Рецензии

У нее идеально очерченные скулы. Острые, резные, фигурно проступающие на белой коже лица. Глаза ее огромны и всегда широко распахнуты. В них застывает то приветливая улыбка, то светится знание, иногда мелькает интерес и некая тайна. Локоны ее светлы, что снег за окном в разгар зимы, аккуратными волнами лежат по плечам. Она — женщина-мечта. Красивая, правильная, образованная. Нику Данну повезло встретить это совершенство на своем жизненном пути. Но на пятую годовщину свадьбы образ жены померк, растворишься в утренней дымке. Эми Данн исчезла.

В этих строках заключена не только завязка истории, но и сам фильм. Дэвид Финчер в который раз доказал, что является мастером своего дела, одним из лучших современных режиссеров. Потому что его «Исчезнувшая» также идеальна, как и ее центральная героиня. На самом деле, называть что-либо идеальным неверно в корне, ибо огрехи и минусы найти можно всегда, стоит лишь задаться целью. Но в отношении нового творения Дэвида Финчера этим заниматься не хочется. К тому же, уверена, у виртуоза своего дела недочетов будет ничтожно мало, и все они будут несущественны. Ведь кино от Финчера — это особый смак, одно из лучших киноблюд, приготовленное умелыми руками высококлассного мастера, начиная с первых кадров, берущих в фокус камеры один из типичных американских пригородов, с вниманием к деталям, и заканчивая столь бесстыдно открытым финалом, где зрителю остается гадать, как же может закончиться эта история, после которой остается налет безумия, восхищения гениальностью и четкого осознания, что таких фильмов, как этот, сейчас безбожно мало.

«Исчезнувшая» начинается неспешно, плавно и неторопливо. Повествование постепенно вводит зрителя в курс дела, частые флэшбеки помогают лучше понять и прочувствовать персонажей. Фильм разгоняется медленно, словно начинает пешую прогулку обычным шагом, потом шаги удлиняются, превращаются в бег. И вот сюжет фильма несется во весь опор, не думая сбавлять обороты, лишь наращивая темп и накал страстей, чтобы к финалу разлиться в апогее человеческого безумия и своей неповторимой идеальности. И именно благодаря такому повествованию, зрителя неизбежно засасывает в канву сюжета, не отпуская ни на минуту. Начинаешь с неослабевающим интересом следить за поисками пропавшей жены, за грязными секретами, валящимися на белый свет как наспех наваленная груда белья из плохо закрытого шкафа. Зрителя бросают по сюжету, подставляют ему обманки, путают и просто оставляют в дураках. К слову, идиотов в этом фильме безбожно много. Простофили и оболтусы, слушающие рассказы, открыв рот, верящие волкам в овечьей шкуре. Жизненно это. Потому что абсолютно любой может оказаться в дураках, а вот гениальность дана не всем.

У фильмов Финчера особый стиль. Это не только неспешное повествование, гнетущая атмосфера и доля ирреальности всего происходящего, но и цвета, тональности самой картины. «Исчезнувшая» долгое время лишь отдаленно напоминает триллер, больше являясь детективом. Но в один момент все меняется. И с экрана хлещет багряная кровь, обнажается безумие людской натуры и некая ненормальность картонного мира. И цвета фильма вторят этой атмосфере. Они приглушенные, лишенные яркости, выразительности, более плавные, словно незаметные, но складывающие необходимую мозайку, вставляющие нужные пазлы. Потому что все в этой ленте работает на историю. Цвета, музыка, детализация. Таков Финчер. За этот педантизм сложно его не любить.

Но «Исчезнувшую», в первую очередь, стоит любить за историю. Сюжет достаточно оригинален, и его развитие может удивить, а иногда и шокировать. Дэвид Финчер снова берется за исследование пороков человеческой души. Он рисует образ патологического психопата, помешанного человека на собственной мании величия. Трудно говорить о сути, не раскрывая деталей сюжета, не бросая спойлеров, но сделать это будет просто греховно. Хотелось бы в красках расписать о мотивациях, о поведении героев, о том, к чему ведет та или иная дорога, но приходится довольствоваться общими словами. В конце концов, кино это о тонких гранях человеческих отношений, о людской мании величия, стремлении к идеалу, которое почему-то оборачивается крахом. Ведь на пути к совершенству мы теряем сами себя, становясь кем-то вроде машин, роботов, начинаем мерить окружающий мир неверными градациями, а людей использовать как расходный материал. Иногда убийца сидит внутри нас. И это, пожалуй, самое страшное. В конце концов, все мы родом из детства. И жутко осознавать, что за маской приветливого, гостеприимного и во многом положительного человека, может скрываться монстр с оскалом на пол-лица.

Отдельного упоминания заслуживают актеры. Царица здесь одна и имя ей Розамунд Пайк. Дэвид Финчер дал ей, пожалуй, самую выигрышную и лучшую роль в карьере. Актриса безупречна. В мимике, в выражениях, в том, как переводит свою героиню из одного эмоционального состояния в другое. Вот она улыбается, а вот уже ее лицо — непроницаемая маска. Бен Аффлек ей все же чуть уступает по яркости своего образа, но смотрится он органично и полновесно. Зритель видит именно персонажа, а не марионеточную игрушку, почему-то зовущуюся характером героя. Понравились Нил Патрик Харрис, Мисси Пайл, Кэрри Кун, Тайлер Перри и Ким Диккенс. Все хороши, так естественны, словно не играют, а живут.

Дэвид Финчер — неподражаемый режиссер и виртуоз своего дела. Громкие и помпезные слова, но Финчер относится к тому узкому кругу людей, который заслуживает таких громогласных эпитетов. «Исчезнувшей» он доказал это снова. Умелое ведение зрителя по сюжету, манипулирование сознанием, тонкие намеки и потрясающее знание человеческой психологии, людских взаимоотношений и простой мотивации тех или иных поступков. В конце концов, все сводится к первичным чувствам, к обыденным вещам, зреющим в сердце. Любой гениальный поступок рождается обычной человеческой эмоцией. И пусть безумно-гениального в этом фильме столь много, но все это обязано своим рождение лишь несовершенной человеческой природе. Ведь только в человеке, существе слабом, подверженном грехам и пагубным страстям, безумие может обрести столь совершенную форму. Тонкое, искусное кино. Мое восхищение Дэвиду Финчеру.

P.S. Скажите, как часто вы смеетесь во время просмотра триллеров? Не часто же. «Исчезнувшая» — один из самых веселых фильмов, что я видела за последнее время. Ситуации, в которые попадают герои, их поведение — все это так дико и абсурдно, что вызывает приступы смеха. И смех этот зиждется не на действии, а на манипуляциях словами и сознанием. Тонкий юмор. Впрочем, от Финчера этой пресловутой человеческой тонкости во всем и ждешь.

Этот фильм интересен с двух ракурсов — для кого-то как экранизация нашумевшей книги Гиллиан Флинн, а для кого-то как фильм от потрясающего режиссера чье имя — Дэвид Финчер. Лично меня больше интересует второе, так как книгу я прочитать еще не успела, но тем не менее о первоисточнике наслышана и в обязательном порядке планирую с ним ознакомиться. Чтобы не испортить будущим зрителям кайф от просмотра нужно быть осторожнее со спойлерами, ведь если захочешь рассказать сюжет, то без них не обойтись, но я все же попробую.

Ник и Эми — образцовая семейная пара, их пару считают идеальной, с виду они может такие и есть, но это только то, что хотят видеть окружающие. На деле же все сложнее. Однако вера в этот брак исчезает, когда однажды Эми пропадает без вести… А в квартире остаются следы борьбы и загадки для мужа на очередную годовщину. А дальше вам нужно просто смотреть. Смотреть с некоей тревогой и присущим наслаждением от фильмов Финчера. А в конце останется послевкусие. От фильма приятное, а вот от истории не факт.

Если у кого-то были сомнения по поводу Аффлека, то они тут же пропадут. Ведь здесь он не побоюсь этого слова — великолепен. В каждой сцене удивляет, восхищает, то привлекает, то отталкивает. Я наслаждалась его игрой весь фильм. Абсолютно весь фильм.

Розамунд Пайк в этом фильме показала, что умеет играть. То скромная и тихая, то яростная, то жалкая. Её персонаж вызвал больше эмоций, чем кто-либо другой и далеко не положительных.

В завершение скажу, что фильм стоил этих ожиданий, что Финчер как всегда не подвел, он просто не умеет этого делать, согласитесь? Вам я желаю приятного просмотра, полностью погрузиться в атмосферу этого фильма, а сама я пойду знакомиться с книгой. Только чуть-чуть отойду от фильма.

Сходил на премьеру нового фильма Дэвида Финчера «Исчезнувшая»,которого я отчаянно ждал ещё с весны, ибо фильмы Финчера — это всегда что-то необычное, фильмы Финчера — это всегда что-то уникальное, фильмы Финчера — это всегда то, что заставляет очень много говорить о нём и плохое и хорошее. Эти фильмы смотрят все: как самые верные фанаты, так откровенные ненавистники Дэвида. Лично я отношусь к первым. И я могу гарантировать, что у этого гениального режиссера плохих фильмов нет. Данная картина — не исключение.

Фильм «Исчезнувшая» рассказывает нам историю о сложной жизни семейной пары, которая доводит их до крайностей и вводит в самое жуткое и, в то же время, самое непредсказуемое приключение. Вся история это сплошные «Mind Games», в которые герои играют между собой, а авторы кино с зрителем. Это безусловно лучшая экранизация детектива, которую мне доводилось смотреть за последние годы. Ничего интересней, ничего напряженней, ничего обворожительней, в этом году как минимум, просто не было.

Сюжет построен таким образом, что все флешбэки, которые присутствуют в картине, абсолютно никак не мешают зрителю. Потерять нить просто невозможно. Детектив описан настолько интересно, что любая сцена шикарна во всех отношениях. 2 часа с хвостиком пролетели незаметно, ибо весь фильм проходит на одном дыхании. Ведь все привыкли к тому, что обычная детективная история — это вялотекущее событие, которое медленно проходит из за чрезмерной детализации детектива как жанра. За «Исчезнувшей» наблюдать было очень интересно, крайне увлекательно. Местами жутковато, местами безумно смешно. Разочарован немного в концовке, но в целом получился один из лучших, если не лучший, во всяком случае пока, фильм года.

Ну и конечно же отдельные аплодисменты людям в кадре. Бен Аффлек поднялся в моих глазах. Это актёр, который на экране смотрится очень хорошо, а вся его игра целиком просто идеальна. Не зря ведь готовится к роли Бэтмена. Тоже самое и про Розамунд Пайк. Уверяю, что такую Пайк ещё никто не видел. И тот, кто взял её на эту роль однозначно должен получить в свой адрес море приятных слов. Про остальных актёров ничего плохого не скажешь. Даже о Патрике Харрисе, который даже приятно удивил своей серьезной игрой, ибо кроме как усатого мужика в вестерн-комедии Сета МакФарлейна и дурачка в сериале «Как я встретил вашу маму» ничем в последние время не запомнился.

В итоге Дэвид Финчер записал в свой актив ещё один хороший проект, который безусловно понравится многим зрителям. Не удивлюсь, если у него появится и противники, но в этом пожалуй и весь сок кинематографа, когда мнение зрителей не сходятся. Лично от себя скажу ещё раз: один из лучших фильмов этого года. С хорошими сюжетом, актёрской игрой, с завораживающей атмосферой и прекрасным музыкальным сопровождением. К просмотру рекомендую.

9 из 10

Сперва хочется обозначить талант Дэвида Финчера и признать его гением своего дела.

Интерес к картине просыпается уже с первых минут, когда мужчина (Бен Аффлек) гладит прекрасную блондинистую голову своей жены (Розамунд Пайк), рассуждая о том, как было бы здорово вскрыть её черепную коробку, в надежде найти ответы на свои вопросы. Героиня в картине предстает перед зрителями в образе неимоверно образованной, смышленой и очаровательной женщины. Ник и Эми — супружеская пара, а значит задача картины будет заключаться в разборе многогранных сторон брака (достоинств, признаться, гораздо меньше). По началу зрителю дают понять, что в браке у них всё замечательно. Но это только по началу. В один из дней счастливой совместной жизни, а именно на пятую годовщину их союза, жена пропадает. Загадочное исчезновение берёт своё и весь интерес к этому происшествию начинает окутывать добрую часть городка. Создаётся впечатление, что посторонние люди куда больше заинтересованны в поисках прелестной «Супер Эми», нежели сами родители и её избранник.

Не муж ли виноват в исчезновении собственной жены? Всё ли так, как может показаться на первый взгляд?

Зрителям объясняют, что суть брака — это взаимное «подавление и бесконечное причинение боли». Кто-то из сторон постоянно должен тянуть за собой другого, дабы не дать семейному «счастью» сломаться. Ведь человеку так одиноко одному и он обязательно должен найти родную душу, с которой будет доживать в гармонии до конца дней. И даже если гармония имеет свой предел и в определённый момент легко обращается в хаос, человек всё равно хочет играть дальше — суть современной семьи.

Роль переживающих родителей не была раскрыта. На протяжении всего фильма не проглядывалось особой тоски и горести по поводу исчезновения любимой дочери. Наигранность всей заинтересованности заставляла слепо верить во всеобщий заговор. Ко всему прочему, родители Эми — писатели. В серии своих книг они сказочно обыграли детство девочки, превращая в пыль её неудачи и добавляя лишь счастливый конец всем историям, которые с ней происходили. Вымышленный образ Эми нравился читателям. Возможно, он больше нравился и родителям девочки, однако настоящий мир ребёнка не совпадал с выдуманной историей детства. Это и дало почву к появлению противоречивых свойств в характере юной героини.

Не могу не упомянуть хорошего персонажа — огромного рыжего кота, который умилял на протяжении всего фильма своим нечастым появлением в доме героев.

Минус картины — продолжительность в 2,5 часа. Чем ближе конец фильма, тем более ожидаемым становится финал. В последние полчаса создатели решили просто «тянуть удовольствие». Ничего необычного не происходит и всё уже давно стало ясным, но фильм тем не менее продолжается.

А может вина кроется в сильной половине человечества?

9 из 10

Дэвид Финчер. Человек, что смотрит на наш с вами мир через призму цинизма и злой иронии. Своими фильмами он не пытается раскрыть глаза зрителю на ту или иную вещь и уж тем более не говорит что так делать нельзя, а я покажу как правильно. О нет, Дэвид Финчер своими творениями говорит — наш мир жестокое и несправедливое место, в котором живут разные люди, а уж хорошие они или плохие зависит исключительно от точки зрения. В нашем мире нет благородных рыцарей без страха и упрека, нет мудрецов, способных дать однозначный ответ зачем и ради чего мы живем и нет добрых волшебников, способных взмахом волшебной палочки все исправить. Мир Дэвида Финчера — негостеприимное, но в тоже время завораживающее место. Его фильмы вызывают множество чувств и эмоции как во время так и после просмотра и порой, вжавшись в кресло тебе хочется закрыть глаза и выключить звук, хочется забыть то что ты только что увидел, но при этом ты продолжаешь смотреть, смотреть в ожидание… чего? Хэппи энда? Развязки? Философских размышлений? А возможно все дело в том, что в этом фильме ты увидел себя и потому не можешь отвести взор? Ответ на этот вопрос вы найдете у себя в сердце, а я же поговорю о новом фильме этого неоднозначного режиссера. Итак, это — «Исчезнувшая».

Перед зрителем разворачивается интересная, неглупая, а временами пугающая история, что повествует о молодой паре проживших в счастливом браке долгих пять лет и брак этот мог бы продлится куда дольше, если бы история что была рассказана в фильме, напоминала сказку. Но нет. Сказкой тут и не пахнет, ведь героями истории выступают никак не благородные принцы с принцессами, а простые люди со своими мечтами, стремлениями и переживаниями. Вот возьмем к примеру главного героя нашей истории — Ника Данна. Так вот перед нами предстает простой и на первый взгляд ничем непримечательный человек — ну да он милый, отзывчивый и веселый парень. Во всяком случае, так кажется на первый взгляд, но не является ли личина хорошего парня всего лишь маской под которой скрываются настоящие чувства? Ну давайте посмотрим. Ник улыбается людям, он вежливый и отзывчивый человек, который является владельцем бара, за который платит его жена. Но между тем Ник импульсивный и холодный человек, которому глубоко плевать на то что находится вне поля его зрения, будь то чувства и желания его жены или то чего хочет его отец, коротающий свои дни в доме для престарелых и которого сын так ни разу и не навестил. Все верно, каждый из нас поглощен своими делами и проблемами, большинство людей волнует только их собственный внутренний мир, а раз так, то можно ли сказать с уверенностью является ли герой Бена Афлека хорошим или плохим? Не думаю.

Или же Эми Данн. Девушка, что всю жизнь пыталась быть идеалом на который могли бы равняться. Более того, она даже создала литературного героя — «супер Эми». Умницу, красавицу, спортсменку, которой удавалось все за чтобы она не взялась в отличие от самой Эми Данн. И девушку это злит. Потому что она желает все контролировать в своей жизни, но ей это не удается. Она записывает свои мысли и чувства в дневник, который расскажет зрителю, а с ним и офицеру полиции правду о том, что же произошло… или нет? В конечном счете, дневник является всего лишь одной из точек зрения и он не обязан говорить одну лишь правду, ведь люди то часто лгут окружающим, да и обманывать сами себя мы те еще мастера.

И детективу Ронде Боне, ее молчаливому напарники, а вместе с ней и зрителю предстает распутать это непростое дело и ответить на главный вопрос — жива ли Эми Данн и если нет, то разобраться в том кто причастен к ее смерти. И по ходу расследования двум детективом предстоит столкнутся с безразличием, алчность, похотью и ненавистью, что была тем самым цементом скрепляющим брак четы Даннов. Они столкнутся с тем, что люди, в большинстве своем, готовы вынести вердикт основываясь не на фактах, а лишь на домыслах. Людям не нужна правда, им нужно шоу. А чем тебе не шоу — частная жизнь Ника Данна, который по всем параметрам подходит на роль убийцы?

Таким образом, перед нами предстает интересный и качественно снятый фильм, который горазд удивлять. Герои картины не делятся на черное и белое, их много и каждый из них способен запомнится надолго. Атмосфера фильма буквально давит на тебя своим весом и развязка истории настигает будто бы гром средь ясного неба. Это непростое кино. Это тяжелое кино. Это жестокое кино. Но это фильм, который безусловно стоит того, чтобы потратить два с половиной часа своей жизни на его просмотр.

9 из 10

Как же я ждал этот фильм! С того самого дня, как объявили о начале его разработки, я начал с нетерпением ждать момента, когда я наконец смогу увидеть «Исчезнувшую». Я прочитал книгу еще до того момента, как стало известно об экранизации, и моей радости не было предела, когда я узнал, что у руля этого проекта будет стоять один из самых сильных режиссеров нашего времени Дэвид Финчер. Я был очень доволен побором актеров и всей съемочной группой. Я я ждал какого-то подвоха… Но теперь я могу со всей серьезностью заявить: да, она существует! Идеальная экранизация существует!

После начала титров я подумал только об одном: как было бы здорово, если бы все экранизации были такими. Насколько проще бы мне жилось в школьные годы, если бы существовали именно такие экранизации классических произведений литературы. Но, к сожалению, фильмов, подобных «Исчезнувшей» очень мало; и от этого ценность данной ленты возрастает еще больше. Сейчас я по традиции постараюсь выделить моменты, которые впечатление меня больше всего.

Сразу же замечу, что не имеет значения, читали ли вы бестселлер Гиллиан Флинн или нет, вам в любом случае будет интересно смотреть этот фильм.

1. Прекрасно закрученный сюжет. У фильма довольно-таки сложное повествование: прошлое и настоящее, мужская и женская точки зрения здесь переплетаются воедино. Но фильм воспринимается довольно-таки легко, ведь все действие развивается постепенно, и зрителям дают время для того, чтобы вникнуть в смысл происходящего на экране. На сюжете я останавливаться не буду, потому что думаю, что общая информация уже всем известна, а более подробный разбор неизбежно приведет к спойлерам. Однако стоит отметить, что это очень интересный фильм с невероятно закрученным сюжетом. Адаптация своей собственной книги у Гиллиан Флинн, прежде не занимавшейся сценариями, удалась на славу.

2. Великолепная режиссура. Невероятно прогрессивный Дэвид Финчер выступает здесь скорее как консерватор, делая акцент на крупные планы и используя классические кинематографические приемы (например, закольцовку). Он не гонится за дешевыми, но эффектными приемами, а просто следует букве и духу экранизируемой книги. Здесь нет каких-то экстремально долгих планов, сложных ракурсов и визуальных экспериментов. Финчер упрямо снимает качественное, до миллиметра выверенное кино, делая по 50 дублей и не оставляя критикам повода для придирок к своей работе. Он мастерски сочетает детективное повествование с саспенсом и мелодрамой и за свою работу заслуживает самых престижных наград и номинаций. Конечно, мне, как человеку, читавшему первоисточник, хотелось бы увидеть какие-нибудь нововведения в оригинальный материал. Но, я понимаю, что это абсолютно адекватная плата за возможность лицезреть столь качественную экранизацию.

3. Высочайшее чувство стиля. Если бы меня попросили сравнить «Исчезнувшую» с архитектурным стилем, то я назвал бы минимализм. Потому что в этой ленте нет ничего лишнего: никакой вычурности, заносчивости и излишнего драматизма. Начиная со стремительно пролетающих вступительных титров, фильм ни на секунду не останавливается для того, чтобы задержаться на какой-нибудь ненужной ерунде вроде видов природы или разговоров о погоде. Здесь есть только эмоции героев, только движение вперед, снятое невероятно просто и вместе очень элегантно. Мощная, но совсем не пафосная музыка, детализированная и вместе с тем естественная обстановка, удачно подобранные локации съемок — всё это делает события на экране еще более реалистичными. И самое важное, что фильм получился невероятно цельным, несмотря на сложное повествование, охватывающее семилетний период.

4. Блестящие актерские работы. Я был согласен с выбором актеров, но я не думал, что они будут настолько убедительны в своих ролях. Дуэт Бена Аффлека и Розамунд Пайк просто идеален. Я понимаю, что золотые статуэтки в этом году уже забронированы за Джулианной Мур и Майклом Китоном, но вот номинации дуэт из «Исчезнувшей» точно заслуживает. Я всегда считал, что режиссура и сценография удаются Бену Аффлеку намного лучше, чем актерские работы. Но в «Исчезнувшей» он выдал просто сногсшибательный перфоманс, точно передав непростой характер своего героя, сумев уловить даже самые тонкие интонации. Про героиню Розамунд Пайк говорить без спойлеров вообще невозможно. Но поверьте, это одна из лучших психологических женских ролей последнего времени: невероятно точная, скрупулезная работа над каждой эмоцией, фразой и даже над каждым взглядом доказывают тот факт, что Розамунд — одна из самых перспективных и талантливых актрис нашего времени, которая с уверенностью может играть и сложные главные роли. Второплановые актерские работы также хороши (особенно порадовали Нил Патрик Харрис и Тайлер Перри).

ИТОГ. «Исчезнувшая» — это очень атмосферный и невероятно качественный фильм, который удачно сочетает в себе тонкую романтическую историю, глубокую личностную драму и мощное детективное повествование. В фильме нет кричаще-ярких красок и сложного визуального ряда, но за этой кажущейся простотой и монохромностью скрывается титаническая работа и глубокий профессионализм целой съемочной группы. Это очень мощный фильм, который достигает своей эмоциональной силы без помощи дешевых приемов. Это действительно потрясающая экранизация, которая должна понравится широкому кругу зрителей, критикам и академикам, которые, я надеюсь, не оставят этот фильм без вполне заслуженных наград.

И в заключение несколько коротких выводов:

— Лучшая экранизация триллера со времен «Старикам тут не место» —

— Лучший романтический триллер последнего десятилетия —

— Один из мощнейших кино-дуэтов мужчины и женщины в 21 веке —

— Один из лучших фильмов года -

Главное мы вместе, все остальное игра за сценой (с)

Ник и Эми — идеальная семейная пара, по крайней мере, так думают окружающие до того момента, когда Эми пропадает, а Ника обвиняют в причастности к исчезновению жены. Но с каждой новой уликой, прорисовывающимися деталями и высказываниями людей, всем становится ясно, что дело не так простое, как казалось на первый взгляд.

Писательница Гиллиан Флин автор трех книг. «Острыми предметами», заявила о себе, как о человеке, который не боится сложных тем, непростых персонажей и закрученных сюжетов. «Темные начала» стали более взрослой и экспериментальной историей. А в «Исчезнувшей» Флин ведет диалог сразу от обоих полов и не просто пересказывает историю семьи, а вгрызается в общественные устои и понимание семейных ценностей. Автор пытается разобраться в том, что такое семья, и разъяснить себе и читателям, что же это за игра такая, в которую каждый из нас рано или поздно ввязывается и чем это нам грозит.

Флин сама написала адаптацию своего романа для картины. Убрав из сюжета ненужных героев, промедления, порезав диалоги и полностью удалив внутренние монологи. Сценарий получился сложным, неоднозначным, трудно экранизируемым, т. к. в основе книги лежало много вещей и событий, которые в картине пришлось бы пояснять неподготовленным зрителям. Для этого создателям был нужен не просто творец, а человек способный на пальцах пересказывать многомилионные постановки, тот, кто не побоится рискнуть, ради нестандартной истории любви и того, что за ней следует.

Дэвид Финчер один из тех режиссеров, который каждым своим фильмом приводит публику в неописуемый восторг. За чтобы он не брался, все у него получается, а последнее время он еще стал и идеальным экранизатором. Любая книга и история подвластны ему. «Исчезнувшая» очередное тому доказательство, история самобытна, режиссер купается в открывшихся возможностях и дарит зрителю просто кино, которое невозможно забыть.

Бен Аффлек и Розамунд Пайк создали просто незабываемый дуэт, где мужчина все-таки позволяет женщине солировать. Пайк обязана получить номинации на всевозможные награды, т. к. Финчер подарил ей роль, о которой она могла только мечтать, ведь обычно она исполняет роли, либо второго плана, либо не дающие ей проявить себя. Аффлек по-своему тоже хорош, в роли обычного человека, сгорающего от внутренних демонических страстей.

Тайлер Перри и Нил Патрик Харрис у Финчера играют совершенно не похожих на их стандартные образы героев, чем привлекают к себе дополнительное внимание.

Оператор последних картин Финчера — Джефф Кроненвет, еще один участник съемочной группы, проделавший титаническую работу. Ему пришлось воссоздавать и придумывать то, о чем публика читала на протяжении более пятисот страниц. Кроненвет по видимому продал, как и Финчер, душу дьяволу или, по крайней мере, заключил с ним выгодный контракт, потому что так идеально влезть в голову автору и зрителям попросту невозможно.

Трент Резнор и Аттикус Росс в очередной раз сотрудничает с Дэвидом Финчером. Саундтрек получился очень странным. Публика замечает музыку только ближе к концу буквально в 3—4 сценах, все остальное время музыка это просто четкое сопровождение видео ряда.

Авторы картины вслед за книгой поднимают вечные, неоднозначные вопросы человеческих, семейных взаимоотношений. Затрагивается все: измены, остывшие чувства, непонимание и нежелание обсуждения проблем и многое-многое другое, все здесь преувеличено и переведено в некое подобие сатиры. Несмотря на то, что текст картины и книги почти совпадает, в фильме очень не хватает внутренних монологов, которые помогли бы зрителям лучше понять героев и осознать суть происходящего.

О финале можно долго спорить, но придумать концовку еще более изощренную, нежели у Гиллиан Флин вряд ли бы получилось.

«Исчезнувшая» — важное кино, которое пытаются продать, как блокбастер. Да это авторское мнение с известными актерами, снятое по популярной книге, но это отнюдь не значит, что проект вышел для массового зрителя. Здесь нет миллиона спецэффектов, легких разгадок и полуторачасового хронометража. Создатели играют со зрителями, предлагают подсказки, но публика должна решить и понять сама, что она увидела, и как при желании увиденное можно отнести к жизни каждого из нас.

9 из 10

«Исчезнувшую» почему-то безумно хочется сравнить с двух часовым забегом с препятствиями. Сам забег — это история. Бегущий человек — это зритель. Судья, он же организатор забега — сам Дэвид Финчер. Старт — это завязка истории. Финиш — развязка, к которой мы будем бежать в течении двух часов. Препятствия — это постоянные, небольшие повороты сюжета, наподобие случайной улыбки во время пресс-конференции или само поведение героя Аффлека. Режиссер предлагает сыграть со зрителем в игру, где от участника, бегуна, зрителя, не требуется ничего, кроме как бежать, бежать и только бежать.

Где-то на половине этого маршрута будет поворот, кардинально меняющий всю заранее задуманную концепцию. Да, Финчера нас всех обманул. Он как фон-Триер со своей «Нимфоманкой»(женщине в этом фильме тоже придётся страдать; и именно в этот момент где-то в мире улыбается один фон-Триер). В итоге получили не только первоклассный детектив, но и очень тонкую психологическую драму. Но Финчер не был бы Финчером, если бы снимал обычные, пустячковые детективчики. Тут без преувеличения: абсолютно во всех его картинах присутствует какая-никакая, но мораль, можно даже сказать философская мысль. Если в фильмах «Семь» и «Девушки с татуировкой дракона» он говорил о человеческих пороках, то в этот раз режиссёр затронул проблему брака. И если в мною выше написанных фильмах он был мягок с подачей, то в этот раз Финчер будет жесток, циничен и будет говорить прямо, без подтекстов. Кому-то это может показаться чересчур надуманны, кому-то это покажется ложью, неправдой и «вообще так не бывает», а кто-то, посмотрев этот фильм, порассуждав над концовкой, над записями дневника, что вела главная героиня и над заключительными словам Аффлека, сделает свои выводы насчёт этой картины. Так или иначе, такое кино должно быть. Оно действительно заставляет подумать над многими важными вещами, о которых не стыдно порассуждать, но почему-то иногда боимся говорить о них.

Все, что нужно знать заядлому киноману перед просмотром — это фильм Дэвида Финчера, и вопрос смотреть картину или нет — отпадет сам собой. Во времена, когда понятие жанра в кино постепенно отмирает, а молодые режиссеры соревнуются между собой больше в техническом и визуальном искусстве нежели в непосредственно в повествовании, мэтр остается верен себе. Он не только вновь подтверждает статус гения триллера, он выводит жанр на принципиально новый уровень.

На первый взгляд Ник и Эми образцовая супружеская пара. Она красавица, героиня популярной серии книг, сексуальная и умная. Он владелец бара, а попутно преподаватель курсов по литературе. Во всех аспектах семейной жизни они дополняют друг друга. Но уже в начале фильма, медленно двигающаяся в сумерках камера Джефа Кроневета, и тревожная музыка оскароносных Трента Резнора и Атикуса Росса (гениальная работа дуэта, не удивлюсь очередному Оскару), не оставляют сомнений, все это видимость.

Наступает день пятилетия супругов, и вдруг жена бесследно исчезает. По дому раскиданы вещи, следы крови, и оставлены подсказки. Все ведет к тому, что сообразительная жена в очередной раз подготовила мужу сюрприз, как и делала предыдущие годы совместной жизни. Но шаг за шагом, Ник, под прицелом полиции попадает в запутанный лабиринт, выхода из которого, он не видит…

Все, что происходит дальше не имеет смысла описывать. Как никто из вас не смог бы описать, что делал Финчер в Игре или Семь. Он создает свой фильм, по только ему известным канонам. Как только зрителю начинает казаться, что он близок к развязке, мэтр делает крутой разворот, и заставляет публику начинать сначала. Без спецэффектов, а лишь при помощи сценария, прекрасного каста, музыки и света, Финчер делает зрителя полноценным участником истории. Заставляет искать, сопереживать, и держит саспенс на пределе.

Но Финчер не был бы великим, если бы не искал в истории что-то кроме напряжения. Тут он выходит за рамки триллера. И снимает историю про наваждение. Про отношения мужчины и женщины на пределе, в браке. Он показывает многогранность таких отношений -от ненависти до любви, от страсти до желания убежать. Он показывает и наше общество, таким какое оно есть, наивное, испорченное, не способное к анализу. Финчер не хочет просто напугать зрителя, просто удивить. Он хочет заставить зрителя думать, узнавать в героях себя.

Что касается ролей Бена Афлека и Розамунд Пайк. Афлек сделал еще один уверенный шаг в своей реинкорнации. Я был одним из тех, кто списал его со счетов. Но в Арго и Городе Воров он восхитил как режиссер, а тут и как актер, которого любят миллионы. Пайк выдала великолепную роль, диапазоном от истерики, до тонкой иронии. Она невероятно сексуальная и идеально подходит на роль. Актеры тонко держат баланс, показывая взгляд мужчины и женщины на одни и те же вещи, под разным углом.

9,5 из 10

Только потому что однажды увидел Семь, и не знаю, что сможет убить меня больше. Но Исчезнувшая очередной триумф великого мастера. Всем рекомендую

«Исчезнувшая» — из разряда картин, во время финальных титров которых, пытаясь прийти в себя после увиденного, начинаешь понимать, что запомнишь этот поход в кино на долгие годы. Маэстро и режиссёр от Бога по имени Дэвид Финчер вновь проникает в самые отдалённые закоулки души и оставляет там нечто такое, что забыть просто невозможно. Не исключено, что его новый фильм растащат на цитаты и будут воспевать, как новую классику кинематографа.

С одной стороны — это триллер класса «А», одновременно напоминающий предыдущие работы режиссёра вроде «Зодиака» и незабвенные шедевры Альфреда Хичкока. С другой — драма о сложностях современных отношений мужчины и женщины, да такого высокого уровня, какого не было со времён «Валентинки» Дерека Сиенфренса. Только гораздо мрачнее и безумнее, и не лишенной чёрного юмора. Невозможно не отметить то, что Финчер снял, пожалуй, самый неуютный фильм для свиданий и просто походов в кино со своей парой, который только можно вообразить. Происходящее на экране может надолго и не на шутку отвернуть людей от своих вторых половинок, ведь «Исчезнувшая» — это, пожалуй, одна из самых жёстких сатир о браке в истории кино. Кажется, все самые грязные тайны, самые большие страхи и самые страшные грехи, которые можно найти в брачной жизни, выплывают здесь наружу и готовы оставить на душе неизгладимый отпечаток.

Всего этого, конечно, не было бы без выдающейся актёрской игры, наблюдая за которой, можно, едва ли не с полной уверенностью предсказать будущего триумфатора наградного сезона. И речь идёт не о Бене Аффлеке, а фантастическом перфомансе, который выдаёт Розамунд Пайк. Для неё работа в этом фильме — небывалый прорыв. Воистину. Немало удивляет и остальной актёрский состав — например, от Тайлера Перри, завсегдатая отвратительных и провальных американских комедий, и Нила Патрика Харриса, который, казалось, навеки застрял в амплуа Барни Стинсона из знаменитого ситкома, получаешь максимально запоминающиеся и интересные образы, представляющие их в ином свете.

Как в случае с прошлогодними «Пленницами» Дени Вильнёва, благодаря «Исчезнувшей» возвращается вера в дальнейшее процветание фильмов подобного жанра, который все чаще можно встретить на телевидении в формате мини-сериала, и, к сожалению, всё реже — в кино. За 149 минут успеваешь привязаться к персонажам и прочувствовать историю не хуже, чем во время просмотра 10-ти эпизодов «Фарго» или «Настоящего детектива». И, что самое главное, эмоций получаешь чуть ли не в десять раз больше, чем от любого летнего блокбастера.

Лучший фильм года на данный момент.

10 из 10