Рецензии

В 30-е годы ХХ века популярно было доносить. Пока, ещё далекий от семидесятилетия Советский Союз развлекался подобным образом, на британских островах одна маленькая, но очень страшная девочка страдала больным воображением, что и дало повод Джо Райту поставить очередной фильм с Кирой Найтли. Найтли сыгравшая старшую сестру этой толи больной на голову, толи только на половину головы девочки по задумке Райта должна была послужить для зрителя главной приманкой к просмотру фильма, это уже после как манна небесная на фильм свалился «Золотой Глобус» буквально вырванный у шедевров 2007 г. «Гангстера» и «Стариков».

По окончанию просмотра внимательный и искушенный зритель выскажет недовольство по поводу хронометража, уму непостижимо как Райт смог растянуть эту историю на два часа. Первая половина картины оправдано заслуживает права вернуться в монтажную комнату и облегчить длину пленки на 90%. Даже, несмотря на то, что именно здесь Райт продемонстрировал всё своё умение, которое он сохранил и перенес сюда из ужасно скучной «Гордости и предубеждения». Та же британская глубинка, молоденькие мальчики и девочки, т. е. классика британской литературы, беспроигрышный вариант для зрительских сердец.

Только маленькая девочка Брайони путает Райту все планы, он бы вероятно так и сидел, если бы Брайони воспользовавшись всем своим воображением, не отправила Робби (друга и потенциального любовника своей сестры) транзитом через тюрьму, на юг Франции. Испортив одну жизнь, страшная девочка не могла даже представить, всё-таки воображение работало у неё в одном направлении, что тем самым испортит ещё несколько людских судеб, и тут время остановилось!

Вся Европа в момент выросла, дети бросали родные дома брали в руки оружие и шли брать Берлин, молодые девушки шли в госпитали плакать при одном виде мужской крови, но тоже росли, военные генералы, не замечая потуг своих детей, соглашались на оккупацию Германией в надежде, что русский медведь опять всех спасет. Только Джо Райту не хватило смелости зайти так далеко, у него только юг Франции, бегущие от немцев британцы, ждущие «спасительного спасения» приблизительно в Нормандии, а пока бухающие и стреляющие в своих лошадей.

Помимо этого от Второй Мировой Войны в фильме только как раз отступление, литры крови на гриме раненных солдат, швы на всю спину, пробитые головы и выросшая Брайони приведшая на этот раз Джо Райта в госпиталь, где режиссёр не жалея плёнки старался забить хронометраж фильма. Эти мгновения фильма чуть ли не единственное, чем может картина гордиться. После убого медленного и довольно скучного начала, в «Искуплении» стали проявляться малейшие признаки жизни в виде солдатских смертей.

Среди этих солдат был и Робби. Искренне ненавидящий 13 летнюю страшную Брайони и безумно любящий Киру Найтли, ну, т. е. её Сесилию он, осматривая свои ранения, шёл по землям континентальной Европы в поисках спасения среди бегущих британцев.

Джо Райт поставил довольно любопытный фильм, особо ценный в области попыток отличить реальный мир от воображения главной героини, не ставя при этом никаких загадок и совершенно не пытаясь запутать киноакадемиков и иностранных журналистов. Разделив, символично, фильм на три части Райт не рассчитал всего малость, как сократить первую, от которой приходится воротить нос и как увеличить третью с неописуемым соло Ванессы Редгрейв и варианта как все могло бы быть, если бы не маленькая страшная девочка. При таком развитии событий даже неизменная прическа Брайони на протяжении всей долгой жизни не особо выдергивает зрительский смех под завершение фильма.

Особых слов заслуживает Кира Найтли, пусть пока она ещё не способна менять эмоции на лице в конкретном эпизоде и от эпизода к эпизоду, пусть пока не бегает обнаженной в кадре, но от фильма к фильму хорошеет, так пойдёт дальше и актёрский подвиг «Гордости и предубеждения» станет для неё не единственным. Только удивительно наличие номинаций за этот фильм, когда её роль была не самая главная, глядя на такое можно было и за «Пиратов» номинировать.

Вывод в виде раскаяний героини и попытки искупить свою вину Джо Райт зрителю предоставит, не станет пичкать зрителя излишней моралью, но злоупотребит большим содержанием романтики в фильме, особенно в некоторых ключевых эпизодах ближе к финалу по идеи эту сентиментальность исключающих. Режиссёр тоже молод и ещё только учится отделять серьезное кино от сентиментального, вот только журналисты, выдавшие его фильму «Золотого Глобуса» могут ему помешать, и оставить кудесником исключительно одинаковых костюмированных мелодрам созданных скорее для женской аудитории.

Фильм, безусловно, цепляет. Бедная Бриони получила заслуженную кару, в виде гнетущего чувства вины на всю жизнь и мучительных поисков выхода из этого состояния.

ВСЕ винят только Бриони, она солгала. Но мне кажется, нравоучительный смысл фильма в том, что ни кому из взрослых не пришло в голову растолковать малолетке, ЧТО она натворила и к ЧЕМУ это может привести. Это должна была сделать, в первую очередь, Сесилия, уж слишком легко она отдала любимого и не боролась за него! Бриони девочка не глупая и не изверг, она бы поняла! Она могла бы раньше изменить показания и облегчить судьбу бедного парня.

Так что искупление несли и Сессилия и другие кто равнодушно поверил в домыслы маленькой девочки!

«Искупление» — фильм в целом нелохой. Сам сюжет интересен, он «цепляет», если можно так выразится. Но лично я вижу ещё и недостатки. Главный из них состоит в том, что в этом кино нет ничего доброго, ничего душевного, весь фильм трагичен и обречён на трагичность от самого начала и до конца.

Данная картина показывает суровую правду жизни во всей её красе. Но разве жизнь так мрачна и жестока? Есть же на свете добро, есть же прекрасные светлые чувства и романтика в конце-концов! Этого всего в фильме, к сожалению, нет. Он изначально депрессивно настроен. Даже любовь главных героев не кажется настоящей, такое впечатление, что у них просто мимолётное увлечение, чувственность так называемая.

Но плюсы тоже есть. Один из них — прекрасная игра актёров, абсолютно все молодцы, а особенно Кира Найтли и Ромола Гарай.

7 из 10

Удивительно, как ребенок, сам того не понимая, может разрушить счастье любящих людей. Первые полчаса Брайони вызывает какую-то даже не ненависть, а неприязнь. Но зритель забывает, что Брайони-ребенок, для нее все — пьеса, игра, и то, что ее чудовищная (как она потом поймет) ложь будет иметь чудовищные последствия ей невдомек. Но самое странное, что, выйдя из кинотеатра и задумавшись над увиденным, понимаешь, что, скорее всего, поступил бы, как она.

К концу фильма уже повзрослевшую женщину жаль. Как она прожила с этим все свои годы? По-сути, искупление — это не только финал картины, но вся жизнь Брайони, на протяжении которой она осознавала свою ошибку.

После просмотра картины становится как-то жутко от осознания того, что есть вещи, которые уже НИКОГДА и НИКАК не изменить, и ни один ребенок не поверит в это, и ни один взрослый не сможет с этим жить.

Персонажи «Искупления» печатают на пишущей машинке. Роби пишет письмо Сесилии, осекаясь на середине текста, выдергивает испорченный лист бумаги, отправляя скомканный шарик в мусорную корзину. Он перебирает варианты объяснения с любимой, чтобы разрядить ситуацию после их недавней размолвки. Отдав предпочтение весьма рискованной версии.

У младшей сестры Сесилии, Брайони (стоически сыгранная роль Сирши Ронан), сложилось свое представление об увиденной сцене конфликта молодых влюблённых. Мы можем взглянуть на происшедшее сначала расширенными от испуга глазами девочки, а затем увидеть ту же сцену глазами её участников. Режиссура «Искупления», продолжая развивать действие поставленными внахлёст версиями происходящих событий, предоставляет нам возможность сравнить реальность и её преломление в сознании раздосадованного ребёнка.

За кадром тараторит пишущая машинка, набивая страницы таинственного текста, рассказывающего о внезапной разлуке молодых влюблённых, а история делает резкий скачок вперёд, через несколько лет, как это делает нетерпеливый читатель, пролистывающий, не глядя, несколько страниц неинтересного текста.

Вместо камерной истории любви перед нами масштабные виды событий военного времени, мучительный выход из окружения, массовая эвакуация Британской армии на материк, девятым валом нахлынувший в тыл поток раненых солдат. Маленькая фигурка человека на фоне огромного киноэкрана, эпический размах военной драмы утопил разлучённых любовников и их разлучницу.

Отчего-то хочется пролистать поскорее эту угнетающую вереницу драматических кадров, чтобы вернуться назад и узнать, чем жили Сесилия и Роби до начала войны, хочется увидеть развитие романтической линии, которая в контексте происшедших событий видится малоперспективной, но манит своей томящей незаконченностью.

Но кто, кроме самих влюблённых, знает о случившемся? Брайони. Мы смотрим на мир глазами повзрослевшей (Сиршу сменила суровая Ромола Гараи) девочки, по-прежнему расширенными и холодными, будто прибитыми гвоздями к обездвиженному лицу. Она стойко выслушивает упрёк человека, которому, как и своей сестре, сломала и жизнь, и судьбу. Но тот ли это Роби? Нет, это не его слова. Чья это версия?

Машинка снова стучит за кадром, а действие пролистывает ещё одну кипу страниц, открывая нам то, что выстукивали клавиши холодного механизма. Те, кто ещё не догадался, выслушают эпилог от автора, который расставит все точки в этой истории и знаки препинания между всплесками чувств.

Кажется, всё встало на свои места, но от того, что таинственный летописец сумел сохранить непроницаемость своего лица и сберёг жестокую правду до самого конца, в выигрыше, пожалуй, оказалась только монументальная Ванесса Редгрейв, собравшая наши разрозненные догадки в пучок концентрированного монолога, выжигающего призрачные иллюзии всепроникающим огнём горькой правды.

Становится ясно, кто перелистывал лишние страницы этого романа, есть объяснения всем ухищрением режиссёрской мысли, нет, не скрывавших от нас автора, но умело камуфлировавших писаное под живое, обратив живое в написанное.

Надо бы успокоиться, только как смириться с таким «Искуплением»? Легко склеить разбитую вазу, но жизнь не перепишешь. Можно написать свою версию. Она будет правильной. Но ненастоящей.

Печальная загвоздка этой истории состоит в том, что один роман в этом фильме подменил другой и в проигрыше от этого оказались Кира Найтли и Джеймс МакЭвой, которым такой расклад не оставил никакого простора для самовыражения. Роман оказался на редкость скуп на романтику. Но даже в этом минимализме, Кира выглядела бодро, но заметно холоднее своего партнёра, который смотрелся молодцом и, чем дальше — тем больше. Жаль, что простора для драматического МакЭвоя оставили ещё меньше, чем для МакЭвоя — романтика.

Всё прояснилось, но это мастерски сконструированное и эффектно снятое кино, становясь понятным, интереснее от этого не становится. Разорванная надвое психоделическими картинами ужасов военного времени повесть о цене детской глупости, остаётся хорошим экзерсисом для сдачи профессионального экзамена, но сил покорить сердце ей явно не хватает: слишком много прозы и мало живого кино.

Честно хочу сказать, писать отзыв не собиралась, так как о фильме было уже сформировано четкое мнение, которого не мог никто поменять. Однако тот факт, что картина получила больше всех номинаций на премию Золотой Глобус, похоже сделал свое дело, и люди побежали к лоткам с некачественными DVD, не дождавшись официальной премьеры фильма. Именно отвратительный перевод, хочется думать, и привел к тому, что многие не поняли основных моментов фильма, иначе я не могу понять такое колчиесто странных, необоснованных и неверных даже в отношении самого сюжета отзывов. Это и побудило меня написать свой собственный.

Сразу надо признаться, фильм я посмотрела довольно-таки давно, а затем и прочла книгу, что и расставило все на свои места. Определённо, основная заслуга этого фильма - хорошая режиссура, но не сценарий. То, что четко и ясно изложено в книге, при переносе на экран искажается и приобретает немного другой смысл. Основной прием, используемый режиссером - показывать одну и ту же сцену с разных точек зрения - тоже взят из книги, а именно он является основной особенностью фильма и помогает понять, что движет поступками главной героини, Брайони.

Каждому человеку свойственно смотреть на все со своей точки зрения. Когда Брайони наблюдала сцену у фонтана, все выглядело совсем не так, как было на самом деле. Записка, которую она прочла, только подтвердила её мнение о том, что Робби - опасный человек, представляющий угрозу для её сестры и для всех окружающих. То, что Брайони впоследствии увидела в библиотеке, совсем не выглядело как сцена любви, а скорее походило на борьбу. Она хотела защитить свою сестру от опасного маньяка, что и сделала, дав показания против него.

Брайони совсем не была влюблена в Робби, и её действия не были вызваны ревностью или злобой на сестру. Тот флэшбэк у озера, когда Робби спас Брайони - лишь его взгляд на ту ситуацию. Размышляя о её поступке, Робби вспомнил происшествие у озера и решил, что Брайони очернила его из-за того, что сама в него влюблена. В книге же четко написано, что тот эпизод был лишь минутной игрой детского воображения, Брайони не испытывала к Робби ничего, кроме дружеских чувств.

Вторая часть фильма, как и книги, посвящена испытаниям, через которые Робби и Брайони пришлось пройти во время войны. Все случившееся с Робби в тот период времени Брайони узнала через много лет после войны из писем его друга. Сцена в квартире Сесилии действительно получилась наигранной и неестественной, что при первом просмотре вызывает подозрения о плохой актерской игре.

Вот в общем и все, что мне хотелось уточнить. Как бы многим не казалось, что Брайони - зло в чистом виде, это не совсем так. Если в этой истории и есть отрицательные персонажи, то это Маршалл и Лола, единственные люди, кто мог бы спасти Робби от тюрьмы, но которые сделали этого, чтобы не выдать себя. Именно к ним и должны быть обращены едкие нападки зрителей, а не к маленькой девочке с живым детским воображением.

Хочется верить, что этот прекрасный фильм будет оценен по достоинству критиками и Киноакадемией.

Когда я слышу словосочетание голливудская драма, претендующая на Оскар, то в большинстве своем фильмы подразделяются на два сорта: а) слезливое кино о каком-то шизофренике; б) либо нечто заунывное и скучное, заставляющее развивать силу волю, удерживая себя от нажатия на кнопочку «forward». Из этого правила есть исключения, и иногда попадаются интересные и нескучные картины. Но только иногда.

На мое счастье, «Искупление» не подпадает под пункт «а», да и под категорию «б» не подходит. «Искупление» стало фильмом, ощущения от просмотра которого менялись в диаметрально противоположных направлениях. Да что там говорить! На пятнадцатой минуте картины я намеревался закончить просмотр, т. к. кино вогнало меня в невозможно сонное состояние, но на сорок восьмой я бы продал душу дьяволу, чтобы досмотреть фильм до финальных титров.

Кино рассказывает историю трех людей Брайони, её сестры Сесилии (Киры Найтли) и Робби (Джеймс МакЭвой). Всё начинается в 1935 году, когда Брайони тринадцать лет, и она не может понять взаимоотношения Сесилии и Робби. А вместе с непониманием и неприятием приходит ревность и желание отомстить, в результате чего она совершает ужасный поступок, который навсегда изменить судьбы трех главных героев, и за который не хватит целой жизни, чтобы расплатиться.

Джо Райт делит свой фильм на три части: 1935, 1940 и наше время. И если в первой трети фильма всё предельно ясно и прямолинейно, то в последующих пятидесяти минутах режиссер не собирается ничем помогать зрителю, постоянно перемещая действие от одного персонажа к другому, чередуя с нужным количеством флэшбеков. Райт не раз применяет прием показа одной и той же сцены со стороны Брайони и Сесилии. И каждый раз мы видим ключевые сцены фильма с совершенно иной стороны, полностью меняя свое отношение к ним. Райт совершает очень резкие переходы между частями картины, дважды заставая нас врасплох с неминуемым вопросом: «А что же случилось с героями фильма в отсутствующий промежуток?».

«Искупление» - сложное кино, в основе которого лежит простая истина: за свои грехи рано или поздно придется расплатиться. И не важно, сколько тебе лет – тринадцать или тридцать – одно умышленное действие может навсегда уничтожить жизнь других людей. Позднее придет осознание своих поступков, но нанесенный ущерб будет слишком велик, чтобы тебя смогли понять, не говоря уже о том, чтобы простить. На искупление может уйти вся жизнь, но даже спустя несколько десятилетий его можно так и не найти. Красивые истории и хэппи-энды в подавляющем большинстве случаев возможны лишь в кино или книгах, но реальная жизнь слишком беспощадна, непредсказуема и не дает права на фатальные ошибки.

Кино сложное как в художественном, так и техническом плане, а также в соединении двух этих элементов. Джо Райт очень часто полагается на «pure cinema»: персонажи не произносят ни одного слова, и всё подчинено визуальному решению, пробуждающему в нас куда большие эмоции и чувства, чем различные диалоги. В фильме найдется немало красивейших сцен, самой главной из которых станет пятиминутный эпизод эвакуации, снятый одним планом, где камера выхватывает из тысячной толпы иррациональные и дикие сцены, показывая всеобщий хаос и истерию.

Подобные эпизоды выполнены на высочайшем техническом уровне, но порой они мешают картине, где в первую очередь важны эмоции и взаимоотношения персонажей. Но в то же время в фильме есть сцены, где всё отдано на откуп актерам. Многие уже окрестили роль Киры Найтли в «Искуплении», как самую взрослую и серьезную в её карьере. Не знаю.

На мой взгляд, Кира хороша в первой части фильма, где надо улыбаться и привлекать к себе внимание, но когда тон меняется на мрачный и серьезный, то никакого сногсшибательного перформанса с её стороны я не увидел. Да, она составляет красивую экранную пару с Джеймсом МакЭвоем, но проработка их отношений как с актерской, так и сценарной стороны могла быть глубже и полнее. Я нисколько не принижаю работу этих двух актеров, но в картине есть две актрисы, которые своей игрой крадут весь фильм – Сирша Ронан и Ванесса Редгрэйв.

Первая сыграла Брайони в тринадцатилетнем возрасте. В её Брайони есть что-то особенно странное, холодное и жуткое, что нельзя понять или объяснить. Ванесса Редгрэйв – Брайони в старости. Она появляется в фильме всего лишь на восемь минут. Но нё монолог настолько правдив и эмоционален, что нельзя не поверить в полное раскаяние Брайони, осознание своих действий и искупление. Если бы я видел только её монолог, но не видел всего остального фильма, то я бы всё равно поверил в искренность её слов.

«Искупление» вполне может стать фильмом, о концовке которого будут говорить больше всего. Джо Райт за последние восемь минут фильма выливает на ничего неподозревающего зрителя холоднейший душ. Какая история рассказана в «Искуплении», Джо Райта или Брайони Тэллис? И хотя Брайони объяснит, что реально, а что было добавлено для красоты сюжета, восприятие от фильма переворачивается с ног наголову.

Во-первых, выясняется, что весь фильм показан со стороны главного виновника всех событий – Брайони. Где здесь реальность, а где вымысел? Сглажены ли острые углы или нет? Во-вторых, некоторые сцены воспринимаются совершено иначе. Например, сцена, где Брайони приходит в дом Сесилии и Робби просить у них прощения. Изначально для меня она была слишком простой, топорно сыгранной и неестественной. Но финальные восемь минут всё расставили по своим местам. Помните, где возможны хэппи-энды? И нет ничего удивительного, что сцена выделяется из всего фильма. Она и должна выделяться, словно еще одна глава в книге, о которой можно забыть, перевернув страницы. В реальной жизни, к сожалению, такое невозможно.

Даже несмотря на свой финал, пытающийся всё объяснить, в фильме остаются несколько вопросов без ответа, главные из которых: когда раскаялась Брайони, верит ли она в свое искупление? Но, наверное, так и должно быть, потому что после интересной книги или фильма всегда должен быть элемент недосказанности и неразжеванности, чтобы зрители могли задуматься над идеями и проблемами художественного произведения и попытаться самостоятельно найти ответы.

Команда, подарившая нам «Искупление» проделала огромную работу, привнеся в фильм элементы, которые хороши и сами по себе, и в совокупности друг с другом: простой сюжет, который подразумевает сложные взаимоотношения, проблемы и неоднозначный финал; умный сценарий; роскошную операторскую работу; запоминающуюся актерскую игру; эмоциональное звуковое сопровождение и уверенную режиссуру. Хорошее кино, которое с каждой минутой хронометража добавляет к своей оценке всё больше и больше баллов.

Фильм посмотрела вчера, и вот думаю, как же его охарактеризовать…и вообще, пока не могу ясно выразить свое мнение… оно неоднозначно. История безусловно драматическая, трогает… Красавица Кира Найтли и Джеймс МакЭвой (который понравился мне еще в «Последнем короле Шотландии») сумели сыграть любовь, а Сирша Ронан в роли маленькой Бриони действительно блестательно исполнила свою роль. Передо мной до сих пор ее большие синие глаза…

Что касается сюжета и подачи его режиссером, то мне показалось, что фильм затянут. Фронт Второй Мировой, разруха, бессилие — лично на меня не произвели должного эффекта; ощущение, что снимали в павильоне со множеством декораций… Был эпизод, где хотелось и заплакать вместе с Робби…

Согласна с одним из отзывом, что не хватает в экранизации, особенно во второй ее части, «начинки», динамичности что ли…

Искупить… Думаю, это невозможно. Ни книгой, ни покаянием, ни годами, проведенными на войне. Жестоко — но правда, судьбы искалечены навсегда… а из-за чего? Дурацкая детская ревность, обман. Это можно принять и понять — но не простить.

Резюмирую следующим: фильм надо смотреть, фильм интересный, несмотря на некоторые упомянутые детали, и делать выводы. Живем только раз!

Фильм определенно превзошел мои ожидания.

Найтли не жалую, но разве что как актрису развлекательного кино. На мой взгляд здесь она тоже «не блещет», но фильм не испортила. А вот Джеймс МакЭвой очень понравился. Глаза, мимика, движения — всему веришь.

Из минусов, как уже вроде отметили, есть какое-то отсутствие связанности и цельности фильма, некоторые переходы лично мне очень резали глаз.

Бриони. Я вот честно, давно не припомню фильма, когда бы мне так яро хотелось залезть в монитор и задушить «героя» собственноручно.

Конечно, Бриони была ребенком, она воспринимала жизнь через призму своего воображения. И она выросла и сожалеет и даже более чем. И чувство вино правит балом в её душе. И жить, наверное, безмерно тяжело. Так почему же мне все равно её не жалко?

Да потому что все эти её чувства в моих глазах меркнут перед трагедией двух судеб, перед трагедией украденного времени. Нет, не будь этого поступка, с ними могла бы случиться и другая беда. Могла бы. А могла бы и не случиться.

Хочется все повернуть вспять. И дать им хотя бы еще день или два, побродить по волнам того чудного берега. Но ничего уже не вернешь. Можно лишь искупить, но не исправить.

«Ведь мы так любили, мы были, где мы? »

Что может чувствовать человек, который совершил в своей не продолжительной жизни серьезную, роковую ошибку?

Ошибка, которая изменила мир вокруг него.
Ошибка, которая причинила столько боли людям, которых он любят.
Ошибка, которая навсегда разрушила его жизнь, закрыв дверь в счастливое, безоблачное будущее.

Ошибка, которую нельзя исправить, забыть, простить.

А ведь просто Бриони видит мир совсем под другим углом и обладает огромным воображением, над которым она пока еще не нашла контроль.
Ей трудно определить грань между фантазией и действительностью.

К сожалению, она как и все дети делает выводы руководствуясь лишь своими чувствами, которые она испытывает на данный момент, и чувства ее противоречивы: здесь и страх, и недопонимание и некая толика ревности, т. е. чувства которые в принципе не могут вести к нормальному пониманию и анализу ситуации.

Она понимает, что она никогда не сможет искупить свою вину и получить прощение за то, что помешала двум любящим сердцам испытать и насладиться тем счастьем, которое было им предначертано.

Сама картина снята очень качественно, она пропитана энергетикой того времени, и то, что все происходящие события происходят на фоне военного времени это огромный плюс, так как они еще больше показывают всю трагичность происходящего.

За все 2 часа, которые идет картина, я ни разу не посмотрела на часы, хотя в фильме практически нет динамики, но ведь в фильмах данного типа она и не особо нужна.

Хотелось бы отметить некий режиссерский прием показывать одни и те же моменты (которые сыграют не последнюю роль) глазами случайной свидетельницы Брионии и то, как они обстоят на самом деле.

И еще хотелось бы выделить разговор уже повзрослевшей Бриони с французским солдатом и момент когда Робби видит в лесу расстрелянных девушек (уж больно для меня сцены были цепляющие).

Единственный минус картины так это его неоправданная затянутость, то есть просмотр фильма действительно пронесся быстро, но начав анализировать картину я поняла что фильм можно было бы сделать и лаконичнее и он бы получился куда более насыщенный на события.

И еще после просмотра на душе остается осадок, который еще некоторое время преследовал меня.

Не то тяжесть, не то легкость……, но скорее всего это пустота от осознания того, что ничего уже не исправить в этой истории.

9 из 10