Рецензии

На тот момент фильм слыл сильным, интересным, да еще и Финчер, не говоря уже о Бене (актер так себе, за исключением пары ролей, но лицо супер медийное). Но после просмотра я, как зритель, была в недоумении. Ну и что, что Аффлек? Ну и что, что Финчер? Нет, конечно, интрига была, картина качественная, волнительная. Но в общем и целом все какое-то неровное, неохватное, непонятное.

Мне не понравился сюжет, не понравилась мотивация героев, их действия, их правда и их выводы. Никто не был симпатичен, никого не было жаль. Более того, главные герои вообще были непонятны. А главная героиня была просто противна. И это при том, что Розамунд Пайк, которую я до этого имела радость видеть только в «Гордости и предубеждении» мне очень нравилась. В «Исчезнувшей» она развернулась на 180 градусов, для актера, это конечно, потрясающая возможность, но результат мне совсем не понравился. Фильм получился каким-то ненормальным. Да, повествование ведется о семье, об отношениях, о личностях в супругах, но что-то было не так во всем этом. Пожалуй, лучшим определением фильму будет слово «больной».

Сюжет я сейчас не упомню уже, не припомню каких-то сильных, эмоциональных сцен, в памяти осталась лишь сценарная задумка. Но помню точно, что остались вопросы, на которые не последовали ответы. К чему еще была комиксная супердевочка от главной героини? Но это же Финчер, да? Нуу, не аргумент. Впрочем, ответы на вопросы я хотела получить только к концу фильма, потом мне уже было просто без разницы, ну нет и нет, ведь фильм абсолютно не зацепил. Нельзя не признать, что снимал все это талантливый режиссер, это не сравнить с той же «Игрой» или «Бойцовским клубом» (ну да, я тоже их припомнила), но «Исчезнувшую» я никогда не пересмотрю, как и упомянутые фильмы. Но они хотя бы стоили просмотра. В общем говоря, к просмотру тем, кто данный фильм еще не видел, не рекомендую.

Пора перестать вестись на короткие восторженные отзыва типа «Фильм-шедевр» и «Фильм-бомба».

4 из 10

Из чего состоит хороший фильм? Из неординарного сюжета, из грамотно написанного сценария, из отличной игры актёров, из качественной операторской работы, из хорошего монтажа, из грамотно подобранного музыкального сопровождения, конечно же, из сложной и трудоёмкой работы режиссёр и постановщика… И много из чего ещё. В чём же проблема «Исчезнувшей»?

У автора романа, по которому был снят фильм (и одновременно сценаристу) была достаточно оригинальная идея, однако в сюжете фильма есть масса недочётов. Не могу привести здесь их все, так как, естественно, будут спойлеры, но попрошу обратить внимание хотя бы на эпизоды с видеокамерами. Ведь на видео должно было попасть не только то, что показывают нам создатели но и то, что мешает событиям фильма разворачиваться так, как было запланировано. Просто обратите внимание и вам нетрудно будет понять, о чём я.

Ещё один минус — это раскрытие персонажей. Так как всю историю жизни героев до исчезновения Эми мы узнаём из крайне сомнительного источника, остаётся непонятным, что было правдой, что нет: это мешает разобраться в причине событий фильма; порой неясна мотивация героев.

Некоторые второстепенные персонажи либо очень плохо сыграны, либо их характеры и действия были ужасно прописаны сценаристом.

Отдельно о сценарии, а точнее о диалогах. Это было просто ужасно. Особенно в первый час фильма. Настолько неестественно люди говорить не могут. Лучше бы большей части диалогов просто не было.

Не буду говорить ничего плохого об игре актёров, так как смотрела фильм в дубляже, а половина актёрской игры — в голосе, но остановлюсь на одном моменте, касающемся Бена Аффлека: несколько раз за фильм с помощью диалогов нам дают понять, что он выглядит плохо (измучен, подавлен и пр.), но мы этого не видим. Во всех сценах фильма он выглядит абсолютно одинаково. Это явный недочёт.

Съёмка и монтаж в фильме на качественном уровне. Были и интересные ракурсы. А вот музыкальное сопровождение не порадовало. Однообразное и надоедливое.

В целом фильм, несмотря на неплохой, но, к сожалению, недоработанный сюжет, получился весьма средним. Первый час экранного времени вообще не цепляет, постоянно хочется выключить фильм или хотя бы промотать некоторую часть. Много недосказанностей, но в то же время через диалоги выливается такое количество абсолютно ненужной информации, которая не способствует ни раскрытию героев, ни нагнетанию атмосферы, ни пониманию сюжета.

Объективно оценивая этот фильм, ему можно поставить 6 из 10. Но это же Финчер! Он приложил свою руку к фильмам, которые стоят намного выше «Исчезнувшей». И хоть я и не ожидала от него второго «Бойцовского клуба», но просто хорошего, атмосферного триллера я ждала. Поэтому

5 из 10

Очень люблю картины Дэвида Финчера и «Исчезнувшая» — не исключение. Даже не знаю, сколько раз я пересматривала этот фильм, учитывая то, что поняла далеко не сразу. Наверное столько же, сколько и тот же «Бойцовский клуб».

На первый взгляд это обычное кино о неудавшемся браке двух амбициозных людей, все обычно и предсказуемо. Но не стоит забывать, кто у нас тут режиссер.

Для главных ролей он выбрал весьма незаурядный дуэт — Бэна Аффлека и любимую мной Розамунд Пайк (еще со времен «Суррогатов»). Мы видим их милое знакомство, то, как здорово и с неугасающим интересом они отмечают каждую годовщину, как неистово они друг друга любят:

«Мы такие милые, что хочется врезать нам по роже.»(с) Эми Данн

Но, как обычно и бывает, со временем чувства угасают и кажется, что человек, находящийся рядом, становится обузой, не дает тебе развиваться, идти дальше или просто тянет на дно. Коронная фраза в таких полуразвалившихся отношениях: Ты меня совсем не понимаешь!

Но наша Эми — непростая девушка, ненавидящая выяснение отношений, взаимные упреки и скандалы. Она очень старается все исправить:

Все твердили и твердили, и твердили нам: «Брак — это тяжелый труд. А ещё это компромисс. И снова труд. Оставь надежду всяк сюда входящий».(с) Эми Данн



Однако, всему приходит конец и Эми не из тех, кто уходит по-английски. На этот раз любимого мужа ожидает весьма неприятный сюрприз, который он, на мой взгляд, весьма заслуживает.

»- Да, я любил, но потом мы только обижали и подавляли друг друга… и причиняли боль.
- Это и есть брак.» (с) Ник Данн и Эми Данн

То, как блестяще они сыграли сначала безумно влюбленную, а годы спустя дико ненавидящую друг друга пару, отлично показав этот «шаг» от любви до ненависти — выше всяких похвал. Благодаря таланту всех потрясающих людей, задействованных при создании этого фильма мы получили кино, намертво приковывающее взгляд к экрану, заставляющее переживать вместе с героями, сочувствовать им и с нетерпением ждать развязки, которая буквально потрясает.

Фильм заставляет задуматься, даже если ты совсем этого не хочешь. К просмотру обязателен.

10 из 10

Очень хорошо подобраны актеры, музыка, дополняющая происходящее на экране, интересный непредсказуемый сюжет все это делает фильм зрелищным и актуальным.

Финчер подает зрителю вполне типичную картину взаимоотношения между мужчиной и женщиной. Каждый из них, пытаясь завоевать симпатию второго, идет против самого себя кардинально изменяя свою внешность, хобби, окружение… Но в определенный момент мужчина великолепной Эмми понимает, что эта роль не для него и выходит из игры, но Эмми это не устраивает, она готова на все ради того, чтоб шоу продолжалось. Собственно, так все начиналось…

Очень тонко затронута тема «Не такой ка все» и тема идеализации отношений.

Если вы еще не уверены стоит ли смотреть его или нет, то однозначно стоит.

10 из 10

Этот фильм не идет с вами ни на какой компромисс. Он просто принуждает жадно внимать. До последней капли.

Финчера люблю, а здесь он превзошел себя. Он протянул нам конфету: начинкой послужила не теряющая актуальность тема взаимоотношений, оберткой стало сочное оформление. Под радикальный ракурс ставит режиссер проблему отношений двоих, проблему многолетнего сосуществования. Люди встречаются, зажигают друг друга, позволяют ситуации развиваться, испытывают много радости и гордости за результат, а потом, …внезапный щелчок, и они понимают, … что заточены в клетке безысходного «счастья», где свобода ровно пополам, и так часто слышишь слово «ответственность». Ведь так заманчиво нет да и спихнуть всю вину за происходящее на партнера, где-то незаслуженно сорваться и так далее по списку. Наклонная дорожка. И в то же время это до тошноты присуще всем нам. Отношения — это искусство, это то, что безболезненно дается только людям с определенным уровнем просветления.

Великолепная Эми не пошла в горы искать его. Она нашла выход в гипертрофированном реализме. Зачем обманывать себя? Если можно просто прописать себе роль и играть ее.

Только вот она забыла согласовать это с новоиспеченным мужем. И он, не знакомый с безупречным планом жены, стал ее разочаровывать. Стал плохо «работать». Далее ей потребовался новый безупречный план, как отомстить ему за свое разочарование.

Мы становимся свидетелями разных выкрутасов героини. И явные проблемы с психикой не мешают пускать слюни от этого шикарного, впечатывающегося в сознание образа. Хорошо прописанные персонажи, аудио-/видеоряд подбираются к самому центру киноудовольствия в вашем мозгу, заставляя даже не брать в расчет отдельные несостыковки. Бог с ними.

Дайте еще.

10 из 10

«Когда я думаю о своей жене, я всегда думаю о ее голове. Я представляю, как вскрываю ее очаровательный череп, достаю мозги и пытаюсь найти ответы. Ответы на основные вопросы любого брака: О чем ты думаешь? Что ты чувствуешь? Что мы сделали друг с другом?»

Фильм «Исчезнувшая» одного из моих любимых режиссеров Дэвида Финчера я посмотрела еще в октябре 2014 года, но рецензию на него решилась написать только сейчас. Когда я посмотрела фильм в октябре 2014 года он оставил после себя смутные чувства, он мне понравился, но финал, да и сама история оставили после себя какой-то не ясный мне на тот момент осадок, я до конца не могла определить понравился мне фильм или нет, что кстати, весьма странно для меня по отношения к фильму Финчера — обычно всегда после просмотра его картин я точно уверенна, что фильм войдет в число моих любимых, а тут как-то было не особо ясно, каково мое мнение относительно данной картины.

После, через год я посмотрела фильм еще раз и уже точно решила — фильм понравился мне безумно, такая интересная, лихо закрученная история, такой финал, такие сюжетные повороты, а какой актерский состав. Вчера, я снова пересмотрела «Исчезнувшую» и могу точно сказать — фильм нравится мне до последнего своей минуты. Я могу сказать, что может быть это не лучшее, что создавал Финчер, но точно один из лучших фильмов, что создавали вообще в последнее время.

Одноименную книгу, по которой снята данная кинокартина, я не читала, о чем на данный момент очень сожалею. Мне даже представить страшно, что я упустила, какие эмоции могла бы испытать, прочитав я вначале это все, а уже после посмотрев в кино. Но так уж вышло, и экранизация, на мой взгляд, вышла очень достойной. Фильм очень сильный, стильный, интересный, каждая его минута увлекает и во время просмотра не хочется отвлекаться ни на что. А что уж говорить о нескольких сюжетных ходах, которые заставляют буквально подпрыгнуть от удивления. Сам сюжет пересказывать я не вижу смысла, так как заинтересованный зритель наверняка сам с ним ознакомится, могу лишь сказать, что он великолепен и обязательно захватит ваше внимание на все 2,5 часа просмотра.

Хочется так же отдельно отметить музыкальное сопровождение фильма. Оно, безусловно, очень уместно в каждом моменте и заставляет кожу покрываться мурашками на особо важных и ответственных моментах фильма. Музыку к «Исчезнувшей», как и к большинству других фильмов Финчера, писали Трент Резнор и Аттикус Росс, и в этот раз их музыкальное сопровождение было на высшем уровне, полностью соответствуя общей теме и атмосфере фильма. Кстати, об атмосфере фильма — она в фильме, как и в других работах Финчера, очень мрачная, времена даже безысходная и страшная, но она есть, и она настолько увлекает в фильм, что как я уже говорила ранее, все 2,5 часа от фильма просто невозможно оторваться. Так увлекать в свое кино могут далеко не все режиссеры, но Дэвид Финчер однозначно один из тех, кто может.

Актерский состав здесь отличается двумя звездными персонами. Бен Аффлек на мой взгляд один из лучших актеров современности и роль простоватого, обычного, ни чем не приметного мужа удалась ему на славу. Но это только вначале, после того как выясняются некоторые сюжетные детали его герой становится ярче, за ним становится интересно наблюдать. Розамунд Пайк — главное сокровище фильма. Ей, конечно, очень повезло с героиней, настолько яркая, умная и интересная она ей попалась, и Пайк смогла от начала и до конца показать ее очень убедительно. Разное отношение складывается к ее героине по ходу фильма, но, безусловно, в этом заслуга главным образом именно Пайк, ей удалось идеально воплотить ту героиню, которую она играла.

Итог: фильм «Исчезнувшая» для меня был изначально не до конца понятным, я не понимала, как к нему относится, но после повторных просмотров я поняла всю его ценность. Он как какое-то блюдо, которое сложно распробовать с первого раза, надо еще раз попробовать им насладиться и тогда вы поймете всю его истинную привлекательность. И в заключении я могу сказать только одно: «Исчезнувшая» — это очень стильное, захватывающее, привлекательное, атмосферное кино, к тому же с первоклассной актерской игрой и потрясающим музыкальным сопровождением. И если вы сомневаетесь смотреть или не смотреть — однозначно смотрите. И последнее, что хочу добавить, если фильм с первого раза вам не понравится, посмотрите его позже еще раз как я, и возможно, тогда вы также как и я сможете оценить его по всем его достоинствам. Спасибо за внимание.

10 из 10

«Исчезнувшая» как и предшествующий фильм «Девушка с татуировкой дракона» — возвращение Финчера на территорию триллера после опыта в жанре байопика («Социальная сеть») и философской драмы («Загадочная история Бенджамена Баттона»). Однако, бремя голливудских клише дает о себе знать на всем протяжении этой неоднозначной, умело выстроенной, но все же отталкивающей своим вызывающим цинизмом картины.

Экранизируя очередной литературный бестселлер, режиссер стремится препарировать институт американского брака, показать роль СМИ и различных семейных шоу в превращении личной жизни в публичное торжище, выявить всепроникающее лицемерие и моментальную готовность к осуждению другого, которыми пропитан американский менталитет, но все эти элементы, которые в руках умелого художника (Роберта Олтмена, например) могли бы превратиться в социально обличительный документ, у Финчера приспособлены под формат триллера-детектива, стремящегося удивить зрителя необычностью сюжетных поворотов (канон которого сформировал во многом он сам наряду с К. Ноланом).

Зрителя, привыкшего в европейской актерской традиции, отмеченной стремлением к эмоциональной сдержанности и сложному интонационному и пластическому рисунку, сильно отторгает топорность, аффективная взвинченность исполнения в «Исчезнувшей», диалоги, изобилующие высокопарными банальностями, да и просто внешний вид персонажей, изуродованных многочисленными пластическими операциями, и их поведение, отталкивающее грубым сочетанием самоуверенности и расслабленности.

Играя со зрителем в детектив первые сорок минут фильма, Финчер расставляет для своих поклонников интертекстуальные маркеры из своих картин «Игра», «Семь», «Зодиак», создавая атмосферу неявной, но хорошо ощущаемой зрителем патологии, скрытой за фасадом счастливого брака. Сэм Мендес, талантливый режиссер с большим опытом театральной работы, экранизируя «Дорогу перемен» Р. Йейтса, добился гораздо большей убедительности и тщательности в анализе семейных отношений, чем Финчер, во многом потому, что ему не мешали задачи чисто коммерческого характера — он не стремился ни развлечь, ни увлечь, оставаясь в рамках психологической драмы.

В «Исчезнувшей» же режиссер предпринимает неимоверные усилия, чтобы удерживать зрительское внимание на протяжении двух с половиной часов, создавая клиповый, молниеносный ритм, нещадно дробя сцены вставками крупных планов, низводя при этом на нет движение камеры — все это приспосабливает картину к нуждам современной публики, привыкшей в винегрету из кадров, а не к проработанному монтажу.

Что же касается основной концепции, то, несмотря на редкие удачные наблюдения (в основном, что касается связи публичного и приватного в США), она бьет мимо цели — критического взгляда на американскую семью, тонкого укола в адрес феминизма (который, по мысли Финчера, превращает женщин в монстров, чему свидетельство — карикатурные портреты ведущих ток-шоу) не получается, мессидж кажется излишне прямолинейным в своей буквальности.

Для того, чтобы добиться результатов в социальной или политической критике, кинорежиссеру прежде всего необходимо согласовать саму форму, прежде всего драматургическую структуру, со своими целями, не идти на поводу у массовой культуры, ясно понимая, какого результата он хочет добиться (как это делали тот же Олтмен, Кубрик или Николс), в противном случае он совершит ту же ошибку, что и Финчер: развлекать и критиковать, гладить по голове и давать пощечину одновременно — неэффективно и приводит лишь к тому, что зритель не воспринимает такую половинчатость серьезно.

Вначале я прочитала книгу и разочаровалась. Но читала я ее для того, чтобы посмотреть позже фильм, и деваться было уже некуда. Сам по себе сюжет имеет право на существование, но финал настолько бессмысленный и двоякий, что все ожидания во время просмотра/прочтения врезаются в глухую стену несправедливости. И разочаровывает именно то, что автор не встает ни на чью либо сторону — исчезнувшую можно трактовать и как триллер про сумасшедшую, и как торжество феминизма(особенно если вспомнить некоторые шаблонные цитаты из книги на эту тему). Поэтому он может одновременно нравиться, и одновременно можно его ненавидеть всеми подкорками.

Все-таки смотря фильм, мы хотим узнать мнение и точку зрения автора, мы болеем за главного героя и ненавидим антагониста. Но в финале исчезнувшей оба главных героя становятся отрицательными — Эми — потому что она сумасшедшая, а Ник — потому что бесхребетный и безвольный, прекративший бороться за свою жизнь и за жизнь своих близких. Что можно вынести из такого сюжета для себя? Найти десяток идей можно и в пустом стакане, стоящем на столе. Но это не будет значить, что они там действительно есть. Иногда это просто пустой стакан, стоящий на столе.

Мое мнение — высокие оценки фильм получил исключительно из-за имени режиссера и актеров, а также из-за многообещающей рекламы и шумихи поднятой перед выходом. И он продолжит получать восхищенные отзывы, просто потому что так диктует общественное мнение. На этом фильме мы можем наблюдать воочию его силу.

5 из 10

Она — девушка без татуировки дракона, страстно любящая игры. Он — самый лучший на свете мужчина ее мечты. А еще он ее муж.

Со стороны бы я не сказал, что это идеальная пара и нахождение их вместе сплошная идиллия. С другой стороны — а почему именно моим случайным мыслям судить о взаимности двух молодых людей. Она не притворно извивается по случаю умелого обращения его языка, он же силен в оригинальности и смекалке, а еще он действительно красавчик. Наверное, он и есть самое воплощение мечты-мужа. Она, к слову, хороша собой, умна, добра, мила, верна. Их общий дом периодически преследуют семейные проблемы, но в браке куда уж без них. Однако, частота взаимонепонимания слишком в последнее время высока и вот… Она пропадает. Исчезает. Фактически бесследно.

Он не жаждал такого поворота событий, но и не настолько огорчен ему. Он улыбается всем подряд, не бьется головой о стену, не изнывает от страданий, да еще, как оказывается, изрядно врет общественности и полиции. Так кто же он? Любимый муж со стальными нервами, глупейший человек или же… убийца?..

Этот мир так устроен, и речь не только о нашем «времени реалити-шоу и экранной драмы» (вот чем вам гладиаторские бои в Древнем Риме не реалити-шоу?..), что людям нужна драма и боль кого-то со стороны. Не своя, конечно. А чужая. И ты весел счастлив до тех самых пор, пока эта же драма не постигла тебя… Нам нужно хлеба и зрелищ. Желательно кровных.

А еще влияние социума на власть имущих благодаря СМИ в наше время как никогда велико. И Ник Данн, как никто другой, может это подтвердить. Возможно, не будь столь широкой огласки исчезновения благоверной, не вцепились бы так в дело правоохранительные органы и не следовало бы завершить свою судьбу Нику в таком виде, к которому он пришел… Но ничего больше не попишешь и все «если» останутся лишь скользкой фантазией насчет возможного развития событий этого преступного происшествия… между двумя половинками одного единственного и пылающего… сердца ли?

Кто бы мог подумать… что кошмар бродит не где-то по темным закоулкам и заброшенным кварталам, а он где-то здесь, рядом, в твоей же постели, повернутый к тебе спиной или же лицом. Ты мог думать о человеке что-то хорошее или плохое, но никак не мог предположить, что он способен на ТАКОЕ. И, вспоминая, сказанные у алтаря слова «жить до конца своих дней в горе и в радости…» — ты не мог и подумать, что сейчас, в финале истории, они будут звучать как сарказм, как издевательство над твоим дальнейшим будущим, которого нет. Хотя…

… Вызывает искреннее удивление мнимая невозможность, или даже не рассмотрение идеи покинуть страну или штат навсегда, ведь что тебя держит кроме дома в этом городке? Верно, ничего и сейчас гораздо более чем ничего. Но почему-то, такая идея Финчером не рассмотрена и не имеет жизни.

Смотря доходчиво объясняемую развязку, ты начинаешь действительно устрашаться твоей обыденной жизни и людей, которые окружают тебя рядом… Нет, правда. Фильм ведь действительно не является невыполнимой фантастикой, а повествует о событиях, которые если и не произошли, то, несомненно, могли или могут иметь место в истории человечества. Потому и смотреть этот, своего рода, триллер жутковато и это слишком слабо сказано.

Финчеру не удалось создать идеальную виртуозную драму с элементом хоррора. Возможно потому, что фильм слишком длинный, где-то Аффлек не слишком эффектен, а может и сам мистер Дэвид дал промах. Но тем не менее, как что-то оригинальное и настоящее фильм определенно воспринимать можно. Он очень даже неплох. Бездарной безделушкой здесь и не пахнет, да и пахнуть не должно было.

Финчер… Что тут скажешь…

…

Как оказывается, исчезновение — не такая уж и плохая вещь, когда точно знаешь, что впереди тебя ждут долгие годы совместного ада с кошмаром.

8 из 10

«Исчезнушая» — хорошее, умное кино, прячущее под личиной триллера историю о том, как непросты отношения между мужчиной и женщиной. Если представить двоих на боксерском ринге, то вроде бы заранее стоит ставить на мужчину, т. к. он заведомо сильнее и упорнее. А если победит женщина — то потому, что честный и мужественный соперник уступит ей свой пояс. Такие истории мы наблюдаем чаще всего, к таким привыкли. Но новая картина Финчера переворачивает стандартное голливудское мнение с ног на голову.

Что нужно ей? Внимание, удобство, уют, чтобы можно было закинуть на кого-то ногу с утреца, сварить кофе, проводить на работу, с любовь поправив галстук… Чувствовать себя любящей и любимой. Что нужно ему? Отсутствие проблем. Все идеально, пока есть посиделки в пабе с пивом, регулярный секс и денежное раздолье. Но стоит появиться проблеме, и Ник Данн сразу прыгает в кусты. Почему? Потому что увалень с массивным лицом Бена Аффлека не умеет быть главой семейства, не может тащить на себе груз ответственности. Единственная его командирская потуга — скорый и необсуждаемый переезд к больной матери и неприятной сестрице. В остальное время Ник ходит с солдафонным лицом, в помятой рубашке, постоянно твердя своё «я не знаю» и ища отговорки любому промаху.

Неприятна и его сестра, которая, хоть и пытается настроить братца на правильный путь, тем не менее переигрывает с ролью мамочки. Думается, Данн вышел таким подкаблучником из-за окружающего его женского населения, лелеющего единственного мужика, как хомячка. И только Эми видела в нем не объект заботы, а тихо дремлющего самца, которого еще можно разбудить в этом оплывшем товарище. Когда-то же Данн был вполне привлекателен и непредсказуем, с ним было интересно постигать что-то новое, купаться под дождем пудры и заниматься любовью в читальном зале, пока библиотекарь расставляет книги на полках в конце коридора. А потом — рутина, всепоглощающая рутина и скука. Эми — девка вполне приятная, не смотря на заскоки в характере и огромных бешеных тараканов в голове. Она начитанна, умна и рассудительна. Она погибает от этой скуки и несвежих рубашек.

И что же произойдёт, если случится непредвиденное? Если шаткое-валкое существование поразит, как громом, кровавое происшествие? Наконец-то Нику приходится держать удар, но секретов уже не спрятать, они выплывают наружу по капельке, и каждая капелька наполнена отравляющим веществом, рушащим безоблачное существование героя по кирпичику.

«Gone girl» психологична. Финчер выворачивает наружу противные и мелкие человеческие тайны, рисует гибель некогда прекрасных отношений, мужскую слабость и женское коварство, которое, к слову, здесь разрушительнее любого мирового катаклизма. Но разве не приятно на это смотреть? Да очень даже приятно, бойко и увлекательно. Только стоит заранее определиться, на чьей ты стороне. Явные феминистки будут смотреть фильм с чувством собственного превосходства, личности более адекватные — с чувством отторжения к Даннам и их безмозглой вечно беременной соседке. А вообще стоит просто наслаждаться хорошим фильмом, который и начинается, и заканчивается мыслями мужчины о женской сущности. В этом вся глубина, все эмоции и послевкусие.

Актёры подобраны изумительно. Розамунд Пайк хороша в роле милого ядовитого плюща, Аффлек неожиданно крайне удачно вписался в канву вместе со своим огромным небритым подбородком, Ратаковски — типичная шлюшка, Харрис — прекрасен со своей кривоватой ухмылкой и чопорными манерами.

Цельная, мощная картина, приятная и уму, и сердцу.

10 из 10