Рецензии

Иногда кажется, что Дэвид Финчер просто не может снять то, что вам абсолютно бы не понравилось. После просмотра каждого его нового фильма ты выходишь из зала кинотеатра, улыбаешься и думаешь: «Снова не подвел». Каждый его фильм глубоко затягивает зрителя в необыкновенную атмосферу развивающейся перед глазами истории с первых минут.

Когда-то Дэвид сказал, что эта картина увеличит статистику разводов среди семейных пар. В шутку ли? Наверное, после просмотра данного фильма люди все же о чем-то задумаются. Не стоит искать хороших или добрых. Снаружи вещи могут казаться совершенно иными, отличными от того, что есть на самом деле.

Перед нами история двух людей, которая начиналась очень красиво, а закончилась… А чем же все-таки она закончилась? И закончилась ли вообще?

Ник (Бен Аффлек) и Эми (Розамунд Пайк) — типичная супружеская пара, страстная любовь в которой со временем незаметно сменилась на недопонимание, нетерпение и даже агрессию. Ник и Эми являлись примером образцовой семьи, но мы, конечно, знаем, что все в этом мире меняется, развивается, не стоит на месте. Время идет, чувства постепенно угасают, брак когда-то счастливых супругов рушится на глазах. Отсюда вытекает проблема, провоцирующая за собой череду последующих событий, о которых, кстати, лучше будет умолчать, дабы не испортить зрителю всю сладость наблюдения за развитием истории главных героев.

Красота — в деталях. Смысл — в языке. Чем красноречивее язык, тем интереснее повествование. Финчер повествует каждую свою историю одним языком. Он прост, но в то же время до жути глубок и насыщен. Какой бы фильм Финчера вы не смотрели, всегда легко догадаться, кто режиссер этой ленты. Сильный язык в сочетании с аккуратностью правильно вставленных деталей дарит гармоничность и согласованность общего представления.

Хотелось бы отдельно выделить Розамунд Пайк, чья актерская работа привлекала с еще большей силой каждую новую минуту фильма.

От серьезности к усмешке. На выходе мы получаем скорее сносную сатиру, чем детектив. Вам не так уж интересно, чем закончится это расследование, но вам интересно знать, можно ли зайти еще дальше, ведь казалось бы, дальше уже некуда.

9 из 10

Наконец-то я дождался новый фильм от Дэвида Финчера. «Карточный домик» я не смотрел, а «Девушка с татуировкой дракона» вышла уже в далеком 2011 году. Я соскучился по картинам Финчера и побежал на ближайший сеанс «Исчезнувшей», которая произвела на меня до сих пор непонятное ощущение. Вроде бы мне что-то понравилось, а вроде бы и нет. По сути, все работы Финчера заставляют меня задуматься о том, что я такое посмотрел и потом пересмотреть. Но вот с «Исчезнувшей» мне этого делать не хочется. Может потому, что я этот фильм посмотрел на большом экране? Не знаю. «Социальную сеть» я пересматривал около пяти раз, «Бойцовский клуб» я вообще понял только со второго раза, «Семь» после первого просмотра мне не понравился, но пересмотрев через пару лет я более-менее мягче стал к нему относиться и как ни странно, с «Игрой» тоже все было со второго раза. Видимо «Зодиак» и «Бенджамин Баттон» прошли у меня на отлично с первого раза, остальным нужно было время. Перечисляя все эти фильмы, я понимаю, что Финчер великий режиссер, для меня, который умеет завлечь своими картинами. Еще очень радует, что он не снимает фильмы меньше чем два часа. Такой хронометраж меня радует.

Хватит про Финчера и его фильмы, а то я могу писать о нем еще много. Итак перенесемся к самому фильму. Скажу сразу, я не ожидал ТАКОГО поворота всех событий. Я ожидал, что весь фильм будут темнить поисками супруги Бена Аффлека, будут подозрения, интриги, тайны, и я все узнаю в конце, как это обычно и бывает в фильмах такого жанра. Но я преклоняюсь к автору романа и аплодирую стоя, как делал это в конце фильма. Реально, все мои домысли оказались лажей. По части круговоротов сюжета тут просто прекраснейшее исполнение. Два с половиной часа пролетели незаметно, хоть и тема фильма ко мне не совсем относится. Я не женатый человек и понять главных героев, на данный момент не могу, да и в принципе не хотелось бы. Взаимоотношение Ника и Эми, это что-то странное и в тоже время притягательное. Я вообще был поражен игрой обоих супругов. Слышал и видел, что Бен снимает лучше, чем играет, но тут он просто не дает усомниться, что если захочет — сделает. Причем понимаешь это только к концу фильма. Наблюдая за ним весь фильм, можно сделать вывод, что он какой-то аморфный, не переживает, не выдает совсем никаких эмоций. В тот момент, когда начались титры, я гордо для себя осознал, Бэтмен выбран правильно, Аффлек справится, теперь я уверен на сто процентов. И да я фанат ДС комикс, но суть не важна, не об этом. Теперь же о той, на которой строился весь фильм. Как бы это не звучало спойлерно, но Розамунд — это попадание в десятку. Я никогда не приглядывался к ней как к актрисе, но сейчас очень многое поменялось.

Впечатления от фильма будут, видимо, до самого сна. Я ожидал триллер с элементами детектива, но на выходе вышло совсем другое. Я не знаю как это назвать. Поверьте, с середины фильма начнется такое, что вы не оторветесь от фильма ни на секунду. Финчер в очередной раз доказал, что он один из топовых режиссеров на данный момент и ему смело можно доверять любой проект и не волноваться. «Исчезнувшая» — изюминка в своем роде, и как по мне, один из лучших фильмов в этом году. Всем рекомендую его посмотреть, не теряйте время и смотрите его на большом экране, чтобы ничто не отвлекало от просмотра. Ходите в кино на хорошие фильмы!

Рецензию на подобные творения можно начинать точно не как угодно, ибо работа Финчера, режиссера очень скрупулезного, человека, у которого оператор часто, возможно, и с неохотой, должен иногда сидеть за камерой за съемкой одной сцены в течение многих дублей. Кинематографы Финчера — в случае с Исчезнувшей перед нами — увиденное впервые глазами опытного Джеффа Кроненвет, — очень сознательно, старательно и продуманно употребляют ручную камеру, но вместо этого они являют нашему взору пределы идеально статического сфокусирования на кадре, на котором может и не быть героев, либо эти действующие лица могут быть апатичны внешне, но их действия и взаимодействия с екраннымы партнерами сквозь умелые смещения угла съемки передают батально четко и громко визуально ход развития отношений — к себе, к другим, к ситуации, к своему статусу. Более чем еталонный пример последнего приема — епизод пожырания глазами героини Розамунд Пайк, выжавшей пожалуй все Возможное и невозможное из литературного персонажа Замечательной Эми (вполне возможно, самая сильная женская роль в фильмах 2014 года), созданого в сознании Гиллиан Флин, которая к слову и сочинила сценарий к произведению Финчера, выступления своего мужа на телешоу, сидя в уютном, более чем современнобогатым загородном жилье Дези Коллингза, образ которого на экран попытался, и все же скорее успешно нежели нет, воплотить многим полюбившийся «непоседа» из сериала How i met your mother Нил Патрик Харрис; епизод четко дает понять перелом, что происходит внутри Эми, есть тем моментом, когда по сути и была решена судьба ее мужа, хоть и к его развитию и был причастен сам Ник.

Актерские работы во многом безупречны, далеко не единицы придут в положительный шок от игры Бена Аффлека, которого ряд критиков уже поспешили причислить в число будущих номинантов на Оскар-2015, пусть и пока НЕ как победителя. Пожалуй, и не назовешь сразу второго актера, кто смог бы на таком же уровне явить миру во многом недалекого, типичного среднестатичтического американца из глубинки, который когда-то тщетно пытался сыскать счастья ближе к столице.

Брак Данн, как завещал Толстой, был тоже по своему несчаслив. И не так уж важно, было ли это действительно явъю, либо скорее тараканами в голове супругов, у каждого с которых складывалась судьба далеко не так, как они могли расчитывать. Вместе с этим, этот брак и не начинался как большинство, зарождался он почти как новая сказка. В силу этого можно и хочется верить, что все емоции друг к другу супругов, внешне однозначно мстивые (как в Эми, так и несполна — в Ника) суть проявление любви, которую, как им возможно хотелось рано или позднее верить, подарила судьба. Среди ЭТИХ емоций — почти безупречная подготовка Эми к наказанию мужа за измену, и измена Ника как непрямое наказание за отказ Эми завести ребенка. Поэтому их в конце-концов обоюдное соучастие в продолжение хранения секретов сочинения Эми преступлений во благо их любви — только новая дверь в комнату, где каждый угрожающий шаг одного суть отображения обоюдных потерь, но где вполне достаточно места для новых проявлений любви, которая, на что изящно намекают первый и последний кадр кино, вполне может закончится для кого-либо из них досрочно.

Монтаж. Многогранен, разноинструментален, местами передает не только лишь саспенс, но и даже легкий хоррор (в одном моменте уж точно было такое ощущение; речь иде о внезапном появлением Дэзи в особняке, когда Эми изучает в чем-то гнетящее множество камер наблюдения в доме).

Звук. Безупречно. Сочетания с видеоряда = полная гармония и идеальный умножитель идеи, идущий от людей за и возле камеры.

Гримм. Стоит отметить работу гриммеров, над изобретением второй Эми Данн-Нэнси, и над перевоплощениями Марго Данн, которую сыграла, тоже неплохо, Керри Кун, что блестяще демонстрировало ее пережывания за судьбу брата-близнеца.

Финчер. Возможно, поднялся на новый, ну а если и нет (покажет время), то повторил тот уровень мастерства в огранении триллера, который ранее был им показан — для кого-то — в 7, для других — в Зодиаке или Бойцовском Клубе.

Резюме.

8,5 из 10

Рекомендую сначала посмотреть фильм, не читая книги-первоисточника до просмотра. Есть ощущение, что тогда отдача при просмотре — и в эмоциональном плане, и в интеллектуально-идейном — будет раза в два, или и больше, сильнее и приятнее. Просмотр обещает быть revealing в тех значениях слова, которые каждый сможет к нему подобрать.

Фильмы Дэвида Финчера симпатичны самым разным категориям киноманов. Эстеты высоко ценят «Зодиак», в котором режиссёр сделал неожиданный шаг в сторону от мейнстрима, показав, что способен творить в рамках холодного дотошного реализма. «Социальная сеть» стала одним из самых обласканных критиками кинопроектов последних лет. Однако, по-настоящему Дэвид Финчер знаменит, прежде всего, как выдающийся мастер современного триллера. «Бойцовский клуб», «Семь», «Игра» обрели со временем статус культовых. В новой работе американец фактически воссоздаёт стиль своих лихо закрученных кинолент, славящихся неожиданными сценарными хуками. В «Исчезнувшей» таких поворотов сразу несколько, вот только подогревают ли они интерес к развитию сюжета?

«Gone Girl» начинается как драма. К пятилетнему юбилею супружеской жизни Ник Данн (Бен Аффлек) вымотан отношениями. Беседуя в баре со своей сестрой (Кэрри Кун) о тягостях брака, он совсем не походит на того остроумного весёлого парня за которого Эми (Розамунд Пайк) вышла замуж. Виноват ли в этом сам Ник или жена довела его до состояния хронической усталости? Как красивые отношения, полные взаимопонимания, так легко были разрушены бременем быта и напряжёнными спорами, перерастающими в скандалы? Тонкой романтике нет места в мире, где финансовые проблемы начинают оказывать реальное влияние на жизнь, где былая готовность идти на компромиссы обретает налёт искусственности, а истинные качества супругов постепенно выбираются наружу, искажая до неузнаваемости идеализированный образ. Однако, это не история двух любящих сердец, преодолевающих трудности. Драма постепенно превращается в остросюжетный триллер, способный захватить всё ваше внимание. Вернувшись из бара домой, Ник не застаёт жены дома, но обнаруживает разбитый журнальный столик. Что бы это могло значить? Какая-то глупая шутка? Или Эми похитили? Полиция, прибывшая на вызов взволнованного мужа, обнаруживает новые улики и даёт ход делу. Возможно, расследованию могли бы помочь письма-подсказки, являющиеся традиционной частью игры супругов, посвящённой годовщине их свадьбы?

Блестящая завязка служит силой, раскручивающий маховик таинственной пропажи Эми Данн. Громкая компания по поиску девушки, послужившей прототипом героини серии детских книг («Найдём СуперЭми!»), сопровождается не менее бурной реакцией жёлтой прессы в отношении странного поведения мужа. Ник растерян, чувствует себя не в своей тарелке, говорит какую-то чепуху, улыбается невпопад рядом с фотографией исчезнувшей жены. Рано или поздно пришлось бы задать этот вопрос: а не причастен ли к похищению сам муж? Да и не убийство ли это, замаскированное под похищение? Всплывают всё новые и новые детали, обстановка накаляется и тут первый сценарный хук попадает точно в цель! Однако, как ни странно, история постепенно начинает скисать. Как ни печально, но напряжённая атмосфера таинственности разрушается безвкусными поворотами на виражах и банальными сюжетными ляпами. Кино обрастает неуместными карикатурными элементами, заставляя вжатого в спинку кресла посетителя кинотеатра не только расслабиться, но и удивлённо приподнять бровь.

«Gone Girl» - фильм оборотень, который притворяется драмой, потом ловко принимает образ триллера и под конец нелепыми кривляньями низводится до уровня комедии абсурда. Чувствую себя обманутым. Проблема даже не в постмодернистской конструкции «Исчезнувшей», а в банальном падении качества сценария и особенно режиссуры к финальным сценам, в которых меня не покидало отвратительное ощущение, будто бы нас, зрителей, принимают за идиотов. Безусловно, у такого кино есть как сильные, так и слабые стороны. Его оценка, пожалуй, больше всего зависит от того, сможет ли зритель почувствовать фальшь последней четверти фильма. Пожалуй, многие не заметят подвоха, возможно, даже сочтут финал оригинальным. Мне же остаётся только морщиться от дурного послевкусия и сожалеть о загубленной идее.

Фильм из категории «фильм года», который явно не останется незамеченным и неоценённым. Да и кто может пройти мимо очередного творения Дэвида Финчера, ведь у него ни один, ни два и даже ни три фильма держатся в ТОП-250.

Сюжетные линии поражают. Когда зрителю кажется, что вот оно — теперь-то всё понятно, как сценарий поворачивается на 180 градусов, окунув зрителей в ледяную воду и поместив в полыхающее пламя, повергая в шок.

Касательно актёрской игры, то Бен Аффлек не выдаёт невероятного мастерства — стабильно и с достоинством играет свою роль в высококачественном фильме. Но совсем иное можно сказать о Розамунд Пайк. Вот уж действительно претендент на номинацию Оскар за данное кино. К её героине испытываешь всю палитру эмоций — от восхищения и любви до ненависти и отвращения. Так же поклонников телесериала «Как я встретил вашу маму» порадует присутствие в картине Нила Патрика Харриса, пусть он был всего пару эпизодов в фильме, но его роль далеко не последняя.

Посмотрев данную картину долго не можешь придти в себя. Насколько может быть глубока, темна и коварна личность человека, даже если тебе кажется, что ты его знаешь от и до. Этот фильм можно смело занести в список «must see» и, бросив всё, бежать в кино.

P.S. Меня порадовал тот факт, что книгу не читала до похода в кино, потому что благодаря этому сюжет был непредсказуем.

9 из 10

Путём наблюдений было научно установлено, что у людей-обладателей имени «Дэвид» умственный коэффициент обыкновенно превосходит среднестатистические показатели и, таким образом, несколько выдаёт их вперёд/над массой простых смертных. Смахивая пыль со страниц истории искусств двадцатого века, мы сильно рискуем натолкнуться на подобного представителя вида: в музыке это, конечно, рок-хамелеон Боуи, в кино — Линч и наш сегодняшний герой Финчер (всплывает фамилия Духовны, но его с двумя другими в ряд ставить как-то не хочется). Нельзя также забывать о, по слухам, одном из самых способных футболистов современности Бэкхеме.

Перед началом взятия на абордаж нового творения Финчера хотелось бы напомнить читателю, что любой кинокритик 21-го века — человек тем или иным образом зависимый от собственных личностных предпочтений. Существует общепринятое мнение, «золотое правило» хорошего критика, по которому критикующая фильм персона должна во что бы то ни стало отрекаться от всех своих предрассуждений касательно непосредственно фильма/его режиссёра/актёра, задействованного в нём и т. д. в пользу общественности и высшего культа разума. К глубочайшему сожалению (счастью?), это редко оказывается возможным на деле — так или иначе внутреняя загвоздка пишущего срабатывает и выливается в некоторую необъективность общей оценки.

Моя личная проблема состоит в том, что я люблю Дэвида Финчера таким как он есть, склад его сознания близок и понятен мне (как и склад ума других упомянутых Дэвидов). Финчера можно и нужно ругать за некоторые его произведения — хулить за жутко вязкую безыдейную затянутость истории Бена Пуговицы, громить вдребезги радикальность Бойцовского клуба (о котором упоминать нигде не следует, да и в этой рецензии не стоило), поносить едкими речами действительно отвратную Девушку с татуировкой дракона, в которой помимо интересного образа роковой женщины и холодных небес Норвегии нет ровным счётом ничего — но делать это у меня рука не поднимается. Считаю его хорошим — обсирает Америку.

Но, впрочем, мы сейчас совсем не о том. Последнее его творение — фильм «Исчезнувшая», название которой по-английски звучит точнее («Gone girl») — вот тема дня и нескольких следующих лет в кинематографе.

Он — владелец маленького бара в центре захудалого провинциального городишки в штате Миссури; она — прообраз фантастической Супер-Эми из книг для девочек. На пятую годовщину свадьбы она исчезает. На полу, на стенах — следы недовытертой крови. В печке — её недожжённый дневник со страшного содержания записями.

Начинается кино как обычная мелодрама — приторная история счастливого брака, с ресторанами, сахарной пудрой, оседающей на губах, отбрасыванием солнечных улыбок и чувственным сексом. Повествование тянется неторопливо, сопливо, розово. В непритягательное настоящее аккуратно вплетаются нотки счастливого прошлого, сильно отвлекая зрителя от интриги непосредственного исчезновения. Сладостная фортепьянная отстраннённость саундтрека вкрадчиво убаюкивает зрителя. Кажущаяся гармония всего через некоторое время заставляет обстоятельно ёрзать в кресле, на ум лезут мысли о часах и беспокойство за умственную способность Финчера. Но, фильм делает плавный, почти незаметный изгиб и обращается в детектив с элементами триллера — появляются конверты с подсказками. А потом кино внезапно обнаруживает сходство структуры с «Психо» Альфреда Хичкока — на часе действия происходит развязка, некоторое время тоже сильно напрягающая глаз и рассудок своей нелогичностью. И только через полчаса после развязки, занимающей крайне нестандартное место в композиционной структуре 2,5-часового фильма, ты начинаешь понимать, куда клонит Финчер, а вернее — тебе начинает так казаться.

Ложных ориентиров и нераскрытых интриг в «Исчезнувшей» до чёрта. Весь фильм Финчер водит зрителя за нос, чтобы ближе к концу с размаху треснуть его по морде циничным кровопусканием. И тогда становится ясно, что всё происходящее на экране — это жуткая, пронзительная сатира, пародия на все существующие в западном обществе характеры и нравы. Он высмеивает американские ток-шоу, натасканных адвокатов, детскую массовую литературу и, что является некоторым отголоском его отболевшей радикальности, институт брака как таковой. Между строк неизбежно брезжит проблема разваленности провинции — начальные титры проходят на фоне мусорных бачков и потускневших вывесок.

Дэвид, несомненно, обманывает все ожидания зрителя — если по трейлеру и уж тем более по синопсису предчувствие подсказывало очередной триллер с псевдофилософскими замутами (что уже стало типичной формой высказывания для Финчера), то придя в зал, оный обнаружит несколько другое (из всех переплетённых жанров триллера в происходящем меньше всего). Во-вторых, если все предыдущие фильмы маэстро не забывали попутно с внедрением мысли развлекать, то в этом случае расслабиться на сеансе будет абсолютно невозможно. Вы будете отыскивать мотивации и пытаться предугадать дальнейшее развитие сюжета, вам однозначно станет некомфортно в фильме, будет тянуть к зевоте, потягушкам, но начать думать рано или поздно придётся. Причём страшных, заполняющих рассудок образов в этом кино (в отличие от предыдущ.. и т. д.) нету — напротив, всё ровно и спокойно, неторопливо и матово — тусклая коричневатая гамма, неброские по операторской работе кадры, статичная холодность лиц… Но именно эта обманчивая, вкрадчивая беззаботность манеры повествования напрягает больше всего.

Большую роль здесь, без сомнения, играет саундтрек Трента Резнора, главаря банды Девятидюймовых (Гвоздей? Ногтей?) и напарника маэстро, Аттикуса Росса. Он звучит не то чтобы ужасающе, отвратительно, но более того — он назойлив. На протяжении двух с половиной часов в уши зрителю плотной волной бьёт холодная, вязкая смесь всех возможных эмбиэнтовых шумов на разной громкости — и зрителю начинает не хватать в «Исчезнувшей» именно тишины, своеобразного слухового глотка воздуха, а музыка всё не смолкает, она нещадна. Когда Дэвид Финчер консультировал Резнора, он сказал тому, что саунд должен быть а-ля музыка из массажных салонов. Расположение салона он не указал, а значит, согласно привычке Резнора — ночной заброшенный Чернобыль. С одной стороны, это весело и прикольно — совмещать звуки извне и обыденную, но весьма жуткую реальность, а с другой — это, конечно, надоедает.

В остальном, Финчер уделяет куда меньше внимания форме, стилю и гламурным прибамбасам своего киновоплощения, чем прежде — но следить за таким Финчером, за Финчером-драматургом — завораживает. Таким образом, «Исчезнувшая» — лучший фильм в его карьере.

Зрителю — последнее китайское предупреждение: это не триллер для обывателя. Это ярко выраженное интеллектуальное кино, со всеми вытекающими. Если вы на звание интеллектуала не претендуете — лучше не ходите; вы в лучшем случае кино не поймёте, в худшем — оно вам не понравится. Если всё же считаете себя таковым — флаг вам в руки (но с учётом третьего абзаца).

9 из 10

Выхода в прокат нового творения от автора «Бойцовского клуба», «Семи», «Социальной сети» и других не менее хороших фильмов я ждал с особым нетерпением. Никогда не писав сценарии к своим фильмам (чай не Малик и не Аллен) Дэвид второй раз прибегает к экранизации бестселлера, в этот раз по роману Гиллиан Флинн «Исчезнувшая».

Что мы можем сказать о таких понятиях как месть, безумие, раскаяние, разочарование, безысходность, страх? Когда мы можем брать на себя ответственность принятия решения в отношении чьей-то судьбы, или вершить суд? Подставить кого-то, убить, разозлить? Ник Данн вместе с женой Эми живёт в маленьком городке в Миссури. С утра в день пятой годовщины их свадьбы он отправляется в бар, вяло болтает с совладелицей, пригубляет стаканчик бурбона и возвращается домой. Там есть следы борьбы, но нет никаких следов супруги. Ник вызывает копов, которые сразу понимают, что дело здесь совсем не однозначно. Все подозрения падают на мужа…

После просмотра в глаза сразу бросается авторский почерк режиссуры, который присущ только ему и второго такого явно не будет. Цвета в картине очень напоминают его прошлые работы, что немного символично для поклонников работ Дэвида, успевших соскучиться по мастеру неординарных и своеобразных фильмов, со своим подходом к режиссуре, к выбору актёров и особенно к звуковому оформлению его работ. Финчер наверное один из немногих режиссёров в мире, который не исчерпывает свой потенциал и от фильма к фильму приносит нам всё большие, создавая по истине культовые фильмы.

Нельзя не отметить актёрские работы. Идеальная актерская дуэль Аффлека и Пайк просто не может не радовать глаз зрителя. Бен Аффлек, имеющий за спиной длинную, но не всегда удачную в плане ролей актерскую биографию в этом фильме со своей ролью справился на все 100%, сыграв свою лучшую роль. В образе Ника Данна мы видим его превращение из инертной и пассивной добычи в твердого, избитого жизнью волка, чья жизнь уже не будет прежней. Розмунд Пайк (Эми Данн), безусловно, отдала этой роли всё что могла и даже больше. Она воплотила на экране психически сильный женский персонаж, после просмотра от которого остаются больше вопросов чем ответов, но наблюдать за каждым шагом этой женщины во время просмотра все увлекательней и удивительней.

«Исчезнувшая» — это сильный, атмосферный, и напряженный триллер, который является классическим представителем своего жанра. Кино не провисает в сценарном плане, хотя и идет 2,5 часа, и все это время вы будете сидеть удивленные. Дэвид опять всех обставил, ставя на экран очередной шедевр, актерская игра потрясающая, и в итоге у нас получается действительно стоящая и достойная внимания картина, которая обязательна к просмотру. Да, тут нет спецэффектов имени Майкла Бея, и актеры не снимались в «Форсаже», но для истинных гурманов этот фильм станет отдушиной увидеть прекрасное. Смотрите. Точка.

Были сомнения по поводу этого фильма, но когда увидел фамилии Финчера и Резнора, стало очевидно что надо смотреть. В каком-то обзоре слышал что это будет экранизация американского бестселлера и даже записал название книги, что бы почитать на досуге. Не успел добраться до книги, как подоспел фильм.

Оба товарища которые послужили причиной похода не подвели. Снято добротно. Кино длинное повествовательное, но смотришь не отрываясь. Музыка отлично передаёт настроение и нагнетает саспенса. Вкупе с фирменными режиссёрскими ходами получается очень гармонично. Сюжет тоже не подкачал, хоть я и не совсем согласен с автором в плане брачных отношений, но интрига закручена хорошо.

Я не знаю было ли это в первоисточнике, но Финчер подмешивал в густую триллерскую атмосферу, нотки юмора и комичных ситуаций. Получилось очень свежо, но некоторым может не понравится такой не выдержанный стиль.

Персонажи отличные, почти каждый кто появляется в кадре успевает заставить поверить в уникальность своей личности. Все проработаны и глубоки пропорционально своей важности в сюжете.

Любителям триллеров и разгадывателям загадок смотреть однозначно, но хронометраж может отпугнуть.

9 из 10

Только в начале июля я первый раз услышал о «Исчезнувшей». После поднятой шумихи вокруг трейлера, узнав что фильм снят по книги, появилось какое-то дикое желание прочитать данный роман.

И вот в день премьеры, я уже сидел с друзьями в кинотеатре, с мыслю что сейчас буду спойлерить, ведь я прочитал книгу, а они вообще не знали ровным счетом ничего о фильме. Справедливости ради, хочу сказать у меня это удачно получалось.

Первое что бросается в глаза, это практически идеальная адаптация романа. Поверьте, тем кто прочитал книгу есть с чем сравнивать. Уже давным давно я не видел хорошо снятого фильма по книге. Собственно я и сидел в кинотеатре с мыслью что сейчас как обычно всю книгу перековеркают. Но к счастью мои ожидания не оправдались. Скорее всего это заслуга автора романа Гиллиан Флинн, поскольку она является автором сценария фильма, хотя бывают и обратные ситуации.

В целом, не важно читали вы книгу или нет. Если в режиссерском кресле сидит Дэвид Финчер, то это уже делает «Исчезнувшую» через чур привлекательной картиной для просмотра. Те, кто знаком с картинами Финчера, знают что этот человек не делает проходных фильмов, а если он еще снимает фильм по роману лауреата множества престижных литературных премий, то однозначно фильм должен получится отличным.

Главный актерский состав подобран отлично, хотя сначала были некоторые опасения. Но к счастью и они не оправдались. Такого Бена Аффлека, я еще не видел однозначно. У него получилась отлично вжиться в шкуру Ника Данна и передать этот образ достаточно точно. Касаемо Розамунд Пайк были вообще большие опасения. Зная какая на самом деле Эмили Данн, у меня были большие сомнения что актриса справится со своей ролью. И опять я был не прав! Розамунд Пайк единственная кто действительно блистает на экране. Со своей задачей она справилась на 100 процентов. Это не нужно описывать, это нужно смотреть.

Дэвид Финчер снял отличный не шаблонный триллер. История как в книге развивается хаотично, не позволяя зрителю заскучать, раскрыть кто есть кто. Определенные знаковые моменты фильма, вызывают тот результат, какой и должен быть, это было видно по реакции моих друзей. Еще больше погрузить в атмосферу фильма помог отличный саундтрек. Ну и стоит отметить, хоть фильм и идет довольно размеренно, есть достаточно крутая жесткая сцена, я даже не представлял что ее можно так эпично сделать. Даже если вы слегка вздремнули или заскучали, эта сцена вернет вас в чувства. Однозначно в кино!!

9 из 10

С точностью гениального хирурга Дэвид Финчер препарирует книгу Гиллиан Флинн и сам институт брака. Делает он это без дешевого популизма и бесхитростного сарказма. Обманчивым штампом здесь выглядят только декорации: романтичная встреча, успешное начало семейных отношений, шикарный дом, бизнес, машина… Все остальное — грязное белье, стирать которое придется зрителю, пришедшему на новый фильм культового режиссера.

Можно долго спорить о мотивах самого Финчера, взявшегося за очередную экранизацию, но то, что ему удалось в очередной раз блестяще пересказать сложную и очень личную историю факт бесспорный. Приличный хронометраж не имеет значения, время пролетает стремительно. Любитель острых социальных тем и конфликтов, Финчер остался верен себе и здесь. Всю изнанку и обратную сторону брака зритель увидит во всей красе. Интересно и то, что особо жалеть здесь некого — «Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему.»

Каждый раз поражаешься тому, какое внимание уделено мелочам и второстепенным вещам. «Чудо на Миссисипи» обрамлено великолепной работой оператора «Бойцовского клуба» Джеффа Кроненвета. Дотошный режиссер не упускает ничего, фасады, дома, жесты, эмоции, поступки, тайны и ложь составляют единое целое.

Весь фильм не покидает предчувствие крови и немыслимых жертв, но Финчер, видимо, сознательно балансирует на грани, чтобы в итоге заставить задуматься о другом, не физическом, а духовном моменте. Саспенс нагнетается волнообразно, даже не смотря на то, что карты раскрываются довольно быстро.

Вопросы, поднимаемые в «Исчезнувшей» не имеют прямых ответов: уж слишком они коварны и вычурны. Невозможно сваливать вину на неадекватность Эми Данн, ведь и ее супруг далеко не идеален. Гиллиан Флинн пишет сценарий сама и это во многом определяет стиль и суть повествования. Каждый волен трактовать происходящее по своему, видя в этом обычную историю о «психопатке» или более глубокую историю, напоминающую воронку, где все получают такого дьявола, какого заслужили.

Особенность игры Бена Аффлека по началу может удивить, какой то необязательностью и отсутствующим выражением на лице мистера Данна, но потом понимаешь всю силу этой работы. Аффлек, конечно, больше режиссер, чем актер, но в «Исчезнувшей», он вспоминает актерские навыки и выдает блестящий результат. Невероятным образом это понимаешь только на финальных титрах: настолько ненавязчиво, местами иронично и тонко Аффлек преподносит нам своего неоднозначного героя.

Но суть и стержень картины — это невероятная и совершенно неожиданная Розамунд Пайк… Фантастическая работа, превращающая среднюю актрису в мастера. Тончайшие нюансы личности, злоба, агрессия, уязвленность, ненависть и та, потаённая суть женщины, которую так пытались понять великие творцы и простые смертные — все это передается Розамунд Пайк в неприхотливой, но невероятно креативной манере. Сейчас, конечно, говорить еще рано, но мне кажется, что это очень сильная заявка на грядущие главные кинонаграды.

«Исчезнувшая» вскрывает целый пласт сложных и противоречивых проблем, являет живые и яркие характеры, вскрывает черепную коробку и селит в голове целый хоровод мыслей и рассуждений. В очередной раз Дэвид Финчер погружает в мир мрачных тайн и нелицеприятных откровений. В каждом своем фильме Финчер вытаскивает парадоксальность жизни и человеческих отношений, бросая своих героев в пасть обстоятельств и жерло бескомпромиссных ситуаций.

9 из 10