Рецензии

Посмотрела фильм вот уже три дня назад, и все никак не могу отделаться от терзающего меня возмущения. Я не фанат Михалкова-личности, ей-богу, но, тем не менее, очень люблю его старые фильмы, скажем «Свой среди чужих, чужой среди своих», да и более новые ленты («Сибирский цирюльник», «12») часто и с удовольствием пересматриваю. Что уж говорить про оригинал «Утомленных солнцем», сесть у телевизора с чаем-вареньем и окунуться в атмосферу этого невероятного фильма-излюбленная семейная традиция.

Что касается сиквела — мои чувства настолько смешаны, что однозначной оценки дать не могу.

Немного о плюсах. Актерский состав блестящий, даже чересчур. Но это и понятно, кто не захочет сняться у «самого» Михалкова и получить за это много-много русской валюты. Правда, на контрасте с Мироновым, Меньшиковым, Гармашем бездарные дети Михалкова выглядять еще более жалко. На Надежду смотреть противно — она жутко переигрывает и корчит отвратительные гримасы не по делу.

Тема фильма — вот что прекрасно, что всегда трогает сердца и умы. О войне надо смотреть, читать, слушать. Это было, и было страшно, тут уж с Великим Режиссером поспорить не могу.

С технической точки зрения фильм пусть и не безупречен, но неплох. Все сделано с размахом, бюджета не пожалели. Если сравнивать с недавними блокбастерами «Мейд ин Раша», «УС2» бесспорно выигрывает.

На этом с плюсами и закончим.

Фильм бездушен настолько, что к середине мне хотелось сначала завыть, а к концу — вымыть руки. Каждая сцена так и давит на самые низменные и поверхностные инстинкты: вот тут смейтесь, а тут надо всплакнуть, здесь испугаетесь. Все просчитано за зрителя, никакой художественной образности, только голая пошлятина.

Пресловутое плавание на мине — просто ни в какие ворота. Будто взяли тот же шаблон, что и у Кэмерона, только вместо Ди Каприо — поп с оторванными ногами, а вместо Кейт — большеглазая девочка-потеряшка. Сотрадания не вызывает, только кривую ухмылку.

Эпизод с курсантами уж очень попахивает Девятой ротой, не обошлось и без Терминатора-Михалкова, с непонятной железной ручонкой и лопаткой наперевес.

Все-напоказ, все наигранно и пафосно (этим же грешил и Бондарчук в уже упомянутой 9Р).

Невероятно коробит и то, как показаны солдаты немецкой армии. Пусть меня заклюют, но я не верю, что подневольные люди, который так же, как и наших дедов, согнали в армию, априори были такими тупицами и свиньями. Моя бабуля рассказывала, что в их деревне больше вреда было от русских партизанов, нежели от солдат фашистской армии. И есть немало фильмов, да и исторически подтвержденных историй о том, как немецкие солдаты спасали потерявшихся детей или делились с крестьянами едой. Ни в коем случае не утверждаю, что фашисты — это хорошо. Но попытка полностью дискредитировать немцев выглядит неубедительным режиссерским приемом.

Резюмируя вышесказанное могу сказать лишь одно: посмотрите лучше «А зори здесь тихие» или подобные фильмы. Там все четко, ясно и без лишнего пафоса. В современных фильмах о войне очень много наигранности и бравады. Мол, вон они какие мы, бойтесь! Смотришь — и сначала не верится, что он все это всерьез. А на такие темы надо бы всрерьез.

Восемь долгих лет снимал Никита Михалков шедевральный эпос, который должен был дать отлуп «Спасению рядового Райана». Снимал кропотливо, зарывшись в кучи достоверных данных, в документы, потроша архивы и слушая рассказы бабушек на лавочках. Гордость за такого творца, слушая эти побасенки, поднималась неимоверная. Восемь лет! Пусть Спилберг удавится. Данные весьма противоречивы, и иногда проскакивает информация о сорокалетних съемках фильма. Задумано полотно, мол, было ещё при коммунистах, которые на фазе задумки придушили творца и дали ему снимать сто других фильмов, а не репрессировали. Странно.

Фильм эпический, а потому начинается эпически. Все герои, пофиксенные в первой части, невероятным образом оказываются живы. Кто-то был удивлен восстановлению Рипли в «Чужом: Воскрешение»? Есть люди, думающие, что «Терминатор 3» и «Терминатор 4» в сюжетных связях с первыми двумя смешны? После начала «Утомленных 2» можно больше не цепляться к таким мелким огрехам вышеназванных фильмов. Никита Михалков силой, которая есть только у великих творцов, снес их всех вместе взятых.

На «великое кино» о Великой войне потрачено что-то порядка 30-40 миллионов эль-президенте. По нашим меркам это много, Федя Бондарчук может стреляться от зависти. Стало быть, отсматривая это кино, я ждал сочной картинки, красоты, масштаба и всего прочего, что бывает в картинах, на которые тратят много денег. Это я потом узнал, что господин Меньшиков за день съемок получал семь тысяч американских бубликов. Видимо все восемь лет получал. Или все сорок?

Начало фильма, как было сказано, эпическое, фантастическое и даже немного хоррора добавили. Эпичность – это торт, Сталин и Никита; фантастика – это восстановленые с помощью генной инженерии Котов, семья и Меньшиков; ну и хоррор – это сценка с пианино, за которым Меньшиков, Котом Базилио, за которого Берия и Diablo-клон со сверкающими глазами, за которого Сталин. Все ждал злобного крика «Ррррааа!» и пучка молний в Меньшикова, с взрывом рояля, вылетающим в окно Берией, разрывом купола и появлением на пепелище ока Саурона. Видимо, денег не хватило.

Но самый ад начался с появления восстановленного повстанцами комдива Котова. Появление не столь ядерное, как у Арнольда в «Терминаторе», но тоже неплохое. Барин с криком «Рррааа!» падает на пол, и оказывается, что повстанческий пеленг его забросил не в личные покои Сталина, а в лагерь, к зекам. Хорошо, что лагерь из-за тупости Skynet`а был расположен не на Колыме. Сразу же к портированному Котову присоединяется местный дурачок Дюжев. В «Терминаторе» присоединялась Линда Хэмилтон, тут деревенский юродивый. Фантазия шагнула дальше.

На лагерь тут же налетают немцы и пытаются разбомбить Котова, кинув целых две бомбы на огромный лагерь. Так как до этого тупые совки уже положили часть лагеря, чтобы показать свою гнилую сущность, этих двух бомб хватило и две избушки из трех поцарапало. Все, кто был рядом, скоропостижно скончались из-за поражающего элемента, коим были нашпигованы бомбы. Котов же с криком «Рррааа!», взяв под мышку юродивого, взметнулся к крышам аки Спайдр мэн и залег на ней, таким образом выжив в адской бомбежке.

Момент, кстати, характеризует весь фильм. Бомбежка идет ровно 10 секунд, взлет спайдер мэна с Джейн подмышкой ещё 2 секунды. Итого из 30 минут фильма имеем экшн-эпизод на 12 секунд. В трехчасовом фильме всего четыре драйвовых сцены. Вторая, с подрывом моста, уже смешна до безобразия. Особенно позабавил эпизод с коммунистической истеричкой, которую за крики «прекратить бежать» советские воины сразу пустили в расход. Доставил приятных минут какой-то толстый партийный товарищ в очках, которого подорвала немецкая бомба вместе с миллиардом рублей, которые он вез лично Сталину.

Но свой талант Никита Михалков приберег на водяной эпизод. Баржа выполнена в лучших традициях «Водного мира», обслуживающий баржу начальник тоже во всем походит на Дэнниса Хоппера. На баржу проникает «ожившая» дочка Михалкова. Дочка и по фильму, и по жизни. Думаю, говорить о том, что таланта там не видно даже если смотреть из-за горизонта, излишне. Баржа, на которой эвакуируют раненных и попов, выглядит гораздо хуже линкора, на котором эвакуируют бюсты Diablo.

Все бы ничего, но обвешанная красными крестами советская баржа привлекает внимание мирно пролетающих немецких летчиков. Видя, что баржа санитарная, немцы естественно отказываются в неё стрелять, несмотря на сотни потопленных других санитарных судов, в других, никому ненужных морях. Уже улетая от баржи, у одного из арийцев вдруг схватило живот. Естественно, гордый немец, не желая ходить под себя, открывает форточку и на трехстах км в час выставляет свой зад, пытаясь опорожниться.

Какая-то советская морда, не отдавшая ракетницу перед посадкой на баржу, когда у всех остальных отобрали даже перочинные ножики, вдруг поднимая очи к небу, видит этот белеющий арийский зад. Естественно, у проклятого коммуниста на уме только одно - убить. Невзирая на вопли попа о демократии и разрешении ходить в туалет де попало, шмаляет из ракетницы по облегчающемуся немцу. Патрон попадает прямо в ненавистный немецкий зад и немец издыхает. После чего мирные фашисты, озлобленные таким актом вандализма, уничтожают санитарную баржу, не уничтожив только дочку творца и попа, который сбивает последний самолет молитвой.

Весь эпизод изобилует плохими повторами «Титаника», «Перл Харбора» и «Челюстей». Свое - только в виде белеющего арийского зада и приложенной к нему ужасной игры дочурки творца. Наверное, ответом Спилбергу должен был стать последний экшн эпизод, с танковой атакой, в дыму. На деле все получилось хуже чем у Феди Бондарчука в «9 рвоте». Длительность - минуты две; стиль - «война в Крыму, все в дыму, ни черта не видно»; остальное - попытка заколоть танк порадовала идиотизмом, кишки и прочие атрибуты советских бойцов вызвали рвоту.

Актерская игра в фильме, если это можно так назвать, исходила лишь от Меньшикова, которого терпеть не могу. Все остальные, может кроме Маковецкого, сразу в костер, а таким как Миронов, Панин, дочка Михалкова, Дюжев ещё и бензину плеснуть, чтобы орали громче и яростней.

Фильм - набор пустых сцен, ничем не связанных. Точнее связь есть, типа взрывают мост, народ бежит, а рядом проплывают на бревне барин с юродивым и удивляются, как же так. Потом пробегает дочка барина через село, из-за неё народ после этого жгут, а она в кустах сидит и хнычет.

Музыкальное сопровождение на самом низком уровне, если самый низкий уровень когда-то был выбран определенный, то сейчас его смело можно ещё понижать. Пожалуй только, иногда операторская работа не вызывала вопросов. Уж за Diablo-клона, спасибо, поржал. Общий хронометраж динамичных сцен 10 минут. Куда столько денег дели?

Фильм никакой.

2 из 10

1994 год — выход на широкие экраны фильм Никиты Михалкова «Утомленные солнцем», который принес ему долгожданный Оскар и Гран-при на Каннском фестивале. Фильм полюбился зрителям. Со всех сторон слышны одни положительные отзывы. В общем, фильм получил признание, как критиков, так и простого народа.

Когда я узнал, что Михалков собирается сделать продолжение, я плевался от мысли, что наши кинематографисты уподобились Голливуду и стараются наживаться на том, что когда то принесло успех. И все-таки, я посмотрел довольно много картин Михалкова и пока что не было такой, которая бы мне не понравилась, поэтому, маленькая частичка надежды на то, что картина не ударит лицом в грязь, еще у меня сохранилась.

И как я рад по поводу того, что не до конца верил в провал картины!

Начну стандартно — фильм мне понравился. Потрясающая военная драма. Но, назвать эту картину прямым продолжением у меня язык не повернется. Единственное, что сохранилось от первой картины — персонажи (за персонажей у меня были самые большие опасения (те, кто смотрел первый фильм, те поймут), но, как ни странно, в картине их пребывание объясняется достаточно просто, понятно и логично). Естественно, сохранилась сама песня «Утомленные солнцем», которая в самом начале обрывается на половине и этот факт уже говорит нам о том, что «Утомленные солнцем 2» — это не прямое продолжение, а совсем другой фильм, который затрагивает первую часть, так сказать, лишь наполовину. Атмосферу первой части сохранить не удалось (и если бы атмосфера счастливых дней была воссоздана в военном фильме было бы более, чем странно). Все это говорит о том, что «Утомленные солнцем 2» сняты абсолютно не в том ключе, что первая картина и сравнивать эти фильмы было бы не совсем логично, поэтому, берем для обсуждения новый фильм Никиты Михалкова.

Как я уже писал выше — потрясающая военная драма. Война показана с предельной точностью и жестокостью. Здесь нет патриотизма, пафоса и т. п. — мы видим первые дни войны, а значит самую настоящую бойню, бессмысленную и беспощадную. Война свалилась как снег на голову, люди не знают, что им делать, кроме как бежать, чем и пользуются фашисты. Они уничтожают русских граждан физически, что очень сказывается на душевном состоянии всего народа. Военные предпринимают жалкие попытки на то, чтобы изгнать немцев, хоть как то защититься, но, как оказывается, напрасно. Немцы идут все дальше и дальше вглубь СССР, захватывая новые земли и пытаясь поработить народ. Но когда уже солдаты поняли, чем грозит захват территории, он начинают рьяно отбиваться, бросаясь с винтовкой на танки и т. п., чтобы показать немцам, что дальше они не пройдут. Здесь, на войне, проявляются как лучшие, так и худшие качества людей. Лучшего урока выживания не может дать ничто, кроме войны. И все это гениальнейшим образом показано в фильме Михалкова.

Кроме реалистичной картины войны достоинством картины является показ всего разнообразия людей, а именно, их поступков в это страшное время. Тут великие актеры появляются на экране считанные секунды и умудряются так гениально показать образ простых людей, которым это война сто лет не снилась, им хочется только выжить и дальше жить спокойно, что нельзя не восторгаться их образами и продуманными сценаристами персонажами.

Еще очень понравилось, что в картине религия, а точнее вера в Бога занимает чуть ли не центральное положение. В фильме много молитв, блестящих сцен про Бога, разговоров, икон и т. п. Люди, уже не надеющиеся на то, что их защитит государство ищут защиты на небесах, у Бога, который всячески помогает людям. И то, что Бог есть, блестяще показывают сцены расстрела корабля и разрушения церкви. И все это не кажется неестественным или пафосным. Все на своих местах так, как и должно быть.

Ну а спецэффекты и батальные сцены хороши до такой степени, что теперь можно с уверенностью сказать про современный кинематограф, что наши делают фильмы ничуть не хуже, чем в Голливуде.

Ну и, конечно, актеры, главное достоинство фильма. Михалков, Михалкова, Меньшиков, Гафт, Миронов, Петренко, Гармаш, Дюжев, Панин, Смольянинов, Стычкин, Мерзликин, Золотухин и актриса, исполнившая роль спасительницы Нади — блестяще исполнили свои роли, просто превосходно (особенно Миронов). А вот Толстоганова в картине не порадовала, хотя у нее было слишком мало экранного времени. Может в «Цитадели» она себя проявит? Хотелось бы верить…

В общем — фильм великолепен! Может он и не сильно исторически достоверен, но война здесь показана реалистична и кинематографически классно!

9 из 10

И вот еще о чем хотелось бы сказать. Многие, сразу после выхода картины, стали сравнивать с фильмом Спилберга «Спасти рядового Райана», причем фильм Спилберга называют шедевром, а творение Михалкова халтурой. И это лично меня очень расстраивает. Да, батальные сцены похожи, но если в творении Спилберга они занимают чуть ли не полфильма, то в нашем фильме они длятся от силы четверть фильма, да и то вряд ли. И, причем, роль американцев во время Второй Мировой сильно завышена, а когда мы все таки решились показать всю правду войны своими глазами с ПРАВИЛЬНОЙ точки зрения — все стали плеваться. Почему это так? Почему наш народ так американизировался, что все, что производится у нас в стране называют неприличными словами, а что произведено в Америке — нужная вещь?! Почему сложилось мнение, что «наши снимать не умеют»?! Вот, наши сняли фильм по Голливудским стандартам и все равно всем не нравится… Как обидно за страну…

Когда-то злые языки говорили, будто Никита Сергеевич Михалков, узнав, что его коллега Владимир Валентинович Меньшов получил вожделенного «Оскара» за фильм «Москва слезам не верит», с горя ушёл в запой и долгое время совсем не привечал своего соперника. Отметим, что к весне того 1982 года, на счету у Михалкова было уже 6 полнометражных картин (среди которых имелись утончённые экранизации Чехова и Гончарова) и безоговорочное признание эстетов. А у Меньшова всего две. Но эти две ленты («Розыгрыш» и «Москва…»), включая также последующую ленту «Любовь и голуби», которую сам автор считает лучшей в своей биографии, обеспечили ему всенародное признание, поставили в один ряд с почитаемыми неприхотливой, благодарной публикой дерзкими и умными развлекателями Леонидом Иовичем Гайдаем и Эльдаром Александровичем Рязановым.

Менялись времена, менялись нравы… Владимир Валентинович на целых 11 лет оставил режиссуру, предпочтя ей актёрскую стезю. А Никита Сергеевич активно совмещал обе профессии, и в обеих достиг незыблемого авторитета и подобострастного почитания. Но, как верно выразился импозантный герой одного голливудского фильма, «Тщеславие — всё-таки любимый мой порок». Пожалуй, Никита Сергеевич страдает им в особо обострённой форме. В стремлении прыгнуть выше головы, он с середины 80-х практически переметнулся на вражескую территорию «тлетворного, загнивающего, капиталистического Запада». С того момента, пожалуй, лишь «Урга», документальная хроника «Анна:от 6 до 18» и частично «Утомлённые солнцем» ещё говорят о прежнем Михалкове, который вольно или невольно усмирил свои амбиции в угоду подрастраченному статусу истинного русского художника. В остальном же — он явно продался «золотому тельцу», беззастенчиво выставляя на рынок перефразированные для удобного восприятия на Западе те же шедевры русской литературы и даже не гнушаясь художественного плагиата. Допустим, в «Очах чёрных» он практически скопировал сцену в лечебном санатории из классической ленты Федерико Феллини «Восемь с половиной», даже пригласив на главную роль того же актёра — Марчелло Мастроянни. Что, впоследствии, не помешало Михалкову порой кичливо упоминать, будто именно фильм «Очи чёрные» впервые позволил ему номинироваться на «Оскар». Хотя на высшую кинопремию мира претендовал один лишь великий Марчелло Мастроянни.

Впоследствии, удовлетворив-таки свои непомерные амбиции в лице сего золотого божка за «Утомлённых солнцем», Никита Сергеевич с удивительным упрямством продолжал добиваться его повторной благосклонности. Следуя избитым голливудским лекалам, он поставил помпезного «Сибирского цирюльника», который не вызвал никакого отклика в мировой киноэлите, и холодновато-отстранённых «12», снятых на основе ленты крепкого голливудского профи Сидни Люмета. Однако, поди ж ты, не удаётся Михалкову покорить западного зрителя, а отечественного всеобщего народного почитания ему уже маловато.

Вот и приходится признанному мэтру идти на поводу у капризного и тупоголового зрительского стада. Памятуя о мегапопулярной в Голливуде сиквелизации, он снял очередное напыщенное сопереживательное полотно, в котором на фоне масшатбных исторических событий (в данном случае — Великой Отчественной войны) якобы иллюстрируется самоотверженный, горемычный и конформистский характер русского народа. И к такому циничному определению подводит сама картина «Утомлённые солнцем — 2». Мания величия Никиты Сергеевича приняла столь устрашающие формы, что понятие о такте и достоинстве кажется чуть ли не экзотикой. Для него явно не осталось ничего святого. Вкупе с беспардонным пародированием отдельных сцен из западных и отечественных хитов, мэтр почему-то насыщает речь героев модными современными репликами типа «Какого члена ты здесь стоишь?», «Это чё за хрень такая?», «Ну, ты, мудак!». Ради процветания своего тщательно пестуемого предприятия Никита Сергеевич не преминёт даже свою младшую дочку в кадре раздеть, а для возвеличивания своей многострадальной нации продемонстрировать, как фашист-авиатор свешивает с борта самолёта пятую точку и в упоении оправляется на советский паром Красного креста. При этом сам Никита Сергеевич в кадре отчаянно матерится, словно бы прославляя великий и могучий русский язык. Однако, все это словоблудие ограничивается лишь кратким и ёмким на букву «бэ». Вряд ли после подобных экранных «изысков» язык повернётся назвать Михалкова человеком высокой культуры и, пожалуй, лишь простодушные, сентиментальные зрители не заметят скрытую издёвку автора, который, пользуясь неограниченной властью и безупречной профессиональной репутацией, выдаёт дешёвый надрывный опус за настоящее искусство. Своим мегабюджетным проектом, в котором концентрат слёзовыжимательных сцен в два раза превышает батальные, он словно бы даёт хлёсткую пощёчину своему раннему творчеству, где психологический вестерн органично соседствовал с бытописаниями о жизни провинциальной элиты, а деликатные мелодраматические истории о неизжитости чувств — с истерической социальной трагикомедией.

И, пожалуй, лишь отменная игра актёров второго плана (именно второго!) позволяют провести три часа кинопроекции без нетерпеливого ёрзанья в кресле. Дюжев, Панин, Суркова, Спиваковский, Шукшина, Гармаш, Маковецкий, а также совершенно неузнаваемый в гриме Иосифа Виссарионовича Суханов и, естественно, переигравший буквально всех Миронов, столь естественны и непосредственны в своих образах, что прямо-таки просятся в несуществующую академическую номинацию «лучший актёрский ансамбль». Центральные же исполнители ролей вызывают кривую усмешку. И особенно беспомощной выглядит Надежда Михалкова, которая вызывает раздражение не только дилетантской игрой, но и совершенно непоставленным голосом.

У фильма есть все шансы стать истинно народным кино, да только соответсвует ли это истине? И не таит ли циничную насмешку рекламный слоган этого опуса? Великое кино о великой войне. ??? Господь с Вами, не верьте!

Оценка: 5,5 из 10

«Сиськи покажи!» — эта фраза (дословно!), является, вобщем-то, финальным аккордом данного «киношедевра». За сим следует умопомрачительная сцена стриптиза дочери Михалкова на морозе перед обгоревшим бойцом. Итак, санинструкторы Красной Армии, помимо оказания доврачебной помощи раненым и пострадавшим, раздевались по просьбам трудящихся на морозе. Великолепно!

И так — во всём. Великое кино о великой войне наполнено ноу-хау от Никиты Сергеича: разглядывание женских промежностей бойцом, минирующим мост. Офицер, которого сбрасывают с моста, а он, вылезши, мокрый, не расстреливает на месте, как и следовало, не выполняющих приказ дезертиров, а долго орёт «назад, у меня приказ!», и даёт завалить себя как обколотого транквилизаторами быка на бойне. Акт дефекации из кабины немецкого военного самолёта особенно шедеврален. Кстати, оказывается штрафбаты уже во всю шуровали сапёрными лопатками зимой 41-го! Вот оно как, значится… Ну да ладно.

Можно задать вопрос: а что, кроме таких вот ноу-хау в фильме нет ничего? Ну, как же! Есть и клише — для равновесия: тут придумал, а там проверенным штампом и запечатал. В том же великолепном эпизоде с михалковской дочерью раненый несколько раз обзывает её «дурой». Вроде бы ничего особенного, начиная с позднесоветских поделок так и положено. Ну и что, что в военных мемуарах почти не встретишь примеров грубого обращения даже тяжелораненых бойцов с женщинами-санинструкторами? Главное, так надо. Боец должен так говорить! Или вот пионеры: ну прямо загляденье — насколько отполировано и столь же фальшиво. Эх…

А ещё — да неужто нет в этом эпохальном полотне любви к родине, мечты о Победе (идеи) или батальных сцен, например (сюжет)? Уверен, что несомненно, кто-то найдёт и в испражняющемся Гансе, и в тупых животных в советской военной форме суровую реальность войны. Обилие непечатной лексики тут как нельзя кстати! А на мой взгляд, всё это — тошнотворная безвкусица, а никакая не суровая правда. Для того, чтобы показать эту самую правду только самовлюблённому свято верящему в свою непогрешимость гению придёт в голову придумывать и смаковать названные и неназванные сцены, пичкать свой шедевр словом «с**ть» и изображать красноармейцев стадом тупых баранов. Желающих посмотреть, как в хорошем кино показывают правду о войне, отсылаю к фильму «Звезда» 2002 года.

Никакого глубокого смысла, который, несомненно, подробно распишут (о чём это я — уже!) подобострастные кинокритики, в этом фильме нет. Одно самолюбование надоевших актёров из «обоймы» Михалкова. А батальные сцены действительно в фильме есть. Своего, так сказать, масштаба.

И это всё. Все три часа великого кино запоминаются такими.

Шедевр.

очень мало из 10

Режиссер Никита Михалков последние годы славится умением создавать вокруг не только своих творений как режиссера или своих актерских работ, но даже вокруг своего имени постоянные скандалы. Плохо это или хорошо для большого художника, одновременно ставшего крупнейшим чиновником от кино, сложно сказать. С одной стороны, к Михалкову, а значит, и его фильмам большинство теперь относится с предубеждением. С другой стороны, он всегда находится в центре внимания. Вот и я совершенно не могу пройти мимо.

Естественно, внимание зрителей не обошло его новый старый проект «Утомленные солнцем 2: Предстояние». По-моему, главный и, пожалуй, единственный отрицательный момент в этом фильме, как и в самом Никите Сергеевиче, это то, что его слишком много. Слишком длинный фильм для просмотра в кинотеатре, тем более, что в нем слишком много подробностей, героев и событий. Подробностей, надо сказать, такого плана, какой мы не привыкли встречать в лентах о войне в целом и о Великой Отечественной, в частности. Некое смещенное представление о реальности.

С другой стороны, если принять эту странную логику автора, в которой и комдив Котов неожиданно душит Сталина тортом, и любая случайность, вопреки всем физическим законам, оказывается итогом чего-то, абсолютно закономерного с точки зрения души, все становится на свои места. И сложное строение картины, в которой мешаются времена и места, превращаясь в абстрактное «везде» и «всегда». И обилие второстепенных действующих лиц, деталей, веток развития сюжета, мизансцен и метафор. И даже манеру съемки, подачу тех или иных вещей и событий, и так далее. С точки зрения авторской логики, «Предстояние» — фильм абсолютно цельный. Насколько может быть цельной часть большой ленты, конечно.

В целом, можно сказать только вот что. Как бы ни относились к фильму критики и зрители, событием он уже стал. Мне кажется, оценят его чуть позже, когда схлынет вал рекламы и критики, которых явно слишком много. Тогда-то окажется, что своим неожиданным взглядом на Великую Отечественную Михалков многим открыл дорогу и показал пример. Во всяком случае, мне так кажется. Это не «Обитаемый остров», просто испортивший хорошую фантастику, и не «Тарас Бульба», от которого явно веет квасным патриотизмом, это что-то действительно новое и большое.

8 из 10

Очень ждал этот фильм, очень надеялся увидеть что-то грандиозное и величественное. Немного смущал автор…постер, слоган, слишком уж все Великое, чтобы оказаться правдой.

Меня тронул эпизод с кремлевскими курсантами, очень тронул Миронов в роли старшего лейтенанта и его монолог перед смертью. Удались немцы, танки, пикировщики. Сцена со взрывом моста и толпами бегущих людей — все это снято с размахом, в духе старых времен. Все это выглядит достоверно и правдоподобно, но…

Не знаю как высказать свое мнение без желчи, Утомленные солнцем это плохое кино, насквозь пропитанное ненавистью к сталинской эпохе и попытками сделать «круто». В фильме нет целостности и, пожалуй, сюжета — зрителя то и дело переносят из довоенных лет в 41 и 43 года, показывают то страшного Сталина и страх его подчиненных, то героического Меньшикова ищущего непонятно что и зачем, жгущего листы доносов и допрашивающего пионерок.

Человеку не смотревшему первую часть, непонятны все эти лирические отступления.

В фильме нет того величия и масштаба, какой показал Озеров в «Освобождении», в фильме почти нет того ощущения личной войны конкретных солдат, как в «Спасти рядового Райана». Михалков с нелепой варежкой или Человек-дверь или Уголовник-даун смотрятся словно насмешка. Но верхом святотатства для меня стал финал — умирающий танкист просит медсестру показать сиськи.

Хотелось как лучше, а получилось как всегда.

Для создания сиквела и триквела Утомленных солнцем в отечественном кинематографе восемь лет — срок приличный. По словам режиссера в эту дату вошли написание большого и детального сценария, около тысячи просмотренных документальных фильмов о Великой Отечественной Войне, построение огромных декораций, свыше тысячи человек массовки, съемки актеров по десять и более дублей, триста часов отснятого материала и так далее. Все это вылилось в два объемных фильма, как по масштабности, так и по хронометражу, а так же в пятнадцати серийную телевизионную версию картины.

Когда все это вспоминаешь после просмотра Предстояния, то понимаешь что с таким огромным количеством работы, не каждый режиссер способен справиться, после чего еще раз убеждаешься в том, что Никита Сергеевич Михалков это мастодонт нашего кино.

Эмоционально и глубоко, по этим двум показателям можно сказать, что фильм поучился очень качественным.

Сюжет продолжения абсолютно отличается от своего предшественника, в первом фильме главным действием являются человеческие отношения людей, показанные одним из обычных дней, во втором эти отношения тоже существуют, но уже на фоне пекла войны. Связь остается только с теми же персонажами и сопровождающимися флэшбеками из первой части, что и создает фундамент для новой истории. Вот по этому фильм и называется Утомленные солнцем 2. Предстояние в нем надвигающегося, ужасающего времени для всех кого коснулась эта адская война. В картине три действующие линии это: бывший комдив Котов (Михалков), который по документам якобы был расстрелян, но на самом деле выжил не без помощи инкогнито из самого Кремля и чудом после бомбежки смог бежать из лагеря. Вторая линия посвящена чекисту Мите Арсентьеву (Меньшиков), который по поручению самого Иосифа Виссарионовича Сталина должен разыскать пропавшего Котова, только вот для чего именно остается интригой, которая раскроется в третьей серии этого диптиха.

Ну и третью линию блестяще ведет Надя Котова-Арсентьева (Михалкова мл.), которая узнает, что ее отец жив и всеми силами пытается найти его посреди военного хаоса, при этом закаляя свой характер. Эти сюжетные линии в сценарии хорошо продуманны, но у них есть и не большой минус. После половины просмотра начинаешь немного путаться во временных событиях, то 1941, то 1943, то снова 1941 год.

Как и в других шедеврах Михалкова в этой картине показана замечательная игра актеров, которая самое главное плавно гармонирует с масштабным военным действием в фильме. Хочется особо отметить таких актеров как Евгений Миронов и Сергей Гармаш, их роли не большие, но сильные эмоционально и драматически, в связи, с чем очень запоминаются на экране. Маленькое, но с долей юмора камео играет Валентин Гафт. А от Сталина в исполнении Максима Суханова роль исключительно гениальна. Но во время просмотра порой появляется ощущение перенасыщенности знаменитых лиц в кадре, некоторые знаменитости в фильме были необязательны, но это так же не значительный минус картины. Как говорят большому кино большие актеры.

Так же зритель сможет понаблюдать не только за отношениями русских военных, но и за определенными стычками фашистов.

В фильме запоминаются разные маленькие детали в особенности порхающая бабочка, примерно, что-то такое было уже в фильме 12 того же Никиты Сергеевича, только с птичкой.

В конце фильма перед эпилогом была последняя сцена, которая, по мнению многих зрителей, в том числе и меня не понятно, зачем требовала столь детального подхода в исполнении Надежды Михалковой, но это, наверное, такое видение режиссера.

Большой вклад в эту ленту внесли: оператор-постановщик Владислав Опельянц, художник-постановщик Владимир Аронин и художник по костюмам Сергей Стручев. Благодаря этим людям без всякого там 3D зритель очень тонко ощущает на себе все те ужасы, которые принесла нам эта страшная и кровавая война. Кстати говоря, кровавые сцены в фильме показаны очень жестко и без излишеств, так как, наверное, это действительно было, по крайней мере, в фильме этому веришь.

Спецэффекты для русского кино вполне смотрибельны, а сцена с бомбежкой корабля, как по мне то перебивает аналогичную сцену из фильма «Перл Харбор».

Саундтрек в фильме очень четко отображает эту военную тематику, ну и главная музыкальная тема — танго «Утомленные солнцем» тоже очень уместна.

В итоге фильм получился русским, патриотичным и настоящим. Невозможно сказать лучше он или хуже других работ режиссера. Это другой фильм, на совершенно другую и важную тему. Как сказал сам Никита Сергеевич, что это кино большого стиля. Три часа пролетели не заметно, что не так часто бывает, как хотелось бы с другими картинами, других создателей. На мой взгляд, режиссер смог создать правильный диалог со зрителем, но, к сожалению по многочисленным отрицательным отзывам молодежь этот фильм просто не поняла, потому что чем дальше идет новое поколение, тем все меньше в его сердце воспитывается дух патриотизма, что очень печально, так как те люди которые отдавали жизнь в Великой Отечественной Войне за светлое будущее своей родины, свято верили в то, что оно будет все-таки более светлым, чем оказалось.

P. S. Впереди картина — Утомленные солнцем 3. Цитадель. Посмотрим…

10 из 10!!!

Грустно читать отрицательные рецензии об этом фильме, особенно если это просто эмоции от того, что кто-то просто не любит Никиту Сергеевича Михалкова, как личность. Важно признавать достоинства и таланты человека, создавшего ТАКОЕ, а также всей съёмочной группы и всех, участвовавших в создании данной картины. Критиковать легко!

Фильм не может не взволновать, не может не впечатлить — лично ко мне всё это относится. Я ещё долго буду находиться под впечатлением… Итак расскажу поподробнее.

Поражают масштабы — съёмок, актёров, массовки… Актёрский состав просто поражает — лучшие из лучших! И каждая, даже на всего лишь несколько минут сыгранная роль, сыграна мастерски и запоминается. Что уж говорить, о таких мэтрах отечественного кинематографа, как Михалков, Меньшиков, Маковецкий, Миронов. Их прожитые роли заставляют ещё раз восхищаться ими. Надежда Михалкова сыграла очень искренне, в ней есть какая-то простота, но в то же время сила, доброта, что доказало мне, что она достойная дочь своего отца. Сыграла очень хорошо. Сталин просто омерзителен — и внешне, и внутренне. Сыгран Сухановым просто блестяще.

О сюжете: сюжет нисколько не забывается и не сбивается в течение, казалось бы, такого большого периода — трёх часов (хотя я была поражена, насколько быстро пролетело время во время сеанса). Можно спорить о том, зачем Михалков «воскресил» персонажей фильма 1994 года, но ему, как режиссёру, виднее и он имеет на это право. Смотреть «Предстояние», не зная «Утомлённых солнцем» 1994 года нельзя, на мой взгляд, фильм иначе не прочувствуется до конца. Временами я не могла сдержать слёз от, казалось бы, не таких печальных сцен — но когда шло сопоставление настоящего и прошлого (кадры из первой части «Утомлённых солнцем» с Котовым и Надей) и как сейчас любят герои друг друга и хотят друг друга найти — слёзы сдержать невозможно.

О натуралистичности: война показана так, как видел это режиссёр. Местами становится жутко. Да, жутко от того, что людей отправляли в штрафбат без всего, зная, что противник придёт с танками и другим снаряжением. Людей за людей не считали, а просто за пушечное мясо. Жутко от этого. Поэтому кадры кровавого месива не вызывают какого-то отвращения, но вызывают ужас и боль.

Минус: бранная речь. И её достаточно много. Это расстроило, хотя понятно, что люди наверняка так и ругались в то время. Но на экране всё же, на мой взгляд, это недопустимо.

Анонс третьей части «Цитадель» просто завораживает. Не хотелось уходить из кинотеатра, так как надеялась, что вдруг её покажут прямо сейчас. Уж очень много открыто вопросов и так хочется узнать, чем же всё закончится…

Но невзирая на единственный минус, БЕЗУСЛОВНО:

10 из 10

И ещё хочется посоветовать всем: идите в кинотеатры и смотрите фильм беспристрастно. Не накладывайте личное отношение к человеку на его талант и работу. Надо разделять эти два понятия.

Это будет моя первая рецензия и пусть она будет неудачная, но она будет от души.

Что можно сказать? Я только что из кинотеатра с фильма Утомленные солнцем 2. Но уже на первом часу фильма я была уверена, что напишу эту рецензию..

Я скажу так: Это тот фильм, который нужно смотреть!! Конечно, это для тех, кто уже серьезнее относится к жизни и для кого День Победы не просто «очередной праздничный день, когда можно попить пивка». Этот фильм для тех, кто после выхода — начнет все осмысливать..

Да, перед походом в кинотеатр я смеялась с друзьями, шутила что поставлю 5 баллов уже за одного Меньшикова и 4 бала за Михалкова, а остальное за свое трехлетнее ожидание.. Но сейчас я пишу с полной серьезностью..

Для тех, кто считал что война это было не так уж и серьезно, будет большим открытием то, что они увидят. Для меня это было полнейшее представление о войне… о тех ужасах.

Лично для меня фильм — прекрасный. И картинка, и игра актеров, и сценарий, и режиссура, и все, все, все!!

Ну об актерах и говорить нечего. Сложилось впечатление, что там были ВСЕ! И между прочим, эти ВСЕ сыграли свои эпизодические роли на «Превосходно». А уж о таких как Михалков и Меньшиков я и говорить не буду. Они как были для меня любимыми, так и останутся!!

В заключении я скажу, что лично для меня Михалков просто ГЕНИЙ. И никто в нашей стране не сможет снять так, как это делает Никита Сергеич!! БРАВО!!

10 из 10