Рецензии

Кислотный водопад. Психоделическая фантасмагория. Галлюциногенная феерия. Разрывная режиссура. Крышесносящее кино. Если фильм как-то и можно поделить на пять частей, то это будут подходящие наименования каждой из них. До самого просмотра я не имел ни малейшего понятия о чём эта картина, но ждал её. Поскольку для меня был важен жанр и всего три фамилии: Макэвой, Кассель, Бойл.

Опишу вкратце суть фильма: главный герой, будучи сотрудником аукционного дома, участвует в ограблении дорогущей картины, однако после незапланированного удара по голове теряет память и не может вспомнить, куда спрятал ворованную вещь. Банде приходится прибегнуть к услугам гипнотизера, который водит протагониста по уголкам его сознания, открывая по ходу двери в те секреты прошлого, которые лучше вообще не трогать. Разумеется, по ходу действия фильма зрителя каждые 10 минут заставляют менять свои догадки, всё сильнее оставляя в дураках. Но насколько же восхитительно сливаются в конце картины все тропинки в одну большую дорогу под названием «настоящее киноискусство». Ради этого действительно стоит высидеть те скучные ямы, в которые, к сожалению, иногда проваливается повествование.

Сюжет не нов, но отполирован. Режиссура естественна, но приукрашена. Спецэффекты банальны, но притягательны. По сути весь фильм один большой феерверк, выдающий местами либо скучные залпы, либо громкий взрыв нескольких узоров сразу. Но так или иначе, зритель не может оторвать взгляд от этого красочного явления. Дэнни Бойл создал свой собственный салют из того же типа порох, каким стрелял ещё в 1996 со своим фильмом «На игле». Да, пусть тема в корне отличается от него, но вот режиссерский почерк не был подавлен ни фантастическим «Пеклом», ни культовым «28 дней спустя», ни оскароносным «Миллионером из трущоб». И скажем спасибо режиссёру за некий проблеск авторского кино за десятки миллионов долларов.

Говорить что либо об актёрской игре я не вижу смысла, поскольку и Джеймс МакЭвой, и Венсан Кассель всегда живут своими персонажами. Но следует отметить, что на месте Розарио Доусон легко могла очутиться другая актриса, и я не думаю, что фильм потерял бы свою изюминку и шарм. А вот о саундтреке действительно следует сказать несколько слов, поскольку наполовину именно ему «Транс» обязан мрачной атмосферой подсознания главного героя, а также просто таки эпичной концовкой. Рик Смит, написавший музыку к фильму, в свои 54 года сочинил всего два саундтрека, однако даже не смотря на столь незначительный опыт, здесь он попал точно в цель.

Это кино осилит не каждый. И здесь я не имею в виду задачу высидеть до конца, а именно понять все тонкости и повороты сценария и режиссуры. Это фильм исключительно для умных людей, просто потому, что среднестатистический зритель больше потеряет при просмотре, чем приобретёт. Он не для кинотеатра, он также не для большой компании. Это тонкая грань между отличным триллером и дорогим арт-хаусом. Но не стоит рассчитывать на внутренний восторг от фильма, или же оценивающе кивать как истинный гурман. Если это кино и для пересмотра, то только единичного, чтобы окончательно расставить все точки над «i». Но пусть уж лучше останется в памяти таким, каким было оценено в момент финальных титров. Запутанным, но захватывающим.

Товарищ Денни любит снимать странные фильмы. Некоторые после просмотра оставляют желание подумать. Другие же производят непонятное впечатление. А есть ещё этот фильм. Который, на мой взгляд, худший из всех его фильмов.

Азартный аукционер Саймон (Джеймс МакЭвой), как можно знать из анотации, крадёт картину. Вступление фильма многообещающее, но задаёт рваный тон всему фильму. К слову, фильм любит два раза повторять два раза повторять. Если какая-то сцена вызвала острое ощущение де-жа-вю, то скорее всего эта сцена ранее уже была показана. Впрочем, возможно это осознанный шаг.

Проблема только в том, что затейник Саймон забыл, куда дел картину. И Френк (Венсан Кассель) отправляет его к гипнотезёру. Вообще, лично у меня предвзятое отношение к гипнозам — они не творят чудеса, а провести их относительно сложно. То, с какой простотой Элизабет (Розарио Доусон) проводит гипнозы вызвает сомнение. Хотя правда есть — некоторые люди легко поддаются гипнозам.

Здравый смысл заканчивается, когда Элизабет вместе с Саймоном и Френком начинают раскапывать память Саймона. Вот здесь фильм словно изменился. Теперь начинается такая каша, что разобрать где-что очень сложно. Но это скорее плюс фильма. Такие фильмы живо смотряться, действия много, а мозг начинает работать. Это скорее хорошо, чем плохо. Но среди всего этого в сюжете пытаются наплести интриги. Сделать триллер с драмой, вместо хорошего детектива. И это проблема. Любовные интриги провалились к чёрту. Почему? Банально — нет никаких определённых чувств к героям, ибо о них практически ничего не известно. Кто они такие? Тем более, что фильм начинается с рассказа Саймона, что размещает на нём особый акцент. Так что у меня Саймон до конца фильма вызывал симпатию. Единственный герой, которому я сопереживал. Дубовая бесчувственная Элизабет (хотя на то есть причины, но может сначала стоило объяснить?). Криминальная личность — Френк, с неприятными поддельниками, режущие пальцы, вызывают скорее отвращение, чем приязнь, но некоторые (я имею ввиду героев фильма) считают иначе. Но в самом конце, когда были даны все ответы на вопросы, стало только хуже. Вместо хорошего хэпи-энда или глубокой трагедии, мы получаем непонятный конец в котором вряд ли есть какая-нибудь мораль (так что на глубину рассчитывать не приходиться), да и порадоваться за героев тоже как-то не получается.

Таким образом, мы получаем очень и очень неплохо срежессированный и смонтированный фильм, но с плохо раскрытым сюжетом и героиней Розарио Доусон (или с запоротым Френком).

6,5 из 10

У вас бывает ощущение того, что это не ваша жизнь ? Когда вы не помните ничего из своего прошлого, а если и помните, то оно вызывает лишь натянутые эмоции с трудом окутывающие вас ? Словно это не ваша жизнь вовсе, а образы, которые были навязаны вам кем то другим ? Вот и обещание режиссера Дэнни Бойла погрузить зрителя в полнейший транс и разорвать различительное полотно между реальностью и фантазией он сдержал вполне успешно. Так как психологически фильм держит зрителя в непрерывном напряжении по самый финал. При этом, уже после просмотра картины создавая ощущение, будто, кто то копался в твоей голове и даже внушил тебе, кое что не столь реальное.

Не может не радовать тот факт, что впервые за долгое время, фильм не только оказался лучше всех обещаний и многочисленных трейлеров, но и стал настоящим сюрпризом с приставкой «мой новый любимый фильм». Собственно как и не может не радовать тот факт, что Дэнни Бойл наконец таки вернулся к своему жанровому стилю, который так полюбился многим в его ранних творениях и который напрочь пропал в последних работах режиссера. Достоинство нового стиля Бойла в одном. Года идут и Бойл не перестаёт учится. Что позволяет ему с каждой новой лентой еще более сильно сокращать расстояние между своими творениями и настоящими произведениями выразительного искусства. Ведь еще в «Пекле» Дэнни Бойл начал оттачивать свой новый стиль аудио визуального порно. Где его творения представляют собой полноценные видео клипы с обилием красочных и сочных цветов, рваного монтажа с резкими прыжками между дублями, статичностью изображения, чувством кадра, абстракциями и беспорядочными композициями под весьма впечатляющий лад.

Вот и данный фильм становится идеальной кульминацией саморазвития Бойла в данном его творческом порыве. Тут уж главным героем картины можно считать не сколько даже самого Бойла, а оператора Энтони Дод Мэнтла, которого однозначно надо наградить за столь грандиозную работу. Вот и визуально фильм во многом обеспечивает фильм той необходимой атмосферой, которая в полной мере создаёт ощущение психоделической и даже психологической нуар картины. Где создатели не пытаются объяснить, что плохо и что хорошо, кто плохой и кто хороший, где черное и где белое.

Так что же человеческая память на самом деле? Лишь картинки и образы, которые в полной мере или обрывками сохраняют видимость того, что происходило ранее? Лишь картинки, или же источник эмоций, которые мы испытывали в определенный момент и испытать которые возможно нам придётся в будущем? Аксиомы относительно данного вопроса нет и каждый волен продвигать свою определенную теорию. Что естественно и выдал режиссер Дэнни Бойл с командой сценаристов данной картины. Говоря откровенно, сценарий картины является однозначно главным достоинством ленты и пожалуй самым любопытным элементом картины. Так как впервые я вижу ленту, которая на протяжении всего своего хронометража не один десяток раз меняет ход событий кардинальным образом. Словно на экране нет было никакого плана как примерного, так и продуманного. Словно на экране настоящая импровизация. Где герои брошены самим себе и где игра в кошки мышки превращается в настоящий образ жизни.

Весь фильм представляет собой определенные элементы мозаики, которые зритель охотно собирает на протяжении всей ленты так и не осознавая, что за картина получится в конечном счете. Как и любой достойный триллер, фильм развивается очень стремительно и неожиданно. Но создатели ленты пошли дальше. Ведь весь фильм представляет собой противостояние между реальностью и фантазией. Где порой наверное сами создатели ленты не осознают, что же сейчас демонстрируется на экране. Весь фильм выворачивает на изнанку понятие того, кем же является на самом деле человек. Существо сознательное и способное меняться, или же ведомое инстинктами и в полной мере зависящее от своих воспоминаний, которые и формируют наш образ. Можно думать много и говорить много. Факт лишь в том, что кульминация ленты получилась очень неожиданной и обрыв на самом интересном моменте, лишь очередное доказательство того, что на экране настоящая игра с воображением.

Достоинство данной ленты в том, что на экране нет определенности и каждый актер имел возможность играть одного героя, но показывать его в личинах абсолютно разных персонажей. Что в максимальной форме раскрыло актерский потенциал каждого из актерской команды ленты. Особенно Джеймса МакЭвой, который похоже способен играть абсолютно любые роли и играть их великолепно. Ведь именно тут он великолепно отыграл Саймона в личине сразу нескольких персонажей, которые производят одинаково сильное впечатление.

Венсану Касселю достался более однозначный и определенный персонаж, но даже его Венсан превратил в настоящую конфетку и достойно замкнул цепочку сильных мужских характеров ленты. Где Розарио Доусон становится не только элементом разбавления сугубо мужской команды, но и пожалуй самым сильным звеном ленты. Великолепная актриса и великолепная игра, которая позволяет взглянуть на уже привычный образ «роковой женщины» с абсолютно иной стороны и увидеть в этом истинную сущность любой женщины. Женщины, способной затянуть мужчин в пучину опасности и смерти, но при этом, так и не раскрыв своего истинного лица до тех пор, пока не станет поздно.

Музыкальная составляющая ленты достойна отдельного внимания. Учитывая то, что сам фильм представляет собой один сплошной галлюциногенный видео клип, то и музыка должна была быть соответствующей, атмосферой и разной в звучаниях. Тут уж идеально легла музыка композитора Рика Смита, которая буквально слилась с картиной в одну единую массу. Агрессивная, не тривиальная, атмосферная, напряженная и поистине впечатляющая. Особенно в финале.

10 из 10

Транс — это настоящий сеанс гипноза на 90 минут с многочисленными галлюциногенными образами, разрушенными разделительными границами между реальностью и фантазией, с людьми, не осознающими, кто они на самом деле. Не просто фильм, а настоящее изнасилование мозга, которое как ни странно, даже приходится весьма по душе.

Дебютировав ещё в середине прошлого века, Дэнни Бойл всеми последними работами демонстрирует тягу к нетрадиционному кино: это и переоценённый «Миллионер из трущоб» с его слишком прямолинейной лиричностью, и «127 часов» с провальными потугами разнообразить сценарий деталями. В случае с «Трансом», режиссёр действовал всё по той же технике: создать совершенно неординарную картину, которая бы поразила всех.

Торопясь влиться в актуальную волну фильмов про заигрывание с человеческим сознанием, Бойл выводит синопсис: это будет фильм про состояние транса, в которое вводит человека гипнозом обученный специалист. На сюжетный каркас насаживаются дополнительные детали: пусть наш герой — вор-подельник с тяжёлым прошлым, пусть его коллеги хотят его убить, а профессионал-гипнотизёр — роковая женщина, у которой, так уж вышло, есть свой, скрытый мотив.

Действительно недурная подоплека по ходу повествования усиливается отличной, в такт теме искусства в фильме, художественной составляющей. Отличный «гипнотичный» саундтрек Рика клавишника группы Underworld Рика Смита плотно связывается со слегка головокружительной операторской работой (оператором берутся поистине нестандартные планы), что в итоге приправляется особенной цветокоррекцией. Всё это завораживает и создаёт какое-то неправильное притяжение, благодаря чему можно плыть по течению повествования до последних минут….

Пока не настаёт время связать воедино все логические ниточки. И тут начинается полное смятение: половина героев оказывается ненужной, дополнительные сюжетные темы пропадают так же бесследно, как и появляются, персонажи (особенно, персонаж Розарио Доусон) ведут себя абсолютно нелогично, и даже основа сюжета — ограбление картин — оказывается как бы и не при чём. Всё это приводит к совершенно странной развязке, которая настолько притянута за уши, что почти не имеет отношения к тому, что вы посмотрели.

По окончанию — фильм, конечно, удовлетворяет только те грани человеческой души, которые требуют чисто эстетического удовольствия. С другой стороны, искусство ради искусства — это неправильно. Кроме интересной находки в виде необычно поставленных художественных элементов, у фильма, как художественного произведения, должна быть цельность. А что стоит за претенциозным сюжетом с большим количеством твистов и запутанных линий? Только лишь нагромождение деталей, никак не связанных между собой.

Красивая пустышка с блефом в виде попытки запутать зрителя.

6 из 10

У каждого из нас не по разу возникают случаи неожиданного «вышибания» из памяти особо важных и деликатных воспоминаний, когда в ответственный момент ты о чем-то хочешь сообщить собеседнику, но через мгновение мысль будто бы стирается из внутреннего «жесткого диска» по совершенно непонятным причинам. Это может быть пустячковый нюанс, практически не влияющий на дальнейшую жизнедеятельность, а может, как в случае с Саймоном, послужить возникновению серьезных проблем и трудностей, особенно если желанный источник информации скрыт исключительно в многослойном неисследуемом пространстве собственного разума. Множество ученых с незапамятных времен изучают структуру головного мозга человека — этого во всех смыслах удивительного органа, отвечающего за функционирование всего нашего организма. Но до сих пор остается загадкой все то, что откладывается и хранится в нашем подсознании, а главное — каким образом записываются реальные факты и формируются иллюзорные представления.

Гипнотический сеанс, призванный выяснить местоположение спрятанной картины, перерождается в переплетенный клубок шокирующих тайн и непростых взаимоотношений. Переступив через порог кабинета психотерапевта, главный герой делает шаг в бездну, реанимирующую цепочку произошедших событий, дающих ответ на то, кем является сидящий на стуле пациент, и какие цели преследует. Шепчущий голос утонченной Элизабет вкупе с ее околдовывающим черным взглядом и деликатными манерами напоминают змея искусителя, расчетливо обвивающего все чувственные зоны взбудораженного тела ради того, чтобы пробудить неистовое желание. Ты чувствуешь любой незначительный вздох, каждую секунду становящийся все тяжелее и интенсивнее, ты обжигаешься потоком усиленного кровообращения, заполняющего раздутые вены, ты ощущаешь капли пота, медленно стекающие по раскаленной коже. Похоть и страсть вырываются из сдерживающих пут скромности и отрешенности, непоколебимость и волевая отвага жаждут получить удовлетворение после того, как наглухо были скованы мощным замком. Но кем и для чего это было сделано? Возможно, похищенный лот — это далеко не начало всех запутанных деталей разбитой головоломки, а логично вытекающее следствие из более безнравственных поступков? А, быть может, все это лишь часть еще более хитроумного плана, использующего находящихся в комнате людей как марионеток для реализации грамотно просчитанной игры?…

Путешествие по просторам собственного «я» чрезвычайно экстремально и непредсказуемо! Порой ты даже представить не можешь, какие неподвластные фобии и сюрпризы могут храниться внутри хрупкого самосознания, прикрытого маской нерушимой самодостаточности. Одна сторона — окрыляющая и одухотворяющая муза, хранительница всех наших желаний, стремлений и попросту любимых вещей и ценностей, являющихся полноценным мотиватором к тому, чтобы строить дальнейшие планы на будущее и извлекать прекрасное из того, что нам дорого. Эта область проецирует все то, что непомерно вызывает чувства радости и восторга, заставляя любить жизнь и пытаться достичь того идеала, который, наверняка, сформирован в уме каждого из нас. Но хватит ли вам смелости заглянуть за ширму, прячущую секреты альтернативных свойств вашей души, неожиданных откровений, что способны кардинальным образом трансформировать привычное мировосприятие. Не всегда человеку с легкостью удается признать свои ошибки и неблагоразумные деяния, и пройдя по тропам былых воспоминаний, становится мучительно больно принимать себя таким, какой ты есть, отвергая истинную алчную натуру. Куда проще выстроить себе сказочный мир со сказочной второй половинкой, опьяненной такой же сказочной любовью, возводя тем самым непроницаемые стены вокруг собственного разума, не позволяющие здраво взглянуть на реальное положение того, что ты уже натворил. И куда проще с этими сказочными мыслями попытаться подняться выше, чем ты есть, на недосягаемую идеальную планку, да вот от прошлого просто так не избавишься, и тот страшный огонь, которым человек, вогнавший себя же в глубочайший транс, пытается «сжечь» все совершенные грехи и тем самым очиститься, непременно поглотит и его самого как символ темного отпечатка, который невозможно растворить обычным желанием.

По мере приближения к истине и погружения в самый эпицентр внушений и воспоминаний границы доверия, правды и вожделения размываются, а затем тесно соединяются друг с другом. Цепочка событий уходит далеко за рамки поиска ценного предмета, перемещаясь из прошлого в настоящее, из бассейна и любовных утех в доме бандита Френка в обманчивые образы Саймона, мгновенно переквалифицировавшегося из незаметного карточного игромана в брутального мачо, из одного обработанного воображения в другое… Происходящее воспринимается как череда разрывных фейерверков, сменяющие один эмоциональный тон повествования на другой, гипноз, разрастающийся в невероятных масштабах, парализующий и сводящий с ума как участников провокационного изобретательного эксперимента, так и недоумевающих зевак. Водоворот безостановочных проникновений в «закрытые двери» действующих лиц, каждого из которых начинаешь подозревать в сопричастности к гениальному спектаклю, к концу сеанса настолько сносит крышу, что уже становится совершенно непонятно, кто и чью память пытается препарировать… А возможно, не только память, но и кое-что большее. И вообще: а было ли все то, что мы только что видели взаправду?…

…А вы раньше когда-нибудь подвергались гипнозу?…

9 из 10

Итак. Я буду предельно краток, друзья. Фильм, безусловно, оставляет впечатления после просмотра. И просмотра, он, конечно же, достоин. Однако, ему не хватает доли напряжённости и атмосферы погружения, для того, чтобы пересматривать его. Поэтому, это хорошее кино, всё — таки, для одноразового просмотра. Не буду трогать сюжет. Он крутится вокруг картины. Фильм, ясно растолковывает нам пару вещей, на которых, и строится данный триллер. Гипноз — сильная и опасная штука. Женщина, оскорблённая и обиженная мужчиной, способна на невероятную жестокость. Ну, и, наконец. Лучше всего, не копаться в своей памяти. Иначе, то, что ты вспомнишь, может быть, использовано против тебя. Относительно актёров, я скажу пару слов. Лучше всех, на мой взгляд, сыграл Джеймс МакЭвой. Хороший актёр. Эмоциональный и убедительный. Неплохо справилась Розарио Доусон. Хотя, демонстрируя свои гениталии, актриса, похоже, решила не разменяться на эмоции. Венсан Кассель в картину вписался, но, я бы не сказал, что актёр сильно старался. Как бонус, здесь, присутствует очень неплохой саундтрек. Музыка атмосферная и динамичная. Тем, кто, ожидает от ленты экшена и другого подобного действия, советую обойти картину стороной. Этого, вы тут не найдёте. За исключением, пожалуй, некоторых жестоких сцен. Например, с отстреливанием члена.

В итоге, мы имеем неплохой остросюжетный триллер, в котором присутствует замысловатая сюжетная линия и немалоизвестные актёры. Если, мои слова вас хоть немного заинтриговали, можете смело приниматься за просмотр. Потраченного времени фильм стоит.

7 из 10

Фильм Дэнни Бойла, сценарий — Джон Ходж и Джо Эхирн, операторская работа — Этони Дод Мэнтл, монтаж — Джон Харрис, художники — Марк Тилдесли, Катрина Данн, Дэнис Шегг, Суттират Энн Ларларб, композитор — Рик Смит.

Данные уточнения необходимы, так как «Транс» стал детищем знакомых и давно сотрудничающих между собой творческих людей.

С первых кадров зрителю представляют цель и средство сюжета, но в силу первой встречи обратить на это внимание довольно проблематично. Проступающий солнечный свет как будто ознаменовывает рождение тайны, маскирующейся под очевидность.

Вам может показаться, что все довольно просто, но на деле будет доказано, что данное мнение ошибочно. Фильм очень грамотно выстроен, как хорошо продуманная ловушка или лабиринт, где при появлении надежды и дальнейшего расчета действий система мгновенно меняется и сбрасывает вас на начальный этап.

С этим фильмом так же. До последней минуты «Транса» существует невероятное количество возможностей просчитаться и концовка не принесет 100% удовлетворения, ведь никто не дает максимально откровенных ответов. Игра продолжается.

«Сила и дерзость» основополагающие моменты движения, меняется лишь среда происходящего. Такой дуэт подходит и грабителям и манипуляторам. Но главное это интеллект, на котором базируются действия спокойного и рассудительного гипнотерапевта.

Розарио Доусон удалось создать образ некого рода мистической героини. Жертва ли она? Большой вопрос, ответ на который плавно разворачивается в условиях меняющихся событий.

«Злятся только жертвы»

С первых кадров она дает понять, что с её героиней не все так просто, Элизабет Лэмб прочно стоит на земле, она невероятно спокойна и уверенна во всем, что делает. Это не классическая, бесстрастная и холодная героиня фильма нуар, конечно в Элизабет это есть, но также в ней присутствует и эмоциональная сторона, что дает возможность более полно осознать и принять её.

«Мы скрываем секреты от людей, но главное, мы скрываем их от себя и мы называем это забывание»

Джеймс МакЭвой и его непростой герой Саймон, преобразовывающийся в течение всего фильма. Он меняет множество лиц, спускаясь все глубже к своим персональным тайнам, своим трагедиям и бедам, к истине, в которой он пешка.

Прекрасная игра, на протяжении всего фильма Саймон жонглирует восприятием зрителей. Он -неоднозначный герой, создающий тонкое нервное возбуждение. Картина Франсиско де Гойя «Ведьмы в воздухе» частично отражают историю Саймона.

«Если нужен результат, оставьте привычку использовать людей»

Венсан Кссель органичен, как в начальной вариации своего героя — Франка, так и в роли отписанной ему ядром фильма. Он безупречно варьирует между полярными составляющими своей роли.

Визуальные эффекты на высоте, при этом весьма не большое количество спецэффектов, что несомненно играет в плюс. Вспомнить даже такие моменты как, нахождение Саймона в больнице или его «первый» сеанс гипноза. Здесь все преломляется, растворяется и преобразуется, а сеансы гипноза имеют более светлую и легкую текстуру (хотя это и становится очевидным после просмотра всего фильма), но чем дальше история, тем более неразборчивей становится грань между реальностью и иллюзией. Визуальные эффекты прекрасно передают все тонкости сюжета.

Очень не плохо обозначены моменты пробуждения сознания Саймона, сильный стук и темнота тонов хорошо интерпретируют возвращение малой доли действительной осознанности.

Зрителя не оставляет в покое ни сюжет, ни визуальный ряд и музыка так же не намерена уступать по качеству и силе.

Музыкальное сопровождение фильма обескураживает, с самого начала. Момент с ограблением имеет удивительную динамику благодаря музыке, так же как и остальные моменты фильма, поскольку над впечатлением зрителя ведется постоянная работа со всех фронтов. Ваш разум не оставляют в покое. Фильм нацелен на выработку мысли и эмоций.

Музыка является ключевым моментом в создании атмосферы транса. Иллюзия и откровение смешиваются воедино, предлагая удивительное событие для ваших глаз и разума.

«Чтобы быть собой нужно все время помнить о себе»

Добравшись до конца зритель все же не получит ясного ответа на происходящее.

Сеанс продолжается или в права вступила реальность?

Плюсы:

* Режиссер. Имя Денни Бойл в строке режиссер, уже залог успеха. Он не раз доказывал свое мастерство в таких фильмах как «Неглубокая могила „, «На игле“, „28 дней спустя“, «Миллионер из трущоб», «127 часов» и др. «Транс» станет только украшением его послужного списка.

* Операторская работа. Вот это я понимаю — качественная съемка! Все как я люблю — интересные кадры, необычные решения и приемы. Ценители, должны признать достоинства этого пункта.

* Сценарий. Сама история достаточно интересна. Украденная картина, гипноз, любовный треугольник. Здесь очень ловко сочетается мистицизм, криминал и мелодраматическая линия. Свежо и оригинально. Выделяется на общем фоне заезженных триллеров.

* Жемчужиной сего творения является саундтрэк. С самой первой секунды не приходится сомневаться в его качестве. Музыка, которая уже сама по себе погружает в транс, и без всякого гипноза. Отдельное спасибо за Unkle.

* Актерский состав. Очень яркая троица — Джеймс МакЭвой, Венсан Кассель и Розарио Доусон. Все великолепно справились с ролями, в чем, в принципе, и не приходилось сомневаться.

* Интрига. Старина Бойл любит с помощью финала переворачивать фильм с ног на голову. И в этот раз он не подвел. Кульминация шикарная.

* Саспенс. Лично меня колбасило на протяжении всего фильма. И это такое удовольствие, когда напряжение стремительно нарастает до полного апофеоза, и все это под шикарную музыку, которая только усиливает общее впечатление.

Минусы:

* Минус один — мелкие несоответствия, и нелогичности. Думаю, все заметили парочку глупых ляпов, но мне это не испортило общего эстетического удовольствия.

Оценка:

9 из 10

Существуют два способа отъёма денег у относительно честных граждан. Первый характеризуется применением грубой силы, угроз и запугивания. Второй отличается тем, что человек добровольно расстаётся с деньгами, при этом не замечая насколько изощрённо до момента покупки был изнасилован его мозг. Иногда они используются в комплексе, с целью достижения гарантированного результата.

В день открытых торгов было совершено ограбление известного аукционного дома IDelancy`s. Целью грабителей стала картина Франсиско Гойи «Ведьмы в воздухе» (между прочим, благополучно хранящаяся в галерее Прадо). Её предварительная оценка — 25 млн. фунтов стерлингов. Для достижения цели авторитетный бандит Фрэнк заручился поддержкой остро нуждающегося в деньгах аукциониста Саймона, но в какой-то момент тот отклонился от согласованного плана и начал импровизировать. В результате сильного удара прикладом по голове Саймон впал в амнезию и Фрэнк был вынужден привлечь психиатра для восстановления его памяти, поскольку информация о местонахождении украденной картины также оказалась заблокирована.

Дэнни Бойл снял очередной фильм в сотрудничестве со своим постоянным сценаристом Джоном Ходжем, а также Джо Эхирном. Здесь он смело использует смешение стилей и направлений от нео-нуара до латиноамериканской мыльной оперы, для которой тема амнезии является основополагающей. Столь эклектичный коктейль оказывается вполне пригодным к употреблению и способен вскружить голову. Повествование ведётся от лица Саймона, причём он обращается не к персонажам фильма или, как это часто бывает, к следователю, а прямо к зрителю. Есть в этом некая театральность. Автор очерчивает рамки своего повествования, дав явно понять, что всё происходящее — лишь иллюзия, не имеющая к реальности никакого отношения и потому даёт себе полную волю в деле манипулирования сознанием зрителя, подобно тому, как это делает со своими клиентами психиатр-гипнотизёр Элизабет Лэм.

В роли Элизабет снялась Розарио Доусон. Выбор актрисы далеко не идеален, хотя особых замечаний к её игре нет, но слабо верится, что она способна оседлать любого мужчину с таким страшненьким лицом (особенно в профиль). Остаётся верить, что её персонаж действительно хороший гипнотизёр, возможно именно это и хотел подчеркнуть режиссёр столь неоднозначным выбором.

Джеймс МакЭвой тоже не впечатлил своей игрой, как и в фильме «Особо Опасен». Снова фальшивая улыбка, та же суперспособность владения оружием, впервые попавшим ему в руки. Особенно позабавила меткость с которой он отстрелил негру-бандиту самое ценное из того, что у него имелось, да и вообще — все пули в цель. Какой-то он ненатуральный, но опять же, видимо Бойл посчитал, что так и должен выглядеть человек, подверженный страсти лудомании.

Выбор Венсана Касселя на роль бывалого бандита Фрэнка вполне объясним. Он всегда органичен в этом образе и хотя ничего нового не продемонстрировал, но показал уверенную профессиональную работу, не вызывающую никаких сомнений.

Музыка Рика Смита и операторское мастерство Энтони Дода Мэнтли связаны здесь неразрывно и прекрасно дополняют друг друга, усиливая визуальное восприятие фильма.

Финал картины оставлен открытым, так и не дав ответ на главный вопрос. Он остаётся за кадром и это правильно. «Большие деньги любят тишину» — говорил Рокфеллер. Ответ можно просчитать, если принять во внимание, кому это выгодно, но не стану лишать зрителя удовольствия поломать голову над этим вопросом самостоятельно.

8 из 10

Один из лучших фильмов последнего времени по своей задумке. Представьте, что европейцы решили смешать «Memento» и «Inception» Кристофера Нолана и согласитесь, что это стоит увидеть. Оригинальная, нелинейная идея. Отличная визуализация от одного из моих любимых режиссёров. Весьма неплохие актёры, хотя я и привык видеть Касселя более харизматичным.

Единственной проблемой я бы назвал то, что фильм не поражает и всё-таки отдаёт фантастикой, т. е. происходящему на экране почему-то не веришь. Однако, удовольствие от просмотра всё равно получаешь и я бы определённо не стал называть время потраченной на просмотр данной картины потраченным в пустую.

Отдельно хотел бы отметить то, что ради увеличения бюджета и прибыли, создатели не пошли на поводу у мейнстрима и не отказались от рейтинга «R». Возможно, убогий «PG13» даже был бы здесь полезен, т. к. шока при просмотре всё-таки не было, а это явный минус. Но даже так, все взрослые элементы и, особенно, полный стриптиз Розарии Доусон вне всякого сомнения запоминаются и улучшают общее впечатление.

8 из 10

P.S. особого внимания заслуживает диск с дополнительными материалами. На нём вы найдёте: семь удалённых или расширенных сцен, из которых парочка важна для сюжета; фильм о фильме, интересный за счёт оригинальной идеи; ретроспектива Денни Бойла, в которой он рассказывает о своей работе; короткий пересказ сюжета в правильном порядке для тех, кто чего-то не понял; и, главное, короткометражный фильм Спенсера Сассера «Юджин», который вам вряд ли удастся посмотреть как-либо иначе.