого лезет в такси. Вот итальяшка черноглазый, с ухоженной бородкой. Встань, говорит, вот здесь, счетчик не выключай. Видишь силуэт женский в окне — это моя жена. С негром. Молодец парень, думаю, ты пришел к успеху в семейной жизни. Даа, уж кто-кто, а я тебя понимаю. Пристрелить мне тоже многих хочется. Да что многих — всех. И себя тоже. Стволов только прикуплю. «Магнум-44» хорош. Слона завалит. «Вальтер» — немецкое качество. Короткоствольный, тупорылый «Вессон 36» — крепкий и боевой как бульдог. «Смит&Вессон Эскорт» маленький, но удобен в руке. Приблуду какую к нему придумать, и из рукава: ««You talkin» to me?». «Easy», ты чемодан то не закрывай, я тут все куплю.

Вот что с этим городом не так. Тринадцатый год идет девчушке, ей в куклы играть, а она с глубоким знанием вопроса рассуждает о том, какой знак зодиака лучше трахается. Ты чего творишь, детка?! Вот этот хлыщ твой сутенер? «Спортивный» парень, а уж как похож на молодого Харви Кейтеля. Слушай, чего я тебе скажу, «спортивный» ты мой: в пузо пулю хочешь? Тебе в пузо, а этой старой гниде, которая сдает номера на 15 минут с двенадцатилетними «гетерами», пальцы отстрелю, чтобы брать эти деньги больше нечем было… Весь в крови как свинья на бойне. Пора и себя. Щелк! Щёлк! Где патроны, я вас внимательно спрашиваю?!

Мягкий свет. Теплый вечер. Почти нуар и благодать. Я герой, я в газетах, а родители пишут мне письма, благодарят за спасение своей дочери. О, какие люди! Как там наш сенатор? Через две недели выборы. Vote for Palantine! We Are The People!, и все такое. Говоришь, читала обо мне в газетах? Да, я такой, хотя газеты склонны преувеличивать. Вот только не надо так томно смотреть, отвлекаешь меня, а нью-йоркская улица полна неожиданностей. В кино не хочешь? Знаю один кинотеатр на Таймс-сквер. Милое уютное место. Там сейчас неделя немецкого кино.

Теплый вечер, живописный свет неона, журчащий джаз. Это что, сказка со счастливым концом? Да вы издеваетесь, мистер Скорсезе…

Душевная неуравновешенность и полная неопределенность, как с нынешней, так и с будущей жизнью. Можно совершенно точно сказать, что подобные чувства посещают каждого человека, прочувствовавшего всю горечь военных действий, которая отзывается эхом в твоем измененном сознании, и таковое стал замечать за собой Трэвис Бикл, побывавший во Вьетнаме. В Нью-Йорке уже нет ощущения того уюта, что был раньше, и если все не изменилось кардинально, то уж точно перевернулся собственный разум, подвергшись душевным трансформациям, волнениям, пробирающим от головы до пят.

И здесь же появляется бессонница, не дающая расслабления в любые минуты суток, и чтобы хоть как-то разбавить свои мучения, соседствующие с мучительным одиночеством, Трэвис устраивается ночным таксистом. В витающей атмосфере тяжелого воздуха, наполненного страхом людских сомнений, 26-летний парень, словно во сне следует из улицы в улицу, из квартала в квартал, выворачивая руль то вправо, то влево.

Ему не важно, где работать, он готов колесить по всему Бруклину и Гарлему, где в ночное время просыпается совсем другой город, полный грязи, насилия, этакая темная сторона луны, как завещали Pink Floyd. Безобидный контингент дня сменяется на сутенеров со своими подопечными, на убийц, извращенцев, воров, ненормальных, драгдиллеров и другую нечисть, что будет похлеще мифических вампиров и других обитателей мрака. На фоне всего этого у Бикла, который, будучи ночным таксистом, невольно стал наблюдателем, порой выслушивающим всякий бред сумасшедших, он постепенно начал поддаваться активировавшимся собственным процессам, они давно созревали в этом достаточно необычном человеке.

Стремление очистить город, предать ему здоровый вид, отдавшись собственному психозу, потеряться в безумном желании, что стремилось все активнее вырваться на свободу, уничтожить свое вездесущее одиночество — таков был Трэвис Бикл в исполнении Роберта Де Ниро, который своим странным поведением и зачастую бешеными глазами внушает зрителю, что он на самом деле тот самый таксист, что в своем нутре хранит личность, разделенную надвое, причем одна из них превращается уже в нечто ему самому неподвластное. И порой, осознавая всю тяжесть изображенного, теряешься сам в необходимости выводов на этот счет.

После выхода «Таксист» Мартина Скорсезе подвергся критике, которая главным образом основывалась и упиралась в показанную жестокость, так или нет, но картина стала культовой и принесла немалую известность на тот момент 34-летнему режиссеру, а Роберт Де Ниро был достоин как минимум номинации на премию Оскар, но и без того он стал все увереннее закрепляться как талантливый актер и любимец публики в фанатских сердцах. Появление же картины Скорсезе совпало с обостряющейся ситуацией на американских улицах, поэтому ее признали бунтарским призывом и одобрением насилия.

Что касается смысловой нагрузки, то в данном случае стоит только отметить, что при всей своей злобе лента не потеряла ни капли актуальности. И в нынешнее время ничего не изменилось, перенеси повествование в любую другую страну сейчас, и станет понятно, что практически все просто смирились со случающимися вокруг ситуациями. А герой по имени Трэвис Бикл все равно бы решил бросить вызов всем и каждому. В эпицентре здесь стоит личная трагедия человека, желавшего душевно оправиться после тех событий, что ему пришлось пережить во Вьетнаме, а через какое-то время оказалось, что этот парень из одного пекла за рулем такси переехал в другое, которое оказалось даже нещаднее прошлого.

Тревис Бикл ветеран вьетнамской войны страдает бессонницей, чтобы с пользой проводить время он устраивается на работу водителем такси. Работа не из приятных, довольно часто пассажирами его машины становятся сомнительные люди или пьяные парочки которые не могут удержать своих чувств и занимаются любовью на заднем сидении, не стесняясь водителя. Да и происходящее за окном не может радовать.

Молодой человек чувствует себя чужим в этом обществе и в тайне мечтает, что «когда-нибудь пойдет дождь и смоет с улиц всю эту мерзость». Когда кончается терпение, таксист все берет в свои руки. Он уже не тот молодой человек с застенчивой улыбкой, он тот самый дождь который очистит улицу.

Персонаж Роберта де Ниро напомнил мне главную героиню фильма Ларса фон Триера «Догвилль» Грейс. В начале девушка тоже терпела все пороки горожан, пока не случился переворот.

«Есть город, без которого мир станет лучше» — звучит в «Догвилле», эту фразу можно применить и к «Таксисту», но с маленькой поправкой: «Есть место, без которого мир станет лучше»-бордель с несовершеннолетними проститутками.

Кстати, Ларс фон Триер, Мартин Скорсезе и Роберт де Ниро готовили совместный ремейк «Таксиста», точнее сказать снять проект похожий на «Пять препятствий»(В 1967 году режиссёр Йорген Лет снял короткометражку «Совершенный человек». В 2000 году Ларс фон Триер предложил Лету снять вместе пять ремейков этой ленты, причём каждый раз фон Триер ставил перед режиссёром препятствия, заставляя его переосмысливать сюжет и характеры персонажей). Будем ждать препятствия для таксиста.

Возможно многие молодые люди, недовольные своим окружением посмотрев «Таксиста», вдохновлялись и что-то меняли. Но надеюсь не так кардинально.

Суть. Много слов сказано об этой, без преувеличения, культовой классике. Фильм о человеке, сходящим с ума из-за того, что окружающий мир уже сошел с ума, завоевал огромное количество зрителей по всему миру. Каждый найдет в Трэвисе Бикле что-то от себя. Я не люблю людей, которые называют персонажа Роберта Де Ниро «очередным психопатом». Эта история не о психе, а о человеке, который, будучи шокированным всей грязью этого мира, решает заняться самосудом и спасти 12-летнюю девочку, торгующую собой на улице от мрачной будущей жизни.

Актеры. Роберт Де Ниро… Можно и не продолжать дальше, потому что это один из самых величайших актеров за всю историю кино. Знаменитая сцена, в которой его персонаж разговаривает со своим отражение вошла в число самых запоминающихся сцен в кино. Не лишним будет сказать, что она была сымпровизирована. Роберту Де Ниро удалось одними глазами передать состояние своего персонажа, постепенно «закипающего» злобой к порокам ночного Нью-Йорка.

Джоди Фостер уже в очень юном возрасте продемонстрировала своё безусловное актерское дарование.

Харви Кейтель очень достоверно изобразил сутенера, вселяя в зрителя отвращение к этому персонажу.

Также стоит отметить молодого Альберта Брукса, который в 2011 году замечательно сыграл в фильме «Драйв». Тут у него совершенно противоположная роль и он справился с ней так же превосходно.

Постановка. Мартин Скорсезе- мастер. И постановка не вызывает никаких нареканий. Атмосфера фильма погружает зрителя в себя с первых кадров. В остальном: операторская работа, музыка, освещение- всё на высшем уровне.

Итог. Этот фильм нужно посмотреть любому, уважающему умное кино, человеку. Не слушайте тех, кто говорит, что Таксиста переоценили и многие смотрят его только потому, что это классика. Это не так. Не смотря на то, что снят Таксист в 1976 году, он остается актуальным и по сей день. Таких людей, как Трэвис Бикл, полным полно и сейчас. А мир так и не стал лучше.

Шедевр кинематографа, обязательный к просмотру не из-за своего культового статуса, а просто потому что это Кино с большой буквы, из которого каждый зритель вынесет свою мораль.

10 из 10

I`m gonna kill her with a. 44 Magnum

Удивительный человек Мартин Скорсезе. Обладая, прямо скажем, не самой богатой фантазией, он каждый раз все-таки умудряется меня удивить. Его истории просты: есть герой (вернулся с войны или тяжелое детство), предмет обожания героя, эксцентричный друг героя и драматичный финал. Эти истории похожи (даром что разыгрывают их зачастую одни и те же актеры), но их развязки каждый раз заставляют искать челюсть на полу. Оттачивая свое мастерство Марти таки создал свой идеальный фильм «Остров проклятых», к которому я как зритель не могу предъявить ни одной вразумительной претензии. Но если вы спросите меня какой мой любимый фильм Марти, ответ будет однозначен.

«Таксист». Снова Де Ниро, снова Нью-Йорк, снова Мартин Скорсезе. Как правило этого хватает для того, чтобы хорошо скоротать вечерок. Но не в этот раз.. Здесь мы имеем дело с настоящим произведением искусства. Лучшая роль Роберта и лучшая зафиксированная мною актерская игра в кино. Ни много ни мало! Де Ниро сумел идеально раскрыть по настоящему сложный образ, образ неоднозначный, требующий филигранной огранки. Нью-Йорк, Нью-Йорк… Сложно не почувствовать ту любовь через ненависть, которую испытывает режиссер к этому городу. Марти создал фильм из противоречий, постепенно стирая грани между ними.

Противопоставляя таксиста и всю грязь ночного Нью-Йорка Марти ставит вопрос о неразрывной связи человека и общества. Трэвис хочет жить, хочет любить, но его желания вступают в диссонанс с грязным отребьем, которое его окружает. Общество меняет его, заставляет жить по своим законам, а по сути, делает его таким, каким он предстает перед нами в конце фильма. Но кто по-вашему создал это общество? Сенатор Палантайн? Нет, его создал сам Трэвис. Похож ли Нью-Йорк Бетси на Нью-Йорк Тревиса? Видит ли Айрис в своем сутенере то, что видит Трэвис? Нет! Так кто же прав, Трэвис или люди вокруг? Правильно, ты.

Каждая сцена фильма — настоящий праздник для кинолюбителя, но мой безусловный фаворит разговор Трэвиса и Айрис на квартире и знаменитое - Я хочу помочь тебе! — Это я могу помочь тебе! Если хотите потерять веру в людей просто посмотрите этот эпизод, который стал апофеозом потерянности Трэвиса, заброшенного в этот жестокий и враждебный мир. Герой мстит обществу, убивая троих невинных грязных свиней и совершает три символических выстрела в себя. То что происходит после заставляет аплодировать стоя. Снова эта любовь через ненависть, отраженная на сетчатке больного сознания, которая становится манифестом таксиста. А может быть ненависть через любовь, уже не понять, грани стерты долгожданным дождем из пуль 44 калибра. Как вам не понять того, какой глубокий след в сердце может оставить этот фильм и эти пули. Вы же такие же как все! Холодные и отстраненные. Таких людей много, особенно среди женщин… Все они за одно.

9,5 из 10

Начиная просмотр «Таксиста» Мартина Скорсезе я не ждал от него кинематографических открытий. Обычно маститые оскароносные фильмы отличаются строгими классическими формами, зачастую эпическим стилем и ясностью повествования, но не глубиной осмысления социальной реальности и тонкими эстетскими изысками. Однако фильм впечатлил меня интеллектуальной и визуальной тонкостью постановки проблем, а также необычной критичностью и прямотой в диагностики состояния американского общества.

Скорсезе абсолютно четко показывает нам совершенно разные миры, на которые разделился нынешний социум. Мир верхний и мир нижний, мир дневной и мир ночной, мир нормы и мир контркультуры. Ночь — это царство низменных потребностей, социальных аномалий и низших классов. Это мир всей той «грязи», к которой герой фильма демонстрирует ненависть, но к которой сам тоже принадлежит. Но приходит утро, и дождь (или жидкость на стеклах машины такси) смывает всю эту грязь. И день — это уже торжество «правильного» подхода к жизни, социальных стереотипов и организованного «цивилизованной публикой» порядка.

Параллельные миры, казалось бы, почти не соприкасаются. Абсолютное большинство людей принадлежит либо к одному, либо к иному. Мы видим, как в Божественной комедии Данте, людей, подчеркнуто распределенных по секторам. В верхнем отсеке — кандидаты в Президенты, их активисты, охранники и просто благопристойные граждане. В нижнем — проститутки, сутенеры и сотрудники борделей.

«Верхний» мир практически лишается творческого начала и критического осмысления реальности, в нем жизнь регламентирована, действия людей — типовые («у меня перерыв в 4 часа»), говорят стандартными, наскучившими фразами, а целеполагание простроено на избитых штампах («к нам приходит много интересных людей и у Палантайна есть шанс»). Максима творческого поиска здесь — это выбор слова, которое нужно подчеркнуть в слогане «Мы-народ». Буквально через 2 года после «Таксиста» это ощущение бесплодных земель опишет и именно такую Америку обличит в своих «Пустошах» Терренс Малик.

В «нижнем» мире, напротив, доминируют биологические инстинкты, а социальные нормы утончаются до безобразия. Как ни цинично звучит, но высказывании сутенера и кусочек из порно-фильма дают нам намек, что даже в физиологии люди более склонны проявлять творческое начало, чем в социальной реальности.

Режиссер и оператор фильма блестяще визуализируют различия, показывая поездки Трейвиса по ночному Нью-Йорку. Вверху он видит стандартные светящиеся картинки — эффектную, но типовую рекламу, внизу — людей «под кайфом» и сутенера, приструнивающего проститутку. Спустя пару десятилетий именно эту эстетику неоновых вывесок и «чунгкинских» кварталов и мечущихся между ними в ночных поездках людей замечательно развил в своих гонконгских фильмах Во Ка Вай.

Пока же у Скорсезе мы видим, что большинство людей категорично отторгают соседний мир (если смотреть на это шире, одни отрицают социальное, а другие — биологическое начало). Малолетняя проститутка категорически не хочет возвращаться к пристойным родителям. Девушка, приглашенная на сеанс фильма для взрослых незамедлительно рвет без объяснений отношения с парнем, заявляя, что с таким же цинизмом он мог пригласить ее в постель (хотя почти нет сомнений, что именно и произошло бы в тот вечер, выбрав парень другое кино). Кандидат в Президенты смотрит на таксиста, допустившего неполиткорректное высказывание, как на человека опасного, а его помощник — как на человека неадекватного.

По сути, из герое фильма только Трейвис Биккл не может определиться, какой мир — обжигающей откровенности ночи или дневного лицемерия — ему ближе. Или, точнее, какой из этих миров он больше ненавидит. В результате он предстает в восприятии большинства людей как человек крайне странный. «Он настырный пророк и торговец наркотиками, он — комок противоречий». Собственно, это логично для человека, для которого «всю жизнь было важно осмысление того, куда я двигаюсь». Однако пытаясь нащупать и разрешить (или смягчить) эти противоречия, натыкаясь на их нелепое отрицание окружающими людьми, Трейвис так и не может сделать выбор, куда же двигаться. Нацелить свое оружие на верхний мир (убить кандидата Палантайна) ему оказывается не по зубам, тогда он идет убивать нижний мир, расстреливая сотрудников борделя.

Сцены с речью Палантайна и бойней в публичном доме являются вершиной изобразительной эстетики «Таксиста». Слова и жесты кандидата и его группы поддержки подчеркнуто тривиальны. Они точно копируют классическую скульптуру, на фоне которой и произносится эта речь. Бездушная статуя — вот образец для подражания у современных «культурных» людей — говорят нам авторы фильма. Все их действия ожидаемы и обычны.

Срифмованная с этой в качестве антитезы сцена расстрела в борделе — напротив, образец нетипового действа. Жесты героев необычны и непрогнозируемы. Трейвис вместо жесткого убийства дает жертвам возможность отдышаться и напасть на него, но потом так же неожиданно их добивает. Прямота фигур собравшихся перед Палантайном противопоставляется кривизне фигур раненных Бикклом. Эстетика строгих форм классической скульптуры противопоставляется эстетике безобразно размазанной по стене (но живой!) крови.

Концовка фильма — непрогнозируема, но логична. Покушение Трейвиса на нижний мир было воспринято как геройство в стереотипах мира верхнего. Однако герой, для которого всегда было важно осмыслять, куда он движется, продолжил свои путешествия между номерами с все теми же номерами чужой машины такси…

10 из 10

Я не знаю, что со мной не так, но мне этот фильм совсем не понравился! Как и многие, я очень давно слышала об этом творении Мартина Скорсезе, он был в списке 'что посмотреть в первую очередь'. И в итоге сейчас у меня странное ощущение, когда все всё вокруг понимают и видят, а я нет. Чувствую себя полным идиотом, но фильм очень не целостный и какой-то сырой. Пришлось разделить данное кино на две части, ибо полностью без малого два часа я просто не смогла бы осилить. Очень все медленно и вяло, как будто притянуто за уши! Первая половина очень тягучая и вязкая, так сказать. Смотреть тяжело. Ждешь постоянно чего - то, а в итоге шиш. Только в конце фильма начинают происходить события о которых режиссер нас 'предупреждал'. Много монотонных моментов, за которыми, как мне показалось, не скрыто совсем никакого смысла и они, в принципе, к сюжету картины особого значения не имеет. Просто есть и все тут. Очень не понравилась музыка. Такая же как фильм - нудная. Пусть это и классика. Но все это вместе образует очень вялое зрелище. Ну и конец конечно же. Как будто режиссер весь фильм из кожи вон лез, чтобы его творение получилось по максимуму реальным и правдоподобным, а в конце то ли фантазии не хватило, то ли жена попросила сделать какой-то абсолютно не правдоподобный хэппи-энд.

Очень хорошо сыграли все актеры. Не буду кого-то выделять - актерская игра порадовала. Конечно же неплоха сама идея. Маленький человек, большой город с безразличными, алчными, жестокими людьми. И вот маленький человек решает хоть что-то изменить. Изменить, конечно, тоже насилием и жестокостью. Ну пусть сердобольные не расстраиваются, как было сказано ранее-добрые живы, здоровы, все обществом прощено, появляется новый герой.

В заключении завидую всем тем, кто это творение Скорсезе не только понял, но и искренне прочувствовал.

Смотреть, конечно, надо. Классика же! Но она бывает очень разной и на всех не угодишь. Удачи.

5 из 10

Фильм «Таксист» Мартина Скорсезе, снятый по сценарию Пола Шредера — история «военного человека» Трэвиса Бикла, прибывшего в Нью-Йорк после войны во Вьетнаме, ставшего таксистом, убийцей, порнографоманом… Его мучает бессонница, и из-за этого он устраивается на ночную работу таксистом. Ночь становится олицетворением истинного лица города. Ночью на улицу выходят сутенеры, клиенты проституток, педофилы и прочие люди-инвалиды, которых главный герой в сердцах называет «грязью», «швалью». Он рассказывает, что часто ему приходится после работы оттирать заднее сиденье от спермы, а иногда и от крови. Все вместе, вкупе с его любимой, но не понимающей его женщиной, политической активисткой, вместе со знакомством с малолетней проституткой, с сумасшедшим человеком, становится причиной его перевоплощения в хладнокровного убийцу.

В этом фильме можно увидеть очень сильный контраст между днем, когда люди, в основном, кажутся вежливыми, ходят на митинги, работают, производят более-менее благоприятное впечатление, и ночью, когда на улицу выходит масса людей, которые порядочными людьми даже и казаться не собираются. Ночь Нью-Йорка является более низким кругом ада, чем его день. Но все равно это ад, и жители его одни и те же. И все взаимосвязано, всегда и во всем. И все это идет на руку политикам. Главный герой пророчит, что когда-нибудь дождь смоет всю эту грязь. И, вероятно, когда-нибудь дождь может действительно смыть все. Сомнительно, однако, что у главного героя есть хоть какой-то шанс стать Ноем в этом дожде.

Тут и предвыборная кампания Чарльза Палантайна. В общем-то, это вымышленный персонаж, хотя вполне может быть, что у него есть прототип. Местами его внешность напоминает известного ныне Джорджа Буша. Что ж, у всех политиков есть нечто общее. И во внешности, и в действиях.

Очень сильной сценой в фильме является сцена разговора в машине Трэвиса Бикла и сенатора Чарльза Палантайна, за которого Трэвис немного агитирует (а может, только делает вид, что агитирует) только лишь из любви к агитаторше. Трэвис просит кандидата в случае прихода к власти очистить город от всего того, что ему, Трэвису, не нравится. «Надо спустить всю эту шваль в унитаз» — говорит он. «Думаю, что я понял тебя, Трэвис, но это не так просто» — отвечает ему кандидат. Настоящий, универсальный ответ политика. Никаких обещаний он не дает, по той причине, что ему не нужно давать никаких обещаний. Особенно если перед ним человек, который и так проголосует за него и призовет голосовать других. Политик, который достиг популярности, достиг того, что плакаты с его именем висят по всему Манхэттену (и, наверное, не только по нему), по-видимому, в принципе не сильно задумывается о том, о чем думают обычные таксисты, вернувшиеся домой после изматывающей войны во Вьетнаме. Да и не только обычные таксисты. Никому не понравится, что его машину атакует какое-то быдло со словами «Это наша территория, убирайся!». Но думают ли об этом политики? Нет. Они сначала нажились на таких людях, как главный герой, когда те воевали, а теперь кричат «Мы народ!», заявляя, что они не хотят, чтобы простые люди воевали за интересы горстки людей.

Роберт Де Ниро в этом фильме великолепен. Он везде разный — и в нескольких сценах разговоров с проституткой Айрис (одна из первых ролей великолепной актрисы Джоди Фостер), которой, по словам сутенера, 12 с половиной лет (возраст сутенеры могут и повышать, и понижать), и с любимой активисткой Бетси (в не менее впечатляющем исполнении Сибилл Шеперд), и со своими клиентами. Наиболее запоминающийся его клиент — сумасшедший старик, говорящий о том, что он планирует убить свою жену за измену с афроамериканцем. Его играет сам Мартин Скорсезе. Особенно ярким становится персонаж Роберта Де Ниро после того, как у него появляется определенная прическа, в которой он окончательно решается устроить самосуд. Впечатляющий образ создал и Харви Кейтель. Маска приличного человека на его герое сидит великолепно, на деле же под ней скрывается хладнокровный развратник и рабовладелец.

Также великолепны сцены между другими таксистами. Они дополняют картину, делают ее более цельной и выверенной. Они вместе обсуждают свою работу, о том, кого они возят. То дерущихся на заднем сидении гомосексуалов, то распутных женщин. И с каждым обходятся «как принято». Может быть, они привирают некоторые факты. Один из таксистов весело рассказывает то, что вступил в интимную связь с женщиной на заднем сидении. Он вообще не думает о том, что сделал ей ребенка, который, вполне возможно, умрет до рождения или отправится в детдом и будет всю жизнь страдать. Ничего смешного или веселого в этом нет, но все об этом весело треплются. Это ужасно, и это наша жизнь. В отличие от Трэвиса, эти таксисты не одиноки. Он же почти не обращает внимания на тех, кого возит. Ибо все равно бесполезно что-либо делать. Лучше спокойно заработать деньги, и спокойно потратить на то, на что хочется. На оружие, к примеру, или на просмотр порнофильма.

Сцена, в которой Трэвис покупает оружие, снята, отчасти, от первого лица. Великолепно чувствуется та ненависть, с которой главный герой смотрит на свои «мишени». За это, прежде всего, нужно сказать спасибо оператору, Майклу Чэпмену. Снять от первого лица так, чтобы чувствовались эмоции того, с чьего лица исходит съемка — это надо уметь!

Не случайно монолог Трэвиса «это ты со мной разговариваешь?» обращен к его отражению в зеркале. Мартин Скорсезе отчетливо показывает, что Трэвис с ненавистью относится не только к ночному Нью-Йорку, но и, прежде всего, к самому себе. Он ведет диалог с самим собой, он орет проклятия самому себе. У зла, с которым он собирается бороться — его лицо. Возможно, одна из мыслей фильма — это то, что в ад попадают грешники, вне зависимости от того, живут они или уже мертвы. Мы не знаем, что совершил Трэвис до действия фильма, сколько людей, гонимых силой политиками, он убил на войне. Он никогда не был счастлив, его жизнь — жизнь машины политиков, и хотя машина отчасти вышла из под контроля, но лишь отчасти.

Я могу определенно сказать — это великолепный фильм. Шедевр. Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля совершенно заслуженная, номинаций на Оскар крайне мало. Настоящая классика, великолепный фильм, который я советую посмотреть каждому, кто готов смотреть на жестокую и страшную реальность. Огромное спасибо всем его создателям.

Тусклый свет фонарей, проходящий сквозь мокрое стекло автомобиля, падает на лицо молодого человека. Весь его вид выражает презрение и непонимание. Руки нервно сжимают резиновую поверхность рулевого колеса, счётчик тикает, попадая в унисон с волнами ненависти, возникающими в душе таксиста. Неужели он один видит всю эту грязь, мерзость, похоть на улицах своего города? Проститутки, убийцы, психи, наркоманы, грабители, сутенёры — и это его страна? Ради этого он прошёл сквозь пекло войны и выжил? Но есть в душе и надежда. Когда-нибудь пойдёт «дождь» и смоет с этих улиц всю грязь и зловоние. Кто знает, может быть, именно ему и суждено стать этим «дождём»? Ведь Магнум 44 под курткой уже давно готов дать бой.

Хорошее кино. Его главные достоинства — это атмосфера и игра Роберта Де Ниро. Мартин Скорсезе блестяще показал разницу между улицами Нью-Йорка днём и ночью. При свете дня становится не видно всю ту мразь, которая таится в подворотнях, ожидая захода солнца. Так же происходит и с людьми. Они стараются выглядеть благородно, производить приятное впечатление, говорить правильные слова, но стоит покровам спасть, как сразу же прорывается наружу «моя жена изменяет мне с черномазым и теперь мне придётся её убить, у меня просто нет другого выхода».

Просто фантастически сыграл Де Ниро. Трэйвис Бикл — слегка тронутый после войны молодой человек, рефлексирующий, отчаянно пытающийся понять почему этот мир опустился так низко. Он постоянно пытается скрыть свою душевную боль за улыбкой, но чувства всё равно прорываются наружу, как это случилось, например, в разговоре с сенатором. А в конце наступает перелом. Разум помутняется, чувства хлещут через край, и он берёт в руки пистолет, чтобы хоть немного уменьшить количество зла.

Многие считают, что герой Трэвиса и наш российский Данила Багров — это один и тот же образ. Мне однако кажется, что «Брат» — это то, что стало с Трэвисом после финальной сцены. Все сомнения прочь, этот мир не заслуживает ни единой улыбки. Багров точно знал для чего он делает свои хитрые приспособления, Трэвис же делал их на перспективу, авось пригодятся.

Но есть и недостатки у картины «Таксист». Во-первых, мне не понравилась линия с девушкой Бетси. Зачем она была введена в повествование? Неужели только для того, чтобы в конце послужить тем человеком, который одобрил поступок Трэвиса? Без этой линии и хронометраж картины бы немного сократился, что по моему мнению, пошло бы ей только на пользу.

Во-вторых, концовка фильма оставляет слишком много вопросов непосредственно к Скорсезе. Что он хотел сказать таким концом? Одобряет он Трэвиса или нет? Создаётся ощущение, что сам Мартин в отличие от Таксиста так и не смог сделать выбор, и я как зритель эту слабину почувствовал.

Тем не менее, я искренне советую посмотреть «Таксиста». Возможно, будет немного непривычно. Всё-таки темп, ритм, течение сюжета характерно для тех времён, сейчас так никто не снимает. Но фильм ведь от этого хуже не становится?

8 из 10