Рецензии

Strangelove
Strange highs and strange lows
Strangelove
That`s how my love goes
Strangelove

Will you give it to me
Will you take the pain
I will give to you
Again and again
And will you return it

Есть такие вещи, которые от природы идеальны в своей органичности. Например, режиссура Пола Томаса Андерсона, актёрская игра Дэниэла Дэй-Льюиса и музыка Джонни Гринвуда.

Пол Томас Андерсон. Это любовно сделанная картина. Ощущения такие, что режиссёр на самом деле вручную «сшивал» каждый кадр, каждое движение, каждую реплику и каждую паузу, создавая почти невесомое полотно, которым он заботливо укрывает зрителя, и в котором нет забытых по рассеянности «иголок», неприятных на ощупь «швов» и прочих кинематографических банальностей, от наличия которых порой ощутимо вгоняет в скуку.

Дэниэл Дэй-Льюис. В представлениях данный актер не нуждается. Известный своей маниакальной тщательностью при подготовке к каждой роли актер воплотил образ крайне сложного и противоречивого, но что самое главное, живого человека. Гения от мира моды, жизнь которого подчинена строгому распорядку и не терпит никаких отклонений от расписания. Разумеется, что порой напускная жесткость — это маска, способ защиты внешнего мира, и в том числе от любви. Способен ли герой полюбить? И если да, то какой именно будет эта любовь? Ответ получился весьма неожиданным.

Джонни Гринвуд. Изначально возникший в музыкальном мире как 1/5 Radiohead, группы самой по себе достаточно странной и нетипичной, Гринвуд с годами вырос до серьёзного композитора, который способен увлекать своей музыкой не меньше, чем то, что происходит на экране. Он мастерски создает фон для каждого из ключевых персонажей, наделяя картину почти физическим ощущением 50-х, и делая это столь ненавязчиво, что неискушенному зрителю будет сложно догадаться, что автор этой музыки обитает на излете второго десятилетия XXI века.

В этом фильме прекрасно всё. Нет, правда. Желания ковыряться в деталях и выискивать какие-то недочёты нет вообще, ну просто потому что вот не хочется, и всё. Этот фильм настолько замечателен, насколько вообще это возможно. Обязательно к просмотру. Это умная история взаимоотношения двух сильных и своенравных личностей, разыгранная по канонам чеховской драматургии, исполненная с той любовью и тщательностью, которые ныне редко встречаются в современном кино (даже фестивальном). Действительно «ручная работа».

10 из 10

Существует тип людей, которые привыкли контролировать все в своей жизни. Он стараются спланировать каждый свой шаг наперед, просчитывая мельчайшие детали, и даже их личная жизнь строится словно по заранее разработанной инструкции. Постепенно привыкнув к такому распорядку, малейшее изменение или даже его попытка может показаться покушением на их жизнь. Но когда дело доходит до настоящей любви, человеку по определению придется жертвовать своими устоявшимися привычками. В подобной ситуации оказывается главный герой психологической мелодрамы «Призрачная нить».

Синопсис Англия, 1950-е годы. Известный лондонский кутурье Рональд Вудсток пользуется популярностью у большинства представителей элиты: члены королевских семей, кинозвёзды, жени и дочери влиятельных бизнесменов — все влюблены в его стиль и утонченный вкус. Женщины всегда проходили через жизнь Рональда, оставаясь источником его вдохновения, хотя сам он привык к жизни утонченного холостяка. Но однажды Рональд встречает ничем непримечательную официантку Альму, которая впоследствии становится его любовницей и музой. Вскоре привыкший держать все под контролем Вудсток замечает, что Альма начинает контролировать его.

Без преувеличения фильм отличается превосходной игрой актёров. Прежде всего, хотелось бы отметить прощальную роль Дэниэла Дэй-Люиса в роли Рональда Вудстока, талантливого, с утонченным вкусом кутурье и очеь сложного и капризного человека, не привыкшего уступать. Также понравилось исполнение Вики Крипс в роли Альмы, поначалу кажущейся типичной провинциалкой, мечтающей о красивой жизни, а в итоге открывшейся в качестве женщины, желающей, чтобы её мужчина разделял свою любовь и с ней тоже. Наконец, стоит упомянуть Лесли Мэнвилл в роли Сирил, сестры Рональда, единственной женщины, знающей брата как свои пять пальцев, а посему единственной, кто мог усмирить его сложный характер и выйти победителем.

По факту режиссер Пол Томас Андерсон снял мелодраму, в центре внимания которой зарождение романтических, а впоследствии, семейных отношений. Однако Пол Томас Андерсон не был бы самим собой, если бы снял типичную мелодраму. «Призрачная нить» погружает зрителя в сложный, многогранный мир творца моды, который привык создавать идеальные формы, которые подчеркивали достоинства и скрывали недостатки его почитаемых в обществе клиенток. Посему это внимание к деталям и порядку не могло не отразиться на его личной жизни, в которой, как он считал, был обречен остаться холостяком. Сам герой невольно впускает в эту жизнь невзрачную девушку, из которой делает очередную богиню. Но эта богиня не желает быть очередной в списке, а хочет стать той единственной. Режиссер с поразительным мастерством сумел передать то эмоциональной и психологическое напряжение, делая фильм больше похожим на психологический триллер, чем на мелодраму.

Судя по сценарию, Пола Томаса Андерсона можно смело назвать знатоком человеческой души, поскольку, на первый взгляд, абсолютно простая история в его представлении разворачивается в виде жестокой битвы чувств и эмоций. В начале фильма зритель видит устоявшийся распорядок лондонского кутурье Рональда Вудстока, трепетно относящегося к своей гигиене, внешнему виду, питанию, порядку своих подчиненных. Он сменил немалое число «муз». Герой чувствует эмоциональную усталость и отправляется загород, где во время завтрака в ресторане небольшого отеля встречает и приглашает на ужин неприметную официантку Альму. Альма становится его новой музой, принимает участие в показах, учится моде и делает все возможное, чтобы привязать к себе Рональда. Для Рональда, не привыкшего нарушать свою привычную жизнь, это становится настоящим испытанием, поскольку он делает все возможное, чтобы не уступить, но при этом осознает, что влюбился в Альму. Непростые отношения между героями, вынуждают Альму пойти на крайне необычные меры.

Итог «Призрачная нить» стала той долгожданной интеллектуальной картиной, которая заставляет зрителя задумать во время просмотра и еще долго не отпускает после него. Фильм отличается сильной эмоциональной нагрузкой, подпитываемой красивым музыкальным сопровождением Джонни Гринвуда, а также великолепной режиссурой и сценарием Пола Томаса Андерсона, чье очередное творение хочется пересмотреть снова и снова.

10 из 10

Предупреждение: далее идёт неровная рецензия, написанная в метро сразу после сеанса.

В своём новом фильме ПТА с головой ушёл в персонажей. Наблюдать за столкновением сильнейших характеров — удовольствие в чистом виде. Однако жить этому удовольствию суждено недолго. В какой-то момент персонажи начинают теряться, оказываются в пустоте искусственного окружения. Правда, в этой искусственности можно увидеть замысел режиссера, добавить пару-тройку трактовок, но… Но как-то не тянет это на идею или образ, скорее на обычную недоработку.

Так, сценарий остановился на обозначение нескольких локаций и идеально прописанных трёх главных персонажах (в этом хорошо виден шаг — даже два — ПТА в сторону от «масштабности» к историям более камерным): кутюрье Рейнольдс Вудкок (Дэниел Дэй-Льюис), его сестра и коллега Сирил (Лэсли Мэнвилл) и, конечно же, муза — Альма (Вики Крипс). И вроде бы всё хорошо, чего, стало быть, ещё надо? Ну, например, глубины. Фона (не призрачного), на котором конфликты заиграют во всей красе. Но увы…

За камерой в этот раз сам Андерсон. Снимать он умеет. И весьма не дурно. Однако фильм требует гораздо большего: он требует гения (где же ты, Роберт Элсвит?; или хотя бы Михай Малаймер мл.? где?); требует объёма и полноты.

Работа со звуком прекрасна (собственно, как и всегда). Истинно Андеровская динамика. Чёткий, ни разу не сбившийся, ритм.

Отдельный поклон художнику по костюмам Марку Бриджесу.

Завершая, хочется сказать, что «ПН» это не лучшая работа ПТА, но фильм определенно хорош. Он открывает зрителям (не всем, разумеется) огромное поле интерпретаций, поднимает внушительное кол-во тем (здесь нам — перечислю самое банальное и очевидное — и «из грязи в князи», и художник-муза, и извращённая любовь etc.). Также фильм содержит множество отсылок и своеобразных поклонов в сторону именитых мастеров: нпр, легко заметить обращение к кино 50—60-х; реверансы от Олтмена (а не моветон ли упоминать его, когда пишешь о ПТА?) до Бергмана и Хичкока; здесь стоит поставить и тд и тп и др и пр.

6 из 10

Я не трепещу перед «намоленными» именами Андерсона и Дэй-Льюиса, поэтому скажу откровенно, что фильм просто ни о чём, конфликт практически бытовой: новоиспечённая муза (Альма) великосветского кутюрье (Вудкок, вымышленный персонаж) совершенно по-бытовому пытается (успешно) приручить — по сути прибрать к рукам — своего Пигмалиона, попутно убивая в нём творческий нерв (слава Богу, мы не стали свидетелями конца, но он вполне предсказуем). Во-вторых, всё действие дико затянуто и действует на нервы своей тягомотиной. В-третьих, даже трижды оскароносный Льюис не в состоянии что-либо вдохнуть в эту труху. Художники по костюмам взяли на себя основную нагрузку, но этим «шапкозакидательством» фильм всё равно не спасти. Откровенно обидно за Дэй-Льюиса, потому что после таких фильмов уходить из кино реально стрёмно — нужна качественная реабилитация.

Пол Томас Андерсон взвалил на себя слишком много функций (продюсер, сценарист, режиссёр и оператор) и, похоже, сделал фильм «чисто для себя».

Да, и напоследок насчёт музыки: её просто перебор, почти ни одного тихого эпизода, она лезет изо всех дыр к месту и не к месту, причём звучит довольно громко, иногда даже заглушая речь персонажей.

Все же понимают, что весь успех, вся мотивационная часть к просмотру фильма «Призрачная нить» будет лежать в основе комбинаторики имён режиссёра и исполнителя главной роли. Совместное использование словосочетаний «Пол Томас Андерсон» и «Дениэл Дей Льюис» для каждого любителя кино скажет большее, чем может сказать сюжет, поскольку в какой-то степени даже не столь важно знать, о чём будет фильм, если знаешь, кто его создал. Или, говоря проще, основные постулаты теории авторского кино в действии и работают на полную мощность.

История кутюрье Рейнольдса Джеримайя Вудкока до самого конца будет казаться зрителю отважным байпиком, хотя такого человека никогда не существовало. Кажущаяся достоверность будет сквозить в каждой сцене, приглушённая английская действительность поможет оживлять вымышленного режиссёром персонажа, который открыл свои глаза, как только в него вселился трёхкратный обладатель золотой статуэтки, и кажется такой прилюдный пафос только заставляет ленту разматываться широкой поступью.

Мне неизвестно, каким образом и с какой целью природа наделила Дениэла Дей Люьиса способностью. оживлять кукол, моргать на авторских эскизах и представлять невзрачного человека апологетом второго пришествия. Однако я принимаю одно — устоять перед харизмой и неким могущественным всесилием данного актёра просто невозможно. Его Вудкок будет сердиться и улыбаться, испытывать физическую боль и искренне любить, а по ту сторону экрана будут лишь лица удивления от того, как персонаж, обладающий собственным твёрдым характером, импозантностью и надменностью, может вдруг играть подобными палитрами красок и делать это открыто и благородно.

И это при том, что история в ленте не выглядит грандиозной, а сюжет не раскошеливается на внезапные повороты и смены ситуаций. «Призрачная нить» — это не только история человека, это ещё и история любви. Мелодичная часть драмы и общего составного слова. Драмы характеров, противостояний мужчины и женщины в поисках выработки совместной индульгенции на их будущую жизнь. Или же, растворение простого работяги мира моды в девичьей сумбурности и непоседливости.

Появление девушки, причём девушки, не соответствующей статусному положению, в жизни влиятельного и богатого мужчины со своим арсеналом привычек и подходом к жизни, не является одиночным вариантом в истории кинематографа. Подобны Альме могут быть героини Одри Хэпберн, становившиеся фотомоделями или учившиеся поведению в высшем обществе. Часто в качестве ассоциаций используется Ребекка Дафны Дюморье и Альфреда Хичкока, но это лишь аллюзия, во многом — для придания зрительского интереса, если стадии актёра и режиссёра были пропущены. Здесь Альма — двигатель. Поначалу милый, потом вздорный, затем таинственный и опасный, и в конце-концов, настоящий. Здесь Альма — муза. Та муза, которая появляется и исчезает, никогда не оставляя своего художника в покое.

В этом полотне личностей Пол Томас Андерсон вручную расставляет по своей медленной и тягучей истории элементы нагнетания и видимого коварства при том, что все герои этой ленты невинны и больше напоминают детей, пытающихся разыграть ненависть при полном поглощении любви. Это мужской фильм о женском, о том, что линии человеческого поведения, как бы максимально не стремились расходиться друг от друга, всё равно имеют в своей жизни общую точку.

Попадание «Призрачной нити» в номинации Оскара, причём, в целых пять из них, было тайно прогнозируемым событием, но никак не ожидаемым. На данный момент, можно сказать, что оправданным в том числе. Пусть представительство в номинациях весьма теневое, реальной победы от фильма и его авторов не ждут, но вряд ли можно найти человека, способного сыграть так, как Дей Льюис или написать музыку, подобную авторства Джонни Гринвуда, которая не прекращает своего звучания ни на минуту, являясь большим творческим изображением, достойным отдельного концерта.

При своей медлительности, это действительно восхитительный фильм, отчасти — ничему не обучающий, отчасти — всё демонстрирующий.

Многие люди могут подумать: «О, это фильм о любовной истории портнихи». Если вы так чувствуете, то лучше этот фильм вовсе не смотреть.

Это по-настоящему интимный, деликатный и великолепно созданный шедевр. Пол Томас Андерсон сумел выразить творческое путешествие художника через нити моды и романтики с такой тонкостью, что его можно было передать только через кадры. Атмосфера явно иллюстрирует уникальную перспективу любви, перспективу, в которой любовь формируется и управляется тонкими нитями сердец каждого персонажа, которыми они крепко связаны.

Метод тишины, та стиль и манера, в которой Пол Томас Андерсон использует эту тишину крайне изобретательны. Этот прием Андерсон использовал и в своем прошлом шедевре «Нефть». Все как в цитате: «Чем меньше вы говорите, тем больше ваши слова будут иметь значение». Так и в этой картине главный герой Рейнольдс Вудкок, художник в мире моды, человек, который живет своей работой. Работа для него — единственная форма самовыражения. Нить «Вудкок — Работа» уже давно связалась в канат. Любая форма прерывания и отвлечения от работы (слова, скрипы, звуки, чавканье) для него крайне болезненны. Все вокруг должны гарантировать его личную изоляцию. Тем не менее, все же он жаждет тепла и человеческой близости. Сложность Райана Вудкока становится полностью доступной в глазах Дэниела Дей Льюиса с каждым шагом, с каждой тишиной. Вудкок проговаривается, что с детства он прятал в одежде некие секреты, вшивая их в подкладку платьев. И самое главное творение — это его собственная душа со множеством спрятанных, вшитых в нее секретов.

Преданная сестра Вудкока и его деловой партнер Сирилл обладает почти сверхъестественной способностью читать мысли и настроения своего брата и реагировать на них соответственно. Она знает каждую ниточку из которых сшита его душа. И каждый раз она ловко управляет иглой, подшивая эту душу то тут, то там. На протяжении всего фильма все больше убеждаешься, что эта пожизненная связь, которая вряд ли когда-нибудь будет нарушена.

В эту идиллию врывается женщина Алма (в исполнении Вики Крипс). Является ли она его музой, моделью или любовницей? Ну да, всем. Однако, эти ярлыки не соответствуют описанию всех тонкостей и нюансов их отношений. Когда она играет какую-то роль, чтобы сохранить тот баланс, столь важный для его работы, то часто путается с наилучшим подходом, порой игнорируя предостережения. Она постигает Вудкока самостоятельно, на ощупь. Берет в руки призрачную иглу с продетой призрачной нитью и пробует подшивать душу Вудкока, смотрит, что из этого получится. И никогда не скажешь является ли она его нежным спасителем или угрозой? Опять-таки, ну да, всем. Причинит ли игла в ее неопытных руках Вудкоку боль или подарит счастье? Да, пожалуй, все вместе. Ух, удивительно смотреть, как это все разворачивается.

Поскольку это последняя роль Дэниэла Дей Льюиса, я хочу сказать, что эту роль действительно можно назвать фильмом, достойным последней роли Даниэля Дэй Льюиса. Но пока мне трудно сказать, лучшая ли эта его роль за всю карьеру. Для меня вершиной его игры всегда был фильм «Нефть». Но теперь появился серьезный конкурент. И я не удивлюсь, если он возьмет своего четвертого Оскара за «лучшую мужскую роль». Лично для меня неоспоримо, что Дэниэл Дэй Льюис, пожалуй, единственный, кто достоин иметь звание уникального четырехкратного обладателя этой премии. Невероятная потеря для кинематографа, но, гении они такие, непредсказуемые. Огромное спасибо ему!

9 из 10

«Призрачная нить» является еще одним представителем оскарносной гонки: картина получила 6 номинаций, включая категорию «Лучший фильм». Сюжет повествует о том, как необычно развивались отношения знаменитого кутюрье Рейнольдса Вудкока и его молодой, но своенравной музы Альмы.

Полноценным автором работы выступил маститый режиссер множества короткометражек Пол Томас Андерсон, успешно закрепившийся и в большом кино благодаря таким фильмам, как «Нефть», «Магнолия», «Мастер» и «Ночи в стиле буги». После просмотра «Призрачной нити» Андерсона, занявшего одновременно посты режиссера, сценариста, продюсера и оператора, иначе как гением не назовешь: практически по всем направлениям лента реализована исключительно образцово.

По сути, данное творение не несет в себе какой-либо сверхидеи или морали: перед зрителями разворачивается очередная история любви, но поданная совершенно в свежем ключе. На первый план выходит психология сложного человека, разобраться в закоулках которой и пытается главная героиня. На самом деле, название «Призрачная нить» очень символично и абсолютно точно отражает все содержание и посыл сего произведения. Происходящее приправлено невероятно захватывающими и интересно закрученными диалогами, а также по-настоящему блестящими ненавязчиво-забавными моментами, от которых не может не проступать улыбка или даже смех. Не последнюю роль, конечно, сыграли глубокие по внутреннему содержанию персонажи, за чьими действиями наблюдать одно удовольствие.

Воплотившие центральные женские партии Вики Крипс и Лесли Мэнвилл просто поразительны в образах слегка простодушной, но твердой характером Альмы и по-британски холодной сестры модельера соответственно. Дамы и вовсе умудряются стоять чуть ли не на одной ступени с главной звездой представления — Дэниэлом Дэй-Льюисом. Также гений, но уже актерского мастерства успел объявить о том, что роль кутюрье станет для него последней в карьере, а потому, пока мы будем надеяться что это не так, нельзя упускать из виду еще одного чудесного перфоманса от Дэй-Льюиса: он будто вновь стал единым целым со своим героем, сделав его максимально харизматичным, притягательным и многогранным.

Фильм, где все вертится в сфере моды, не мог не продемонстрировать впечатляющие красотой наряды и костюмы, а великолепнейшая оркестровая музыка придает происходящему на экране еще больше изыска и роскоши. Не подвели также и операторские способности постановщика: буквально каждый кадр художественно выверен и попросту приятен глазу.

«Призрачная нить» — эстетическое пиршество: очень утонченное, аристократическое и блестяще реализованное кино. Всем любителям покопаться в человеческой душе, красивого, но в то же время осмысленного артхауса и, конечно, поклонникам творчества Пола Томаса Андерсона и Дэниэла Дэй-Льюиса, в частности, лицезреть это искусство рекомендуется в обязательном порядке. Приятного просмотра!

8,5 из 10

Мне кажется, когда голливудские актёры узнают, что вместе с ними за Оскар в номинации «лучший актёр» борется Дэниэл Дэй-Льюис, то они матерят весь свет. И их можно понять.

Дэниэл Дэй-Льюис — непоколебимая величина в истории кино. В его активе 3 премии Оскар. И «Призрачная нить» — очередной фильм после долгого перерыва в карьере оного, который дарит ему номинацию на главный приз Американской киноакадемии.

«Лондон, 1950-е гг., известный кутюрье Рейнольдс Вудкок (Дэниэл Дэй-Льюис) создает неповторимые образы для королевской семьи и светских львиц. Его спокойная и размеренная жизнь меняется с появлением молодой и своенравной Альмы (Вики Крипс).»

Если Вы решили, что это очередная, набившая оскомину история любви, то будете правы лишь отчасти. «Призрачная нить» — мастерски перенесённая на экран театральная постановка. Прекрасные декорации старинного английского интерьера гармонируют с лоском вечерних платьев и чопорностью твидовых костюмов. Джонни Гринвуд написал волшебную музыку, которая не просто дополняет фон — она выступает здесь рассказчиком. Пол Томас Андерсон не стесняется долгих и лаконичных крупных планов, предоставляя нам возможность больше насладиться замечательной актёрской игрой Дэниэла Дэй-Льюиса.

За всем этим умиротворением скрывается взрослый сценарий о противостоянии двух сильных личностей, который только поначалу выглядит как сказка о любви. Персонажи Дэниэла Дэй-Льюиса и Вики Крипс проходят путь от скромных проявлений чувств до взаимной уничтожающей ревности и неприязни. Альма привносит в жизнь кутюрье Вудкока не только вдохновение, но и хаос. Нежелание последнего мириться с этой ситуацией, противоборствуя искреннему чувству любви, порождает конфликт. И когда вроде бы всё должно треснуть по швам, история принимает совершенно абсурдный поворот, который ставит тебя в тупик, завораживая и пугая.

«Призрачная нить» — это кино, которое олицетворяет собой фразу «чужая душа — потёмки». Фильм не обязательно ответит на все возникшие в голове вопросы, но он подтолкнёт Вас к размышлению, что прекрасно. Да и посмотреть на единственное препятствие между заветной статуэткой и Гари Олдманом стоит того, ведь актёрский гений Льюиса радует нас своим визитом в кино, возможно, в последний раз.

8 из 10

Минувшим летом трёхкратный лауреат премии «Оскар» Дэниэл Дэй-Льюис («Моя левая нога», «Линкольн») официально объявил об окончании своей блистательной карьеры. Вдаваться в причины своего безапелляционного решения 60-летний англичанин, предпочитающий вести уединённый образ жизни, не стал. Вероятнее всего Дэй-Льюис просто устал и потерял мотивацию. Таким образом роль знаменитого кутюрье Рейнольдся Вудкока в любовной драме режиссёра Пола Томаса Андерсона «Призрачная нить» стала его прощальным подарком зрителю. Для многих его выбор последней роли вызвал недоумение, всё-таки от одного из величайших актёров Голливуда стоило ожидать чего-то более масштабного. Так думали многие и они ошибались. В «Призрачной ните» ярый приверженец системы Станиславского играет вполне спокойного, впрочем, не без тараканов в голове, убеждённого холостяка, не способного смириться с чей либо властью над ним и его образом жизни. Последняя роль Дэй-Льюиса, как и сам фильм, во многом созерцательны. Необходимо внимательно следить за мимикой главного героя, за его движениями. Нужно привыкнуть к тому, что диалоги в ленте используются исключительно как вспомогательное средство. Если вы любитель медленного, старомодного кино, в котором, как и в пьесах Чехова во время чаепития рушатся судьбы героев, то вам и двухчасовая «Призрачная нить», и финальный аккорд сэра Дэниэла Дэй-Льюиса безусловно придётся по вкусу. Если же, вы напротив предпочитаете Дэй-Льюиса в образе импульсивного, хитроумного персонажа в духе «Банды Нью-Йорка» или «Нефти», в таком случае «Призрачная нить» скорее всего вас разочарует. На мой сугубо субъективный взгляд, Дэй-Льюис прощается с кинематографом очень красиво, оставаясь верным своим актёрским экспериментам до конца.

Американская киноакадемия совершенно по делу номинировала Дэй-Льюиса на «Оскар». Не могу взять только в толк, почему профессионалы киноиндустрии обошли вниманием превосходную работу люксембурженки Вики Крипс («Колония Дигнидад», «Самый опасный человек»)? Окажись на её месте любая другая актриса, фильм бы точно многое потерял. Крипс прекрасно удалось показать как под маской тихой, неуклюжей, моментально краснеющей девушки с превосходными данными модели, на самом деле может скрываться властная женщина с горячим сердцем. Полагаю, что именно её роль, а не Дэй-Льюиса, во всём фильме самая сложная.

Картины Пола Томаса Андерсона, такие как «Магнолия», «Нефть» и «Мастер», снискали любовь и признание как со стороны киноакадемиков, так и со стороны киноманов. В «Призрачной нити» американскому режиссёру в очередной раз удалась филигранная постановка, на сей раз на тему борьбы за власть в любовных отношениях. В своей картине, впервые снятой за пределами США (по большей части в Лондоне), этому человеку-оркестру (в «Призрачной нити» Андерсон и режиссёр, и сценарист, и продюсер, и даже оператор!) с присущим ему педантизмом переносит на экран особый мир известного английского дома моды 1950-ых годов. В конце концов Андерсону удаётся воистину невозможное. Он умудряется влюбить зрителя (даже мужчину!) в женскую моду, в равномерные звуки кропотливой работы опытных швей, в тихий шорох элегантных платьев. Его камера часто фокусируется на крупных планах, что в картине с достаточно тёмной цветовой гаммой создаёт чувство домашнего уюта. При этом неспешное действие картины дополняет приятный музыкальный фон, который присутствует на протяжении почти всего действия. По-моему, всё это признаки гениального постановщика.

«Призрачная нить» — с превосходным вкусом и чувством ритма снятая любовная драма с причудливыми поворотами, чьё основное действие разворачивается в доме моды. На фильм стоит сходить не только ради того, чтобы отдать дань уважения великому Дэй-Льюису, но и чтобы насладится истинным шедевром кинематографа, в котором следует смаковать каждый кадр. Пускай у «Призрачной нити» и шесть номинаций на «Оскар», шансы на победу хотя бы в одной у неё, извините за тавтологию, призрачные. Лично я буду очень рад хоть одной статуэтке, пусть даже и за костюмы. Фильм не заслуживает того, чтобы его обошли вниманием.

10 из 10

Очередная потрясающая работа вундеркинда Пола Томаса Андерсона, который остается верен своим приемам и стилю, но находит что-то новое. И как всегда он не промахивается, и попадает точно в цель, как и было у него из раза в раз. Потрясающий режиссер большого таланта, который смог дать шанс уйти на пенсию на великой ноте легендарному Даниэлю Дей-Льюису.

Абсолютно удивительная история встречи знаменитого кутюрье Рейнольдса Вудкока, создающего свои платья для самых богатых и знаменитых людей мира, к нему приезжает даже королевская персона из Бельгии, и обычной простолюдинки Альмы. Их свела случайная встреча в ресторане, но уже ничто не смогло их разлучить: они оба попали в страшные сети друг друга.

Рейнолдс Вудкок — сильный, успешный и состоятельный мужчина, которого окружают музы, прекрасные женщины, для которых он творит, и те, которые работают с ним. Он создают для них то, что делает из них настоящих королев и пускает восвояси, теряя к ним любой интерес. Вудкок несет в себе образ матери, для которой сшил свадебное платье в свои шестнадцать лет, он с ним никогда не расстается, постоянно держа прядь ее волос, вшитых в ткань его костюма, у своего сердца. Он гонится за ее призраком, воссоздавая свои шедевры. И каждый раз он пытается найти в других свою главную музу — свою мать. И находит — Альму.

Вудкок гонится за музами, пытаясь найти, что ему нужно, но сам не знает своих желаний. Альма же, попавшая в жизнь гениального кутюрье, совсем не чувствует себя в своей тарелке. Его строгий распорядок, обряды каждого дня должны соблюдаться неукоснительно: если что-то пойдет не так, то весь день насмарку. А для молоденькой девушки это совсем не по душе — она не привыкла к такому, она не стесняется быть собой, не стесняется своих вкусов и своих привычек — поэтому постоянно напарывается на строгие величественные скалы ледяного Вудкока и цербера его спокойствия Сюрил. Альма старается обрести настоящие отношения со своим избранником, но ничего не выходит — тогда она решает взять все в свои руки.

«Призрачная нить» — это просто гениальная работа Пола Томаса Андерсона, который создал великолепные образы, создал удивительные взаимоотношения двух сильных людей, которые сливаются в своих мазахистских чувствах. Альма способна покорить Вудкока, но страшным образом, который подходит только для них двоих, и только они вдвоем его поймут.

Этот фильм при всей своей драматургии и темноте очень забавен. Забавен в свою очередь он острыми, короткими и четкими диалогами, которые каждый раз будут представляться по-новому. Постоянное движение камеры и ее кружение, типичные для Андерсона, в узких пролетах строгого английского дома создают впечатление башни, в которых запирали принцесс, которых охраняли страшные драконы. Но в этой сказке — никто не знает, кто какую роль играет.

Гринвуд, композитор к «Призрачной нити», превзошел все ожидания. Так редко можно встретить музыку, которая не служит простым фоном или декоративно плывет позади событий, а является важнейшим героем фильма. Мелодии, которые практически никогда не замолкают за весь фильм, являются продолжением героев. Такого я не наблюдал с «Бегущего по лезвию», когда гениальный Вангелис смог создать идеальное музыкальное сопровождение, которые не просто раскрывало мир, но и показывало героев. Так и тут — каждая нота является продолжением движения, продолжением слова, продолжением взгляда или же эмоций. Чтобы чувствовать так — надо быть по-настоящему великим композитором.

И конечно, надо выделить Даниэля Дей-Льюиса, чью последнюю роль мы зрим два часа. Он как всегда отыграл непревзойденно. Его фундаментальность завораживает. Каждое его движение и появление в кадре заставляет трепетать перед ним. Диалоги, особенно эмоциональные затягивают похлеще черной дыры. Один из главных претендент на Оскар после Гарри Олдмана.

Восхитительная история, сложная история, но все равно прекрасная. Сложно понять, что она даст каждому, потому что она свободна в понимании и восприятии, для каждого она будет своя, ибо каждый сможет сопоставить себя с разными героями и чувствами (как это уже делал Финчер в своей «Исчезнувшей»). Фильм стоящий просмотра, обязательного просмотра, обязательно в оригинале. До «Призрачной нити» мне было противно, что какой-то претендент из шорт-листа возьмет «лучший фильм», ибо никто из них не дотягивал до такого звания. Я рад, что это ушло, и появился тот, за кого я буду болеть, хотя, к сожалению, ясно, что он не получит его.

10 из 10