Рецензии

Потеря родного человека — это всегда боль. Особенно, если это один из родителей. После такой утраты сложно продолжать жить. Ты не можешь в это поверить; ты отказываешься верить во всё происходящее и медленно начинаешь сходить с ума. Однако впоследствии понимаешь, что это — реально. Проходят дни, недели, месяцы, а ты всё также не веришь, что это произошло. Ежедневно приходишь на кладбище, с закрытыми глазами подходишь к могиле и просто стоишь. Стоишь потому, что больше никак. И вот рядом ты замечаешь какого-то человека. Вы переглядываетесь и вот ты его узнаёшь. Это — твой самый близкий человек. Теперь.

Говорят, дети тяжелее всего переносят смерть любимых людей. После таких событий их просто не существует. Они не знают, куда им «зарыться» и что делать дальше. «Манчестер у моря» — это идеальное доказательство того, что на самом деле так и есть. Один из главных героев — Патрик Чендлер (Лукас Хеджес) потерял отца. Ему повезло — у него был дядя, который его очень сильно любил. Попав под его опеку, он заменил Патрику отца. Очень строгого отца, который не жалел времени на воспитание племянника. Однако его дядя, Ли Чандлер (Кейси Аффлек), не робот. Он также испытывал боль, которая осталась после смерти брата. Побитый жизнью, Ли понимает, что пора ему диктовать условия для жизни, а не наоборот. Но это не особо получается, и он принимает решение, что нужно постараться достойно воспитать доставшегося сына.

«Манчестер у моря», собрав мало известных актёров, умудряется показать достойную игру. Дуэт Аффлека-младшего и Лукаса Хеджеса получился достаточно интересным. Лукас совершенствуется от кадра к кадру, а Кейси, наконец, вышел из тени знаменитого брата. Взаимоотношениям героев веришь, а эмоциям аплодируешь. Они показывают действительно трогательные переживания друг за друга. Герой Аффлека и в правду хочет стать кем-то большим для Патрика, чем простой дядя. Он пытается заботиться о нём, воспитывать и в какой-то мере у него это получается. Со временем, Патрик перенимает характерные черты Ли, но вот — это не то, чтобы хотел видеть его отец.

Ли Чандлер — сантехник, «муж на час» и грубиян. Примерно так можно описать жизнь Ли и его характер. Ли — человек, который живёт одним днём. Ему не важно, что будет завтра; ему нет дела до политики, финансовой ситуации в стране, да, в общем, и до всего остального тоже. Его единственное дело в этой жизни — Патрик. После смерти брата, он поставил себе цель — не дать сгинуть племяннику. Пускай, в воспитании он не такой и идеальный, но он старается. Он хочет, чтобы Патрик получился кем-то, но характерные черты имеют свойство передаваться. И Патрик постепенно становится тем же, кто его и воспитывает.

Патрик Чандлер — талантливый парень, который напрасно «разбазаривает» свои навыки. Парень, как и его дядя, не думает о будущем. После потери отца, он потерял хоть какой-то смысл в жизни. Отрекаясь постепенно от всего, он живёт лишь жизнью своего дяди. Он становится им. И некогда талантливый человек становится в грубого, но всё же потенциально одарённого индивидуума. Хоть и частично…

Вердикт. Претендент на «Оскар» показал самую достойную драму прошедшего года. Она не веет бредом и воспринимается вполне как живая. Кейси Аффлек, окончательно вышедший из тени, показывает настоящего драматического одиночку. «Манчестер у моря» удивителен, правда, смотрится он на один раз. Те ощущения, которые будут получены при просмотре впервые — не передадутся во второй. Хорошо это — или плохо? Решайте сами.

Взаимоотношения героев так сильно меняются, что это не выглядит банальностью. Наоборот, всё обставлено очень профессионально. Наблюдая за ними, перед глазами сразу может встретиться сотни других реальных ситуаций, которые встречались в жизни людей.

Приятного просмотра!

Манчестер у моря — это город, где вечная зима, снег и холод, где все промерзло насквозь и нужно ждать некой гипотетической весны, чтобы земля растаяла, и можно было вырыть могилу. А до этого — морозильная камера, там тоже жуткий холод.

И так везде, куда бы не пошел Ли Чендлер, всюду стужа, пустота и неприкаянность. Ему хочется затеряться или раствориться, чтобы не быть ни вежливым с клиентами, чьи туалеты и трубы он чистит, ни со случайными соседями по барной стойке, которые рассматривают его. Однако тщетно — вокруг навязчивые люди. А эта пустота в сердце и душе Ли… Она не от дурного характера или дурных привычек, мизантропии или интровертности, а исключительно от ненависти к самому себе.

Он словно в Девятом круге дантового Ада, предназначенном для отступников и предателей, где в самом центре Преисподней находится ледяное озеро Коцит, и там невероятно холодно! Но ведь так и есть — нет ничего страшнее мук совести и бремени вины, которую Ли несет в себе, и это не выдумки его воображения, не фантазии сверхчувствительной натуры, ответственной за весь мир, а действительно расплата за беспечность и безответственность одного вечера, которые он, милейший растяпа, позволил себе. И вот теперь ему приходится смотреть на последствия этого предательства по отношению к своим детям, будучи не в силах ничего изменить. И даже закон не может ослабить мук его совести, потому что формально Ли ни в чем не виноват. Несчастный случай, сказала полиция.

Попытка покончить со всем раз и навсегда не удается, и вот тогда Ли осознанно начинает нести это бремя вины — как епитимью — работая, выпивая по вечерам в пабе, и лишь порой слетая с катушек, когда так и тянет дать кому-нибудь в морду, чтобы полегчало, а в остальном только одиночество и пустота. Но легче все равно не становится, хотя такое существование — тот самый Девятый круг личного Ада Ли — единственная роскошь, которую он может себе позволить.

Внезапная смерть старшего брата, того самого, который до весны ждет могилы в морозильной камере морга, чудесным образом приоткрывает створку в адовых вратах, давая Ли почувствовать дух если не весны, то покаяния, выраженного не в признаниях с вечным рефреном mea culpa, а в новой ответственности — стать для своего племянника попечителем, а значит, заново научиться жить в каком то другом времени года, кроме зимы. Это крайне непросто, поскольку племянник Патрик не очень помогает — ему 16 лет и как раз это тот возраст, которому хочешь сделать как лучше, а воспринимается все как попытка посягнуть на суверенитет и свободу. Но борьба характеров — это уже попытка разогнать в адовом реакторе температуру хотя бы до нуля, когда лед начинает таять…

Но помимо Патрика, есть еще один человек, вина перед которым лежит особо тяжким бременем на совести Ли. Однако Рэнди, его бывшая жена — сродни Чистилищу, в котором душа Ли может очиститься от своего греха, и когда она смотрит в его бесстрастные синие как лед глаза, самое ужасное заключается в том, что в ее взгляде нет осуждения, гнева или безразличия, только любовь и сострадание. Но даже у Ада нет Десятого круга, в котором прощают то, что невозможно простить, вызывая тем самым еще большие страдания, когда сердце почти останавливается и язык не слушается. Так, скорее всего, выглядят танталовы муки, когда ты не можешь утолить жажды забвения, даже когда тебе дается шанс.

Трудно представить, что этот фильм может понравиться, потому что наблюдать за тем, как Ли практически живьем сдирает с себя слой за слоем «кожу» своей вины — само по себе невыносимо, даже при том, что атмосфера фильма нарочито отстраненная и слегка отмороженная, но метаморфозы, происходящие с бесстрастным на первый взгляд Кейси Аффлеком, играющим Ли, которые тот демонстрирует посредством флешбэков, просто поражают и затягивают зрителя в рутину его жизни, помогая с каждым витком информации прочувствовать как же выглядит вечное скитание Агасфера и презрение людей: «И ты будешь вечно идти, и не будет тебе ни покоя, ни смерти». Но, может быть, однажды этот одинокий путь по вечной мерзлоте осветит надежда, и судьба позволит Ли еще хотя бы одну небольшую оттепель самопрощения.

Возможно самый печальный фильм 2016 года о незаживающих ранах и не сжигаемых мостах. В центре сюжета — асоциальный, хмурый и печальный Ли Чендлер (Кейси Аффлек), убитый горем совершенной им в прошлом ошибки. Нынче он работает уборщиком и мастером на час. Он чистит забившиеся толчки и чинит протекающие трубы, не в силах залатать раны собственной души. По вечерам заливает печаль чем покрепче и лезет в драки, не чтобы потешить свое самолюбие, а чтобы схлопотать по лицу, чем сильнее, тем лучше.

Болезненность и обезоруживающая непоправимость жизни становятся главным лейтмотивом меланхоличной кино-поэмы Кеннет Лонерган. Герою Аффлека, который уже поставил на себе крест, жизнь подбрасывает сюрприз — после смерти брата, Ли узнает, что тот сделал его опекуном своего сына-подростка. Из молодого Патрика жизнь бьет ключом: он крутит романы, играет инди-рок в гараже и обсуждает Star Trek с друзьями. Теперь двум героям предстоит жить бок о бок. Сюжет так и норовит свернуть на протоптанную дорогу мелодраматизма, ведущего к хэппи-энду, которому шаблонно предшествуют истории о вторых шансах, о жизни с чистого листа, о возрождениях и катарсисах.

Но для Лонергана чужая жизнь не может стать оправданием собственной. Безнаказанность поступка главного героя становится его бременем, его право на жизнь становится его наказанием. Не впадая в морализм и не воспевая страдания, режиссер чутко показывает реальность пролетарской жизни крошечного городка Манчестер. И пусть для героя это самое печальное место на Земле, здесь Лонерган все же находит место для сострадания, смеха, любви и прощения. В грусти он находит красоту, которая, не предлагая ни надежды, ни выхода из ситуации, дарит спокойствие и смирение.

Жизнь бескомпромиссна, ей все равно готов ли ты жить. Она как море, у которого нет памяти, нет жалости, нет тайм-аутов и перезагрузок. Есть лишь постоянное движение и штиль сменяемый бурей. По течению или против — ты должен плыть, пока ты живой — ты должен жить.

Некоторые постановщики почему-то забывают, что настоящую, неподдельную драму и почву для пронзительных творческих откровений необходимо искать не где-то в далеких, непостижимых далях, а в настоящей жизни, которая являет собой безграничный кладезь идей, переживаний, эмоций и разносторонних выводов. Кеннет Лонерган, в первую очередь известный нам как сценарист ряда известных проектов от «Анализируй это» до «Банд Нью-Йорка», довольно долго искал подходящую для себя историю, чтобы наконец-то вырваться из сковывающих рамок съемочной площадки, на которой его держали исключительно в качестве писателя, бесконечно набрасывающего, переписывающего диалоги и сцены в соответствии с пожеланиями режиссера. Недурственный, действительно умелый автор понимал, что с каждым разом ему все более надоедает подстраиваться под чужое видение, и ему пришлось написать самый честный, трагичный и захватывающий сценарий под самого себя, поставив перед продюсерами единственное условие: лишь он сам сядет в кресло постановщика и исполнит свои откровения без оглядки на подтачивающие компромиссы. Лента, озаглавленная как «Манчестер у моря», изначально не должна была обладать большим бюджетом, а среди актеров не оказалось знаменитостей высшей категории, чьи лица не сходят с глянцевых журналов. Но это пошло работе Кеннета Лонергана только на пользу, ведь при полной творческой свободе на свет появилось необычайно интересное кино, иллюстрирующее жизненный трагизм таким, каким он есть на самом деле.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с Ли Чандлером (Кейси Аффлек), скатывающемся по наклонной судьбы парнем, который больше не хочет знать, что такое беззаботная радость и улыбки. Покинув родной Манчестер в откровенно угнетенном настроении, герой оставляет родных, близких и товарищей в прошлом, не желая поддерживать с ними какие-либо связи. По всему видно, что с Ли произошло некое неисправимое происшествие, от чего ему приходится убегать от призраков прошлого всеми возможными методами. Поселившись в одном из подвалов вечно серого Бостона, он устраиваться обыкновенным разнорабочим, исполняющим обязанности сантехника, уборщика снега, грузчика, каждый вечер забываясь под рюмку виски, бесконечно наполняющуюся до краев. Не испытывая ничего, помимо грусти, боли и тоски, Ли постепенно подводит свое печальное существование к краю, переступив которой никто уже не возвращается. Кажется, что ничто и никогда уже не изменит его судьбу, однако еще одна трагическое происшествие выталкивает Чандлера из состояния планомерно саморазрушения. Смерть старшего брата Джо (Кайл Чандлер) вынуждает Ли вернуться в родной город, так как у 16-ти летний сын погибшего остался в Патрик (Лукас Хеджес) остается в одиночестве и ему необходима опека старшего, хотя сам молодой человек неоднократно заявляет об обратном. Совершенно разные, не похожие друг на друга дядя и племянник должны пройти долгую дорогу, пройти через неимоверные сложности взаимоотношений, дабы наконец-то понять, что от протянутой руки помощи отказываться нельзя. А если вам ее не предлагают, то ничто не мешает пойти на контакт первым…

Вся история, описанная в «Манчестере у моря», подана в нарочито прохладных голубых тонах, символизирующих душевное состояние главного героя, окончательно потерявшего веру в собственные силы, превратившись в апатичного, неприветливого обывателя, с которым вы вряд ли захотели бы поддерживать отношения. Режиссер здорово играет на цветовой гамме, сгущая и без того хмурые краски, но при этом не заходит в далекие сентиментально-драматические дали, потому что его картина повествует о нас с вами, простых людях, столкнувшихся с душевной болью, вопреки ожиданиям неизлечимой временем. С первых кадров история оказывается заключена подле главного героя Ли Чандлера, отправившегося в добровольную ссылку в Бостон, и зрителям остается лишь гадать, что же с ним произошло, в связи с чем можно настолько сильно утратить вкус жизни, оттолкнув от себя абсолютно все, что придает силу в безмятежное будущее. «Манчестер у моря» раскрывает свои секреты неспешно, ведь на самом деле нам некуда спешить. Раз мы взялись за исследования личности и внутренних переживаний Ли Чандлера, значит необходимо на этом всецело сосредоточится. Некогда Денни Вильнев, режиссер «Прибытия», сказал, что его фильм подобен медленному стриптизу. Нечто подобное стоит отпустить и в сторону «Манчестера у моря». Хитрец Лонерган рядом с неспешностью подпитывает довольно нешуточную интригу касательно истины, таящейся в прошлом главного героя, до поры, до времени скрытой от наших глаз. Грамотно оперируя драматическими точками истории, режиссер полностью компенсирует замедленный темп повествования, сдобренный прогулками близ холодного моря и созерцанием мрачного небосвода, мощнейшей человеческой драмой, не кажущейся чем-то невообразимым. Вложив в историю все мастерство, Лонерган таки сумел из простой, рядовой жизни сотворить воистину непревзойденное зрелище, в котором вы увидим самих себя.

Сотрудничество с автором «Банд Нью-Йорка» обернулось для исполнителя роли Ли Чандлера, Кейси Аффлека, долгожданным выходом на уровень самодостаточного, уверенного исполнителя, способного на протяжении всего просмотра поддерживать к себе интерес, вызывая самые разнообразные эмоции. Аффлек-младший блестяще передал черты и характер человека, утратившего последние очаги веры в себя. При этом сюжет дарит ему шанс на частичное исправление печального положения, приходящий вместе со строптивым Патриком, взрывным подростком со своим мнением о происходящим. Нет, конечно не стоит ждать здесь идеального счастливого конца, исключающего любой намек на горький осадок. Все-таки «Манчестер у моря» неспроста считают иллюстрацией к жизни, и очень важно, что сам Кейси Аффлек это осознал. Он не спешит сбрасывать с себя груз трагедии, аккуратно раскрывающей свои нюансы на протяжении всей истории, а лишь старается стать полезным, помочь племяннику преодолеть утрату отца, а заодно и чему-то у него самого научиться. И несмотря на подчеркнутую скованность эмоциональной палитры в игре Кейси Аффлека, выглядит он поразительно достоверно, являясь не просто героем фильма — он человек со вполне реальными психологическими неурядицами, балансирующий между грустной действительностью и преисподней.

Кеннет Лонерган не побоялся представить зрителям сложную, холодную и откровенно трагичную историю. Одновременно с этим «Манчестер у моря» не лишен редких проблесков удачного юмора, действенных шуток и скандальных взрывов, придающих повествованию живости. Разбавив затягивающую в мрак драматическую основу вспышками чужеродных элементов, режиссер сумел придать ленте достоверности, ведь съемка в однообразной эмоциональной тональности не придает сюжету привязанности к настоящим реалиям. Наша жизнь, несмотря на преобладание тех или иных цветов, не бывает окрашена в одну только гамму. так и история Ли Чандлера обаятельно разбавлена редкими отступлениями от правил, что не может не радовать зрителя, пустившегося вслед за главным героем из Бостона в Манчестер.

В итоге хочу сказать, что «Манчестер у моря» оставляет по себе долгую память. Лента Кеннета Лонергана обладает сильнейшими драматическими качества и украшена бесподобной игрой Кейси Аффлека, сыгравшего на данный момент лучшую серьезную роль в карьере. И я не вижу причин, чтобы не рекомендовать картину к просмотру. Поверьте, она того стоит!

9 из 10

О фильме:

Неприветливый и грубый сантехник Ли из-за смерти брата назначен опекуном своего племянника. Приехав в родной городок, мужчина снова окунается в воспоминания о той трагедии, которая когда-то тут произошла.

Мнение:

Этот фильм раскрывается медленно, спокойно, осторожно. К драматическим моментам, которые должны тронуть зрителя и объяснить ему, почему всё происходит именно так, а не иначе, авторы подводят аккуратно и постепенно. И вот, в середине ты понимаешь, что в кинокартине что-то есть. А уже в конце — что она действительно очень крута. А затем еще пару дней размышляешь о ней и приходишь к выводу, что она еще круче.

У «Манчестера у моря» есть шесть номинаций на «Оскар»: лучший фильм, лучшая мужская роль, лучшая мужская роль второго плана, лучшая женская роль второго плана, лучший режиссер, лучший сценарий. Я не знаю, какие награды возьмет эта картина и возьмет ли хоть одну из них, но я абсолютно уверен в том, что она определенно заслуживает вашего внимания.

Главную роль исполнил Кейси Аффлек (да, брат Бена Аффлека, если вдруг кто не знает). Я уже давно обратил на него внимание. На мой взгляд, как актер, он значительно круче брата, хотя многие, возможно, скажут, что это не так сложно. Но тем не менее.

Здесь роль Кейси довольно специфическая. Его персонаж молчалив, ограничен в своих проявлениях и почти весь фильм однообразен. Герой вовсе не желает рассказывать о себе и пускать зрителя к себе в душу. На помощь приходят авторы киноленты, которые вставляют в нее сцены, рассказывающее о прежней жизни мужчины и о той трагедии, которая в ней случилась.

Есть один критерий, по которому я определяю, получилась ли у актера роль — нужно попытаться представить, можно ли заменить его кем-то другим. И если ты понимаешь, что фильм от этого сильно изменится и скорее всего не в лучшую сторону, то это означает, что роль у актера явно получилась. Что касается «Манчестера у моря», то мне трудно представить на месте главного героя кого-то иного, нежели Кейси Аффлека.

Режиссировал фильм Кеннет Лонерган, для которого он стал всего-лишь третьим в карьере. Первые два — это «Маргарет», в котором снялось множество известных актеров, но который при этом провалился в прокате, и «Можешь рассчитывать на меня», который получил две номинации на «Оскар». В «Манчестере у моря» режиссер поступает часто не очень честно — этот злой человек усыпляет зрителя меланхоличностью и обыденностью повествования, а затем наносит сокрушительный удар в виде какой-то сцены, которая, не вырываясь из общего стиля фильма, уверенными движениями залезает к вам в сердце и начинает изнутри поедать его. И так несколько раз. Ужасное чувство, которое превращает просмотр во что-то очень странное, но при этом невероятно мощное.

В итоге мы имеем фильм без какой-то ярко выраженной изюминки, но который при этом по ощущениям будто сам становится одной большой изюминой.

Вердикт:

Этот фильм с обыденным, даже натуралистичным повествованием, безусловно, крут. Хотя, наверняка, будет много людей, которым он покажется скучным.

Какой же это все-таки скучный и нудный фильм. Не так давно я назвал Лунный свет самым худшим номинантом на Оскар, но теперь у меня закрались сомнения по этому поводу, ведь у него появился серьезный соперник.

Фильм довольно продолжительный, от этого возникает еще большее ощущение скуки, очень грустная атмосфера не способствует лучшему восприятию фильма. Снова можно понять за что фильм номинировали на Оскар в 6 категориях, ну любят академики такие фильмы, с этим ничего не поделаешь. У кого-то фильм даже эмоции вызвал. Да, любое кино находит своего зрителя, даже самое плохое.

При всем при том, что Манчестер у моря — это нереально скучная картина, которую тяжело досмотреть до конца, я не могу назвать фильм плохим. Актеры классно сыграли, за Кейси Аффлека я даже рад, отличный актер наконец-то получил номинацию на Оскар и вполне заслуженную. Для меня он главный фаворит в гонке за победу. Да и снято кино вполне профессионально и картинка не вызывает никакого отторжения.

Ничего не испытываю к этому фильму, с одной стороны и жаль потраченного времени, так как ожидал чего-то другого, с другой — это все-таки не самое плохое, что я мог в итоге увидеть. По итогу получается самая средняя и заслуженная оценка.

5 из 10

Много же всё-таки снято фильмов на тему того, что жизнь — эта сложная штука. И в этой жизни всё всегда не так и всё всегда может перевернуться в не самую лучшую сторону. Но жить ведь как-то надо, всегда пытаясь найти в ней что-то хорошее.

Новым фильмом о такой обычной жизни, в один момент изменившейся до неузнаваемости, и является драма «Манчестер у моря» от Кеннета Лонергана.

Главный герой ленты — Ли Чендлер — работает обычным сантехником в Бостоне. Ли неразговорчивый, грубый и замкнутый человек, который предпочитает постоянно быть в полном одиночестве. Но внезапно Ли приходит известие о смерти его брата Джо, и теперь ему придётся вернуться в свой старый город Манчестер, с которым у него связаны ужасные воспоминания, возвращаться к которым Ли явно не хотел. Но теперь ему надо организовать всё для похорон, но и при этом решить, как ему жить дальше, ведь Джо назначил его опекуном своего сына Патрика. А оставаться в Манчестере самому Ли несомненно трудно, ведь снова и снова ему придётся возвращаться к былым временам, думать о которых он абсолютно не желает.

«Манчестер у моря» — фильм в первую очередь о человеке. О человеке, внезапно потерявшим всё,чья жизнь разделилась на до и после. О человеке, который пытался убежать и забыться, но жизнь которого всё равно заставляет его вернуться назад. О человеке, который давно уже мёртв в душе, хоть и продолжает страдать, всячески стараясь наказать себя за прошлое И о человеке, который просто не может простить себя, да и навряд ли сможет когда-либо. И этот человек, потерявший брата, сталкивается с человеком другим — мальчиком Патриком, который потерял отца. И теперь ему надо не только решить, что же делать дальше и как ему жить, но и попытаться найти общий язык с Патриком, хотя Ли уже давно разучился разговаривать с людьми вообще. И для Ли нет ничего лучше, чем уехать из Манчестера обратно в Бостон, увезти Патрика туда с собой. Но для Патрика Манчестер — это дом, место, где его друзья и его девушка, место, где вся его жизнь, когда для Ли Манчестер — это боль и постоянное напоминание о том, о чём Ли давно уже не хочет думать. И справиться с этой неутихаемой болью, которая не отпускает героя уже много лет, для него невозможно, как бы он не пытался. Но он понимает, что сейчас убежать не получится. Сейчас от него зависит судьба и другого близкого ему человека, хоть он и забыл давно, что такое близость. И быть может теперь благодаря этому человеку Ли сможет хоть ненадолго вернуться в этот мир и почувствовать себя снова живым, чего он не может сделать уже давным-давно.

Несомненно, картина Лонергана не вышла бы такой трогательной, если бы не актёрский состав, главным достоянием которого является Кейси Аффлек. Брат Бэна Аффлека со своим интересным голосом абсолютно идеально смотрится в роли Ли, определённо демонстрируя свою лучшую роль во всей своей как и прошлой, так и будущей карьере. Кейси не выдаёт монологов, которые разойдутся на цитаты, и не плачет так, что душа зрителя разрывается на части. Он просто играет, вживается в роль так, что не поверить ему становится невозможно. И этот молчаливый и грустный Аффлек со своим душераздирающим взглядом трогает до глубины души, заставляя сопереживать ему как самому близкому и самому родному человеку.

«Манчестер у моря» — искреннее и печальное кино, умеющее копнуть в душу, заставив зрителя ещё некоторое время посидеть молча, погрузившись в свои мысли. Это история о человеке, жизнь которого идёт дальше, но давно уже не имеет смысла, но при этом и история о том, как этот смысл он снова, хоть и против своей воли, может найти.

И пускай прошлое будет болезненно бить в самое сердце каждую секунду, каждую минуту и каждый час каждый день в каждому году. Убежать от него всё равно не получится, но получится постараться найти то, что сможет заставить настоящее смотреться чуть лучше, чем то, каким оно кажется из-за прошлого. И увидеть это светлое и хорошее, несомненно, трудно, но так же несомненно и то, что это хорошее есть, нужно лишь его найти.

9 из 10

Драма — это борьба личности с кем-то или чем-то, чем и является фильм «Манчестер у моря». Главный герой — уборщик Ли, ведущий затворническую жизнь в Бостоне: ходит на работу, пьёт в баре, смотрит футбол. Кажется, что этот образ жизни ему по душе, но ему приходится вспомнить своё прошлое, когда ему позвонили сообщить о смерти родного брата. Ли отправляется в родной город, а вместе с тем и в мир воспоминаний о прошлом. Тут-то и начинается драма и борьба, только главный герой занимает пассивную позицию.

Ли — неудачник по жизни, но все эти неудачи появились после того, как у него сгорел дом, а вместе с домом и дети, находившиеся там. Позже его бросит жена. Кажется, куда ещё дальше? Остался без семьи, замкнулся в себе. Но если жизнь бьёт, то бьёт больно. И вот умер последний в его жизни близкий человек — брат. Тут свалилось на голову опекунство о племяннике, что подействовало на Ли шокирующе, так как это напоминает ему об ошибке прошлого с его детьми, поэтому он не рад этой новости. Раз наступив на грабли, второй раз наступать не хочется.

Ли повяз в яме неудач, но бороться не с этим не стал. Всё он держит в себе, не давая ни слезам, ни эмоциям выйти наружу. Ли, кажется, смирился со своей судьбой, что выбрал пассивную позицию в этой борьбе. Даже когда жизнь посылает ему маленькие радости как новые знакомства, то он старается не обращаться на это внимания или, если можно, даже избегать. Червь, поселившийся в нём, даёт ему каждый раз знать, что он во всём виноват, что его настоящее выглядит вот таким, а не иначе: дом, семья, посаженное им дерево.

Ли бы мог подтвердить стереотип, что мужчины не плачут, пока всё же не выплакался у знакомого, спавшего его из драки в баре. Этот эпизод можно приравнять к кульминации, именно здесь можно почувствовать, как герой меняется, что показывает последующая сцена, где он говорит племяннику дальнейшее своё решение о переезде из Бостона в город поближе к Манчестеру и опекунстве племянника его другом.

В конце фильма Ли и Патрик рыбачат на яхте в море. Они одни в большом океане, где не выжить без поддержки друг друга. Это океан жизни.

Я не стану вслед за многими высказавшимися пересказывать содержание фильма Лонергана. Всякий раз удивляюсь, когда читаю на сайте бесчисленное количество спойлеров.

Фильм ошеломил и потряс. Не трагической фабулой, а проникающим через все поры ощущением безнадежности и непоправимости. Совершенна актерская работа Кейси Аффлека. Кому-то он показался «придурком»?! А как ещё живет, точнее существует, человек, жизнь которого совершенно непоправимо раздавлена, окончена?! Каждую минуту осознающий это, мучимый неискупаемой виной, воспоминаниями, снами, кромешным внутренним одиночеством? Он говорит и двигается точно под наркозом, подвержен саморазрушению, внезапным вспышкам неконтролируемого гнева, ищет забвения в тяжелой монотонной работе, алкоголе, физической боли и гибели, понимая, что исправить ТАКОЕ нечем, невозможно.. Никто и ничто не может наказать страшнее.. В общем, в номинации на лучшую мужскую роль я болею за Кейси. То, что я увидела не заставило меня ни на минуту усомниться в реальности происходящей истории. «Манчестер у моря» — не «слезодавилка» с набором трагичесих ситуаций и мелодраматическими поворотами сюжета. Это настоящая драма. Правдивая. Страшная. И на фоне пейзажей провинциального прибрежного городка кажется историей, произошедшей с кем-то очень близким. Отличные актерские работы Лукаса Хеджеса и Мишель Уильямс.

Подобранный саундтрек — органичен на 100%, как и его переход в шум волн на финальных титрах.

«Рваный» монтаж картины воспринимается совершенно естественно — так приходят к человеку воспоминания, ассоциации, картины из прошлого… Рыбалка на лодке с братом и племянником, шутки, приколы, «подначки», возвращение домой к приболевшей жене, тепло от детских трогательных объятий, сонный малыш на руках, кутёж дома с друзьями «безбашенный», веселый и вроде бы совершенно безобидный.. Если бы знать, если бы вернуть… С беспощадной откровенностью показана необратимость любого события в жизни человека, обычного провинциального обывателя, хрупкость человеческой жизни и счастья… Ли Чэндлера жаль до самых глубин души, в этих сопереживаниях рождается вера и надежда, что все-таки «жизнь после жизни» возможна, и они с племянником Патриком, заново обретя друг друга, смогут стать друг для друга опорой и надеждой на будущее. Оно придет. Когда-нибудь… Где-то. Но не в Манчестере у моря…

За талантливый рассказ о том, что наши беды — не беды, за призыв (не пафосный!) беречь главное, потрясающий до глубины души, -

10 из 10

P.S. А вот «Оскар» этот фильм вряд ли получит. Как и «Комната» в прошлом году. Ну не в его он формате.. Увы. Буду рада ошибиться.

Ли, угрюмый и неразговорчивый слесарь, живущий в Бостоне, получает звонок из родного города — его старший брат в больнице, умирает от сердечной недостаточности. Спустя еще пару дней после приезда выясняется, что согласно завещанию, он становится опекуном своего 16-летнего племянника.

Не позволяйте собственным ожиданиям обмануть вас — это очень тихий, тонкий, скромный и человечный фильм. Не будет ни громких монологов, ни одухотворенных речей, ни напыщенной сентиментальности. Не идеальный, иногда в чем-то не слишком стабильный, одновременно отстраненный и глубоко личный, словно подсматриваешь фрагменты чьей-то жизни — к нему хочется возвращаться, передумывать и пересматривать.

«Манчестер у моря» — это тот редчайший случай, когда нелинейное повествование только играет фильму на руку. Многочисленные флешбеки позволяют нам постепенно проникнуться и историей, и персонажами, накладывая все новые и новые фрагменты повествования и оттенки эмоций. Несмотря на внушительный для драмы хронометраж, фильм не выглядит затянутым — наоборот, кажется, что мы могли бы смотреть еще и еще. В этом мастерство режиссера и сценариста фильма Кеннета Лонергана. Мастерски балансируя на грани драмы и комедии, но ни разу не впадая в шаблонность или чрезмерность, он постепенно, незаметно сжимает ваше сердце все сильнее.

Главный герой — мрачный, равнодушный, молчаливый и косноязычный, отталкивающий всех и вся, не ищущий ни жалости, ни любви, ни даже простой симпатии. Поначалу он лишь раздражает, и даже узнав, какую трагедию пережил Ли, понимать и жалеть его все равно не слишком получается. Однако все тихо, исподволь меняется, и после сцены, вынесенной практически во все афиши, вы уже не можете осуждать, потому что не имеете на это никакого права, потому что можете только догадываться об истинной глубине его горя. Не обо всех переживаниях можно (да и нужно ли?) говорить.

И вместе с тем, хотите вы того или нет, жизнь продолжается, и с этим рано или поздно придется считаться. Когда Ли волей-неволей втягивает в жизнь мальчика, он смотрит на нее исподлобья и с удивлением, словно давным-давно забыл, что так бывает. Возвращение домой не дается легко и безболезненно, перемены не происходят внезапно и сразу, и вновь брать на себя ответственность за чью-то жизнь весьма и весьма непросто. Однако он вспомнит, и в какой-то момент даже сможет удержать парня на краю, не давая тому погрузится в ту же пучину отчаяния и одиночества, в которой прибывает сам.

Невероятно тонкая актерская работа Аффлека — нарочито неяркая, и все же ясная и пронзительная до боли. Передать вынужденное «очерствление», пустоту, малейшие детали в мимике, движениях, жестах, даже просто в молчании, которые куда выразительнее и глубже любых слов. Он — словно бомба, готовая взорваться, боль и гнев под внешне спокойной поверхностью. И на каком контрасте идут сцены из прошлой жизни — болтливый, обезоруживающе открытый, источающий пьяное добродушие и обаяние, безответственный, но все же преданный и любящий муж и отец.

Ничем не уступает ему Лукас Хеджес, прекрасно дополняя и точно отображая все нюансы, а иной раз даже украдкой «ворующий» сцену. Его персонаж — тонкая смесь уязвимости и невежества в любом развитом не по годам подростке. Идеально сыграны все их совместные сцены, удивительно точно передана атмосфера после смерти брата/отца, когда никто не знает, что нужно делать. Кайл Чендлер, играющий брата Ли и появляющийся только во флешбэках, привносит удивительно сильную, человечную и трогательную ноту в повествование. Мишель Уильямс, у которой от силы 4 появления (6 минут экранного времени в целом) за весь фильм, играет уместно сдержанно, однако их совместная с Аффлеком сцена почти без слов заслуживает обоим все мыслимые актерские награды.

Как это ни удивительно, картине хватает и юмора — иной раз сухого, неловкого и мрачноватого, но все же. И вместе с тем, фильм не забывает о самом Манчестере (что в Массачусетсе) — он поэтичен в своей повседневности, словно пропитан холодным воздухом, ветром, запахами талого снега и моря в его серо-голубой палитре.

«Манчестер у моря» пронизан удивительным человеческим пониманием трагедии и скорби, которое передается и зрителю. Нам не дают никакого решения или ответа: иногда боль утраты и чувство вины, разъедающие изнутри, слишком велики, иные раны не излечить, некоторые вещи не пережить и не искупить — иногда не остается ничего. И только посмотрев в лицо правде и признав это «ничего», можно примириться с дальнейшим существованием и пытаться жить дальше. Простой, трогательный, печальный, по-настоящему «живой» и пронзительно-проникновенный, мимоходом забирающий с собой часть вас самих — вот как нужно снимать драму.