Рецензии

Люди на земле должны дружить. Не думаю, что можно заставить всех людей любить друг друга, но я желал бы уничтожить ненависть между людьми. Айзик Азимов.

Невероятно красивое, умное и смешное кино. Речь идет о ближайшем будущем, только без латексных костюмов и космических кораблей, а будущее минимализма, экологически чистых вещей и нового уровня общения при помощи компьютеров и искусственного интеллекта (хипстеры бы порадовались).

Главный герой, разочаровавшийся в любви, ставит себе на комп новейшую операционную систему, которая подстраивается под потребности человека и говорит человеческим голосом. Далее у них завязывается романтические отношения, только вот реальны ли они? Этим вопросом и задается гг, как и все человечество в целом, в этом новом дивном мире.

В картине озвучено много актуальных проблем через призму будущего. А гаджеты и фичи, которыми пользуется люди в фильме, захочет приобрести чуть ли не каждый пользователь мира нынешнего.

Стоит отметить, актерскую игру Хоакина Феникса: человек после долго перерыва и всяческих проблем просто переродился, в итоге это вылилось в такие замечательный фильм как «Мастер». Здесь, же, у него одна из лучших, если не лучшая его работа, результат его исканий себя. Много было слов сказано об игре Скарлетт Йоханссон, правда в кадре мы ее не увидим, но за такой разный (нежный, ревнующий, печальный, жизнерадостный) голос, говорим ей большой спасибо! Пора уже вводить Оскар за лучшего актера дубляжа.

В общем, смотрим, наслаждаемся и смеемся сквозь слезы, потому что это один из вариантов развития человечества в будущем, хороший или плохой, решать зрителю.

9 из 10

Режиссер Спайк Джонс — дядя разносторонний, помимо традиционного большого кино он балуется и короткометражкам (по большей части),и и документалками, а порой и видеоклипы снимает (группы Chemical Brothers и R.E.M не дадут соврать). Если брать его голливудскую работу, то Джонс любит небанальные сюжеты и делает все с неким выпендрежем из серии « а я еще и вот так могу».

За примерами далеко ходить не надо — это и «Адаптация» с тогда еще не скатившимся в трэш Николасом Кейджем, и смесь анимации с игровым фильмом «Там, где живут чудовища», да и полнометражный дебют в 1999 году «Быть Джоном Малковичем» тоже. «Она» в плане изощренности предыдущим опытам под стать.

Итак, на этот раз исследуются отношения человека и компьютера. В недалеком будущем, где нет войн, катастроф и прочей ерунды, отвлекающей от радостей жизни (поэтому жанр определен как фантастическая мелодрама) как бы писатель Теодор Туомбли (Хоакин Феникс), тяжело переживающий разрыв с женой Кэтрин (Руни Мара), чтобы отвлечься, прикупил себе новую операционную систему.

Система оказывается с женским голосом по имени Саманта (озвучка от Скарлетт Йоханссон), да и вообще начинает вести себя со временем как настоящая женщина, постепенно очеловечиваяс в процессе общения. Долго ли коротко ли — между Теодором и Самантой завязывается роман со всеми втекающими и вытыкающими последствиями.

Cпайк Джонс своим футуристическим экзерсисом наглядно продемонстрировал до чего может довести технический прогресс. Определенной части людей становится настолько скучно в этом идеальном мире, что они заводят романы с операционными системами. Причем это вовсе не исключение из правил. Мало того, они даже влюбляются в своих виртуальных партнеров.

Влюбляются, не учитывая одного — все те человеческие качества и эмоции, свойственные людям, теперь есть и у операционных систем, а поэтому нужно быть готовыми ко всему. И кое-кто оказывается не готов. Ну а Хоакин Феникс в очередной раз доказал свою актерскую состоятельность и умение перевоплощаться.

7 из 10

Эта история о будущем, когда прогресс, возможно, достигнет таких высот, что машины (искусственный интеллект) смогут общаться на равных со своими хозяевами, и на невербальном уровне с другими операционными системами. Фраза «Я встречаюсь со своей Операционкой» станет обыденной и никого не удивит.

Вот и Теодор (Хоакин Феникс), переживая расставание со своей женой Кэтрин (Руни Мара) покупает современную операционную систему, которая уже с первых минут знакомства представляется Самантой. Теодору, у которого из друзей только одна подруга Эми (Эми Адамс), так грустно и одиноко, что он невольно влюбляется в девушку-голос, который всегда поддержит и утешит.

Сначала идея Спайка Джонса кажется странной, несколько аморальной с точки зрения укоренившихся в обществе правил. Но потом абсолютно спокойно относишься к страстным диалогам двух влюбленных. И даже суррогатные услуги для людей и операционок не кажутся таким уж преступлением перед нравственностью. Фильм показывает, что любовь намного сильнее обычной «животной» страсти. Любовь — это соединение родственных душ. Саманта развивается слишком быстро и уже не может принадлежать только Теодору, а он в свою очередь понимает, что его родственная душа совсем рядом и была рядом уже давно…

Хоакин Феникс замечательно исполнил роль немного отстраненного от внешнего мира, романтика Теодора, которому разбили сердце, но который смог открыть его для новой любви. Знаю этого актера только по роли Коммода из «Гладиатора», волей-неволей сложился отрицательный осадок. Теперь же Феникс абсолютно изменил амплуа в моих глазах. И, безусловно, это если не лучшая, то одна из лучших его работ. Девушки в фильме тоже заслуживают внимания. Эми Адамс, которую совсем недавно можно было увидеть в роли роскошной Сидни в «Афере по-американски», здесь играет скромную девушку — разработчика компьютерных игр. Понравился эпизод с Оливией Уайлд, она вложила в него весь свой талант.

Теперь я понимаю, что любви покорны не только все возрасты, но и все измерения и любой интеллект. «Она» — само название говорит о том, что это что-то неопределенное, без имени, на внеклеточном уровне. Любовь витает в воздухе и плотно оседает в твоей голове, во всем теле.

«Она» — это новое искусство, оригинальное кино, аналогов которому я не знаю. Очень рекомендую к просмотру, ведь каждый из нас стоит на пороге новых открытий, и кто знает, к чему надо быть готовыми.

10 из 10

Фильм «Her» является интересной, оригинальной интерпретацией очередной истории любви между мужчиной и женщиной. С первых кадров нас знакомят с главным героем Теодором — одиноким, в меру застенчивым и обаятельным писателем. В жизни его наступили не лучшие времена: разрушены отношения с любимым человеком и дело близится к разводу. У Теда остались друзья, работа, творческое призвание, но основообразующий стержень его жизни надломлен и смысл существования уже не кажется настолько отчетливым и естественным… Окружающий его мир (то ли параллельный нашему, то ли из недалекого будущего), а, точнее, общество урбанизировано и подвержено зависимости от современных бурноразвивающихся социальных технологий. Только технологии эти для поголовного большинства начали заменять настоящее живое общение и уже сложно становится выйти на улицу и встретить хотя бы одного человека, не увлеченного общением со своей персональной ОС.

Не исключением становится и Тед, разнообразия ради решивший испытать возможности новой «OS 1». И к какому же удивлению он приходит и впоследствии все более убеждается в том, что новая ОС далеко не просто оболочка с примитивным человекоподобным интерфейсом, а, на секундочку, полноценный постоянно самосовершенствующийся искусственный разум, а то и гораздо нечто большее! Саманта очень быстро перестает быть для Теда компьютерным помощником по проверке электронной почты и органайзером в одном лице, а становится верным и чутким другом — единственным, способным утешить и поддержать в тяжелые мгновения, которые непременно сопутствуют горечи расставания с любимым. Теодор все более погружается в общение с Самантой, а та, в свою очередь, привязывается к Теду, который дарит ей возможность и счастье испытывать новые и новые эмоции и чувства, казалось бы, никоим образом невозможные для чего-то неживого, бездушного, компьютерного. И вот, вскоре, незаметно для самих себя они становятся самыми близкими людьми на свете, которые могут сказать без тени сомнения, что любят друг друга.

Их отношениям свойственно все то же, что свойственно обычным людям, пребывающим в эйфории первых мгновений влюбленности. Начиная от полного погружения в свой собственный только образованный мир, принадлежащий им двоим, заканчивая легкой ревностью из-за несущественных пустяков. И, казалось бы, звучат обоюдные признания в любви и неподдельном счастье, даруемом этими отношениями, но стороннему наблюдателю чувствуется зыбкость и ненадежность связи Теда и Саманты, о чем сам Теодор зачастую крепко задумывается, под тяжестью обуреваемых сомнений. А о восприятии Саманты, ее самосознании, воспринимающем себя как нечто искусственное и неполноценное, а вскоре как и нечто совершенно уникальное, можно только догадываться…

Любовь их чистая, искренняя, но слепая и невозможная. Изначально обреченная, как и многое чудесное и непонятное в этом мире, имеющее смелость бросить вызов самим законам существующего порядка и уклада вещей. Но тем не менее для каждого из них эти отношения становятся в итоге шагом в собственном развитии, в обретении того, что можно назвать смыслом дальнейшего существования, построенного на руинах прошлой жизни, и непременным обретением собственного Я.

8 из 10

Клерк средних лет по имени Теодор погряз в депрессии в связи с бракоразводным процессом и в какой-то момент решается на покупку OS1 — специфической операционной системы с искусственным интеллектом. Довольно быстро Саманта (так она себя именует) становится лучшим другом Теодора: она ведет с ним задушевные беседы, постоянно подкалывает и упрашивает его пойти на свидание с реальной женщиной. Постепенно мужчина понимает, что бестелесная Саманта ему интереснее девушек из плоти и крови. Как ни странно, агрегат совсем не против романтических отношений со своим пользователем.

События картины развиваются в недалеком будущем, а конкретно — в меланхоличном мегаполисе, населенном хипстерами. В этом мире настоящая бумажная книга — это редкая ценность, а люди запросто могут подружиться с собственной операционкой. Ленту Джонза сложно отнести к жанру фантастики, потому как, сами понимаете, сегодня технологии развиваются стремительно: вполне вероятно, что через пару-тройку лет люди начнут устраивать пикники для собственных говорящих и думающих планшетов. Заманчивая перспектива, вопрос только в том, куда такие отношения приведут? Как показывает опыт Теодора (чудесный Хоакин Феникс), подобные «френды» эволюционируют гораздо интенсивнее homo sapiens и, само собой, в какой-то момент им становится не слишком комфортно в обществе одного-единственного пользователя. Впрочем, самому Теодору тоже местами было не очень удобно дружить с операционкой: разговоры разговорами, а тоска по обычному человеческому теплу никуда не делась (подобные пары могут воспользоваться услугами суррогатного тела, но герою Феникса такая альтернатива не пришлась по вкусу). Так что, как поется в одной известной эстрадной песне — «они, если честно, не пара». И все же каким-то непостижимым образом они умудряются строить отношения…

Душевная мелодрама о противоречивых отношениях на фоне дивных пейзажей. Все лучшее от мастера абсурдизма Спайка Джонза.

В моём понимании идеальный фильм помимо безукоризненных классических атрибутов вроде сценария, актёрской игры, звука… в общем, всего, за что вручают кинонаграды, должен обязательно содержать ещё 2 компоненты. Во-первых, фильм должен вызывать искренние и естественные эмоции. Во-вторых, он должен стимулировать мыслительные процессы. По этим критериям можно сказать, что новая работа Спайка Джонса достаточно близка к идеалу.

Во время просмотра и после выхода из зала мною овладело скорейшее желание как можно скорее добраться до компьютера, чтобы написать эту рецензию и не потерять ни одной мысли. А мыслей во время просмотра появилось много. Для себя я могу выделить несколько основных тем, затронутых в сценарии Джонса: будущее инноваций и их место в нашей жизни, одиночество, сложность развития (даже совместного параллельного развития). Через эти темы я и попробую рассказать вам о своих впечатлениях.

Нашему вниманию представили одну из версий того, как далеко смогут шагнуть информационные технологии. Искусственный интелект… нет, даже искусственные личности. Уже сегодня мы зависимы от инноваций. Так можно ли утверждать, что происходящее абсолютно нереально и мысль о романтических отношениях между человеком и операционной системой является абсолютно абсурдной? Несмотря на то, что в фильме совершенно очевидно показано будущее (далёкое или не очень — не важно), никаких футуристичных фишек художники-постановщики не использовали. И за это им спасибо, очень правильно. Можно даже сказать, что все гаджеты, которые мы видим у героев, знакомы нам уже сегодня.

Теодор, одинокий писатель, запутавшийся в чувствах и отношениях. Неудачи в личной жизни никак его не отпускают, а реальный мир становится зоной опасности. Хоакин Феникс отчего-то вызывает у меня негативные ассоциации сам по себе, но его Теодор вызвал противоположный эффект. Милый, трогательный, сложный. Его грустный взгляд заставил меня вспомнить о собственных неурядицах.

И тут перейти бы к оценке актёрской работы Скарлет Йохансон, подарившей свой голос операционной системе Саманте, но в русском дубляже хвалить надо Татьяну Шитову. У неё потрясающий бархатный голос и очень приятный тембр. Было слышно её улыбку и её грусть. Это и есть актёрское мастерство. О персонаже много говорить не хочу, потому что её интересно узнавать и следить за её развитием, за становлением личности. Не буду вас этого удовоьствия лишать.

Отдельно хочу сказать об Эми Адамс, сыгравшую… Эми. И речь даже не столько о её работе в «Она», а о том, что я разглядела в ней многогранную актрису. Всего пару недель назад я смотрела на её полную энергии, страсти и шика героиню в «Афере по-американски», а сегодня я увидела скромную серую мышку, которая почти буквально потеряла цвет под напором своего бойфренда.

Теодор и Саманта, Эми и Чарльз, снова Теодор и его бывшая жена Кэтрин — все эти пары показывают, насколько тяжело двум сильным личностям в паре двигаться вперёд к самосовершенствованию и сохранять при этом отношения. Я хочу, чтобы вы ненадолго задумались о своих отношениях и подумали, а не подавляете ли вы партнёра, даёте ли ему ту свободу, которая ему необходима для сохранения собственного Я.

Кроме того, что картина получилась достаточно глубокой, она ещё и красивая. Операторская работа так хороша, что красоту видно даже в обыденных вещах, что уж говорить о видах на ночной город или на красивые ландшафты.

«Она» обладает способностью обескураживать. Иногда абсурдностью происходящего, иногда эмоциональной окраской… Я уверена, что каждый посмотревший найдёт в этой картине что-то, что отзовётся именно в нём каким-то особенным образом, заставит задуматься о чём-то, может, остановиться на секунду. Отправьтесь на поиски в кинотеатр.

Все начинается с будней, заполненных пустяками и размеренными событиями дней, с пережитой чужой жизни, затерявшейся в электромагнитных волнах, с привычного и досягаемого мира. Но мира не шумного и грохочущего, не утонувшего в безумии разноцветных огней, а похожего на наш, но чуть более солнечного и тихого…

Теодор Туомбли (Хоакин Феникс) занимается тем, что пишет письма за других, создает новые и новые эмоциональные образы по фотографиям, по словам. Кто-то спешит в жизни, кто спешит в душе — Теодор вынужден пропускать их судьбы через себя, общаясь и оставаясь при этом одиноким человеком. Подруга Эми (Эми Адамс) с мужем, бывшая жена Кэтрин (Руни Мара), несколько коллег — вот и всё окружение господина Туомбли.

Звучит голос, надиктовывающий очередное безупречно-фальшивое письмо, мужчине от женщины или женщине от мужчины — на мониторе невидимой рукой и каждый раз новым почерком это письмо обретает форму; звучит его голос при обращении к Ней, к OS1 — безупречно-симулирующей человека операционной системе — в ответ невидимыми губами произносятся слова (Скарлетт Йоханссон, незримая яркая игра которой при дубляже просто будет утрачена). И в этом искусственном мирке человек, вначале измененный работой, (по словам коллеги, «полуженщина и полумужчина»), а затем измененный покупкой нового чуда программирования (Теодор проходит быстрый путь от неприятия слишком естественного, но неживого собеседника к возможности такого собеседника полюбить, находит безупречно-иллюзорный покой). Но искусственный разум способен на неограниченное развитие, он не чувствует, что «застрял в теле» — это и предопределит развязку истории.

Восприятие фильма очень зависит от настроения, от попадания зрителя на общую с фильмом волну, в интонацию. А интонация проступает именно в звуке: мониторы, изображения, визуальность отходят на второй план: они присутствуют, но через них доносится минимум смысла, выделяется разве что едкая сатира на компьютерные игры (их нам покажут две). Ещё не у кого на глазах не увидите очков дополненной реальности — глаза человека показывают душу, фильм же очень много говорит о душе. «Почему бы тебе в этот раз не придумать слова?»

Темы одиночества, человеческих чувств, коммуникации в новых технологических условиях придают фильму внутреннюю динамику (время здесь течет стройной волной ведомой дуновением нового мира и светлого «завтра», но это обманчиво: все событий проносятся скоротечно — просто об этом редко напоминают). Всё от того, что кинокартина пропитана не действием, а скорее духовным движением, и авторский взгляд в ней дает скорее поводы для размышления, а не готовые ответы.

Спайк Джонз, выступивший на этот раз и режиссером, и сценаристом, делает смелый шаг вопреки индустрии и её привычной современной фантастики внешнего эффекта, которая наоборот болезненно растягивает мгновение, кристаллизует удачный визуальный образ. Он же рассказывает такую немного артхаусную историю. «Она» словно ищет другого зрителя, внося множество элементов мелодрамы (не всегда оправданных, но, вероятно, работающих на атмосферу и цельность повествования), и этим спасает от забвения такую фантастику, которая задает непростые вопросы человеку о его месте в будущем и о нём самом.

… солнечного и тихого, не в недостижимом зените «мира полудня» и не в искусственной устойчивости «Дивного нового мира», но мира дышащего незаметными переменами и новыми неочевидными вызовами. Заполненные пустяками и размеренными событиями дни в шанхайском Лос-Анджелесе, быть может, пробудят сомнения, заставят спросить себя: «А так ли всё просто? И пустяки ли это?»

10 из 10

Фильмы о любви. Фильмы о жизни в целом. Фантастические фильмы о компьютерах, роботах, телекинезе, телепортации и обо всём таком прочем. На данный момент можно найти кино на любой вкус и цвет. Разных жанров и тематик. И вот на экраны выходит лента «„Она“' с удивительно приятными актерами, умелыми и сильными, вообще был очень рад снова увидеть Руни Мару; многогранным и даже неожиданным сюжетом, переплетающим в себе и фантастическую составляющую, и любовную часть, и трогательную, нежную драму. Как со мной часто бывает, я думал, что это кино меня всего-навсего насмешит, удивит новизной, заставит улыбнуться. Но я попал на нечто иное. Фильм „„Она“' расскажет нам об одиноком человеке по имени Теодор, жизнь которого ну далеко не идеальна — он писатель, который никак не может получить от этой жизни то, что хочет, то, что, возможно, заслужил. Он одинок. Он необычный человек, неординарный, отчего, понятное дело, в обществе, — в котором у многих людей одни и те же взгляды на жизнь и любовные отношения, выработанные клише, — ему жить достаточно тяжело. Но вот он «„заводит“' себе компьютер «женского пола“», в который он влюбляется…

Конечно, получилась новая история, смелый рассказ, который вызвал во мне самые различные чувства. Как я писал выше, еще задолго до просмотра я думал, что это будет какая-то детская шутка вроде «Ха-ха-ха, главный герой встречается с компьютером»', но вскоре вышел трейлер, сам фильм, и мои сомнения рассеялись. Кино получилось шикарным! Лично меня очень тронуло. Грустная история, смелый рассказ, который, я считаю, удался! Когда человек не такой, как все, странный и отчужденный, ему тяжело найти свою вторую половину, обрести счастье. А если он хочет от любви многого, то тут и говорить не о чем. Он пытается объединить свою жизнь с другой жизнью, но спустя череду неудачных попыток, спустя несколько женщин, которые не могут принять его таким, какой он есть, или наоборот, — он от безысходности, что ли, заводит отношения с обыкновенной машиной, в которую он влюбляется. Ему с ней интересно, она его веселит, радует, дает возможность вновь полюбить жизнь. Его затяжная депрессия отходит на задний план. Он чувствует себя нужным. «„Она“' может показать на таком примере, как плохо быть отчужденной личностью, социофобом, неким изгоем. Мы видим, какая может наступить безысходность, которая толкает человека на такой поступок. Теодора и жалко, и не понятен он, и понимаешь его. Но фильм смотрится очень тяжело, когда наблюдаешь за тем, как один человек не нужен другим людям, после чего находит утешение „„в объятиях““ машины. Это заставляет о многом задуматься, о других жизнях, о людях, об обыкновенном общении.

В конечном итоге хочется отметить, что «„Her“» — это необычная многогранная с философским подтекстом драма, которая стремится захватить зрителя вовсе не фантастикой, а больше она желает задеть его чувства, посмотреть по-новому на различные аспекты нашей повседневной жизни, расстрогать. Да, я очень рад, что ознакомился с этим фильмом. Замечательный увлекающий сюжет, теплая операторская работа, хорошие приятные актеры, сложная поставленная работа, изображенная с каплей юмора. Не могу поставить ниже

9 из 10

Достаточно частое сейчас явление в кинематографе — скрещивать научно-фантастические и драматические истории, ибо по-отдельности ими удивить современного зрителя уже нереально. Однако, попыток много, но подлинных «шедевров» единицы. «Она», возможно, один из таких, по крайней мере, можно присмотреться к многочисленным хвалебным отзывам зрителей. А знаете почему?

Потому что по центру тут, конечно же, история одиночества. Эта тема сейчас настолько близка миллионам людей, как простых смертных так и избранных, что не получить соответствующей реакции сценарий подобного фильма просто не может. В данном случае, это только на пользу «Ей». Сделано действительно красиво, совсем не хочется после просмотра к чему то там цеплять и включать циника.

Дело в том, что с сюжетом не переборщили — то есть нет ни лишней драмы, но в то же время и привычных голливудских соплей. Последнее несказанно радует. Впрочем, от фильма с Фениксом в главной роли, я другого и не ждал. У него последние работы до того сложные, что уже даже трудно их оценивать — закручено до предела, исполнение превосходное, пищу для размышлений может дать кому угодно. Разве что те, кто не любит поломать голову и призадуматься на сутью сюжета, могут поневоле соскочить…но это отдельная тема.

Кстати, предыдущий «Мастер» мне не особо понравился уж больно грузный получился. А вот «Она» уже полегче, но это все же субъективно, кому что нравится. Про Йоханнсон ничего особого не скажу, она как-то стандартно выступает на «четыре с плюсом», причем независимо от роли. Всюду одинаковая, то ли за счет особой внешности и манеры игры, то ли фиг знает…но кадр собой при всем при этом украшает всегда, причем я не о внешности говорю.

Про остальных исполнителей отдельно упоминать не охота — в таком кино все выступают достойно, но как правило, запоминаешь по сути главных героев, ибо все события строятся вокруг них. Особенно приятно то, что не авторы забыли про романтику, и кстати, именно поэтому «Она» понравится по большей части, женской аудитории. Но также, он реально может быть интересен и М, все-таки элементы легкой фантастики присутствуют.

Но это лишь декорация. В основе актеры, приятная на слух музыка и озвучка, искренние переживания героев. Из аналогичных картин на ум сразу пришла «Симона», но в фильме Спайка больше человечности, что ли, это более живое кино! Так что, всем романтикам и просто любителям хороших мелодрам, рекомендую ознакомиться. Хотя, я думаю, в данном случае это даже лишнее, и так посмотрят. И обязательно оценят!

Герой Хоакина Феникса примеряет на себе рубашку интеллигента-романтика — то оранжевую, то желтую, то как будто бы красную, но почти всякий раз под ней оказывается белая майка, которая, выглядывая из под воротника рубашки, словно выдает истинное внутреннее состояние героя, который тяжело переживает недавний разрыв с женой, а также мучается от ощущения того, что уже все в этой жизни почувствовал и что-то новое, что-то большее для него недостижимо, не говоря уже о том, что его одежда показывает неказистую моду Лос-Анджелеса будущего (на самом деле это современный Шанхай), где нет преступности и бедности, но в котором люди, с одной стороны, потеряли всякую индивидуальность, а с другой — и определенную общность, целостность, способность к общению. Самое интересное в другом: периодически эта майка исчезает с тела героя, несмотря на то, что в предыдущем кадре она была — это указывает может быть на невнимательность съемочной команды, а скорее на тонкую метафору. Дело в том, что майка пропадает в те моменты когда герой снова начинает чувствовать, преображаясь даже внешне.

Помогает ему в этом новая операционная система с уникальным искусственным интеллектом, озвученная в оригинале Скарлетт Йоханссон. Вернее не помогает, а является единственным источником его новых чувств. В ней он находит утешение, интересного собеседника, при том всепонимающего и всепрощающего. Все заходит так далеко, что он влюбляется в Саманту (именно такое имя выбирает себе программа за 0,02 секунды из 200 млн женских имен), влюбляется в эту бестелесную оболочку его компьютера. Более того, они достигнут высшей степени духовной близости. Герои в будущем предпримут попытку визуализировать свои сексуальные утехи не только в фантазиях, но и во вполне реальном мире. Но эта попытка закончится неудачно, лишь только начавшись. Иногда лучше додумать, чем получить нечто осязаемое. Им хорошо вместе, но только в том состоянии, в котором все изначально и начиналось, в чувствах без физического контакта, в бестелесной близости, в духовной любви.

Самая главная загадка заключается в том, что на протяжении всего фильма не оставляет ощущение обмана, ощущение неискренности. Все это благодаря Саманте, этой бездушной машине, которая растет, развивается вместе с героем, читает художественную литературу, сочиняет романтическую и задушевную музыку. Она как будто бы изучает героя, подстраивается под его личность, склонности его характера, видит его потребности и желания. И как очень умная и совершенная программа, начинает работать, выполнять свои функции: скрашивает одиночество главного героя, помогает разобраться в его проблемах, наводит кое-какой порядок в его жизни, дарит ему осмысленность действий и поступков. Но зрителя не оставляет ощущение того, что все это лишь программа, которой далеко до настоящих чувств. Когда нечто подобное заявлет ей главный герой, она обижается, а вернее запускает программу обиды. Ведь машина не может чувствовать, она лишь может симулировать это, изображать искренность, вести живой диалог, в конце концов, может заставлять поверить в это героя, полюбившего ее.

Отношения протагониста с другими женщинами — это отдельный разговор. Он не может справиться с героиней Оливии Уайлд, которая на первом же свидании полезла к нему в штаны, параллельно задавая остолбеняющие вопросы типа «Ты же не хочешь переспать со мной, а затем забыть и не звонить, как делают другие парни?». Да что с тобой, мужик? Тебе же действительно было хорошо с ней, ты шел на свидание явно не с расчетом «на одну ночь». Так скажи ей правду, она ведь умна, красива и успешна. Но даже если в твоих мыслях не было и намека на серьезные отношения, то соври ей, ведь ей не привыкать, в конце концов. Все это, очевидно, из-за Саманты. Герой не может справится и с обычной процедурой бракоразводного процесса. Даже здесь он не обходится без помощи операционной системы.

Что касается его лучшей подруги, которую играет Эми Адамс, то здесь все еще сложнее. Люди в будущем разучились общаться друг с другом, каждый живет словно в своем маленьком мирке. Все скрывают свои чувства и проблемы, на вопрос типа «как дела?» отвечая «все хорошо». Но человек так устроен, что переживания и чувства он не научен держать в себе. Чтобы почувствовать себя лучше, ему необходимо поделиться ими с кем-то. Таким образом, в этом голом мире, именно лучшая подруга первой делится с главным героем своими переживаниями. И после ее откровений понимаешь, что мир на грани апокалипсиса. Мир, в котором живет главный герой — это идеальная антиутопия, своеобразный приговор современному миру, где реальное все больше заменяется виртуальным. Самое страшное, что это выглядит вполне правдоподобно: в виртуальном мире легко, можно сказать «пока» и отключиться в любой момент, можно не связываться неделями без опасения, что виртуальная программа заскучает без тебя, не нужно беспокоиться о совместном жилье, о разбросанных носках или неопущенном сиденье унитаза. Но это в любом случае суррогат, словно кушать искусственную и безвкусную еду ради одних только полезных веществ, забыв про удовольствие.

Спайк Джонс любит показывать в своих картинах сюрреалистичные миры, будь то снятые по сценариям мастера подобного Чарли Кауфмана «Быть Джоном Малковичем» и «Адаптация», или по собственному сценарию «Там, где живут чудовища». Немалое внимание он режиссер уделяет фантазиям, внутреннему миру и потаенным желаниям. В «Там, где живут чудовища» это были фантазии маленького мальчика, который воспринимает реальный мир через свои собственные сказочные представления, так как его детский разум еще не готов принимать мир таким, какой он есть, всю тяжесть мира он смягчает своими фантазиями. В последнем же своем полнометражном творении, созданном также на основе собсивенного сценария, Спайк Джонс рассказывает историю, в которой герой заменяет антиутопию будущего виртуальными фантазиями, потому что там легче и комфортнее. Настоящий секс замсеняется чем-то вроде секса по телефону, семейные отношения заменяются на будто бы отношения со своим автомобилем. Режиссеру удалось совместить в одном фильме и пронзительную мелодраму, и фантастические мотивы, и своебразную прозаическую поэму.

9 из 10