Рецензии

Незадачливый с виду служитель аукциона объединяется с плохими парнями во главе с Венсаном Касселем что бы украсть дорогую картину. Во время ограбления он получает от последнего по башке, из-за чего забывает, куда спрятал полотно. Бандиты, однако, про него забывать не хотят и после небольшого сеанса вырывания ногтей отправляют его к гипнотизерше. Герой оказывается весьма восприимчив к ее чарам, и помимо расположения картины открывает в своем сознании настоящий ад, в который и погружаются зрители на протяжении всей картины.

Сюжет запутанный и скомканный, с двойными смыслами, малопонятными перемещениями из головы героя в реальность и с достаточно неправдоподобным концом. Идея, что парой слов можно ввести человека в транс — сомнительная, и доверия не вызывает.

Актеры тоже не порадовали, особенно героиня Доусон — вместо тонкой и изощренной женщины-психолога мы видим просто сексапильную пигалицу, Кассель мечется от роли крутого парня к роли загипнотизированного удавом кролика, а неудавшийся аукционщик неожиданно оказывается чудовищем и тираном

Единственное, что понравилось — саундтрек, все композиции подобраны в тему. И после неприятного осадка после фильма только это сглаживает впечатление.

Новую работу Дэнни Бойла думаю ждали многие. Лично я очень, хотя более подробно разузнал о фильме совсем недавно. Вот только сегодня удалось его посмотреть. «Транс» мне настолько понравился, что впечатления от просмотра думаю продержатся еще несколько дней. И я, в принципе, и ожидал такого, но получил такую порцию размышлений, что сам едва не оказался под воздействием гипноза.

Сразу хочется отметить насколько мастерски снята картина. Дэнни Бойл — режиссёр с большой буквы. Уже только его имя говорит, что кино выйдет стоящее. Во время просмотра сразу чувствуется его невероятный стиль, видно, что он проникся этим фильмом. Он всегда снимает что-то новое, что не похоже на остальные фильмы, вносит свое в современный кинематограф, который к сожалению, увяз в ремейках и бесконечных франшизах, по-этому «Транс» очень хорошо разбавляет все это.

Сюжет здесь настолько интересный, что фильм правда вводит в транс, в котором вы пробудете на протяжении всего сеанса. Смотрел кино не отрываясь, таких закрученных сюжетов просто единицы. До последней секунды невероятное напряжение, и как только все кончается зритель мгновенно выходит из транса и обдумывает увиденное. Сразу вспоминается «Престиж» Кристофера Нолана, фильмы немного похожи. Также картина снята просто великолепно, операторская работа замечательная, она тоже очень хорошо влияет на происходящее.

Очень важную часть фильма составляет просто потрясающий саундтрек, который в каждую сцену вносит то сильное напряжение, то полное спокойствие.

Главную роль исполнил Джеймс МакЭвой, сыграл своего необычного и сложного персонажа довольно таки убедительно. Сначала он вроде как обычный парень, но со временем становится совсем не тем, кем казался. Венсан Кассель отыгрывает просто замечательно, давненько я его не видел, так что появление в таком фильме меня очень порадовало. Розарио Доусон исполняет свою роль просто отлично, предстает перед нами в очень необычном образе, тем самым доказывая, что актриса она неплохая. Ранее ей не давали полностью раскрыться, так что здесь её можно увидеть во всей красе, и даже в очень откровенных сценах.

«Транс» — это очень интересное, напряженное, сильное и захватывающее кино, с невероятно закрученным сюжетом, который заставит вас во время просмотра долго искать разгадку в потайных углах вашей памяти. Фильм производит достаточно серьезное впечатление, я думаю каждый почувствует это после просмотра. Потрясающая режиссура, отличный саундтрек, великолепная операторская работа и сильная актерская игра делает свое дело. Как говорится в конце фильма, — «Ты хочешь помнить или хочешь забыть?». Лично я точно не забуду этот фильм, и всем вам советую его посмотреть.

9 из 10

Иногда, определить понравился ли тебе фильм или не понравился очень сложно. Такое случается, когда после просмотра остается неоднозначное чувство. Как будто ты ждал чего-то большего, или заранее предсказывал концовку, которая изначально режиссерами задумывалась, как внезапная и ошеломляющая. С этим фильмом лично я определиться до сих пор не могу. Но по порядку.

Название изначально очень заманчивое. Все, что связано с гипнозом, психологией или потусторонним миром, что не относится к данному конкретному случаю, но все равно имеет место быть, уже заранее настраивает мозг на работу и готовит к тому, что, мол, все будет не так просто, как может показаться на первый момент. И именно в этом случае главное, чтобы задуманное не оказалось слишком сложным и накрученным.

Актерский состав замечательный. Удивительно, но именно в этом фильме я открыла для себя Джеймса МакЭвоя, этого голубоглазого и располагающего к себе молодого человека, который на поверку оказывается не так прост. Венсан Кассель, прекрасный и ужасный, который в одном фильме уже сыграл вора (правда более искусного и затейливого), Розарио Доусон, запомнившаяся мне по «7 жизней» — все узнаваемо и приятно.

Сюжет. Вот здесь уже все совсем сложно и неоднозначно. Хотя, никто и не говорил, что будет просто. Сама структура фильма, как мне показалось, напоминает нераспустившийся цветок. Как в детстве, нужно обрывать лепесток за лепестком, чтоб добраться до сердечка и вкусить аромат. Здесь похожая ситуация. С каждым эпизодом нам открываются все новые и новые обстоятельства, которые зритель сам должен уложить в своем сознании, чтоб поспеть за сюжетной линией. Если честно, мне не всегда это удавалось. И в самом конце, как в любой классической схеме построения сюжетной линии, наступает развязка. Она как будто бы напоминает стандартное «Ах, так это все объясняет», но все же остаются детали, которые не совсем понятны.

Нет однозначности. Во всем сюжете, пожалуй. Мы не можем точно сказать, кто плохой, а кто хороший, и за кого переживать, а кому искренне желать получить по заслугам. Все отдается на откуп зрителю, кого выбрать в злодеи, а кого пожалеть. Наверное, именно поэтому, этот фильм стоит посмотреть.

Фильмы по своей природе обладают гипнотическим свойством. Мы идем в кинотеатр и сидим в темноте в удобном, или подчас не очень кресле. В нём мы чувствуем себя в безопасности, а главное ощущаем полностью в своей тарелке, позволяя звукам и изображению, удачно гармонируя, порой создавать реальность, забывая о том, что это всего лишь иллюзия.

Построенный на типичной для Бойла гиперактивной операторской работе и взрывающим барабанные перепонки техно саундтреком (спасибо Рик Смит), «Транс» катится с такой скоростью, что нисходящая спираль мазохизма и игр разума, неожиданных поворотов и выстрелов, останавливается лишь изредка, дабы позволить слегка опьянённой аудитории наверстать упущенное.

Расположенный в почти гипер-реальном Лондоне, который источает сексуальность и стиль (Доусон хороша со всех ракурсов), «Транс» заставляет время от времени чувствовать себя застрявшим в потоках сознания. Камера, берущая фокус под углом зрительно увеличивающим влияние современных зданий и улиц, дает почувствовать клаустрофобию в холодном городе и порой дезориентацию среди наполненных им автомагистралей и подземных эскалаторов, а также неоновых вывесок ночных клубов и квартир.

«Транс» копается в потаённых участках ума, заставляя тем самым постоянно переоценивать происходящее, пытаясь понять истинные мотивы связанные с увиденным, превращая щелчком пальцев героев в злодеев — и обратно. «Транс» — это одна адская поездка в обнимку с Дэнни Болом, насильно заставляющим проглотить кислоту и вырывающим нас далеко за пределы зоны комфорта. Где реальность расплывается с головокружительной скоростью, унося в глубины галлюциногенно-психологического трипа в духе нео-нуара, где в разумных пропорциях сочетаются секс и насилие, гипноз и искусство, любовь и предательство, жадность и доверие. В конце концов «Транс» — это безусловно заслуживающий уважения запутанный рассказ Дэнни Бойла, который опирается на почти религиозное признание к сомнительной эффективности гипноза, заставляя также как и после беседы с некоторыми присягнувшими на верность Гиппократу, начать сомневаться в своих действиях и убеждениях, постоянно спрашивая себя, действительно ли я это вижу.

8 из 10

В 2012 году «Франкентшейн» открыл для меня с новой, неожиданной стороны режиссера — Дэнни Бойла, и несмотря на неоднозначные рецензии на «Транс», кричащие про сходство с «Началом», «Вечным сиянием…», и скомканную концовку, ожидания от фильма были не самыми низкими.

Сюжет начинает бодро, в традициях хорошего голливудского боевика, переходит в потусторонние миры и этим вызывает некоторые вопросы, на которые в конце абсолютно прозрачно отвечает.

Главное впечатление, которое возникает в процессе созерцания и попыток осмысления, — глазу любо-дорого смотреть. Снято красиво, атмосферно, где-то грубо и пошло, но с типично английским вкусом, и держа в легком напряжении.

Фильм можно сравнить с очень вкусным и качественным бургером. Подчеркиваю, не с шавермой, не с биг маком, или любым другим дешевым бургером. «Транс» — на совесть сделанный, из хорошего мяса и с экзотическими специями кусок мяса с хлебом.

Не рекомендую искать глубокий смысл там, где его, как мне кажется, и нет. Более того, сам режиссер снисходителен к зрителю и доступно объясняет все спорные моменты, не оставляя простора для интерпретаций. Нам остается только в роли гурманов насладиться процессом поглощения и интересным послевкусием.

8 из 10

В самом центре Лондона во время аукциона украдена картина, да не простая, а золотая. Больше 25 млн долларов готов был заплатить за нее неизвестный покупатель, и заплатил бы, если бы картину не украли.

Однако хорошо продуманный, рассчитанный злодеями по секундам план где-то дал тонюсенькую трещинку и рухнул: один из участников ограбления — сотрудник аукционного дома Саймон (Джеймс МакЭвой), украсть картину украл, а вот куда дел — забыл после удара прикладом помпового ружья по голове, которым его угостил подельник Фрэнк (Винсен Кассель). Ну, что же, частичная потеря памяти случается после сильного стресса или травмы головы. И, как сказал доктор, память или вернется, или нет. Остается только ждать.

Но «герои» фильма «Транс» ждать не хотят, они одержимы желанием выковырять из памяти Саймона информацию о местонахождении вожделенного дорогостоящего трофея. Для препарирования мозгов по объявлению привлекается специалист — гипнотерапевт с экзотической внешностью, странным взглядом и говорящей фамилией Элизабет Лэмб (Розарио Доусон). И порожденные спящим разумом чудовища вырываются наружу. А картины, заметьте, как не было, так и нет…

Строго говоря, «Транс» фильм не про поиски украденной картины, хотя это и «Ведьмы в воздухе» великого и ужасного Ф. Гойи, а про зависимость и одержимость. И по мере блуждания в хаосе воспоминаний бессвязных, на первый взгляд, и не имеющих отношения к предмету поиска, на взгляд второй, приходит догадка об истинном лице истинного злодея, принося привкус разочарования.

Однако, давайте вернемся к «Ведьмам в воздухе». Случайно ли авторы сценария выбрали небольшое и не очень известное по сравнению, например, с одето-раздетыми махами или галереей парадных портретов испанской знати, полотно, мирно хранящееся в мадридском музее Прада?

На картине семь человеческих персонажей. В фильме семь основных «героев». В явном виде на картине только одна женщина. В фильме женщина тоже одна. Человек на картине заходится в крике. От боли или наслаждения? Что на самом деле хочет Саймон — вспомнить или забыть?

На каком-то утонченном искусствоведческом сайте прочитала, что ослик у Гойи символизирует человеческую глупость. Интересно, это Гойя сам поведал? А может хитрый ослик просто поджидает, когда ведьмы погрузят на него награбленное добро, чтобы отвезти на Лысую гору?

Для меня картина стала ключом к разгадке детективной темы фильма. Но в нем есть и другие темы: любви и похоти, насилия и мести, жадности и глупости, холодного расчета и безумия. И все это, когда-то сказанное, увиденное, почувствованное скручивается в каждом человеке в тугую нить личности, по образному выражению доктора Элизабет.

Нить Саймона безнадежно запутана, и режиссер Дэнни Бойл вместе с доктором Элизабет и зорко следящим за процессом Фрэнком, начинает ее распутывать. И каждый раз, когда зритель готов облегченно и восторженно вздохнуть, оказывается, что распущенная на волокна нить еще больше запуталась.

Боюсь показаться субъективной, но отмечу, что фильм несут на плечах своих персонажей лишь два актера: несравненный Винсан Кассель и совершенствующий от фильма к фильму мастерство Джеймс МакЭвой. А вот Розарио Доусон, сюжет не «тянет», и когда ее героиня понимает, что не справляется с поставленной задачей, то пытается спасти положение тем, что поправ все профессиональные этические нормы, начинает раздеваться. Хотя это очень жизненно и …эффективно. И так же предсказуемо мужчины, включая режиссера, к сожалению, в одночасье тупеют, а отупев, начинают делать непростительные ошибки. Ох, уж эта чувственная страсть!

Но, как говорится, сколько веревочке не виться, а конец найдется. Найдется и бесценная картина. Собственно, она и не терялась. Просто ее надо было взять из того места, где она лежала, и принести заказчику.

В конце фильма Элизабет спрашивает Фрэнка: «Ты хочешь помнить или забыть?». Он решает помнить.

Для личной фильмотеки я этот фильм не приобрету, конечно, но вспоминать буду не без удовольствия и с благодарностью за простые и сильные эмоции во время просмотра.

8 из 10

Доброго времени суток, друзья!

Сразу хочу предупредить вас, что я еще под впечатлением от фильма. Ходил в кино в 12:40, сейчас уже 23:06 и вроде бы должно уже отпустить, но первым делом после просмотра я скинул саундтрек себе на плеер и собственно… держит до сих пор!

Поэтому, в первую очередь, спасибо Рику Смиту за саундтрек. Он идеален! Возможно это дело вкуса, я просто обожаю такую музыку и по моему же она невероятно подходит к картинке. Оркестровая музыка вперемешку с электронной. Ритмичная, четкая, уверенная. Драйвовые темы, типа «The Heist», и, сопутствующие развязке, с оттенком трагизма, например «Bring it to me». Все органично вписывается в стилистику фильма.

Второе из того, что хотелось бы отметить, это сочная и красивая картинка. Контрасты, яркие цвета, игра со светом и тенью, с пост-эффектами окунают в атмосферу фильма. В транс. Прекрасная работа оператора Энтони Дод Мэнтла!

В-третьих, актеры! Джеймс МакЭвой теперь у меня в любимчиках, первый раз мне понравилось, как актер буквально брызжет слюной, не переигрывает, все как надо! Розарио Доусон обворожительна. И даже Венсан Кассель, который не нравился никогда, тут на своем месте.

Самое удивительное, как на протяжении фильма меняется твое отношение к каждому из героев, и в результате так и не остается четкого представления о том, что же из себя представляют эти люди именно для тебя. Нет черного и белого, лишь замечательный серый.

Актерский состав подобран как нельзя лучше. Обязательно пересмотрю фильм в оригинале, без перевода.

Сюжет лихо закручен, не сказал бы, что это какое то откровение, но держит.. Очень сильно! Напряжение нарастает по ходу всего фильма.

От сцен в которых происходит очередной поворот сюжета или же просто какой то стремительный экшен по коже начинают бегать мурашки, дыхание захватывает!

Да, может быть, это все не ново. Да, все это мы где то уже видели. Но то, как сюжет подан заслуживает всяческих похвал.

Саундтрек, картинка, актеры, стилистика и атмосфера — все это создает потрясающий эффект гипноза и погружения.

И уж никак не хочется называть фильм «вторичным».

Хотелось бы сравнить эту картину с фильмом «Пляж», того же Бойла, уж очень схож эффект произведенный ими на меня, будто от каких то тяжелых наркотиков. Коих я не пробовал и не собираюсь. Да и зачем, когда есть такие потрясающие фильмы!?

Режиссуру Бойла упоминать в деталях я не буду и так, думаю, ясно, что она выше всяких похвал по моим меркам, учитывая одни только эмоции, что вызвал фильм.

Эмоционально 10 из 10. Фильм — эйфория!

Объективно 8 из 10.

9 из 10

В своей новой картине Дэнни Бойл, на пару со своим другом Джоном Ходжем (известному по фильмам «Неглубокая могила» и «На игле»), решились затронуть тему работы человеческого мозга и такого малоизученного явления, как транс. Основываясь на предыдущих работах и старом сценарном дуэте, я предвкушал нечто достаточно сложное, и, в то же время, не обремененное затянутым распутыванием клубка «кто-есть-кто» и нудными попытками понять, что из происходящего реально. В своем лучшем, на мой взгляд, фильме (я имею в виду «На игле», конечно же) Бойл умудрился влезть в достаточно сложную тему наркотиков и бандитских проделок заядлых наркоманов, и выйти сухим из воды. Фильм был динамичен, остроумен и абсолютно лишен каких-либо тяжелых нравоучений, и, в особенности, душераздирающей драмы (привет «Реквием по мечте»). Дэнни после этой работы успел снять уже, что только можно, в каких угодно жанрах, но теплилась надежда, что он снова вернется к истокам и снимет нечто циничное, беззаботное и дерзкое.

И вот, во время просмотра «Транса» улыбка медленно сползала у меня с лица. Да, чувствуется драйв в сценах ограбления и стрельбы. Да, актеры сыграли довольно неплохо. Работа оператора была хороша, но сама картинка не особо вязалась с сюжетом. Транс трансом, но солнечные блики на стеклах и планшетах, неоновые лампы, приглушенный свет и игра светотени делали картинку какой-то сверхсовременной. Но больше проблем создает сам сюжет. Он начинает на глазах утопать в болоте интриг и сюжетных хитросплетений. Слишком большой вес, слишком большую значимость предают каждому действию главных героев. Да и весь этот треугольник отношений между персонажами смотрится абсурдно. Начиная со сцены на крыше дома, где главный герой беспечно ходит по краю и весело рассказывает о своих проблемах, начинаешь сомневаться в его хоть малой доле реалистичности. Прижала мафия, тяжелая травма головы, а он беспечно улыбается. Да где это видано.

Конечно, на определенный момент фильм может очаровать зрителя, но довольно быстро это очарование сменяется пониманием нелепости происходящего. Ближе к финалу начинает вырисовываться реальная картина, но какого-либо волнения за персонажей и их участь уже давным-давно нет. В фильме не раз упоминалось о том, что гипнозу поддаются лишь 5% людей. Вероятно, я в эти пять процентов не вхожу, так как из зала я выходил не совсем довольным, и с ужасным послевкусием от сцены с айпадом (уж простите, но это смотрелось просто невероятно глупо и «оригинально», в обратную сторону).

Естественно, у фильма есть и свои плюсы. Бойл еще не потерял хватку в триллерных делах после сопливых драм о застрявшем велосипедисте и индийском мальчике-миллионере. Прекрасное, динамичное начало фильма: картина, бандиты, потеря памяти, вырванные ногти. Однако создается впечатление, что режиссеру абсолютно плевать на персонажей данного действа, на накал страстей и развязку. Он нагружает их, как мулов, проблемами, решениями, интригами, помещает в сложную ситуацию и отправляет в путь. Куда? Этого мы так и не узнали. Они просто двигаются. Пластмассовые бандиты с пластмассовым ограблением, ездят по запутанным сюжетным дорожкам, ожидая, когда же Саймон вспомнит, куда он дел чертову картину.

Из плюсов: отличная музыка, спасибо Рику Смиту; работа оператора; монтаж; дерзкие перестрелки; актерский состав; бритая киска Розарио Доусон; реалистичная беспомощность Касселя в горящей машине.

Минусы: сюжет; персонажи; голый Джеймс МакЭвой; цветовая гамма и чертов планшет.

5 из 10

Во время просмотра фильма «Транс» у меня было такое ощущение, что загипнотизировали не только главного героя, но и меня вместе с ним. Фильмы о тайнах и глубинах человеческого разума всегда в выигрыше, ведь это то, что всех интересует, то, куда всем хочется заглянуть, узнать больше, проникнуть в себя. «Транс» — не исключение. Сначала мне показалось, что это типичный триллер, без какого-либо невероятного сюжета и со стандартной концовкой. Но чем дальше, тем более закрученной становится история, появляются новые детали огромной головоломки, и в конце ты вообще уже не понимаешь, что происходит, кто у кого в руках, кто пешка, а кто король в этой игре.

Игра актеров, конечно, на высоте. Джеймс МакЭвой, который прекрасно справился с ролью застенчивого, неуверенного, а затем сумасшедшего аукционера, харизматичный Венсан Кассель, сначала играет наполненного жестокостью, грубого преступника, который впоследствии подвергается чарам хитрой, уверенной в себе красотки, которую сыграла непревзойденная Розарио Доусон. Отдельно хочется выделить саундтрек, однозначно на высоте. Это прекрасно подобранная мелодия, пробирает тебя до костей!

Смысл этого фильма в том, что не все так просто, как кажется на первый взгляд. Жизнь иногда подкидывает непредвиденные повороты и все новые и новые проблемы. Нам кажется, что можно забыть о чем-то, отключить воспоминания… но рано или поздно все всплывает наружу. От себя не убежишь. Никогда нельзя знать наверняка где правда, а где гипноз…

Одним словом, «Транс» — это микс из закрученного сюжета, захватывающей игры, и неожиданной концовки. Фильм никого не оставит равнодушным.

10 из 10

В чем далеко не совершенного, но очень хорошего режиссера Дэнни Бойла никогда нельзя было упрекнуть, так это в отсутствии у него жизненной энергии. Даже фильм, где на экране все время находится от шестидесяти пяти до девяноста процентов тела Джеймса Франко, превращался в руках британца практически в клип, сделанный с соответствующим драйвом, что уж говорить о психоделическом «На игле» или масштабном «Пекле». Что интересно, шоумейкером Бойл стал как раз гораздо позже, чем кинорежиссером, поставив недавно церемонию открытия Олимпийских игр в Лондоне — начинал он вообще в театре и продолжал в телевизоре. «Транс» тоже когда-то был проектом телевизионным (нынешняя картина — ремейк довольно скромного ТВ-фильма) — поверить в это, во всяком случае, сложно, глядя как три мировые знаменитости первой величины в окружении прекрасного визуала проходят сквозь огонь, воду, медные трубы, мусоропровод и пытаются стерпеть действительно страшное слово «земляника».

Бойл в глубинах подсознания — звучит, по меньшей мере, странно. Этот английский дяденька, вернувшийся с полей прославивших его жизнеутверждающих проектов в стан лондонской мизантропии — сугубо практик, сродни врачу, имеющему маниакальную склонность к опытам то ли над кроликами, то ли над трупами. Своих героев — раздолбаев, пофигистов и иногда недотеп — режиссер изучает со стороны и чаще всего лишь в конкретных условиях, делая из ситуаций такие же частные выводы. Поэтому, если сказать, что «На игле» — фильм о наркоманах, большой ошибки не будет. «Транс» — что-то вроде мрачного варианта «Вечного сияния чистого разума» или интересной модификации «Начала» — в таком случае, фильм о гипнозе. Или об этой, как ее… Амнезии. Или вторая — продолжение первого? Или наоборот? Или ничего этого никогда и не было? Или все сложнее?

После десяти минут бесперебойного действия (украинских спецназовцев запирают в микроавтобусе с помощью розовой машинки на полтора места, шедевр Гойи закидывают в желтый пакетик «Спасибо за покупку!»), оно просто перемещается на другие уровни бытия — туда, где, чтобы понять, кто реален, а кто случайно был записан на i-pad, явно не просто так играющий здесь роль памяти, придется очень сильно постараться. Все это крайне увлекательно, порой даже сверх меры. Режиссер умело гипнотизирует зрителя, не задаваясь при этом целью искать ответы на какие-либо вопросы мироздания, кроме, пожалуй, одного: за всеми своими проблемами стоит все-таки не стороннее внушение, а сам человек. И его тараканы в голове (как и настойчивые попытки от них избавиться), несомненно, вредят абсолютно всем — по сути, под этим манифестом проходит все творчество постановщика.

Личные отношения и проблемы могут разрушить (или создать) даже самый идеальный план, превратив его в кровавую мясорубку, проходящую на всех уровнях реальности и того, что за ней. И победителем из этого ужаса выйдет тот, у кого в итоге будет больше цинизма и расчетливости. Велик соблазн провести и здесь параллель с Бойлом, главным представителем веселого мирового пофигизма от кинематографа, но это, пожалуй, даже лишнее. Все ведь проще. Или сложнее, но это уже не важно: когда мозг занят сепарацией реальности и вымысла, меньше всего хочется отрываться от этого процесса. За кадром, словно пульсирующее человеческое сердце, постукивает группа «Underworld», в кадре МакЭвой и Кассель доходят до помешательства и убийств, деля Розарио Доусон и деньги — все это еще и в бешеном темпе. Веки не тяжелеют, спать не хочется.