Рецензии

1. Не читайте никаких рецензий, ограничьтесь просмотром трейлера. Впервые за долгое время, ознакомительное видео вводит будущий и потенциальных зрителей Финчера в курс дела, но по итогу в зале мы наблюдаем абсолютно другое (и это приятно) кино.

2. По сути Финчер и раньше касался темы человеческих пороков («Семь» и «Игра»), а также задавался вопросом «что же там происходить у тебя в коре головного мозга?» (пардон за перифраз начальной фразы кино). Это я, конечно, про «Бойцовский клуб» и «Социальную сеть». Но такой острой справедливой сатиры на современное общество давно не было — так что готовьтесь к дополнительной порции манипуляций к существующей триллерной составляющей.

3. Это безусловно Розамунд Пайк. Надеюсь, после данной работы у актрисы появятся и другие роли и образы. Но всю палитру масок она безусловно отдала «Исчезнувшей» — при этом, ее образ до такой степени реалистичен. Естественнен до такой степени, что как-то забывается — смотришь же экранизацию (спасибо за отсутствие знаменитой «основано на реальных событиях…»). Касаемо Афлекка: группе лиц, привыкших к тыканию в Бена пальцем (приговаривая при этом «каменное лицо без эмоций») предстоит засунуть все свои действия в «пятую точку». Все к месту, и, что неожиданно, шлейф второй скрипки и полулузера добавляет финалу дополнительные сто очков.

В десятку лучших фильмов 2014.

10 из 10

На новый фильм Финчера я пошёл в первый же день официального показа в Москве. Внутренне был весьма обрадован наличием всего 10—12 зрителей в огромном зале, поскольку люблю в тишине смотреть фильмы, режиссер которых, так любит детали. Сразу скажу, 2,5 часа в зале пролетели абсолютно незаметно и за это отдельное спасибо маэстро Финчеру.

Актерская игра, прежде всего, Розамунд Пайк впечатлила, равно как и ее великолепная форма с идеальными чертами женского тела. Обращают внимания на себя глаза, в них нельзя уловить секунду, когда они становятся безумными, а когда спокойны, как море в штиль. Опять же, мимика лица позволяет действительно поверить в образ героини, которая очень тонко разбирается в манипулировании чувствами и эмоциями людей. Интересно и ее перевоплощение в простушку. Но за безвкусной прической и одеждой трудно скрыть аристократические черты лица. Честно говоря, все время сколько она находилась на экране чувствовалось, что вот-вот она что-то сделает такое, что все повернет. Иногда так и было, иногда и нет, но это чувство позволило сохранить напряжение внутри вплоть до самых титров.

Бен Аффлек, сколько, я его фильмы не наблюдаю, играет всегда самого себя. Эдакий увалень под 2 метра, сутуловатый, ныне еще и расширившийся в плечах(явно в следствие подготовки к Бэтмену), прибавить сюда фирменную улыбку-ухмылку, и вот наш герой. Сыграл настоящего «лопуха», который попал в искусно поставленную ловушку. Все действия героя выглядят довольно естественно, как и у человека который сначала делает, а потом соображает, что делает. Неловко пущенная улыбка, снимок со случайной девушкой — и вот тебя уже ненавидят все вокруг. Отдельно выделю сцену с интервью, действительно безупречно сыгранная, она стала квинтэссенцией фильма, переломной точкой.

Кэрри Кун — не так много провела времени на экране, но довольно правдоподобно сыграла сестру-близнеца, остро переживая все происходящее.

Ким Диккенс (детектив) — сыграла настоящего детектива, не хуже, чем актеры из одноименного сериала. Вопреки всем очевидностям чувствовала, что все не так просто, как может казаться.

Нил Патрик Харрис — ааа, это просто невозможно, Барни Стиннсон никак не иначе, эта улыбка, голос, да даже костюм. Наверное печально должно быть актеру, когда несмотря на его попытки сыграть другую роль, он все равно ассоциируется с прежней.

Тайлер Перри(адвокат) — «Элвис прибыл в Миссури». Понравился персонаж. Колоритный(и не только из-за цвета своей кожи), уверенный в себе адвокат. Разбирается в чувствах и мыслях людей не хуже главной героини и помогает герою Аффлека вернуть людское сочувствие на свою сторону за скромные деньги ценой в целый дом.

Фильм, как я уже сказал, вышел ровным, смотрящимся на одном дыхании и не надоедающим, однако концовка оказалась в стиле Финчера(хоть сценарий не его) — слегка незавершенной и заставляющей домысливать самим, что же все-таки будет дальше. Кстати говоря, чувствуется, что сценарий написан женщиной, учитывая, что фильм больше про женскую душу, это весьма правильно.

Великолепная актерская игра, интересный сюжет, множество деталей и прекрасная грудь Эмили Ратажковски позволяет мне поставить мне этому фильму 9 из 10.

P.S. Любителям фильма «Основной инстинкт» — смотреть обязательно!

Приятного просмотра!

Настал тот день, когда свет наконец-то увидел фильм, который просто нельзя было не ждать. Творение неповторимого режиссёра, работы которого кардинально отличаются от работ его собратьев по цеху. Ко всему прочему, ожидания многократно усилились в связи с тем, что за последние 2 месяца не выходило ничего толкового, да и из последних стоящих триллеров на ум приходит только прошлогодняя работа Дени Вильнёв «Пленницы». На экранах всея страны объявилась «Исчезнувшая» Дэвида Финчера.

После не самой успешной в плане проката «Девушки с татуировкой дракона» Финчер на время отвлёкся на сериалы. Снял две серии сериала имени Кевина Спейси «Карточный домик», а в следующем году мастер интриги и саспенса так и вообще собрался снять целый сезон американской версии «Утопии». Глядя на это всё даже страшно становится, вдруг великий маэстро уйдёт из большого кино? Но посмотрев первые 30 минут «Исчезнувшей» понимаешь, что никуда Финчер нет уйдёт, он ещё не иссяк.

О сюжете говорить, не стоит, да и вообще просто нельзя, дабы не испортить наслаждения. Можно посмотреть трейлер, в нем вроде не наблюдается спойлеров. История интригующая, многослойная, держит до самого конца, как обычно и бывает у Финчера.

Актёрская работа в фильме впечатляет. Роль Бена Аффлека, который из-за съемок картины Финчера отложил съёмки собственного фильма, не вызывает не малейших пререканий. Его жесты, мимика, манера разговора достойны всяческой похвалы. А его фальшивая улыбка рядом с фото главной героини до сих пор не выходит у меня из головы. После этого думается, что роль человека-летучей мыши в надёжных руках. На роль Эми Данн просто невозможно было подобрать кандидата лучше Розамунд Пайк. Она настолько восхитительно перевоплотилась, что не поверить в происходящее на экране нельзя.

Музыкальное сопровождение достойно всяческих похвал, оно помогает ещё сильнее погрузиться в атмосферу происходящего. Операторская работа держится на уровне со всеми остальными аспектами.

Но всё же «Исчезнувшая» не самый мною любимый фильм Финчера. Всё дело в том, что у фильма не очень высокий темп. События развиваются не так медленно как в «Зодиаке» всё того же маэстро, но и не так быстро, как этого иногда хочется. Темп не сбивается, он просто невысок. Несколько странно, что ключевые персонажи «пляшут» вокруг главных героев, что не даёт им полностью раскрыться. Но известно, что это скорее проблемы литературного первоисточника, которые перекочевали в экранное воплощение.

В итоге мы имеем одно из главных событий года, кино, которое пропускать себе дороже, триллер, который заставляет ещё подняться планку, которую хотел бы достичь каждый. Несмотря на невысокий темп, после двух с половиной часов просмотра, я просил ещё. Картина, поднимающая взрослые проблемы, такие как брак. Мы имеем фильм, который люди полюбят всем сердцем и который долгое время не выйдет из головы.

9 из 10

Даже и не знаю с чего начать. Во первых, я не понял истории с измененной концовкой, ее попросту нет, получился очень остроумный пиар для книги и фильма одновременно. Я бы не назвал «Исчезнувшую» новым шедевром Финчера, признаюсь, сам саспенс книги и фильма, как таковой, держится на неожиданной кульминации, что конечно не было не замеченно людьми, критиковавшими книгу. Флинн и Финчер предлагают нам некую пищу для размышлений, на тему, которую очень тяжело сформулировать, и избегая спойлеров, скажу только то, что якобы глубокий смысл о трудностях брака и «всехавающим» обществе здесь явно проигрывают в кино, предоставляющем нашим глазам такой трешовый сюжет и, действительно, захватывающе напряженный детектив. Я, как зритель из ряда «читай книгу — смотри фильм», был приятно удивлен, что экранизация в малейших деталях описывает события книги, что на самом деле не удивительно (знаете, почему). К тому же, меня очень порадовала художественная составляющая фильма, конечно же это «фишковая» операторская работа, хищный взгляд Розамунд Пайк и пронзительный саундтрек. Все эти составляющие делают фильм выдающимся в плане триллера и сразу выдают руку мастера.

Об актерах я бы сказал довольно коротко, Аффлек на мой взгляд играет Аффлека, если честно, мне кажется что он хороший актер и явно реанимируется этой ролью, однако более глубокой проработки не помешало бы, хотя там и играть особо было нечего. Что можно сказать о Пайк, так это то что она во всех смыслах «Удивительная», Финчер кажется донельзя поднял ее планку как актрисы, и она невероятно вписывается в роль, просто блеск. Странным для меня показался каст Нила П. Харриса, не скрывающего своей гомо- (вы поняли), и сыгравшего этакого помешанного на Эми альфонса, если бы можно было залепить его лицо квадратиками, то на мой взгляд всем было бы просто все равно, что он там сыграл, роль-загадка. В заключении все же скажу, что людям, не ознакомленными с первоисточником, фильм обязателен к просмотру. Почему, спросите вы? Да потому что это Финчер, черт возьми!

7 из 10

Дэвид Финчер в очередной раз просто выполнил то, чего от него ждали — безупречную, свою «финчеровскую» режиссерскую работу. Вот только на этот раз под его стильной оберткой скрывалась не драматическая глобальная философия, а кричащее саркастическое мыло.

Первый час фильма думаешь, неужели тема скучающих полузабытых звезд и их псевдопроблем в наше время интересна американцам. Неужели проблемы вторжения в личное пространство волнуют их? Нееет, не верится, что Финчер мог экранизировать такую скуку. И тут все мгновенно встает на свои места, фильм в одну секунду перестает быть стандартным, при чем переход этот хорошо прячется за главным сюжетным поворотом, вернее происходит немного позже.

В общем, заслуга сценариста, а в данном случае и автора произведения, в фильме самая большая. Флинн создала великолепного собирательного персонажа, яркого, в котором можно узнать весь набор отрицательных достоинств от обидчивости до конченого сумасшествия. Мир искусства, безусловно, ждал этого персонажа и Финчер, как всегда сделал правильный выбор романа для экранизации, визуализировав этого самого персонажа на сто процентов метко.

Невольно возникают параллели с сюжетными материалами братьев Коэнов, а в финчеровской обработке становятся совершенно новым представлением жанра.

9 из 10

Дэвид Финчер — режиссер, может быть, и не культовый, но его картины однозначно представляют большой интерес для любителей кино. Некоторые величают его «мастером жанра триллер», «гением по части саспенса» и прочими более или менее правдивыми «званиями». Так это или нет, каждый решает сам для себя. Лично я ждал его новый фильм с нетерпением, хотя, конечно, уровня его же шедеврального триллера «Семь» ждать не стоило — те времена давно прошли и реальную годноту снимают все реже, тем более, что фильм снимают по современному роману. Но всё оказалось куда лучше, чем я предполагал!

В один прекрасный день, в годовщину свадьбы, совершенно неожиданно пропадает один из главных виновников торжества — жена. Однако, не всё так просто — в доме супружеской пары остается много непонятных улик и цепочка ключей (которые оставила сама жена), дающих какие-либо наводки на то, что же происходит на самом деле. И надо отдать должное Финчеру — сюжет книги он перенес замечательно. Никаких проседаний, всё логично, понятно, интересно. По ходу фильма так и не определишься, кому же больше симпатизировать в этой истории — пару раз всё переворачивается буквально с ног на голову (но это не просто штамп режиссера, а продуманный ход, который действительно к месту). Особенно стоит сказать про саспенс — он нарастает на протяжении всего хронометража и достигает своего апогея в финальных сценах, оставляя после себя какое-то неприятное, щемящее чувство.

Про актёров и говорить не стоит — Бен Аффлек (которого я раньше всерьёз не воспринимал) выдал просто хорошую игру, а вот Розамунд Пайк вообще нужно выдвигать на Оскар — её игра для меня стала настоящим откровением. Её персонаж — настоящая, таинственная, продуманная личность со своей историей, своим характером и образом мышления. В общем, безупречная роль. Саундтрек достоин отдельной похвалы — львиная доля саспенса в сочетании с великолепной подачей была создана именно композиторами фильма.

Вердикт — отличный фильм, абсолютно нетипичный представитель жанра «триллер», который однозначно стоит посмотреть всем любителям кино и поклонникам жанра как такового в особенности. В целом, несмотря на «блокбастеровую» оболочку, фильм, как мне показалось, не для массового потребителя. Хотя, в принципе, он может угодить как быдлу, так и более искушенному зрителю. Я даже скажу так — пока что это один из лучших фильмов, вышедших в этом году. Подождём, что покажет Кристофер Нолан со своим «Интерстелларом». Хотя, разумеется, там совершенно разные весовые категории.

9 из 10

В первую очередь, хочется сказать, что ожидания касательно этого фильма были огромными (особенно у меня, почитателя «Бойцовского клуба» и «Семи»). Но оправдались ли они? Стоит ли называть фильм «Исчезнувшая» лучшим триллером года и последних десяти лет, как его окрестили уже несколько критиков? Возможно.

Первые 50 минут данная картина- это чистой воды детектив, вводящий в транс своим сюжетом, актёрской игрой и лихо закрученным саспенсом, который тут Финчер наводит в лучших традициях фильмов Хичкока. Здесь нет ни бу- моментов, ни крови (нет, она есть, но её немного), ни кишков и ничего такого, что заставляло бы зрителя вскакивать от неожиданности и внезапного появления какой нибудь потусторонней сущности. Это не фильм ужасов. Главное тут- атмосфера и игра актёров, подаривших нам яркие образы (удивила, в частности, Розамунд Пайк и можно с уверенностью сказать, что это одна из её лучших ролей, если не лучшая), а также составляющая сюжета, показывающая суровые реалии современной семейной жизни. Финчер не старается удивить или шокировать, он лишь пересказывает роман на большом экране, работая в своём излюбленном стиле, благодаря которому он прославился на весь мир и блестящему саундтреку от дуэта Резнор- Росс, которые очень умело удерживают всю атмосферу фильма. Но детективом он является до сногсшибательного сюжетного поворота, на котором фильм мог кончиться, но не кончился, а пошёл ещё дальше, резко меняя жанр и преподносящий нам ещё пару незначительных, но всё таки довольно предсказуемых твистов.

И после этого самого сюжетного поворота фильм превращается в психологический триллер, от которого даже внезапно может очень здорово внутри поколотить в душе, поскольку это кино выдаёт нам то, чего от него не ждёшь совершенно. То бишь теперь другая атмосфера, другое повествование, но сюжет держится то вокруг тех же персонажей и стиль Финчеровский сохраняется до самого конца, который резко сменяется семейной мелодрамой. Ну а развязка наталкивает лишь на одну мысль: режиссёр умеет снимать триллеры, при этом маскируя их под маску детектива (как в первой половине), не чураясь при этом показать ещё и характеры персонажей и нагнать до зрителя какую то мысль, и обьединив это всё в один изящный атмосферный фильм. Хоть и оставляющий после просмотра неоднозначную реакцию.

8 из 10

Перфекционисту, одному из самых колоритных и высокопочтенных представителей кинематографа конца 90-ых, вопреки многочисленным мнениям, удалось снять безмерно превратный и остроумный фильм, который притворяясь детективным триллером, оказывается нервощипательной издевкой, глумлением над явлениями и ситуациями, регулируемыми обществом.

Финчер, еще давным-давно рассматривающий химию отношений между полами, казалось бы, вновь дарит умиротворенное, до блеска выверенное кино, которое неспешно движется к смертоносному финалу. Такой была «Девушка с татуировкой дракона», имеющая аналогичность с новой картиной. В суровых нордических условиях исчезла светловолосая девушка, расследование дела которой досталось журналисту с помощницей, чьи отношения стали целым гендерным переворотом. По иронии, мужественный Бонд превратился в мягкотелую и беспомощную девицу, а загадочная отчужденка стала воплощением мужественности, суровости и абсолютной решительности. Здесь же, вновь исчезает светловолосая и неописуемо привлекательная женщина, вот только объектом переворота становится не столько устоявшиеся половые символы, сколько брак во всей своей неработоспособности и разрушительности. Всю официальность отношений, не обладающих склонностью к доверию и компромиссу, а предстающих как ложную имитацию, Финчер собирает в целую саркастическую метафору.

Объектом сатиры и издевательств становится не только вышеописанное явление, а сам факт существования в информационной и высокотехнологичной эпохе, чья система также бездейственна и неплодотворна. Здесь же, заметны нотки «Социальной сети». Это неудивительно, ведь мотивы автора зачастую пересекаются, пусть и выглядят в несколько ином ключе.

Как уже было сказано, «Исчезнувшая» далека от традиционного представления о триллере, а в особенности о детективе. Присмотревшись внимательно, сразу станет очевидным тот факт, что Финчер не снимал картины, полноценно заключенные в детективный жанр. В «Se7en» убийца самовольно сдался полиции, в «Зодиаке» и вовсе нарушены детективные каноны, требующие непосредственно разоблачения и триумфа над маньяком. В «Исчезнувшей» есть примечательная пара следователей, которые канонично противостоят друг другу в суждениях и понимании произошедшего. Затем, оказывая сопротивление жанру, детективы и вовсе становятся неприятными глупцами и как и все лица, фигурирующие в кадре. При всей смелости, «Исчезнувшая» оказывается злободневным диагнозом и насмешкой в сторону ложной официальности, под которой подразумевается брак, воздействие полиции, работа средств массовой информации, а также восприятие и оценка человека.

Столь громкое и масштабное заявление подано в форме неторопливого и медитативного фильма, который сопровожден расслабляющими композициями. Затем, немаловажна приглушенность, слабая освещенность, неоднократно встречающаяся в работах 52-летнего автора. Меланхоличность, уравновешенность уже давным-давно стала визитной карточкой режиссера равно как и социально-психологический анализ людей, создающих собственную, альтернативную реальность. Они её рождают, так как не находят в себе силы и желания приспособиться к настоящей (Тайлер Дерден, Николас Ван Ортон, Марк Цукерберг). Таким же бунтарем становится и Эми, решившаяся кардинально изменить правила несправедливой и унизительной для неё игры. Элегантная, дьявольски притягательная и остроумная Эми, на пару с мужем Ником символизируют беспрерывную вражду, кровопролитное противостояние полов, встречающееся во многих сферах жизнедеятельности.

Финчер зрит в самый корень и находит наиболее изящный и увлекательный инструмент для запуска напряженной игры, которая так страшна и одновременно смешна. Настолько хладнокровна, выверена, откровенна и жестока, что будоражит сознание, собственный взгляд на взаимоотношения между полами. И, наконец, возбуждает желание вскрыть черепную коробку с целью найти ответы на интересующие вопросы.

Финчер вновь приносит прекрасный триллер, наполненный неожиданными поворотами и острейшим социальным подтекстом. В этот раз великий режиссер поднимает тему брака и в традиционной для него манере углубляется в самые потаенные уголки мужской натуры.

Этот фильм служит удачнейшим сочетанием как и старых триллерных традиций лучших своих творений, мастерски-держащих в напряжении («Семь», «Зодиак»), так и нового более открытого отношения к зрителю, показывающий аспекты обеих сторон («Девушка с татуировкой дракона»).

Фильм не на каплю не разочаровывает. Циничен и правдив. Актерская игра интелектуала-Аффлека просто на высоте. Его партнер — Розамунд Пайк тоже вполне убедительна и вызывает соответствующие эмоции. Из замечаний можно выделить лишь концовку вызвавшую недоумение, но это же Финчер.

Считаю, что данный фильм прекрасный пример того, как стоит снимать настоящий драматический триллер в наше время. Режиссура, сценарий, актерская игра, саундтрек, операторская работа — все это заставляет целиком окунуться в происходящее и вернуться лишь с открытым финалом, о котором каждый может сделать собственные выводы.

9 из 10

На ум не приходит слово, которым можно описать этот фильм. На первых порах он кажется заурядным триллером, рискующим так же предсказуемо закончится, но с каждой минутой сюжет становится все запутанней, приобретая новые и новые обороты. Под конец становится очевидно, что картина разрывает все шаблоны, а финал и вовсе вызывает некий шок, честно говоря не могу даже вспомнить и представить с чем можно ее сравнить.

Здесь грамотно и без видимых недочетов сочетаются такие хитросплетения, что их пожалуй хватило бы на несколько самостоятельных фильмов. Но часто бывает, что начавшие за здравие фильмы заканчиваются смазано и неубедительно, поэтому стоит отметить, что финал здесь не менее знатный, чем и фильм в целом. Однако есть и момент, который вызывает обеспокоенность, если задуматься, то представленная история любви двух людей с неадекватными желаниями и наклонностями вызывает некую долю ужаса, неужели так бывает, ведь в каждой выдуманной истории должна быть доля правды, так с кого это писали? Впрочем не будем сильно заострять на этом внимание, все таки это фильм не документальный, а игровой. Останавливаясь на актерах, отмечу Розамунд Пайк, она идеально вписывается в свою роль, никого лучше здесь и представить нельзя, на первый взгляд скромная и любящая жена открывается с неожиданной стороны. Бен Аффлек, по-началу кажется несерьезным в кадре и не особо напрягающимся, но с течением времени становится ясно, что того требует роль и он справился с ней блестяще, меняясь по ходу сюжета не один раз в глазах зрителей.

Отдельно отмечу музыкальное сопровождение, создающее напряжение даже там где его вроде бы и нет на экране, и местами отдающее ноткой психоделики. Гармоничное сочетание происходящего на экране с музыкой очень важно, она настраивает нас на нужный лад.

Очень качественный триллер, и если брать сюжет и все переплетения в целом, то можно сказать, что по вызываемому интересу он находится в одном ряду с такими картинами как «Семь» или «Игра», но местами он выходит за привычные рамки, что придает фильму дополнительную силу. По ходу дела сюжет резко меняет направление несколько раз, и что очень важно — это действительно неожиданно, а не просто режиссерский шаблон.

С детьми этот фильм смотреть не стоит, но в остальном он подойдет для любой компании и будет интересен даже заядлым скептикам, финал удивит, в остальном вроде бы немножко разобрались.

Приятного просмотра!

9 из 10