Рецензии

Уже посмотрев трейлер, я не особенно рассчитывала на шедевр, а уж когда увидела, что фильм даже не сделан в 3D… Видимо, весь бюджет ушел на гонорары Шварцу и Линде, иначе как объяснить дешевость сценарных ходов и спецэффектов? Я даже не поверила, что Кэмерон имеет отношение к этому фильму! Нет, он не режиссер, но то, что он значится сценаристом, я могу воспринять не иначе как попытку сделать на этом пиар, потому что я не верю, что он приложил к этой фигне свою руку!

Фильм настолько вторичен, что вызывает недоумение. Это даже не продолжение — это альтернативная версия второго — второго! — фильма, Судного дня, фанфик на те же самые события. Причем не изменилось практически ничего, кроме лиц второстепенных персонажей — сюжет движется по известной проторенной колее без каких-то новых или неожиданных поворотов. Никаких новых идей развития событий сценаристы не придумали, сюжетный ход за весь фильм — один, прямой и предсказуемый. Другие актеры, немного другие локации и драки, но основная суть та же самая, та же идея, те же роботы, тот же смысл.

Более того, при просмотре я постоянно спотыкалась о сцены, которые «где-то уже когда-то видела», причем даже в том же обруганном критиками Генезисе, повторенные так, что режут глаза. Практически каждая сцена драки уже когда-то где-то была, сюжетные ходы повторяются, собранные не только со всех фильмов о Терминаторах, но и из других, не имеющих отношения к этой серии. Я бы назвала их, но боюсь, это посчитают спойлером.

Что Арни, что новый робот ко всему прочему еще и зачем-то сделаны слишком человечными, и это совсем не красит фильм, потому что в Терминаторе нас всегда пугали и восхищали именно вот эти лишенные эмоций роботы. Машина, надвигающаяся с бесстрастной неотвратимостью, сметающая все на своем пути — что может быть страшнее? И если с Арни это немного (но лишь немного) объяснимо тем, что он после окончания первого фильма жил среди людей, то с какого перепугу новый робот, только что прибывший из будущего, такой человечный?

Роли у актеров тоже не вызывают восхищения. Арни скучен, персонажи-женщины излишне пафосны, уперты и грубы, вместо того чтобы работать в команде, и смотреть на это как минимум неприятно. Мотивация всех персонажей показалась мне куда слабее, чем в предыдущих частях. При этом реплик запоминающихся нет, характеры прописаны слабо и неинтересно.

Единственным плюсом фильма я бы назвала идею очеловечивания Арни, но ей уделили так мало экранного времени, что в нее даже с трудом верится. Все обоснование вложено в одну (одну!) реплику — создатели всерьез считают, что этого достаточно, чтобы поверить в изменение робота — робота!!! — запрограммированного убивать без эмоций? В том же Генезисе было куда больше обоснуя и логики у всех поступков героев и у сюжетных ходов.

Конечно, нельзя не признать, что визуально фильм красив, и экшен-гонка получилась отличная и местами по-настоящему жуткая. И если воспринимать фильм как перезапуск судного дня (но я не понимаю, зачем, ведь тот был лучше), то им вполне можно визуально насладиться. Но на этом все его достоинства кончаются, и я вряд ли к нему еще раз вернусь или захочу воспринимать как часть франшизы — лучше я все другие пересмотрю, в них было гораздо больше глубины и смысла, даже в самые плохоньких продолжениях.

В общем и целом фильм производит угнетающее впечатление благодаря всему, что я описала выше. Я была бы дико разочарована, если бы перед этим не вышел Генезис, к которому я всегда могу вернуться и пересмотреть, чтобы стереть ужасное воспоминание о новом «шедевре». Поверьте, как бы ни ругали Генезис, он в тысячу раз интереснее и лучше Тёмных судеб!

4 из 10

Неизбежность судного дня подталкивает все новых и старых режиссеров, сценаристов, продюсеров снимать продолжения и то ли откладывать, то ли вершить судьбу. Если Джеймса Кэмерона продолжать считать эталоном качества в той профессии, в которой он пребывает, то видимо он, опоздав на несколько минут начала съемок, а потом поприсутствовав примерно до середины, отталкиваемся от последовательности действий в фильме, понял, что ребята относятся бережно к первоисточнику, и хорошо используют лекало прошлых фильмов и удалился доделывать Аватаров и тут ребята поняли что продолжать в том же духе, это скорее ходить по кругу и надо привнести что то новое, что добьет эту франшизу окончательно. История Карла может и не линейна, но она никак не вяжется с образом безжалостной машины убийцы, не чувствующей ни боли, ни страха, ни горести, дать отпор, а не бежать это тоже попытка не повториться. Эти ходы не сработали, ни одному из персонажей не веришь, ни Карлу, ни Дани, якобы формирующая личность лидера сопротивления у нас на глазах, ни Саре, которая не ведает страха, поэтому легко лезет на рожон.

Абсурдность всего происходящего от момента появления в кадре Шварценеггера зашкаливает, совершенно не нужная история семьянина, 5 секундное становление лидера сопротивления, самолетная погоня, где упавший с самолета Rev-9, в следующем кадре на другом самолете их уже догнал, супер геройские возможности наших женщин, падающих с самолета, тонущих в хаммере и успевающих еще стрелять налево направо. Ну и финальное, пытаться выдавить из нас жалость, слезы, сопереживание в момент самопожертвования Грейс, а потом еще и лидеру сопротивления кинуться, практически голыми руками, на Rev-9 тело которого все оружие, пусть и слегка потрепанное.

Это совершенно точно не лучшее продолжение, а просто очередная неудачная попытка, от которой истинные фанаты, как мы, чуть пострадаем, пересмотрим первые два фильма, сложим в голове правильный скелет сценария, удивимся, неужели нет нормальных сценаристов и разойдемся.

5 из 10

Думать, что сейчас можно снять продолжение оригинального «Терминатора», которое бы было на уровне первых двух частей, или даже хотя бы на 70 — 80 % вызывало бы такие же эмоции и удивление, это всё равно реально считать, что можно написать вторую часть «Преступления и наказания» или «Обломова». Нет, те произведения были специфичны для своей эпохи, полностью раскрыли тему, и при этом остаются всегда актуальными, но с поправками на время. Они потому и стали культовыми, что их нельзя повторить. Подлинный эффект можно получить только скопировав их полностью, стерев свою память, и переместившись во время, когда они были созданы.

Терминатор не нуждается в продолжениях. Да, сам Кэмерон частично опроверг правило, по которому вторая часть не может быть лучше первой, но это было связано с тем, что в первой он не до конца высказался, что у него ещё были идеи, и это связано с его талантом и качеством проработки сюжета, деталей и декораций. Но это исключение из правила. Поэтому требовать от продолжений «Терминатора», чтобы они не были просто проходными фантастическими боевиками, как-то глупо…

Что не понравилось

Быстрая сменяемость сцен. Какой-то диалог, какие-то, может быть, важные, ключевые для морали фильма слова, и тут же другая сцена, отсюда все слова и все сцены не успевают прижиться в голове зрителя, становятся проходными, не значимыми, фальшивыми.

Наличие шуток: да, их намного меньше, чем в «Генезисе», но всё равно они режут слух, такое ощущение, что актёры на время выходят из роли, и шутят над всем происходящим, это неприемлемо.

Фразу «I’l be back», сказанная Сарой совершенно не к месту и без причины, как будто, чтобы просто эффектно сказать. Более вдумчивый режиссёр вряд ли бы это оставил в фильме.

Наличие каких-то надоевших нарисованных щупалец, которые кочуют из фильм в фильм. Какой в этом смысл? Неужели нельзя не предпросмотре убедиться, что это выглядит скучно? В «Терминаторе» всего 5 минут графики на весь фильм, в некоторых сценах несколько секунд графики, но там такое создаётся такое ощущение, что робот присутствует в каждой секунде.

Быстрое вступление. Если уж вводите нового ключевого персонажа, уделите ему не менее 15 — 20 минут, продумайте его историю, в общем сделайте так хотя бы как это было в первой части, даже так это было бы интересней.

Много женщин, я сам не против такого расклада, причём персонаж Грейс, в принципе не совсем человек, и то, что бойцы сопротивления решили использовать женский образ тоже можно объяснить, но вместе с возвращением Сары Коннор — это стало смотреться уж очень тенденциозно. Либо без Грейс, либо Сары Конор, вдвоём это смотрелось бы естественней. Либо надо увеличить чью-то мужскую роль, например, брата Дани. А то он получается вообще был чисто для завязки.

Слишком много экшна. Фирменным стилем Кэмерона в первых двух частях как раз была нагнетающая, атмосферная постановка сцен, а не их быстрая смена. Почему-то все, когда копируют, не копируют самое лучшее, что и сделало те два фильма культовыми.

Что понравилось

Первая сцена в начале фильма. Не буду описывать. Она не идеальная, но очень сильно трогает, и действительно чувствуется вытекающей из концовки «Терминатора-2».

Идея с преображением персонажа робота-убийцы, хотя и не понравилась многим, на самом деле тоже очень хороша. Это оригинально, это продолжает развитие второй части, это объясняет в некоторой степени особенности программы, запущенной в этих роботах и в конце концов — почему бы и нет.

Персонаж Грейс и то, как он возник — это тоже очень неплохая идея, в многом пересекающаяся с преображением терминатора.

Шуток реально очень мало, фильм намного более серьёзен, чем «Генезис».

Наличие персонажа Арнольда, Сары Конор и в какой-то степени Джона Конора тоже делают фильм более убедительным.

Показаны отдельные эпизоды из будущего, как в первых фильмах, не слишком много, дозировано, как в первой части. Если бы не переборщили с графикой…

Идея с уничтожением главного врага тоже новая, и не только по форме, но и по физическому смыслу. Такого ещё не было.

Сара Конор ведёт себя немного чудаковато, это хотя несколько и размывает её образ, но скажите, как себя должна вести женщина десятки лет гоняющаяся за терминаторами? Да, она немного не в себе, человек меняется, было бы странно, если бы она излагала мудрые изречения и …

Отсылки к первым двум фильмам, многие из них сделаны как бы невзначай, как будто они случайно повторяются. Но меня удивляет — почему бы не сделать отсылку повторив долгие и психологически достоверные сцены обнаружения своей жертвы терминатором.

Идея нового робота-антагониста. Хотя её можно было увидеть ещё в трейлере, для меня она стала неожиданной. Я немного запутался во время просмотра фильма, а потом понял: это как раз показатель свежести и качества идеи. Мне кажется, что создатели даже сами не оценили её, поэтому дальше она как-то смазалось, но это реально новый тип робота, который на шаг впереди «Жидкого терминатора», а не просто его модификация. Я даже придумал для него нового обиходное название, но пока умолчу…

По ходу фильма мелькают много новых идей о судьбы, о жизни, о выборе, если бы только это было не мимоходом, но сами идеи новые, и заставляют задуматься: о страданиях по утрате близких, о соотношение между самопожертвованием и необходимостью ценить свою жизнь, о том, что смерть может быть полезной.

История с персонажем Шварцнеггера интересна ещё не только его изменениями, но ещё и одним аспектом, связанным с нашим отношением к поступкам людей, далее не буду разъяснять, чтобы не было спойлера. Частично и формально это было уже в третьей части, но там это не было так задумано… вернее было задумано не так.

Ещё раз эти все идеи, которые у меня возникли при просмотре фильма, они мне нравятся и делают фильм лучше всех других некэмероновских продолжений, но то, как они реализованы в фильме, не выдерживает никакой критики: они опошлены, михоходны, скомпрометированы.

7 из 10

Без больших надежд и энтузиазма ждал продолжение Терминатора, несмотря на присутствие Кэмерона. С одной стороны я, конечно, очень мечтал увидеть каноничное продолжение Терминатора, где весь фильм терминатор идёт тяжелой, металлической поступью за своей жертвой, по сути, почти не произнося ни слова. С другой стороны, я прекрасно понимал, что в реальных условиях фильм будет выглядеть как современный боевик, с изобилием экшн сцен, где картинка будет первичнее чем идея.

Конечно, в идеале, я ожидал Джона Коннора главным героем в исполнении повзрослевшего Эдварда Фёрлонга (любой ценой его надо было снять в продолжении, и не важно в каком он сейчас состоянии, это можно было бы вписать в сюжет). Ожидал событий в той ветки времени, где все происходило в первых 2х частях, со скайнетом и т. д. (рука терминатора то осталась, не уничтоженная во 2й части, хоть и сильно повреждена, которая была им отломана, когда её зажал вращающийся механизм на заводе. Спасителем бы тоже можно было бы опять использовать Кайла Риза в исполнении Майкла Бина, естественно комбинировать с новыми персонажами, как защитниками, так и направленными на уничтожение Джона Коннора.

Диалоги отдельная тема в первых фильмах. Сколько проникновенных фраз сразу западают в душу и заставляют сопереживать героям: «Теперь я понимаю, почему вы плачете» или как Кайл описывал свои чувства: «Джон Коннор когда то дал мне твою фотографию, не знаю зачем он это сделал в то время. Она состарилась, была уже выцветшая. И вот ты теперь, как на той фотографии, такая печальная. И я все время думал: О чём она задумалась на той фотографии? Я Запомнил все морщинки. Я ради тебя пролетел через время, я люблю тебя». Да, были попытки со спасением Грейс и продолжение очеловечивания терминатора, но они явно слабее. Не очень внятно показаны идеи о ценности человеческой жизни, о том, что нет судьбы.

Терминатор уже не тот фильм, где действительно ощущаешь борьбу за дальнейшее существование человечества. Не передано ощущение мрачного, беспросветного, неотвратимого будущего, где уже не осталось никаких надежд, кроме одного… Это современный боевик с масштабными сценами падения самолётов, который был бы наверное не так плох на фоне многих боевиков, если не сравнивать его с первыми двумя частями.

Перед походом в кинотеатр ради интереса почитал отзывы зрителей. 90 процентов хаяли фильм на чём свет стоит: сюжет повторяется, глупость на глупости, многих сильно затронула феминистская подоплёка… Что же в итоге увидел я?

Основная линия осталась прежней, разумеется: основа сюжета- борьба с терминатором. Однако это логично и не может быть иначе. А вот сам сюжет очень даже не плох. Лично для меня было приятной неожиданностью что он повёл действие совсем не туда, куда я предполагал. После не продолжительного вступления в духе 2-й части кино уносит в головокружительный, великолепный и яркий экшн, от которого глаз не оторвать. Новые харизматичные персонажи с великолепно подобранными актёрами прекрасно вписываются в линию, за исключением, увы, слабенькой главной героини (мексиканки). Но… Ведь такой она и должна быть по сути…

Одним из главных минусов считаю некое разделение кино на части: экшн, драма, размышления о будущем и настоящем. Всё-таки Кэмерон очень тонко сплетал ткань киноленты из различных узоров, и его фильмы смотрелись более целостно и динамично, заставляя не смотря на эффектные сцены думать о судьбе героев и их личной драме. Здесь этого вовсе не получилось. Не то чтобы фильм смотрится разбитым на эпизоды, но мастерства режиссёра или более продуманного сценария не хватает, и это чувствуется. В остальном у меня претензий почти не возникло. Да, стоит признать: как и во множестве лент есть не логичные и кажущиеся полной глупостью эпизоды, но в масштабе восприятия кино в целом, лично для меня, они ушли на второй план. Очень понравился весьма тонкий юмор, а так же удачно применённые отсылки к другим фильмам франшизы. Вызвало приятное удивление и полностью принято мной на ура видение совсем другой линии персонажа Арни. Здесь вам и раскрытие вопроса о возможности очеловечивания киборга, и размышления о смысле жизни, и трагедия, когда встречаются невольные участники событий, которые приносят несчастья…

Кино не получилось настолько пустым и безжизненным, как об этом писали зрители. В нём есть размышления о судьбе человека, его предназначении, а главное, как мне показалось, о том что делая свой выбор, человек наравне с триумфом в достижении поставленной цели, должен быть готов заплатить за это определённую цену, которая может оказаться кому-то не посильной. Сара- человек, закалённый в борьбе, справиться смогла. Но остаётся вопрос: а стоило ли оно того? Что важнее- вот главный вопрос, возникающий перед героями всей франшизы и данного фильма в частности…

Что же касается феминистской направленности, то мне не видится здесь никакого криминала, тем более что реализовано это вполне умеренно…

В итоге могу сказать одно: для истинных ценителей франшизы кино непременно стоит посмотреть. Не важно кто и что в нём для себя найдёт- важно что так или иначе это великолепный аттракцион, наполненный не только красивой картинкой, но и весьма интересными размышлениями…

Собственно, знаковый жест, проясняющий палимпсестное действо, реализуется в сцене с тёмными очками. Т-800 берёт очки, проводит некоторые вычисления, и, отменяя команду «надеть», кладёт их обратно. Иначе, оформляет вынужденное признание в несостоятельности в молчаливом согласии с собственным бессилием, бессилием разорвать предельно герметичный оригинальный диптих. Согласие, отождествляющее себя с полной капитуляцией перед предметом любви, который попросту не оставил никаких шансов, прошёл точку невозврата.

Пожалуй, это наиболее оптимальный ход в данном цугцванге: терминатор меланхолично откладывает очки, соглашаясь не только с концом истории, но и с эсхатологической природой шедевра (= абсолютное произведение), который снимает, или обрекает продолжение как таковое на последовательную гностическую деградацию. Трансгрессивный жест демонстрирует не просто переосмысление аналога, характерное механизму корректирующего повтора (в данном случае — символ морального роста машины), он даёт заключительный отчёт, в котором признаётся, что «пора прекращать эти игры».

Откладывание очков само по себе «шедеврально» (эсхатально), поскольку абсолютизирует жест капитуляции: какое действие с очками можно предложить на следующей ступени терминации, если только не отказ от присутствия очков вообще? Но тогда, это будет уже совсем другая история.

Такое впечатление, что в начале, в кальке первой погони, вплоть до внезапного I’ll be back Сары, авторы ещё были уверены в себе, в том, что справляются с выживанием во вселенной Кэмерона. Однако сам выпал фразы развёл триумфальный выход и дальнейший ход, направив их в прямо противоположные стороны (встреча формы и содержания не состоялась). Ровно отсюда уверенность киноделов прибито покатилась перпендикулярным ходом по направлению к сцене признания поражения.

Именно потому, история никак не могла справиться с собственным бегом, все разговоры и планы о засаде обрывались стихией бегства, спасительным графическим крашем, пока остановку не пришлось сделать также стихийно, вне всяких тактик и стратегий, просто сдавшись, вслед за очками, уже на уровне эффектов, руководствуясь не логикой сюжета, а подчиняясь формату экранного времени. В этом смысле, красноречивы постановки боевых сцен, которые объединяет техника отвода последнего удара.

Многим приглянулся Луна в роли rev9, вроде как, единственный, кто отдувался за всех, включая загнанную патриархальность, но, всё, как раз, напротив, фильм словно rev9 — шизо-раздвоенный, полуголовый, флюидный (не случайны его неестественные экзорцистские выворачивания при восстановлении, как нечто, что пытается стать на ноги, но всегда встаёт не с той ноги, как голем, который пытается повторить и научиться), прёт напролом, стараясь если не попасть в цель, то хотя бы зацепиться за край. Но ему никак не даётся заключительный удар: отчаянное парирование из последних сил — всего лишь эффект, неумело скрывающий хореографическую точность издевательства над тем, кто «жаждет» пробиться к источнику.

Хотя, с другой стороны, да, rev9 может быть шедевром, прибывшим из вечности, преследующим фатумом, не позволяющим жертве перевести дух, опомниться и противопоставить что-нибудь оригинальное. Отбивающийся успевает только бежать — в родной экшн, в кальку, в пародию, а если представляется пауза — не может ею воспользоваться. Безуспешно стараясь наладить химию между разноконтинуальными фигурами, в принципиальном разрыве совершает грубые отсылки и неловко отшучивается.

Вся неловкость, неуместность и карикатурность питаются принципиальной дистанцией темпорального непонимания (между ребутом и оригиналом), в том числе, и, на первый взгляд — весьма трезвый цинизм в отношении к по-хорошему наивным моментам культурного наследия (как-то — вера в возможность окончательной победы над Скайнетом силой проповеди и уничтожения прототипа кувалдой).

Цинизм заменяет Скайнет Легионом не столько потому, что автоматонно пользует типичные взгляды своего времени (путь только один, не мы, значит, кто-то другой по нему пойдёт), сколько оттого, что ему больше нечего предложить в оправдание своей ребутной затеи. Ровняясь на культуркорректные и «эффективные» модели для сборок «автор» (а вот и его смерть в натуре, да ещё и нездоровое количество сценаристов) забывает, что такое произведение, как его делать, с помощью какого магического чуда был создан аналоговый диптих. Мы карго-культисты вокруг «неведанных» нам объектов и событий.

Это карго особо плотно концертирует в себе женская версия Джона Коннора — мексиканка Дани, которую играет латиноамериканка Наталия Рейес. Этакая дикая Роза, с характерной южноамериканской экспрессивностью, плюс немного деревенской неотёсанности и глуповатости — сразу заметен местный мыльносериальный опыт. Она явно попала не в свою историю, героический пафос не по её коренастой фигурке. Некоторые движения Луны напомнили потешные кренделя болливудского робота из одноимённого фильма, а пеонская рубаха никак не вязалась с футуристичными технологиями.

Стилистика экзотируется и цыганируется, так что, даже белые актёры начинают отливать трайбалистским загаром. Интересно, что продолжение постепенно переходило от кэмероновского благородного синего к жёлто-оранжевому пыльнопустынному, цветовой разрыв появляется в первом же сиквеле диптиха, дальше только нарастает, и в итоге полностью тонет в краснокожем Ацтлане (здесь и большой процент женскости, под стать солнечной неге и творческой самоутрате). Регрессию палитры можно проследить просто последовательно сопоставив постеры. Словом, варваризация движется на любовную встречу с каргоидной растерянностью перезапуска.

При таком положении дел, придираться к сюжету на серьёзе, апеллируя к опыту, ожиданиям и фантазиям — трепыхание такое же неуместное, как и ход самого сюжета. Если и говорить конкретно о «концепции», то разве что, в рамках ацтекской мифологии. Авторы на обсуждение и не претендуют, максимум, что предлагают — рисунок штор, который вписался бы в интерьер вселенной, а именно — бабочек в горошек. Впрочем, в большинстве своём, зритель ничего и не ожидал, недовольство весьма сдержанное, но в инфантильной тайне всё-таки питавшее надежду.

Великая тоска по утраченному катарсису, мало кто помнит, как его добиваться, да и как его переживать. Более того, сам пакет «критики» (от лёгких обзоров и рецензий до аналитики и теории) давно носит каргоидный характер, мы всё больше подступаем к «произведениям» автоматически и априорно, миметично вовлекаемся, в — не ясно, когда и кем начатый — обряд.

В очень общих чертах, последовательность его отправления такова: принять таксономические меры (каков жанр, стиль, почерк и пр.), определить «элементарную систему родства» по кальке с племенной самоидентификации — кому картина является родственником, свойственником, инородцем, или врагом. Далее следуют отсылки, референсы, оммажи (здесь также работает древнейший аппарат системы связности — перманентно корректирующаяся апелляция к первоистоку, к его поручительству), посхалки (коммерческий вариант отсылок, квестеризация, превращающая классическую отсылку в квазиотсылку, киндерсурприз).

После того, как все тождества и подобия установлены (включая обязательную процедуру чисто кинематографического техосмотра) — работают с остатком. Если он есть, возможен, или найден — произведение сработало, если нет — уходит в тождественное ничто. Вот здесь, в этом хороводе (создать — обнаружить), любовно взявшись за руки, мы (производители — потребители) и находим общий язык, химию и логичный сюжет.

«Дарк Фэйт», притворяясь «Терминатором», первое что делает — это ошибку. Ещё до заставочного заголовка «Дарк Фэйт» ввергает поклонников франшизы в состоянии грогги, а зрителей, совсем не знакомых с линейкой «Терминатора», в недоумение. Первые — до конца оправиться так и не смогли, вторые — так и не поняли первых, потому что никаких эмоций эта открывающая сцена не могла вызвать в зародыше.

Я покривлю душой, если скажу, что не я не знал о ней до похода в кино. Но я в глубине души до самых финальных титров надеялся, что это чей-то или сон, или полубред. И в нетерпении ждал окончания. Но… даже невзирая на эту сцену, я устал на половине ленты и с вожделением жаждал её окончания.

На самом деле надежды оставались даже после плевка в душу. Но, оказалось, что я, как в песне, к сволочи доверчив. Вот когда ещё появлялись гости из будущего, тогда с интересом ещё взирал на то: кто кем окажется и какие у кого будут свойства.

Сказать, что я ждал слишком много от «Терминатора: Тёмные судьбы»? Едва ли. Я ждал фильма лучшего, чем «Генезис». И поначалу вроде как предпосылки к этому виднелись. Когда Rev-9 пришёл к отцу Дани (главной, якобы, героини) слегка повеяло духом 90-х и я успел подумать: «Да ладно!». Но эмбриону атмосферности сулил аборт.

У нас тут Грейс (прототип Маркуса Райта). Это сильная и независимая женщина. Новый псевдо-недо-«Терминатор» схватил новую моду показывать болезни, которыми болеет американское общество. Если Грейс — сильная и независима женщина, то Дани только должна стать таковой. А может поэтому Джон Коннор не так уже важен? Потому что он — не сильная независимая женщина, он — не темнокожий гей и даже не мексиканец… О, кстати! Проблема с мексиканцами здесь не только отражена, но и взята за основу… Не знаю… Сара Коннор стала сильной по ходу первой части, во второй она только окрепла. Нам подали развёрнутого персонажа, образ которого не выветрится в памяти веков. Тут же нам просто поставили экспозицию, типа: нате, у нас сильные и независимые женщины. И благо, что отдали дань классики и на борьбу с Rev-9 поставили ещё кое-кого, кто нам так дорог.

Но Боже ж мой… Как вы нам это вывалили… В последний раз при просмотре огонёк надежды разгорелся при виде старой гвардии. Разгорелся, чтобы погаснуть навсегда. Пред нами предстаёт та самая Сара Коннор собственной персоной. Эта престарелая женщина говорит о том, как она мочит терминаторов с завидным постоянством в среднем два раза в год. И, честное слово, лучше в это не вникать. А то ещё можно додуматься, что то были терминаторы Скайнет, а у нас тут её заменитель — Легион.

Но то ещё были цветочки. Ягодки подоспели, когда показали [почему-то] самообученного Т-800, живущего человеческой жизнью. Гос-по-ди!.. (Как говорилось в фильме «Другие»: «Шторы, мистер Тертл, шторы!»).

Это компот из экшена. Причём так надоедает, что уже к середине я устал от просмотра. Я в принципе очень устал от этого надругательства над моим детством в виде «Тёмных судеб». Антагонист безыдейный. Его свойства, схожие со свойствами Т-1000 здесь не раскрываются в должной мере. А всё, что им нашлось нам предложить — это то, что жидкая сущность отделяется от эндоскелета. Но и эта тема не раскрыта.

Нет никакого желания призывать к бойкоту не идти в кино. Но то, что это наихудший из всех выпусков — это точно.

2 из 10

Наверное самое обидное в новом Терминаторе то, что над ним работал непосредственно Джеймс Камерон — лично для меня один из самых талантливых и легендарных режиссёров современности.

В предыдущих частях Терминатора сюжеты друг от друга не отличались особо: прибыл робот убить того, кто в будущем создаст сопротивление и будет противостоять машинам (гад такой! Аве Скайнет!). Новая часть франшизы отметает всё то, то было снято до неё, но сутью не блещет: опять робот, опять лидер сопротивления в будущем, опять роботу надо убить лидера в прошлом. И хоть Джон Коннор уже и не главный в будущем, но суть от этого не поменялась. Это здорово смотрелось в первом Терминаторе, отлично во втором, но коммон! За последнее время никакой эволюции в сюжете и логического продолжения или завершения нет (лучше бы канонической считалась концовка из режиссёрской версии Терминатора 2).

Итак новый Терминатор начинается с того же с чего начинается каждая часть франшизы: из будущего переносятся двое: убийца и защитник. А дальше всё понятно — главные герои весь фильм убегают от непобедимого жидкого робота, который представляет собой цельнометаллический скелет с оболочной из жидкого металла (этакий 2 в 1) это в трейлере показывали.

На волне толлерантности главные действующие лица преимущественно женщины. Я не против этого, но когда Маккензи Дэвис впечатывает мужиков в стену, а женщин не трогает, задаёшься вопросом: «к чему это?».

Кстати, об актёрах. Из новых лиц в фильме Маккензи Дэевис мне лично понравилась больше всех. Свою роль она отыграла прекрасно — этакая бой баба из будущего. Остальные же Наталья Рейес (Дани) и Габриэль Луна (Робот — убийца) честно говоря не запомнились никак. У главной героини нет какой-то увлекательно предыстории — она просто очерствела в мрачном будущем и всё. А робот-убийца… робот-убийца. В старых частях Терминатора нам хоть рассказывали, что они и себя представляют себя, здесь же «вот, смотрите».

Я понимаю зачем в новый фильм позвали Линду Хэмильтон и Арнольда Шварцнеггера, только вот без их присутствия в фильме бы ничего не поменялось, к сожалению. на «старичков» очень приятно смотреть, особенно на Арнольда. Однако они просто есть.

Итого: если очень коротко сказать о новом Терминаторе, то он как вторая часть (есть места жесткого копирайта), только хуже. Ничего нового я в фильме не увидел, никакого развития сюжета. Нам показали ровно тоже самое, что и в прошлых: решение проблем в прошлом, когда стоило бы перенестись в будущее и наконец поставить там жирную точку.

6 из 10

Будущее, которое определяло существование Джона Коннора, не наступило. Однако другой таймлайн оказался не лучше, люди снова создали разумные машины, которые додумались, что, в общем-то, люди им ни к чему, и почему бы их всех не истребить. Классика, в общем-то, даже баян.

И вот снова все повторяется: два агента отправлены в прошлое каждый со своей задачей: Грейс — киборг, и она должна спасти человека, от которой зависит ее таймлайн. Но противник не дремлет, и тоже отправил в прошлое по сути совершенного по всем пунктам противника, полностью неуязвимого. Все мы видели, как сложно победить жидкого терминатора, и на этот раз новый терминатор — это настоящий достойный противник, сочетающий в себе железный каркас и жидкую оболочку со всеми вытекающими способностями.

Да, если честно, фильм туповат по своему построению, тупым драматическим ходам и так далее. Уровень экшена не совсем тот, что мы видели в судном дне, когда терминатор с Джоном на байке уезжали от преследования, но все же на дворе 21 век, и сейчас спецэффектами уже никого не удивишь, но для любителей взрывов и подлетающих машин понравится, как понравилось и мне.

Вся эта драма и значения диалогов уходят на второй план, когда на экране появляется сама Сара Коннор и вызывает у детей 90х годв ностальгические слезы, а появление настоящего всем знакомого терминатора, которого, конечно же, сыграл Шварцнеггер, просто добивает этих фанатов, вызвав сильный ностальгический эффект.

Перед фильмом увидел оценки и ожидал, что фильм будет плох ровно на столько, сколько там угазано, но, судя по всему, это оценки от нового поколения, которое ничего не понимает в фильмах, на которых выросли дети 90х.

8 из 10

С неоднородностью тона повествования фильмов про борьбу машин и людей могут сравниться разве что современные супегеройские блокбастеры. Только в отличие от кинематографических вселенных Marvel и DC, франшиза «Терминатор», не смотря на то, что снято всего 6 полнометражных фильмов, обладает гораздо большей историей.

Первый фантастический боевик с Арнольдом Шварценеггером в роли машины-убийцы вышел в далеком 1984 году. Тяжелая история, происходящая на грязных улицах города ангелов, и сегодня не теряет своей смотрибельности. Модель же терминатора T-800 из фильма, не смотря на устаревшие спецэффекты, все еще внушает ужас и чувство неуязвимости. От того удивительно, что только в 1991 году вышло продолжение оригинальной истории — фильм, который стоит первым в списках лучших сиквелов в истории. Об этом произведении не стоит говорить, его следует смотреть! Сохранив все лучшее из первой части и добавив масштабности в постановке, Джеймс Кэмерон создал новую вариацию истории дружбы «мальчика и его пса». Все еще мрачная, тяжелая история, не выходящая за рамки реального мира (исключая двух «роботов», сражающихся друг с другом) «Судный день» является образчиком взрослого боевика, заканчивающим дилогию в правильном и нужном месте.

В 2003 году мир увидел «Восстание машин» — самый дорогой на тот момент фильм. Режиссер картины Джонатан Мостоу снял хороший боевик, с мощным экшеном, интересным фансервисом, а также несколькими поворотными моментами, но в своей основе простым сюжетом и однобокими персонажами. Постановщикам и сценаристам не удалось передать ни тон повествования дилогии, ни бескомпромиссность машин-убийц, ни привнести новые краски в историю. Тогда впервые стало понятно, что франшизе не хватает ее создателя.

Поэтому к 2009 году сценаристы третьего фильма Джон Бренкето и Майкл Феррис приводят историю спасителя человечества Джона Коннора туда, где она и началась — в будущее. Создателям «Да придет спаситель» действительно удалось вдохнуть во франшизу новую жизнь, развить идеи создателя Терминатора, а не просто повторить ранее сказанное. Но подобное, в итоге, показало нежелание самой истории двигаться дальше. Идея поместить сюжет в постапокалиптический мир, ранее бывший чем-то ужасным, но далеким и лишь свои пальцы дотягивающим до горла главных героев, оказалась чуждой духу оригинала. Ни качественная постановка, ни ведущие голливудские актеры, ни закидывание фан-удочек поклонникам франшизы не смогли заслонить собой подростковый рейтинг фильма и общий отход от традиций. Поэтому франшиза снова заснула, на этот раз до «Генезиса» 2015 года — обычного и не самого лучшего «супергеройского попкорн-фильма» в рамках франшизы о терминаторах.

#Terminator:DarkFate (2019)

В 2019 году права на франшизу вернулись ее создателю, поэтому уже с 2016 года студия решила перезапустить Терминатора, а не продолжать коммерчески неуспешный «Генезис». Новый фильм отбрасывает все ранее снятые части Терминатора, начиная с третьего и, таким образом, является прямым продолжение оригинальной дилогии. Вот только новая история представляет собой сборную солянку из всего плохого, что было в «выкинутых» фильмах: простой и незамысловатый сюжет, который раз за разом предугадываешь; ненужные кадры будущего, по сути ничего не дающие основной истории; плоские персонажи, как старой, так и новой гвардии; бесконечный фансервис и заигрывания с прошлым. И словно квинтэссенцией всего плохого в фильме выступают основные ее герои — терминаторы. Как один (Габриэль Луна), так и второй (Арнольд Шварценеггер) «ликвидаторы» не походят на роботизированные механизмы, напоминая людей. Весь реализм франшизы со скрипом уходит в небытие, когда терминатор Rev-9 (самый совершенный из тех, что были представлены) больше не убивает человека одним ударом, как это было раньше, а словно противостоя героям франшизы Форсаж, раз за разом вынужден бить «металлической» рукой по лицу старушки Сары. Естественно не оставляя следов и сопутствующих увечий! И по непостижимой причине всю незащищенность человека перед технологиями авторы показывают на примере кибернетически измененного солдата из будущего — Грейс (Маккензи Дэвис) чье тело убивают вживленные в нее механизмы, заставляя раз за разом балансировать на грани смерти. Поэтому, для справедливости стоит сказать, что в фильме присутствуют и другие интересные нововведения, которые, впрочем, не спасают картину.

Таким образом, новый фильм в первую очередь напоминает предыдущий. Являясь «супергеройским боевиком»: неплохо развлекающим и обладающим не дурным экшеном #Терминатор: Темные Судьбы остается студийным проектом. В итоге, словно плохую книгу фильм быстро забываешь. И впредь я уж лучше «почитаю» хорошую, которая этот фильм сделала возможным!

6 из 10