Рецензии

Не буду тратить ваше время и сразу отмечу, что это не «фабульное» кино, его неинтересно и бессмысленно пересказывать. Оно не скандальное, оно не революционное, оно даже не эпическое, хотя казалось бы такой момент в истории.

Сценарий в третьем, если считать «Одержимость» за отправную точку, фильме Шазелла не принадлежит автору, а фильм повествует о реальных личностях, чего Дэмьен не снимал ранее. Кто-то отметит некоторую социальную необходимость этого фильма, студийное задание и прочее, прочее, прочее. Я же увидел в этом всё тоже приятное, оберегаемое, авторское кино. Это всё тот же Шазелл, это всё те же эмоции, к которым добавились новые краски.

Фильм главным образом делает то, чему нас учат книги, статьи, обзоры, рецензии: показывает, а не рассказывает, не делая выводов, а полно обрисовывая происходящее в русле необходимой идеи.

Главным критерием отличного фильма, который я себе вывел в последнее время, является соответствие, тождественность фильма главному герою и наоборот. «Человек на Луне» — эмоциональное, но сдержанное; масштабное, но не эпическое кино. Кино не про «большой шаг для человечества», хотя и события происходят исторически важные и фраза звучит соответствующая. Кино не про «в них никто не верил, а они смогли». Кино не про «человек всего лишь пешка в руках правительства и корпораций». Нет, даже не так, поймите верно. Тут есть все необходимое, всё важное и сопутствующее такому грандиозному событию, как полёт в космос. При этом наше внимание излишне не распыляется ни на трагедии, ни на радости. Таким же предстаёт Нил Армстронг, человек, который знал и ценил, что важно, не позволял чему бы то ни было помешать его цели. Собственно, название статьи и описывает для меня главного героя точнее всего.

При просмотре фильма ты сдержан, сдержано твоё внимание и важно правильно пережить, почувствовать концовку, тогда эта сдержанность может просто развалиться и потеряться во «вселенной», образно говоря. Вы увидите, если ещё нет, что и как происходило, но главная мысль, которая осталась у меня после просмотра и которую стоит перенести на повторный просмотр: нужно как минимум выйти в открытый космос, чтобы «вынести» всю трагедию внутри себя и этого может оказаться мало. За возможность делать свои выводы, к которым тебя мастерски подводят, не проговаривая их, я и ценю этот фильм. Всё действо пронизано завораживающей музыкой. Произведения другие, а мотивы всё те же, всё тот же «Ла Ла Лэнд»: тревожно и мечтательно, эпично и умиротворённо.

9 из 10

«Человек на луне» — первая крупная студийная работа Дэмьена Шазелла. Режиссер не изменил себе и привлек уже привычную команду, известную по его предыдущей картине. Место за камерой досталось Линусу Сандгрену («Джой», «Ла-Ла Ленд» и «Битва полов»), в главной роли Райан Гослинг, а за создание музыки отвечает его университетский друг Джастин Гурвиц, также впервые принимающий участие в проекте подобно масштаба. Главным отличием стало не столько отсутствие музыкальной направленности фильма (хотя здесь имеется шутка про пианино, отсылающая к образу пианиста из «Ла-Ла Ленд»), а сторонний сценарий. Предыдущие фильмы были не только срежиссированы, но и написаны самим Шазеллем. Это его первая попытка экранизировать чужую историю. За адаптацию книги «First Man: The Life of Neil A. Armstrong» Джеймсона Р. Хансена, взялся Джош Сингер. «В центре внимания» принес Оскар не только ему, но и всей команде, выиграв статуэтку за «Лучший фильм». В этот раз сценарист снова пошел по проторенной дорожке, как будто намеренно метя в оскаровские номинации, превращая сюжет в самую невыразительную часть фильма.

Фильм рассказывает историю Нила Армстронга с момента его присоединения к космической программе, цель которой — высадка первого человека на Луну, затрагивая период жизни астронавта с 1961 года по 1969.

Если пропускать и без того очевидный синопсис (что еще может ожидать зритель в байопике), то в первую очередь это кино про Нила Армстронга как простого человека и в последнюю очередь, история о высадке человека на Луну. Главным становится исследование личной драмы астронавта, побуждающей его искать уединение и покой, которые он надеется обрести на Луне.

Такой вроде бы не типичный подход сместить акценты повествования с исторического события на человека, ставшего его центром, понятны, но отсутствие в картине интересной сюжетной подачи, превращает ее в стандартную драму. Да, местами она все равно работает, позволяя зрителю погрузиться в переживания Армстронга, но в большей массе это типичные приемы «тот умер, там заплакали» и назвать сюжет, тем более основанный на реальных событиях, хорошим не получается. Просто в череде новых байопиков и оригинальной сценарной подачи Аарона Соркина («Стив Джобс», «Социальная сеть»), от новой картины Шазелла определенно ждешь большего. Возможно, истории как раз не хватило видения самого режиссера. Ведь Армстронг во многом типичный герой Шазелла: упрямый идеалист идущей к своей цели. Именно такими были барабанщик в «Одержимости» и предыдущие амплуа Гослинга в «Ла-Ла Ленде». Но в контексте этой картины, сюжет небольшое упущение и дальше ее хочется лишь хвалить.

Начать стоит с актеров. Райан Гослинг, окончательно отошел от своих привычных кривляний. Это было видно уже в «Бегущем по лезвию 2049», но в роли Армстронга он окончательно показал, что способен воплощать сложные драматические образы. В картине не так много сцен открытого космоса, большая часть из них подается в отражении скафандра, иллюминатора и через крупные планы актера, который превосходно справляется с эмоциональной палитрой космического путешественника. Несмотря на отсутствие сходства с реальным прототипом, при создании не применяли «тонны» грима, что работает лишь в плюс. Гослинг играет скорее собирательный образ, чем имитирует настоящего Армстронга, делая акценты на его внутреннем одиночестве, а не на фотографическом сходстве.

Клер Фой, также блистательна воплотила образ Джанет Армстронг, жены астронавта. Ощущение нескончаемого ожидания не покидает ее персонажа. Даже когда Нил рядом, он все равно находится где-то далеко, на пути к космическим далям, оставляя ее в постоянном смятении.

Оба актера сделали значительный шаг, в сторону будущей победы на Оскаре.

Техническое воплощение картины также выполнено безупречно. Операторская работа и постановка, одни из сильнейших сторон картины. Оператор Линус Сандгрен, как будто намеренно играет в Эммануэля Любецки (единственный оператор, получивший 3 Оскара), но ориентируется не на «Гравитацию», оказавшую огромное влияние на развитие научной фантастики и картин о космосе, а на его творческие работы у Терренса Малика. Такому подходу удается не выглядити пошлым копированием, идя картине только на пользу. Само изображение намеренно состарено, пытаясь имитировать документальную ретро съемку. Камера часто трясется, сосредотачиваясь на сверхкрупных планах. Во многом это срабатывает благодаря грамотной работе со светом, постоянно погружающему и вытаскивающему героев из темноты, а также большому количеству мелких деталей антуража 60-х, на которых оператор делает намеренные акценты, погружая зрителя в эпоху.

Украшением стал и саундтрек, созданный Джастином Гурвицем доказавшим, что способен работать на крупных студийных проектах. Музыке удается передать весь накал и дополнить повествование оркестровыми аранжировками, с легкими джазовыми мотивами.

Все это сделано ради одной невероятной сцены, кульминации картины — высадки на Луну, от которой захватывает дух. В ней сосредоточен весь технический апогей: постановка, операторская работа, свет и музыка. Изображение теряет свою зернистость, что становится понятно не сразу, обретая полную целостность, крупные планы сменяют невероятно широкие панорамы Луны и отражения лунной поверхности в шлеме скафандра, обволакивая все это музыкой, достигающей своей кульминации, в момент прилунения. И даже в самый напряженный момент картина удается избежать пропагандистского пафоса с водружением американского флага, переводя акцент на обретение практически недостижимого покоя первого астронавта, вступившего на лунную поверхность.

Несмотря на нехватку сюжетной самобытности, Дэмьен Шазелл смог предложить зрителю фантастическое воплощение. Исключая клишированную сюжетную подачу, «Человек на луне» один из лучших фильмов года, делающего ставку на визуальное повествование. Молодой режиссер доказал, что способен работать с большими студиями над серьезным материалом. Даже говоря о бескрайнем космосе, картина все равно сжимается до истории одного человека, еще больше раскрывая ширину внутреннего мира и исключая привычный для таких тем американский пафос, за отсутствие которого режиссера уже успели упрекнуть.

Как минимум стоит отдать дань уважения сцене полета и высадки на Луну. Возможно, она сделана не менее талантливо, чем у молодого Кубрика в студийных павильонах, но думаю об этом, мы уже никогда не узнаем.

Дэмьен Шазелл своей лентой «Человек на Луне» продолжает негласную серию работ о торжестве людского духа, и рассматриваемая картина уже третья подряд в этом ряду (предыдущие две — «Одержимость» и «Ла-Ла-Ленд»). Здесь красной нитью проходит мысль о том, что понятие «Человек» — уже само по себе звучит гордо, а Человек с внутренним стержнем уж обязательно станет объектом для подражания, если и не в масштабах мира или страны, то ничего страшного, ведь для своих детей, семьи в целом — уж совершенно точно. Таковым и был Нил Армстронг, обычный человек, но с заглавной буквой «Ч», личность, имевшая собственную драму, характерные особенности, но исполнившая тот самый «один маленький шаг для человека и огромный скачок для человечества». И можно сколько угодно спорить, чьё достижение было весомее: Гагарина или Армстронга, ведь даже американская кинокартина данного нюанса касается лишь постольку-поскольку, так как главное совсем не это, а то самое чувство долга перед отчизной, а также стремление доказать, что тебе под силу то, в чём многие сомневаются (вспоминается Максим Горький: «безумству храбрых поём мы песню»).

Об этой истории и так известно практически всем, если и не досконально, то слышали о ней хотя бы частично многие уж точно. А потому изображение космоса и первый шаг на Луне не является самоцелью фильма Шазелла, ведь кинокартин с научно-фантастическим уклоном по состоянию на сегодняшний день хватает с избытком. «First Man» концентрируется в большей степени на чувствах Армстронга, мужчины сдержанного по своей натуре, но глазами Гослинга передающего всю палитру внутренних переживаний. В его отношениях с женой (Клер Фой) виден некий надлом, а в свою профессию он погружается всё сильней, будто бы отыскав давно погасший огонёк именно там. Нила уже покинул страх смерти, его ничто не пугает, но с другой стороны по отношению к своей семье это выглядит как самый настоящий эгоизм, поэтому повествование ещё и ознаменовывает тяжесть личностного выбора.

«First Man» в целостности своей композиции в один момент начинает походить на симфонию, когда с ходом повествования, с движением персонажей и природными явлениями, такими как — игра лучей солнца, вид лунной панорамы и др. — всё это гармонично соединяется со звучащим музыкальным сопровождением, подчеркивая каждую мельчайшую составляющую, будь то визуальный ряд или эмоция на лице Гослинга. У композитора Джастина Гурвица в этом фильме такая же главенствующая роль наравне с Шазеллом, словно бы он руководит всем процессом взмахом своей дирижёрской палочки, а всё в кадре ему послушно и с удовольствием потакает. А Дэмьен же в этой работе будто бы проводит зрителя за руку вслед за персонажем Райана Гослинга по сбивающим дыхание холодным кратерам, мы вместе со всем народом США и миром в целом боимся пропустить какое-то слово, оброненное на специальной радиотрансляции, жадно следим за каждым кадром, понимая, что причастны к чему-то великому.

Обожаю художественные документалки. Всегда очень интересно посмотреть, а как оно было тогда. Что они испытывали? Каково им было, героям прошлого? И вот она, история Нила Армстронга.

Картина ведёт повествование в стиле повседневной жизни. Ты просто наблюдаешь, что привело к историческому моменту. Огромный отрезок жизни Нила. То, кем и каким он был. Экспозиция персонажа довольно краткая, но работает. Шазелл сделал своеобразно достаточно гениальный подход. Длительные сцены мимики, где герой раскрывает все свои уголки души. Воочую видишь, как человек скрывает свою боль, но не в состоянии сдерживать долго и просто разрывается ей. В эти моменты комок к горлу подступает. Довольно слабая драма, но в ней что-то такое есть, из-за чего в глубине души начинаешь сопереживать.

Ещё один классный прием — режиссеру удалось добиться отличного погружения в происходящее совместными усилиями всего каста. Виды с разных ракурсов, ситуации от первого лица. Это максимально реалистичная лента, дающая детально прочувствовать все то, что произошло тогда. Оказаться на месте астронавтов. И это по истине очень круто.

Единственный минус для меня — сильная тряска камеры в моменты «экшена». С одной стороны это оправдано, что бы передать ощущения того ужаса, что испытали люди. Но с другой, ты почти ничего не понимаешь. И только связывая постепенно кадры, находишь вновь линию повествования.

Актеры потрясно отыграли роли, треки как нельзя подходят тону картины, оператор, я тебя люблю. Гослинг шикарен в роли Нила.

Кино тяжело высидеть до конца, но если знать, о чем речь и просто наблюдать, вникая в происходящее, то это шикарный фильм. Единственное но, не вызывает сильных эмоций, но то, как снят — браво.

7,5 из 10

Главное остаётся на Земле. Как всегда, впрочем.
Братья Стругацкие

Мечта нередко лежала в основе самых невероятных открытий человечества. История Нила Армстронга — астронавта, первым оставившего след на Луне — началась именно с неё, когда люди решились покорить неизведанные просторы космоса. А молодой режиссёр Дэмьен Шазелл, как никто другой, научился снимать фильмы про мечтателей. С первых же минут он стремится рассказать простую человеческую историю, неспешно повествуя о падениях и взлётах Армстронга, но особенно заостряет внимание на смерти малолетней дочери — переломный момент в жизни астронавта, после которого тот пытается не сдаться, и, вопреки накатившей экзистенциальной тоске, продолжает идти к своей цели. Хоть и для этого он выбирает самое одинокое место во Вселенной. Неторопливые и зачастую молчаливые кадры, напоминающие то ли Малика, то ли Антониони, позволяют прочувствовать эту тягучую атмосферу одиночества, и как ничтожен человек пред бесконечным космосом, к которому он, так или иначе, упорно тянется.

О космической гонке двух сверхдержав и американской астронавтике тех времён были уже сняты «Парни что надо», поэтому разговоры о том, что русские первыми вышли в космос, и американцы намерены не отставать, а то и достичь ещё больших высот, у Шазелла проходят фоном. Как и циничное отношение политиков или протесты людей против этой якобы бессмысленной идеи высадки человека на Луну, на что тратятся большие деньги, тогда как бедняки голодают. Режиссёр не даёт на это ответов, а лишь ограничивается словами президента Кеннеди, что Луна — это такая же цель, как Эверест — испытание, позволяющее реализовать амбиции человечества. И, как ни удивительно, такая история, явно не лишённая претенциозности, с национальным героем на первом плане, в руках Дэмьена становится достаточно холодной картиной, в меру пафосной и в меру трогательной, показанной глазами обычного человека, с его отвагой, страхами и сложными отношениями с женой и сыновьями. Демонстрируя трудности будней астронавтов, а также жертв, принесённых прогрессу, Шазелл уже не впервой показывает тернистый путь к мечте. В то же время он пытается снимать исторически достоверное кино, но вместе с тем дополняет его некоторой самобытностью, эмоциональными капканами, и сосредотачивается на тех элементах, которые ему более интересны, позволяя своему герою рефлексировать о тех или иных эпизодах жизни, в основном связанных с погибшей дочерью. Конечно же, его серьёзный и часто молчаливый Армстронг не пожелает удачи никакому мистеру Горски, но тем не менее прозвучит небезызвестное «That`s one small step for a man, one giant leap for mankind».

Но это отнюдь не космический блокбастер, ведь даже сам космос в фильме иногда кажется каким-то тесным, далёким от того же куароновского великолепия, и является неким средством для эскапизма. Камера зачастую не отходит от героев, хаотично дёргается, а музыка подчас стихает, уступая место звукам учащённого дыхания или полной тишине, — Шазелл делает всё, чтобы вызвать чувство тревоги, сопереживания и эффект погружения. И, несмотря на очевидный исход, он сохраняет интригу до самого конца, развязку которой с любопытством ожидают собравшиеся на улицах толпы людей. Армстронг наконец-то вступает на Луну, завершая своё захватывающее и во многом эмоциональное путешествие, но самое интересное, что Дэмьен оборачивает всё так, словно это и не являлось мечтой всей жизни астронавта, а было лишь способом пережить трагедию. И в какой-то момент история Нила Армстронга, американского героя, превращается в повесть о скорби и утрате, где лишь покорение и соприкосновение с иным миром способно изжечь эту невыносимую боль.

Космос — удивительная вещь. Необъяснимая и завораживающая. Неудивительно, что для кинематографа бескрайние просторы загадочной вселенной — одна из самых благодатных тем. Одинаковый космос в зависимости от прочтения предстаёт пред зрителем совершенно разным. У Куарона космос — главный молчаливый враг, не оставляющий шанса на выживание, для Нолана космос — это бесконечное пространство тайн и чувств разных потоков времени, а для Кубрика космос словно одно большое путешествие под классическую музыку. И вот это необъятное пространство попадает в руки мечтательному Шазеллу, для которого космос — мечта и стремление, совмещающиеся в один душевный покой. Плотно связывая гипнотическое величие и личную человеческую драму, Дэмьену удаётся создать чудесное полотно, после просмотра которого захочется лишь молча и не отрываясь смотреть на далёкие звёзды в окружении близких людей.

Шазелл — человек удивительных масштабов. Каждая из его поставленных историй обладает какой-то магнетической затягивающей притягательностью. Если «Одержимость» в ударном темпе музыкального триллера держала зрителя в нервном напряжении, то «Ла-Ла-Ленд» позволял расслабиться, дав почувствовать нечто волшебное и недосягаемое, при этом оставаясь совершенно реальным и понятным. Но, в отличие от первого полноценного заметного творения, во втором Шазелл всё больше отрывался от земли, уносясь куда-то вверх на волнах чувств и мечтаний, планируя потом опуститься на твёрдую поверхность, где с улыбкой на устах станет понятно, что всё было не зря. Конечно, с подобным желанием оторваться от всяких мирских забот становится ясно, почему Шазелл взялся за «Первого человека». Здесь ему позволено оторваться от земли настолько, насколько возможно: Нил Армстронг с его великим полётом это не то, что позволяет, а даже обязывает. Но Шазелл не был бы собой, не оставив человеческое совсем рядом. Дэмьену удалось снять нечто совершенно умопомрачительное и захватывающее, заставив аудиторию перед экранами в заворожении наблюдать за чем-то великим, и при этом ему удалось сделать недосягаемый космос близким и самым личным. Ведь история эта, в общем, не о великой миссии с тернистым путём к успеху, а история, в первую очередь, о стремящемся человеке, спокойным с виду, но неспокойным внутри. Человеке, которому только космос с его необъятной мощью может помочь утихомирить такую же необъятную боль внутри.

Шазелл с детализированной точностью, подробно и по-долгому демонстрирует весь трудный путь, ведущий к финальной точке. Дэмьен лишает свой рассказ пафосных бравад американской стороне и не ударяется в раскрытие причин политических. Он с житейской обыденностью будет демонстрировать каждую неудачу и внезапную трагедию, закрепляющие мысль о важности завершения всего начатого. Крупными кадрами и долгими планами с нарочитой документальщиной Шазелл стремится дать зрителю почувствовать свою причастность к рассказываемым событиям. Конечно, при такой подаче, где каждый взлёт и падение будет показан от отсчёта и до приземления, а полёт будет по-реальному медленным, некоторой части аудитории лента может показаться скучной, но удивительным образом по окончанию становится ясно, что при ощущаемой длительности каждая деталь у Шазелла на месте, каждый элемент существует в органике и выкинуть что-то, сократить будет неправильно, да и попросту невозможно. Благодаря гениальной операторской работе и постановке погружение зрителя происходит совершенно плавно, и аудитория оказывается рядом с героями в каждую минуту: при личных беседах, слышать которые становится неуютно, при семейных драмах, от которых становится не по себе, и при трагедиях, забыть о которых не представляется возможным. Но, главное, вместе с тяжёлым грузом на душе зритель с упоением испытывает обволакивающее чувство восхищения космическими просторами, заставляющее вновь петь дифирамбы истинной магии кино. Каждая секунда подготовки, каждая томительная минута ожидания приводит человека в аппарате и перед экраном под гениальный аккомпанемент Гурвица к луне. И Шазелл, как человек огромной души, позволяет зрителю сойти с трапа чуть ли не первее самого Армстронга, дав возможность ощутить неописуемое чувство восторга и значимости, пускай и всего лишь малую часть от чувств астронавтов реальных. Луна под ногами и Земля в тёмных захватывающих просторах вселенной — подобный вид бесценен, подобное позволяет надолго забыть о своих мелких проблемах, оставив их за всем экраном позади.

И этот космос, этот полёт, уносящий зрителя, имеет значение куда большее для человека, стоящего здесь во главе угла. Для Армстронга это путешествие не просто попытка достичь невозможной мечты или цели, для него это последняя попытка обрести необходимый душевный покой. Немногословный Армстронг в исполнении замечательного Райана Гослинга после опустошающей трагедии уже не может чувствовать себя на земле как дома, не может и не хочет чувствовать радости и счастья, хоть и где-то в душе явно старается. Несмотря на верную любящую жену рядом в лице восхитительной Клэр Фой Нилу, закрывшему большую часть своей души, трудно оставаться в человеческом кругу, его мысли устремлены в космос на его цель, которую одна за другой обхватывают трагичные последствия и возникающие волнения, от чего цель эта обретает всё большую значимость, а тем самым не позволяет оставить что-либо в стороне. Нил не может сказать детям о возможном несчастливом конце грядущей миссии, ведя с ними беседу словно с журналистами на пресс-конференции, как и не может дать жене необходимую любовь и надежду, потому что не может дать сам себе возможность отпустить режущую боль, спастись от которой на голубой планете уже не вариант. И, добравшись до главной цели, добравшись до невообразимого, только тогда у героя появляется шанс простить и отпустить, только в этих необъятных просторах со слезами на глазах есть шанс быть дальше, захотеть быть дальше, чтобы вернуться на землю и с молчаливым пониманием коснуться руки любимого человека.

Окрепший, повзрослевший и уверенно держащийся на новом начале Шазелл вновь доказывает своё превосходство над всем мирским. От Земли до Луны, от старта до приземления, через каждое сияние — Дэмьен берёт зрителя, возносит его вверх через атмосферу и опускает на поверхность в духе совсем ином, отличном от прошлого, духе взрослом и совершенно реальном. Магией кино каким-то шедевральным способом Шазелл заставляет зрителя вжиматься в кресло, чтобы в нужный момент суметь отстегнуть ремень, отправив парить, дав в волю насмотреться на красоту вселенной, а после, как и прежде, готовясь найти момент разорвать и собрать вновь сердце человеческой драмой под конец. Ведь для него один человек, летящий куда-то ввысь, важнее всей политики, всех установленных флагов и всех возмущений вокруг. Даже в самых глубинах космоса при эпохальных событиях человек есть человек. Эта потрясающая по масштабу история остаётся самой личной и близкой не благодаря постоянным крупным планам, а благодаря людям, которые на этих планах и показаны. Ведь даже на далёкой луне самое важное вовсе не маленький шаг, а тот самый человек, делающий его.

Уже в следующем году первому шагу жителя Земли на поверхности другого небесного тела исполнится ровно полвека, и в этом смысле лента Шазелла представляет собой крайне трепетный оммаж научному подвигу человечества. Само название «First man» звучит в унисон с Армстронгом и его «It’s a small step for a man» — a man как рефрен основной мысли не только картины в частности, но и всей космической гонки в целом: человек здесь, конечно, не Нил Армстронг, не представитель конкретной национальности, но собирательный образ всего разумного, чем может похвастаться Земля; центральная фигура астронавта, его коллеги и семья есть лишь отельные слоги в этом высказывании о присущем человеку стремлении ввысь, о вере в нечто большее вопреки кажущимся такими мелкими в сравнении с великой целью проблемам вроде семейных дрязг или недовольства жителей бюджетными расходами. Шазелл окружил своих героев-мечтателей потрясающе тонкой картинкой — лунный свет меж деревьев, ослепительное солнце в стекле шлема, бисерная Земля при запуске ракеты — призывая созерцать, а не разглагольствовать: в ленте нет проникновенных монологов о долге перед страной и человечеством и даже соперничество с космической программой Советов присутствует постольку-поскольку, ибо все это лишь тлен и суета в сравнении с белой точкой на небе. Медитативному изображению вторит точечно подобранный саундтрек, превращающий «Человека на Луне» в настоящую оперу космоса, балет полетов, симфонию звенящей тишины безвоздушного спутника — картина Шазелла удивительно (удивительно ли?) музыкальна, в ней как инструментальные мелодии, так и скрежет приборов ведут диалог со зрителем, когда герои отмалчиваются или ограничиваются одной-двумя необязательными репликами, что происходит не так уж и редко. Происходящее на экране представляется слишком грандиозным для тривиальных слов: мысль изреченная есть ложь, но, проигранная семью нотами, она кажется единственно верной.

При этом, воспарив где-то в заоблачных далях, картина так и не смогла заземлиться, из-за чего центральная фигура повествования кажется неприкаянной в истории собственного достижения. Армстронг в космосе и космос в нем самом не пересекаются — они лишь формально связаны между собой личной трагедией героя Райана Гослинга, слишком очевидной, чтобы нужно было объяснять ее влияние, и слишком пунктирной, чтобы зарифмовать ее с основополагающей мотивацией астронавта. Сценаристам явно нравится образ Армстронга как человека фантастических хладнокровия и выдержки, «Ледяного капитана», но они так и не решили, то ли обращаться к истокам его психологического портрета, то ли представить его как данность — как результат, дуэт Гослинга и Клэр Фой в большей степени истеричен, чем наэлектризован, их совместные сцены (за редким исключением) создают атмосферу натянутого раздражения, не находящего подходящего выплеска. Вы точно знаете, где закончит свой внутренний путь Армстронг уже в самом начале: там же, где и начал, он никуда не движется, дрейфуя в невесомости собственного горя или собственной же исключительности — разобраться сложно, впрочем, создатели «Человека на Луне» и не стали этого делать, оставив своего героя в положении забронзовевшего изваяния: кто ж его теперь знает, он же памятник. Как отбрасываемые после взлета ступени ракеты, конкретная историческая личность была нужна лишь для запуска ленты и придания ей необходимого вектора движения в метафорические высоты, захватывающе прекрасные и пугающе натуралистичные в объективе Линуса Сандгрена. Можно пофантазировать на тему «что было бы, снимай Шазелл по собственному сценарию», но это задачка, скорее, для факультативных занятий, а в основной программе можно вволю насладиться такой простой и такой сложной одновременно идеей: я — человек, и это звучит гордо.

8 из 10

Да, российские локализаторы по-русски обозвали фильм «Человеком на Луне», но, на мой взгляд, всё-таки стоит отойти от такого буквального названия, особенно с учётом того, что оно двумя словами ухитряется заспойлерить сюжет фильма. Пусть мы и так из курса истории знаем, чем там всё закончилось.

«Первый человек» рассказывает о жизни Нила Армстронга, охватывая период с 1961 по 1969 год, то есть всю подготовку к полёту на Луну. Фильм полно описывает историю жизни этого сложного человека, его радости и потери, отношения с семьёй и другими участниками программы, стремление к исследованию, стремление стать первым.

Режиссёр Дэмьен Шазелл, оператор Линус Сандгрен, актёр Райан Гослинг и композитор Джастин Гурвиц сформировали своеобразный квартет и продолжили этакую «эстетически-визуальную» линию, которую начали в «Ла-Ла-Ленде». На сей раз — другой жанр, другие проблемы, другие персонажи, но стилистика этой четверки угадывается.

Особенно хорошо она угадывается в саунде. Гурвиц, вероятно, один из самых талантливых композиторов своего поколения, и он сумел звуком показать накал, волнение, опасность, спокойствие и другие эмоциональные окраски фильма в тот или иной момент.

Сандгрен пошёл на эксперименты. Первая половина фильма изобилует крупными кадрами, в частности, лиц персонажей. А вот при создании второй, судя по всему, он вдохновлялся Кубриком и Ноланом и сделал несколько длинных планов, показывающих всю масштабность путешествия к Луне.

Гослинг сумел великолепно сыграть неулыбчивого Армстронга. От катастрофической депрессии после смерти его дочери Карен до лунного триумфа — канадец отлично показал всю гамму настроений астронавта, которые он испытывал на протяжении этого периода своей жизни.

Шазелл вновь сделал драматургию на экране шедевральной. Картина снимает все вопросы о необходимости покорения космоса. В фильме присутствуют кадры с протестующими американцами, которые уверены, что потраченные на лунную программу колоссальные средства должны были пойти на нужды граждан — и «Первый человек» даёт этим зрителю пищу для размышлений. Но сцена прилунения и первых шагов по спутнику, которую Шазелл благоразумно не стал перемежать вставками с Земли, с гробовой «вакуумной» тишиной и оригинальными аудиозаписями переговоров «Апполона-11», показывает человека-исследователя, человека-первопроходца, и для него покорение очередной космической вершины — сам смысл существования.

Из минусов можно выделить некоторую затянутость картины. Она идёт почти два с половиной часа, и некоторые зрители не оценят такое длинное повествование. Кроме того, количество персонажей на экране может показаться излишним, а сами они — скомканными, поскольку экранного времени на них выделили слишком мало.

Лучшее в этом фильме — саунд, и поэтому на фильм нужно идти в кинотеатр. И уделить особое внимание «лунной» сцене. Впрочем, специально этого делать не потребуется — «Первый человек» сам всё сделает за зрителя и подведёт к ней.

8 из 10

Третий фильм одаренного молодого режиссёра Дэмиена Шазелла, автора гениальных «Одержимости» и «Ла-Ла-Лэнда», посвящённый астронавту Нилу Армстронгу и его полету на луну. В чем то новая картина кардинально отличается от предыдущих лент, а в чем то вторит им. «Человек на луне» по факту это очередной фильм про покорителей космоса, как например «Аполлон 13» или наше «Время первых», но Шазелл не был бы Шазеллом если бы не снял очередной фильм про одержимость и мечту. Это не бравурная история про то как американцы, преодолевая все немыслимые преграды, высадились таки первыми на луне. Это эмоциональное и можно сказать интимное повествование о попытке человека путём стремления к мечте, обрести внутренний покой, потерянный в результате смерти близкого человека. Да трудности при подготовке полёта конечно присутствуют и люди гибнут (при том что весь полет на луну показан достаточно гладко и без происшествий), но они скорее используются как фон для закалки главного героя. «Человек на луне» уступает предыдущим картинам Шазелла в динамичности, но при этом картине удивительным образом удаётся сблизить зрителя с главным героем, что достигается и отличной игрой Гослинга, и отменной операторской работой (сцены подготовки и полёта сняты так что ты можешь на своей шкуре почувствовать себя астронавтом, сидящим в тонкостенной дребезжащей капсуле посреди бескрайнего космоса или стоящего на поверхности луны и взирающего на её безмолвную красоту) и бесподобной музыкой Джастина Хурвица — друга и соратника Шазелла, написавшего музыку для всех его картин. И конечно как постановщику Шазеллу нет равных, несмотря на достаточно размеренное повествование, он умудряется и подержать в напряжении, и эмоционально затронуть зрителя, а также поиграть в Кубрика цитируя его «Космическую Одиссею» и даже сделать оммаж «Титанику» в самой трогательной сцене фильма.

Иногда я пытаюсь представить себе, что бы чувствовала, окажись на месте космонавтов или астронавтов. Особенно тех, кто в чем-то был первым, то есть ступил на неизведанную «землю»… Например, на месте Леонова в жутком и прекрасном черном пространстве, когда он висел там на одном жгутике, не имея возможности опереться хоть на что-то твердое и устойчивое. Или Арсмтронга, ведущего дребезжащий посадочный модуль, постоянно сигнализирующий об ошибках, к лунной поверхности. И каждый раз, когда, как мне кажется, мне начинает удаваться «прочувствование», сердце ухает и улетает куда-то в пятки, потому что все это сродни падению в бездну… Тягуче и круто одновременно.

Триумфатор последнего «Оскара», режиссер «Ла-Ла-Лэнда» Дэмьен Шазелл очень точно уловил это настроение своим «Человеком на Луне». После таких картин задавать вопрос «зачем нам космос?» будет моветоном. Хотя режиссер пустил в своем кино яркую кадровку самых разных людей, недовольных тратами на космические программы. Они — те, кто кричал, что «денег не хватает на земное», конечно, были правы. Деньги налогоплательщиков всегда можно потратить не на ракеты, а на больницы, дороги, пособия… Вот только парни, которые понимали то, что не чувствовали все остальные, в противовес общему запросу на благополучие, на комфортную жизнь готовы были не то что некомфортно жить — они были готовы умирать — и называли это просто «работа»… Ради чего? Наверное, ради мечты — и надежды найти подтверждения тому, что люди созданы не только ради того, чтобы есть, спать и размножаться. Глаза Гослинга, ищуще смотрящие в небо, будто живой картинкой недвусмысленно иллюстрируют эту мечту. Пока одни кричали об утекающих деньгах, другие соглашались на «была — не была», даже не понимая — а точно зная, что невозвратность может настичь из-за любой мелочи вроде мелкого брака в проводке…

Меня этот фильм пробрал до косточек. За саундтрек Джастину Гурвицу, кстати, отдельное спасибо — мы с подругой прямо чувствовали, как он своей темой на прилунение нас просто мурашками осыпал… Визуально тоже придраться не к чему: хороший такой ретро-соцреализм в полный рост — без глянца, с паршивенькими туалетами в «ихнем» центре подготовки, скромными домиками астронавтов и трогательно хрупкими (в сравнении с силой космоса) «корабликами», которые строились для того, чтобы этот самый космос покорять. Да и эффект присутствия в таких картинах — важный элемент эмоционального воздействия, а в «Человеке на Луне» он запредельный.

Мне очень понравилось, что Шазелл в своей истории не зациклился только на Армстронге — хотя Гослинг в этой роли невероятно хорош: почти не говорит, но взглядом умудряется передать всю гамму эмоций человека, которому долго не везло, но он будто пари с вселенной заключил, что останется стоиком, несмотря на все завалы затаенной боли… Весь блестящий актерский ансамбль так представил реальных парней, что о каждом из них мне захотелось узнать больше. И я узнаю. Обидно только, что на премьерном показе в нашем владимирском «Киномаксе» было всего человек двадцать. Народ, вы чего? Неужели вы на большом экране это чудо пропустите?