Рецензии

Гангстерский боевик Гая Риччи предстал перед зрителем в новой, интригующей форме, достойной изучения и зрительского внимания.

После семи лет за решеткой, Джек Грин выходит на свободу с уникальными знаниями, которые помогают ему разбогатеть за счет известного воротилы, и бывшего босса героя. На Джека объявлена охота, его жизнь больше ничего не стоит, однако на этом его проблемы только начинаются. Особенность этой работы известного британского режиссера, является глубина сценарных задумок, а так же уровень их воплощения на экране. Увлечение режиссера философией выражается в каждой сцене фильма. Многие зрители не воспринимают правильно этот великолепный фильм, однако те, кто принял вызов создателей и исполнительней — получат удовольствие от высокоинтеллектуального кино. Картина заметно отличается от других известных работ Риччи, тем не менее, далеко не в худшую сторону — просто это нечто иное. В главной роли великолепно сыграл Джейсон Стэтхэм, актерский талант которого смог полностью раскрыться в рамках этого интересного проекта.

Спорное кино, которое понравится далеко не всем, однако, это очень интересный и редкий опыт, а каждый новый просмотр подарит новые впечатления, а ваши прошлые предположения буду меняться.

8 из 10

Что будет если смешать комедийный криминальный боевик, творчество дадаистов и кастанедовскую формулу просветления? Получится фильм Гая Ричи «Револьвер».

Фильм забавный. Основа — комедийный боевик а-ля «Карты, деньги и два ствола», все это обильно сдобрено слоем прозрачного сюра, с вкраплениями «намеков» и украшена сверху вишенками аллюзий творчества Кастанеды. Получается весьма симпатичный тортик.

Тема Жизни, как самой главной Игры, многим близка и интуитивно понятна. Большая Игра с самим собой за самого себя. Кто кого надует в итоге? Прибавьте к этому хорошо подогнанную музыку, творческий сценарий и неплохую игру Джейсона Стэтхэма — получится вполне смотрибельный фильм.

Вот только воспринимать всерьез эту работу режиссера трудно. Типичное произведение постмодернизма, с его низведением элитарного в массы. Остается ощущение «разводки» от Гая Ричи.

Любителям кино-тортов фильм вполне понравится. Но стоит помнить — много сладкого — вредно. Приятного аппетита.

Говорят, если за первые пять минут игры в покер ты не смог вычислить за столом лоха, значит лох — это ты. Как-то так, таков смысл всего этого: высказывания и «Револьвера», да и, в некотором роде, нашей жизни.

Банально? Отнюдь, при всей — казалось бы! — очевидности этого высказывания, соотношение количества находящихся на вершине пищевой цепочки ко всем остальным явно доказывает обратное. Не верите? Ваши проблемы!.. Однако, вернемся к нашим баранам и методам их стрижки, вернее к основному методу: «В любой игре всегда есть соперник и всегда есть жертва, вся хитрость вовремя осознать, что ты стал вторым и сделаться первым»

Собсна, на этой фразе можно было бы и закончить, т. к. все происходящее далее является по сути лишь ее иллюстрацией, а иллюстрации логичнее смотреть, а не читать. Но напишу еще немного — о скрытых мыслях и глубоком смысле. Его нет.

Фильм «Револьвер» — это такая забавная игра, в которой все разводят друг друга, притворяясь слабее, нежели они есть на самом деле, а режиссер разводит зрителя, притворяясь, что он снял «заумный», как говорят в народе, фильм, хотя вся заумь там лежит на поверхности, такая себе двойная разводка: «если за первые пять минут ты не смог вычислить, о чем этот фильм, значит…»

Итак, «о чем?» вроде уже понятно, осталось еще понять «зачем?». А просто так! Пойдет всем, кому нравиться «ощущение» игры. Применять с алкогольными напитками и без попыток узнать новую для себя «великую истину», поскольку основную правду жизни «Разводишь или ты, или тебя!» вы либо знаете (и тогда уже на нужной волне), либо все равно не «поймете».

И все же, при всей своей простоте, фильм «Револьвер» таки кое чему учит (а именно это, без сомненья, положено делать всем маломальски уважающим себя фильмам, а то понаснимали тут), так вот — фильм «Револьвер», как было сказано выше, незатейливым способом учит неискушенного зрителя еще одной весьма простой и — дважды «весьма» — банальной истине: что бы ты ни делал и какого бы результата ни стремился добиться, успех будет гораздо более вероятным, если для реализации своего плана ты попробуешь хоть немного использовать мозг.

Найдутся, возможно такие, которые с «мозгом» согласятся, а вот по поводу разводок скажут, что это не красиво и вообще ай-яй-яй! Есть ведь еще какие-то ценности, какая-то мораль, в конце концов. На худой конец, и «Что такое хорошо и что такое плохо», тоже для кого-то было написано! А я не стану их спрашивать, далеко ли они от вершины. Не спрошу также, хотят ли они туда. Цель не оправдывает средства, платить все равно приходится за все. Вот об этом мы с Ричи (как звучит!) вам собсна. А фильмец ничо так, будет время — посмотрите, что уж там!

‘I’ve always been surprised that no other movie has ever been called Revolver because it just sounds cool. So I like the name but I also like the concept that, if you’re in a game, it keeps revolving until you realize that you are in a game and then maybe you can start evolving.’

Guy Ritchie

Услышав название «Револьвер» к кинокартине, первое, что приходит в голову — это голливудский пафас, перестрелки, гангстеры, большие деньги, красивые женщины, казино и прочее. В какой-то мере оно так и есть, поскольку все вышеперечисленное налично в этой картине. Но фильм далеко не про наркотики, револьвер или перестрелки. Да он и не голливудский даже…

Это весьма запутаная психологическая драма, нетипичный триллер с элементами боевика, полный черного юмора. Этот фильм как лабиринт, чем чаще и глубже в него залезаешь, тем меньше понимаешь и дальше вязнешь в нем, как будто ты тут впервые. На мой взгляд, практически нереально воспринять и понять этот фильм правильно, посмотрев его лишь единожды.

За основу сценария взят типичный случай человеческих подтасовок — неудачная ситуация с не самыми благоприиятными представителями общества, тюрьма, срок. Но это всего лишь липовая основа для реализации «Револьвера», как художественного фильма. Ведь сам фильм совсем не про это и уж тем более не про револьвер…

«Револьвер» дает нам возможность мыслить, постигнуть суть. Сама идея так глубока и сложна, что даже поняв суть, не все становится ясным. В этом-то и колорит этой неординарной картины. Как я уже сказала, это лабиринт, где все углы темные, даже если бросить на них свет.

Для придания необходимой атмосферы в «Револьвере» использовано много символизма, что также наделяет его тонким колоритом.

В фильме присутствуют только 12 — долларовые купюры, в реальности не существующие. Таким же образом были нереальны кадры в фильме, которые были сняты на улице: неестественная окраска зданий, их размер, повторяемость. В картине были использованы машины одной лишь марки «Кадиллак» и их номера закрывают чёрные наклейки.

Имена тройки «рецидивистов» выбраны соответственно именам патриархов: Ави (от Абраам), Зак (от Исаак) и Джейк (от Джейкоб).

Игра в шахматы имеет множество мистических значений испокон веков. Храм Соломона был построен по образцу шахматной доски, состоящей из 64-х квадратов и 32-х частей на каждой стороне. В лифте, в который Джейк садится к концу фильма, есть кнопки только для 32-х этажей. В еврейском мистицизме, 13 считается годом, когда Христос стал мужчиной. Джейк застрял на 13-ом этаже (т. е. между 12-ым и 14-ым, если конкретно) и наконец-то понял…

Все это конечно же является воплощением изысканного вкуса Гая Риччи — костюмы, машины Кадиллак, музыка Бетховенa, красивые женщины в эпизодических ролях, роскошные помещения, соответствующие картине и прочее.

Не стоит и говорить о замечательной актерской игре, режиссуре, сценарии и диалогах, ведь все было на уровне. Приведу лищь один диалог Мака и Утилизатора, полный тонкого юмора:

- Я промахнулся…
- Ты никогда не машешь! Что случилось сегодня?
- Меня те…терзало дурное чувство.
- Я заплатил тебе не за чувства! Если до конца операции ты временно будешь глух к своим чувствам, ты меня весьма обяжешь.

Могу сказать с полной уверенностью, что совместная работа Люка Бессона и Гая Риччи дала мировой кинематографии картину, которая еще долго будет держать умы людей в тонусе.

Вернемся к идее фильма. В «Револьвере» есть запутаные компоненты, которые вертятся вокруг одной и той же идеи, но не одна из них не является реальной:

Формула — на протяжении всего фильма упоминается какая-то чудодейственная формула, при помощи которой можно достичь небывалого успеха. Однако так и не раскрывается суть этой формулы и неспроста, ведь на самом деле речь не о формуле…

Разводка — Главный герой Джейк, уверен, что есть две категории людей, те кто розводит, и те, кого разводят. Смотря «Револьвер» впервые, по инерции начинаешь думать, кого же на самом деле разводят в фильме. И так и не можешь выявить этого персонажа, ведь по сути никого не разводят. Тут налична лишь внутренняя разводка, внутренняя борьба…

и конечно же

Сэм Голд — таинственный образ, чье существование нагоняет страх на все, что движется. Образ, который ни разу не появляетса в «Револьвере», но его существование бесспорно. Где же он сущесвует? Он вездесущ и нереален одновременно. Он может быть сильнее Вас, и это зависит только от Вас…

Когда страх и боль овладевают нами, реальность заканчивается… Что реально в «Револьвере», а что нет — вам решать. Ведь весь кайф этого фильма в том, что ничего не однозначно, соответственно, каждый может и должен воспринять этот фильм по-своему. И помните, борьба с внешними врагами не так сложна, как борьба с внутренними…

‘Ты до сих пор в тюрьме Джейк, на самом деле ты из нее никуда и не выходил’ — вот и весь ключ к разгадке

Оценка к фильму будет лишней, ведь и без того ясно мое отношение к нему

Слово «Revolver» образовано от английского «revolve» — обдумывать, т. е. дословно название на русском можно перевести как «Думатель». Фильм четко, не оставляя лазеек, указывает на природу ума. Он указывает на все то сумасшествие, творящееся в голове практически каждого. И он же указывает на выход из этого сумасшествия.

В фильме умело использован психологический прием, использующий отождествление зрителя с главным героем, который реализует осознание того, что он не является своим умом, потоком мыслей в голове, а лишь наблюдателем его. Поэтому фильм вызывает такие неоднозначные реакции у разных людей — от радости и легкости, до отвращения. Те, кто довольно сильно отождествлен с потоком мыслей в голове видят разрушение иллюзии за которую они держатся (на примере Дороти Мака), поэтому возникает негативная эмоциональная реакция. Другие же с помощью фильма преодолевают эту привычку абсолютного слушанья мыслей и чувствуют в нем гениальность.

Фильм великолепен.

10 из 10

После просмотра фильма начинаешь понимать, что главный наш соперник в этой жизни — это мы сами.

Фильм, безусловно, философский и сразу же возникает много вопросов. Гай Ричи мастерски запутывает в сети зрителя и тот до последней минуты не может понять, что происходит. В отличии от его пред ведущих фильмов «Револьвер» заставляет задуматься, погружает в мир философии и даже после окончания фильма у меня не идут с головы мысли главного героя… Фразы, которые звучат по ходу фильма навсегда остаются в нашем подсознании. И, я думаю Гай Ричи заслуживает уважения за этот шедевр.

Не ждите от фильма «бессмысленных» перестрелок и разборок. Каждая деталь, каждая сцена имеет под собой некий смысл.

10 из 10

Самое печальное в таких фильмах как Револьвер то, что казалось бы большой бюджет, команда состоящая сплошь из звезд, а результат даже с дебютантами жанра не сравнить. Лично мне особенно жаль бывает работу операторов и художников, композиторов — безупречная картинка и звук у столь пустых фильмов.

В общем, меня очень разочаровал фильм. Его «крутость» высосана из пальца. Так, например, в течение всего фильма главный герой повторяет некие сакральные правила игрока, благодаря которым Джейк становится богатым:

Правило 1: Чем сложнее игра, тем сильнее противник.
Правило 2: Чем умнее твой противник, тем умнее становишься ты сам.

Мне кажется, на место этих правил могли бы встать любые другие наборы слов, ведь их важность и глубина, которые внушают зрителю, достигаются только за счет искусственных трюков. Знаете, это вроде как в молодежной комедии, чтобы показать, что девушка красива, необязательно искать действительно красивую девушку — достаточно создать штампованную сцену, где девушка входит куда-то в замедленном движении кадра, ее волосы медленно развеваются, а видящие это открывают рты и пребывают в шоке от ее «красоты». Несколько секунд и зрителю внушили — это красивая девушка.

Так и в этом фильме, чтобы «правила игры» будучи банальным набором слов, стали обладать такой мистической важностью — нужно создать целый ряд штампов, с целой историей о том, как мастер шахмат и мастер разводок сидя в одиночных камерах изобретали долгими годами эту «уникальные» формулы, а потом в один момент испарились так, что охранникам пришлось доказывать их существование.

Так, чтобы создать образ главного мафиози Голда, нужно, чтобы все со страхом в голосе повторяли «Мистера Голда никто не видел, но он всех видел», «Мистер Голд никогда не прощает ошибок». Также снабдить этого мистера Голда помощницей в лице странной старой деловой леди, которая ходит в компании десяти топ-моделей сопровождающих ее как отряд телохранителей. Нужно, чтобы Мика — главный злодей — трясся от страха перед загадочным мистером Голдом.

А чтобы создать образ хладнокровного супер-убийцы берут внешность учителя математики, делают его движения угловатыми, а губы сжатыми, и каждый второй персонаж фильма повторит с важностью «Инквизитор? он никогда не промахивается». Кстати, комичен эпизод, когда после покушения на Мику в ресторане Инквизитор следует через кухню к выходу, чтобы убить китайца, посланного за Микой. Напоминает выход той девушки из молодежного фильма.

Да и сам Мика радует. Весь фильм главный злодей предстает то голый в супер-солярии, то в легком халатике, то с сеточкой на голове, так же не раз его приходится видеть с глазами полными слез в неадеквате повторяющего «Бойся меня», как будто ключевым моментов фильма было то, что Мика переживает за то, как никто его не боится.

Фильм очень разочаровал. Даже не верится, что это работа создателя таких шедевров как «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш».

Я всегда удивлялся, почему до сих пор нет фильма с названием «Револьвер», ведь оно звучит просто здорово. Но помимо названия мне также нравится и концепция, что когда ты в игре, она начинает вокруг тебя вращаться, пока ты не сообразишь, куда попал, и тогда, может быть, сможешь начать развиваться (Гай Ричи).

Без сомнения «Револьвер» самая тяжелая и сложная для восприятия картина Гая Ричи. Причем, даже после десяти просмотров ты можешь так и не понять многих ключевых аспектов фильма, но самое главное возможно ты и никогда их не поймешь, просто потому, что режиссер именно так и задумал, чтобы оставить в ленте максимально много загадок, и как мне кажется, сделал он это напрасно. Каждый новый просмотр открывает те его грани, на которые ты не заострял своего внимания ранее, в результате чего ты начинаешь пересматривать те или иные вещи, меняется твое мировоззрение на многие эпизоды из фильма.

Тем не менее, невзирая на всю сложность «Револьвера», считаю его отличной философской криминальной притчей, которая очень хорошо разбавила фильмографию Гая, ведь две его первые работы были очень похожи друг на друга, лишь с различной масштабной нагрузкой. Как всегда Гай Ричи уделил очень много времени небольшим моментам, которые помогают нам лучше раскрыть сущность героев. К примеру, знаменитая внутренняя разборка Джейка Грина с собственным страхом в лифте. Великолепно передан его внутренний ужас и борьба с ним.

В третий раз подряд, Гай Ричи приглашает в свой проект английского актера Джейсона Стэтхэма, типаж которого видимо очень ему приглянулся. И на сей раз, как в случае с «Большим кушем» не обошлось без приглашения крупной голливудской звезды, на сей раз это был Рэй Лиотта, который получил наибольшую известность, играя именно гангстеров различного масштаба. Правда, на сей раз, ему досталась роль забитого, словно маленький ребенок, пугливого мафиози. Но в этом и прелесть его героя.

«Револьвер» изобилует своего рода подсказками от режиссера, намешав невообразимое количество жанров, Гай Ричи ни на минуту не теряет нить повествования всей истории. Для тех, кто ожидает фильм вроде «Большого куша», «Револьвер» может показаться весьма запутанным и скучным. Но главная изюминка картины, это его новизна, непредсказуемость и самое главное открытый финал и еще много-много вопросов, над которыми киноманы спорят уже ни один год.

8 из 10

Для отдельных философов фильм читается с первого раза и мелькает легкая улыбка от скрытого и самого главного смысла. Для отдельных людей фильм лишь запутанный гангстерский детектив.

Главный посыл «Револьвера» это победа гордыни во всем, а ведь гордыня самый главный грех во всех религиях — внутренний голос который говорит — а как же я ? Культура современности проста — секс и деньги, служение своему желудку и половым органам, а стоит за всем этим ЭГО — ГОРДЫНЯ, поток бесконечных мыслей которые не дают не секунды покоя и именно мысли порождают страхи, нет мыслей — нет страхов. Мозг это компьютер, а что же тогда мы ??? Сцена в лифте это и есть отделение себя от мыслей, взгляд на себя со стороны, ведь мы не есть мозг мы нечто большее !

Фильм можно не понять с первого раза, желательно смотреть в одиночестве.

Моя оценка 10 из 10

Итак, вы захотели посмотреть очередной фильм Гая Риччи. Нужно посмеяться? Нет, этот фильм разительно отличается от предыдущих картин режиссера «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш».

Хотя «Револьверу» присуща та же криминальная атмосфера, здесь есть над чем подумать, даже пофилософствовать. Многие вспоминают в рецензиях сцену в лифте, я могу вспомнить большое количество сцен, которые меня особо взяли за душу и заставили задуматься.

Стоит сказать о персонажах, среди них много «идеальных моделей», которые помогают передать замысел данного кино. Кстати, дублированный перевод очень понравился, не хочется искать какой-либо другой.

Это один из моих любимых фильмов, рекомендую к просмотру

8 из 10