Рецензии

Перед просмотром этого фильма мне сказали: «Лучше не ешь во время него». Я ела. А потом мне стало тошно.

Сюжет «Платформы», как оказалось, не нов: такое же было в «Высотке» и даже мельком в «Титанике», но несмотря на это, он меня поразил!

Перед зрителями открывается дыра… Многоэтажная дыра, на каждом этаже которого есть комната с ямой и место для двоих. Каждый день в определенное время с самого верхнего (нулевого) этажа начинает спускаться еда: здесь тебе и изысканные десерты, и сочное мясо, и дорогой алкоголь, которым можно запить грусть от пребывания в этом месте. Только вот эта еда не распределяется равномерно, по обычаю те, кто выше, ели больше, а нижним этажам оставались лишь, дай бог, кости. Выживает сильнейший… Ну, или тот, кому повезло попасть на вершину.

На вершину попасть не так уж сложно, здесь все решает великий и могучий рандом. Раз в месяц участники данной игры оказывались на разных этажах в независимости от того, что делали и сколько ели до этого

Фильм этот вовсе не о еде, как кажется на первый взгляд. Фильм о нас, людях, об обществе и иерархии в нем: нам всем нужно больше, нам всем нужна выгода и мало кому интересно, что становится с людьми 'ниже этажом'.

Не только социальным, но и религиозным посылом мне зашла данная работа. Но не буду спойлерить - посмотрите, поймете. Хотя чтобы понять, мне пришлось пересмотреть снова...

Здесь нет красивой картинки и веселой музыки, здесь не будет ярких цветов, самое яркое, что вы увидите - стол еды. Однако для такого фильма и не нужна вырвиглазная эстетика. Суть и смысл всё вывозит.

Жуткое кино, которое полно крови и месива, страха и голода — несмотря на это всё, оно очень затягивает и держит тебя в напряжении до самого конца. Конец, кстати, остался открытым, так что поломать голову придется.

10 из 10

Я не увидел дисклеймера перед фильмом, что для его просмотра требуется высшее образование в области философии, а Платформа требует именно этого. Она безжалостно вываливает на зрителя героев, образы, метафоры и аллегории, душит ими каждую минуту и в конце бросает зрителя наедине с этим багажом.

Рассуждать о фильме без спойлеров сложно. Сюжет рассказывает о колодце(яме), разбитой на уровни. По уровням сверху вниз двигается платформа с едой. На каждом из них живут люди, которые забирают часть еды себе. Чем ниже спускается платформа, тем меньше остается на ней еды.

В этой завязке и дальше по сюжету Платформа пытается критиковать общество, систему, людей, капитализм. Кино навязывает обиду на тех, кто 'вверху', на несправедливость системы и так далее. Причем делает это настойчиво и невнятно одновременно. Модель ямы для меня выглядит грубой и наивной метафорой, которая к реальному миру имеет отношение такое же, как сова к глобусу.

Фильм обращается к внутреннему чувству справедливости, но в четкие тезисы с которыми можно спорить и над которыми можно рассуждать так и не облекает. Конечно, в интернете я нашел разборы, которые рассматривают фильм в ключе разных философских концепций(или религии), но как дойти можно было дойти до этого своим умом я плохо понимаю.

Я как зритель ожидаю, что кино попробует выстроить со мной диалог, рассказать историю(притчу, донести мысль и т.д.). Что для хорошего фильма мало накидать случайных образов, сказать и заявить, что он 'не для всех' и пусть три с половиной эстета разбираются в смысле содержимого. Особенно, если смысл неочевиден или вовсе отсутствует.

Из плюсов могу назвать хороший каст и запоминающуюся внешность героев. А также в целом давящую атмосферу фильма, которую хорошо дополняет музыка. Мне чем-то кино напомнило старый фильм из 90-х 'Куб', кстати рекомендую.

Итог:

Местами мерзкий, темный, заумный, но несвязный фильм. Подойдет любителям поковырять метафоры и поискать глубинные смыслы. Правда, не надейтесь их найти без предварительной подготовки.

Этот испанский фильм стал доступен на Нэтфликс 20 марта 2020 г. И царившая тогда атмосфера в связи с пандемией - лучший фон для того, чтобы по достоинству оценить идею этого фильма и представить себя на месте героев.

А главная идея очень проста - если каждый из нас будет потреблять только тот минимум, который ему действительно необходим, то все человечество будет жить намного лучше. Но... во время самоизоляции все мы видели пустые полки в супермаркетах. Даже туалетную бумагу было не так просто купить...

'Платформа' - это нигилистский шедевр. Сюжет фильма таков: Молодой мужчина просыпается в своего рода тюрьме, камеры которой расположены в виде башни, друг над другом. В центре каждой квадратное отверстие - раз в день сквозь него проходит специальная платформа с шикарной едой. Количество еды рассчитано так, чтобы ее хватило абсолютно всем. Однако те, кто находится на верхних уровнях потребляют слишком много, соответственно на нижних уровнях люди умирают от голода...

В каждой камере размещено два человека и раз в месяц их пересаживают в произвольном порядке на новый уровень...

Такая концепция может показаться слишком простой и очевидной, чтобы из нее можно было создать достойный просмотра фильм. Однако у Гальдера Гастелу-Уррутия получился без преувеличения очень достойный фильм.

Эту ленту часто можно встретить в списках лучших киноновинок 2020-го года. И фильм действительно достоин хвалебных откликов.

Из банальной идеи о всеобщем равенстве и братстве, которое могло бы быть основой общества, но становится жертвой человеческой жадности, ленности и эгоизма, режисер и сценаристы сумели создать действительно оригинальный фильм.

А необыкновенные характеры главных героев фильма и их слова наверняка останутся в вашем сознании надолго. Чего стоит только простая фраза 'Не обращайся к тем, кто выше, они не будут слушать тебя, потому что они наверху, а ты внизу. И не обращайся к тем, кто ниже, они не будут слушать тебя, потому что они внизу, а ты наверху.'

Кроме того лента отличается великолепным визуальным стилем. Часто такие фантастические и мистические истории сложно смотреть из-за того, что они очевидно созданы с очень маленьким бюджетом. Но эта лента не заставит вас сомневаться в происходящем. Все выглядит более чем реалистично и заставляет зрителя с первых минут полностью погрузиться в темный, мрачный и суровый мир 'Платформы'.

'Платформа' - это фильм о реальности, о том как устроен этот мир, рассказанный с помощью жуткой и одновременно прекрасной метафоры.

Этот фильм с одинаковой вероятностью может вызвать у вас чувство отвращение или восхищения из-за увиденного. Однако в любом случае 'Платформа' - это фильм, который заставит вас о многом задуматься и будет жить в вашем сознании очень долгое время.

Жестокие и временами дикие, но отрезвляющие разум триллеры с философским подтекстом я люблю. В этих фильмах есть какое-то послание, попытка сказать: 'Не важно, насколько мы цивилизованны, оказавшись в подобной ситуации мы все уподобимся животным, движимыми лишь инстинктами самосохранения'. На такую тематику как раз и была отличная философская притча 'Куб', с которой теперь сравнивают весьма нашумевший хит Нетфликс 'Платформа'.

Хотя, трудно его сравнивать именно с 'Кубом'. Здесь нету помещений с ловушками, которым нет ни конца, ни края. Здесь только люди, готовые на всё лишь бы... не умереть с голоду. Суть в том, что есть бесконечное число этажей, которую соединяет лишь та самая платформа с едой. Казалось, её может хватить на всех. Но люди выше кажется буквально плевать хотели на то, что думают люди ниже и наедаются до отвалу. А когда в следующий раз они проснуться и будут ниже, чем те люди, что раньше были выше, то и до них никому не будет дела. Весьма прямолинейная, но работающая метафора на современное общество, где те, что 'выше' урывают непосильный кусок, оставляя голодать тех, кто оказался 'ниже'.

Более всего этот фильм похож на 'Сквозь снег' Пона Джун-хо, где тоже была аллюзия на классовое неравенство, где большинство голодало на своих нижних этажах (или последних вагонах), а меньшинство объедалось на верхних этажах (или первых вагонах). Однако, как здесь, так и в 'Платформе' нашлись герои, которые всеми силами старались не просто противиться системе, а бороться против неё. Доказать, что жить можно и по-другому, не смиряясь со своей участью. В обоих фильмах финал остаётся окутанным тайной, мрачным и жестоким, но тем не менее дающим пусть и тусклый, но всё-таки хоть какой-то лучик надежды.

'Платформа' не идеальный фильм и временами недосказанность ему только вредит, но тем не менее, это отличный образец неглупого триллера, которому удаётся сделать главное: отправить послание всему человечеству. И оно не дойдёт до тех, кто будет продолжать 'жевать в три горла', тем не менее найдутся те люди, которые извлекут из фильма одну важную мысль - Коммунизм это хорошо... Ой, то есть, быть человеком, вот что хорошо. Давать даже тем, кто находится в самых низах хоть какую-то надежду на выживание.

Острый социальный триллер, которые обнажает грехи человека и демонстрирует «стадное чувство». Довольно интересная задумка принципа социального неравенства, а идея исполнения выдаёт игры на выживание. Целая система и иерархия отражаются в закрытом помещении, дыре, где в центре расположен сквозной туннель, через который и даруются блага. Лента с первых кадров вызывает саспенс и говорит наперёд. Глазами нового человека Горена зритель оказывается частью эксперимента спасительного колодца, даже можно охарактеризовать «колодца желаний».

Фильм олицетворяет пагубность и жадность. Подобные антиутопии и социальное неравенство сейчас актуально показывать. Только если «Игра в кальмара», «Голодные игры», «Сквозь снег» были более расширены (Пон Джун-хо ограничился вагонами поезда), то «Платформа» закрывает испытуемых в прямоугольнике с единственными выходами в туннеле колодца: вверх или вниз на движущейся платформе.

Демонстрация жадности, рвения, алчность только для того, чтобы поесть, уничтожает все моральные устои. Понятное дело, что голодающий человек не может чётко координировать свои действия, но рациональным использованием ресурсов тут и не пахнет. Отчего зритель и Горен пытаются разобраться в этой системе. Впечатляет не только наличие непредсказуемых сокамерников, а возможность оказаться на другом уровне. Не зависящие от героев обстоятельства могут обеспечить им подъём или спуск. Больше еды всегда на первых уровнях, тогда как уже на 50 уровне остаются только крохи. Что говорить про тех, которые пересекли отметку в 100, 200?

Картина полна жестокости. Всё ради еды! Поэтому там, куда доходит только разбитая посуда, процветает принцип сильнейшего. Не ты, так тебя. Кроваво, трэшово. Каннибализм и спасает, и не спасает (двойственная система). Забавляет, что акцент на болезнях делается только посредством голода, а не то, что кто-то что-то не то скушал. В рамках человеческой плоти так и подавно. Картина весьма гармонично и волнообразно демонстрирует первые уровни, чтобы затем спуститься ниже, всё сильнее ожесточая обитателей.

На фоне насилия и голода сюжет даёт разных сокамерников главного героя. Оптимистов, пессимистов и реалистов. Либо это кровожадный Тримагаси, который думает только о своём выживании, либо это рассудительная и солидарная Имогуири, рассчитывающая порции на всех, старающаяся донести до всех уровней принцип равноправия. Но как идти против системы, если звенья в системе прогнили, в нашем случае это и есть люди? В отличие от прямого неравенства, когда одни главенствуют над другими, платформа может сыграть злую шутку.

Принцип того, что пока не поймёшь, каково на нижних уровнях, не сможешь оценить жадность первых. Гуманизм стирается, грани человечности тоже. Почему только главный герой становится Иудой? В сюжет просачивается принцип добровольности, но он позволяет увидеть человека в самом диком состоянии. Прорыв и попытки изменить систему красиво приурочены к жизни в дыре, а кульминация открывает возможность что-либо предпринять. Открытый финал, который оставляет главные вопросы без ответов. Но, исходя из людской натуры, здесь будет действовать принцип «Заводного апельсина» Стэнли Кубрика: изменить человека можно, но изменить всю систему нельзя.

Таким образом, режиссёр Гальдер Гастелу-Уррутия обнажает методы и кнута, и пряника, раскрывает тонкости человеческой натуры, демонстрирует все инстинкты самосохранения, чтобы донести главную мысль. Это не платформа так жестока с людьми, это люди жестоки по отношению к себе подобным. В итоге мы имеем острый социальный триллер, который удивляет, настораживает, обезображивает и заставляет думать вместе с главным героем. Это интересно, это впечатлительно.

Не рекомендуется к просмотру во время приёма пищи!

В первые минуты виднеется чёткая аллюзия, которая впоследствии будет прямо высказана. Все мы занимаем какое-то место в социальной иерархии. Разница между ямой и жизнью лишь в том, что в яме не мы определяем своё положение. Задумка, которая строится на обличении человеческого существа в экстремальных условиях начинает обретать новый смысл, выходя далеко за рамки первоначального представления.

Платформа здесь одновременно может являться реминисценцией, но в тоже время и нет. Так или иначе, это не будет иметь однозначного, универсального толкования. Ведь варианты не заканчиваются на факте наличия или отсутствия реминисценции в фигуре платформы, они лишь множатся исходя из количества сторон с которой мы рассматриваем пусть даже только 1 этот вопрос. Тогда в чём же заключалось послание? Сам факт того, что ребёнок попадёт на 0 этаж не играет роли. Смысл послания даже не столько в девочке, сколько в том факте, что в какой-то мере сам зритель находится на 0 этаже, ибо он толкует послание, и лишь он может придать этому посланию смысл. Остановится ли он лишь на факте того, как жестокая администрация допустила ребёнка в эту человеческую мясорубку или копнёт глубже?

Отмечу, что идея того, как съеденный тобою человек условно становится частью тебя также заслуживает внимания. Быть может, что это своего рода высказывание о человеческом выборе, неосознанной сделке на которую мы идём чтобы выжить, ведь забирая часть плоти - отдаёшь часть себя. Сложно рецензировать такого рода фильм, ведь всю роль здесь играет толкование, а не исполнение в том или ином виде, от чего это кино с трудом вписывается в стандартную систему оценки, оставляя лишь голый субъективизм, неприкрытый похвалой того или иного аспекта картины.

Режиссёр Гальдер Гастелу-Уррутия и сценарист Педро Риверо, работавшие ранее вместе над «Психонавтами» создают искусственную, но пугающе реалистичную антиутопию. Немногословный сценарий потрясающ, как и атмосфера безысходности. Авторы в этой работе спорят с тем, что победа над силами зла в таких условиях невозможна.

Обидная метафора настоящей жизни демонстрирует отношения между людьми через огромное многоэтажное здание, в котором каждый этаж – это заданный при рождении уровень, с которого только один выход – в пропасть. На месте пропасти иногда появляется еда, но чаще от неё остаются объедки, фекалии и кровь. Однако на верхний этаж попадает ровно столько, сколько хватило бы на всех, если бы каждый культурно и бережно ел только одно своё блюдо. В этом образе терпит крах как идея социалистического строя, так и Жак Фреско с его верой в разумное использование ресурсо–ориентированной экономики. И весь хронометраж - слегка карикатурная иллюстрация одноразового питания со всеми выходящими последствиями.

Фильм не столько об окружающей человека и растущей внутри него грязи (она выступает ироничной декорацией в купе с темой капитализма) сколько о надежде на то, что жизнь победит эту вездесущую грязь. Даже в аду, куда спускаются Данте и Вергилий, есть жизнь, которая там же и зародилась, так зачем опускать руки?

Красота художественных и совершенство естественных форм достигло немыслимого уровня. По строгим правилам искусства «всё к лучшему, в этом лучшем из миров». И всё это при относительном перенаселении и уменьшении ресурсов. К тому же, в природе практически не осталось заблуждений по поводу справедливости или нравственности, лишь эволюция и сегрегация под рациональным соусом эгоизма. И пока на самом верху дни высокой кухни, часть временно бедствующих индивидов конкурируют за энергию и сертификаты на строго отведенной им платформе со своеобразным социальным лифтом. Эксперимент это или метафора, администрация определяет стратегию и рандомность, а главное пассионарность, общей мальтузианской ловушки. Так работает система, такой представлена одна из моделей потребительского общества.

И снова: солидарность или варварство? считай что гуманитарный тест. Только не ищите ответов на вопросы внутри себя, так вы их не найдёте. Злейший враг свободы мысли есть сытый и довольный раб, а сама мысль о свободе – это уже право на неравенство. И тут главное знать, где себя ловить; и это плохое место, особенно для тех, кто любит книги. Дон Кихот и Вергилий, фигуры в этой когнитивной комедии безусловно интересные, но приходящие. После крушения смыслов масштаба «от каждого по способностям, каждому по труду» и заново начавшейся сортировки человеческого материала, это кино не порадует, не утешит. Атлант, видимо, может только снова пожать плечами.

Сюжет: Горенг просыпается в странной бетонной камере под номером 48 с огромной прямоугольной ямой посередине. Его сосед Тримагаси рассказывает, что они находятся в тюрьме, где раз в день по дыре спускается платформа с едой. Количество этажей неизвестно, но ниже сотого уровня еды уже не остается никому. Каждый месяц заключенных случайным образом перемешивают, и никто не знает, окажешься ли под солнцем или на дне.

Меня раздражает, когда очевидные истины доносят лежащим на поверхности способом. Понятно, что поднята тема социального неравенства. На верхних этажах люди едят больше, чем им на самом деле нужно, а на нижних ради выживания идут на убийства и каннибализм. Пожалуй, единственная хорошая мысль была высказана в начале фильма. Тримагаси говорит, что лучше всего быть посередине. Средний класс - рулит, богатые сходят с ума от своего богатства, а бедные вынуждены выживать в нечеловеческих условиях. Разве не очевидно, что это плохо?

Есть некая Администрация, которая, как выясняется впоследствии, проводит эксперимент: настанет ли день, когда еды хватит на всех, ведь перед попаданием в эту Дыру людей спрашивали, что конкретно они хотят себе на обед. Опять же, тема связи между властью и обществом. Плохо ее раскрытие и незавершенность, по сути, перед проблемой ставят в лоб, когда в середине фильма Горенг просыпается в комнате с бывшей работницей Администрации, которая, естественно, ни капли правды о Дыре и не знала. Больше тема не раскрывалась.

Впихнули и религиозный мотив, что, кстати, довольно интересно, но было слишком в лоб. Несколько раз прозвучало слово 'мессия', чтоб зритель точно понял, что Горенг страдает за грехи человеческие и только доброе сердце его спасет людей от мук. Это, пожалуй, самая раскрытая тема.

Финал фильма сделали открытым, но непонятно зачем. Приём-то хороший, но уместный ли? Да и сам поступок героев не понятен. Тут уже грешу на собственную глупость, но раз уж остальное было так очевидно и в лоб, то почему бы и тут не сделать красивее. Лишняя загадочность и двусмысленность?

Создатели 'Платформы' слепили винегрет из чего-то и палок, пытаясь впихнуть много тем в один фильм. Вышло плохо и не раскрыто, буквально вскользь. Если брать очевидные проблемы, то нужно их показывать со всех сторон, а не выплескивать как воду из стакана на лицо зрителям.

Претензия на философский фильм не удалась, не хватило ни глубины, ни сложности. Зря потраченное время. Мог бы получиться классный напряженный триллер, не будь этих лишних нераскрытых тем.