Рецензии

Многие задумываются над тем, что будет с ними после жизни. Может, жизнь загробная, а может и ничего. «Жизнь за гранью» отчасти даёт пищу для размышлений на эту тему. Также режиссёр картины явно пыталась внести в своё творение философский подтекст, но из-за сюжета, напоминающего слоёный торт, ей это далось не очень вразумительно.

Элиот (Лиам Нисон) — этакий Пила, но более гуманный, заставляющий главную героиню Анну (Кристина Риччи) посмотреть на жизнь с того света и подумать, а жила ли она (в полном смысле этого слова) на самом деле. Вообще, на протяжении всего фильма не понятно, кто он — медиум или псих-маньяк. То ли он хотел направить Анну на путь истинный, то ли просто поиздеваться. В итоге, Элиоту удалось и то, и другое.

В фильме с самого начала появляется некая интрига, которая в конце так и не раскрывается. Финал картины сложно понять однозначно, я думаю, что режиссёр хотела, чтобы каждый зритель по-своему воспринял эту историю. Осталось только гадать, была ли мертва Анна на самом деле.

В картине есть немало интересных сцен, но и ненужных и занудных тоже предостаточно. Самые яркие эпизоды, на мой взгляд — это эпизоды с участием Лиама Нисона. Отличная игра отличного актёра. В сцене, когда Элиот объясняет Анне, что она мертва — он вне всяких похвал! Кристина Риччи не удивила, но держалась очень достойно. Для меня она навсегда останется девочкой из семейки Адамс. Готическое амплуа — явно её конёк. А вот Джастин Лонг раздражал на протяжении всего фильма. Играл до ужаса ненатурально. И вообще, роль скорбящего жениха точно не по нём.

Также хочется отметить хорошую режиссуру фильма. Опять же, режиссёром была сделана попытка наделить картину некими знаками, будь то стекающая в раковину множество раз за фильм красная жидкость (кровь, краска), или цыплята. Непонятно, какова роль птичек в триллере. Какой тайный смысл в этом скрыт? Мальчик хоронит живого цыплёнка — это намёк на маленького продолжателя дела Элиота? По-моему, это намёк на садизм и нездоровую психику.

Не могу не отметить, что картина сделана на грани. На грани психологического триллера и хоррора. А зря. В фильме есть парочка моментов, заставляющих вздрогнуть от ужаса. А лучше бы их не было. Тогда бы фильм смотрелся качественнее, как глубокая драма.

Вывод. Непроработанный сценарий, хорошая игра актёров, загадочная атмосфера, ужасный Джастин Лонг.

7 из 10

Жизнь — забавная штука. Когда ты живешь, спрашиваешь, что такое смерть, хочешь умереть, не ценишь жизни. Но когда наступил момент умирать, мы цепляемся за последние нитки жизни.

Слишком поспешные выводы могут привести к не очень приятным ситуациям, например, к смерти, как и привело нашу героиню.

Лиам Нисон — гробовщик, я одно не могла понять кто он? Маньяк? Убийца? Гробовщик? Личность этого героя замаскирована хорошо, нельзя понять до конца фильма, кто же? Для меня этот вопрос до сих пор неизвестен.

В конце фильма приоткрывается некая занавеса.

«Да жизнь это безумие. Но великая мудрость заключается в том, что бы выбрать верное себе безумие» Пауло Коэльо. Лиам Нисон выбрал себе не понятное безумие/хобби.

10 из 10

Люблю когда фильмы заставляют задуматься.

Жуткий страх и одновременно паника охватывает зрителя в самые первые минуты начала фильма. Само понимание, что сюжет картины разворачивается в морге, накладывает уже определенный какой-то отпечаток. Уже на уровне подсознания, зритель подготавливается к более сложным моментам.

А каково же главной героине, Анне? Она, понимает, что пережила автокатастрофу, что вроде как жива. Но, она в морге и все считают ее мертвой. Сложные психологические маневры еще впереди. Ведь надо, во что бы то ни стало, доказать свою ЖИЗНЬ…

Удивительное сочетание психологического триллера и драмы сочетались в картине «Жизнь за гранью». Эта картина не только сумела создать цепочку интриг, но и открыть саму истину жизни. После просмотра фильма можно лишь погрузиться в свой собственный психоанализ своей реальности и сделать правильные выводы. Ведь жизнь одна, ее надо прожить с достоинством.

Даа… перемудрили создатели с этим фильмом. Посмотрев вчера данную киноленту, я до сих пор не могу прийти к единому мнению на ее счет, слишком уж противоречивые мысли и чувства она вызывает.

Героиня Кристины Риччи, Анна, очень нервная и депрессивная девушка. Она сидит на таблетках, уныло проживает каждый день своей жизни и отталкивает от себя людей, которые ее любят, боясь испытывать хоть какие-либо чувства. Она не живет, а просто существует. Вдобавок ко всему у нее по-видимому что-то не в порядке с головой. Парень приглашает ее в ресторан, заказывает дорогое вино, говорит о будущем… Вывод: «Ты хочешь меня бросить? Я так и знала!» — убийственная логика! Так, поругавшись со своим парнем, Анна в нервном припадке садится в машину, уезжает и естественно попадает в аварию. Придя в сознание она понимает, что лежит на столе у патологоанатома, который как ни в чем не бывало сообщает ей, что она умерла…

Фильм полон философских рассуждений на темы жизни и смерти, которые несут одну простую мысль — нужно уметь ценить жизнь, любить и радоваться каждому мгновению. Жить, а не существовать!

- Зачем мы умираем?
- Чтобы придать жизни смысл.

Остановись режиссер только на этом, получилась бы хорошая драма с элементами мистики. Но она замахнулась на большее. Дальнейшие события вопреки всему тому, что говорилось ранее, начинают опровергать все предшествующие утверждения и доказывают, что Анна вовсе не мертва. И тогда получается что герой Лиама Нисона обыкновенный маньяк, заживо хоронящий людей. Но и так думать тоже ошибочно ведь очень многие события в фильме доказывают обратное. Кто же он? Маньяк или обладающий даром человек? Эти вопросы так и остаются висеть в воздухе, а финал вовсе не проясняет ситуацию. В конце концов, зрителю просто остается гадать: мертва была Анна или нет, ведь одни события в фильме указывают на это, а другие — на обратное. Все-таки сценарий не очень хорошо продуман. Слишком увлекшись глубиной и многослойностью, режиссер потеряла самое главное — стройность повествования. Возможно фильм и должен заставлять задуматься и оставлять некую недосказанность, но после этого фильма остается уж слишком много вопросов.

Как-то нелепо на этом фоне выглядят попытки впихнуть в фильм элементы хоррора, вроде постепенно выключающегося света и внезапных появлений призрака героини. К чему все это? Вообще в фильме достаточно много ненужных кадров, которые можно было просто вырезать и при этом ничего не потерять. Действия и слова героев тоже иногда противоречат логике. Проще говоря они очень часто тупят. Во время той или иной реплики зал просто покатывался со смеху, понимая всю абсурдность происходящего на экране.

Единственное, что не поддается критике, это игра Лиама Нисона. Он как всегда великолепен: философские речи, холодность и четкость, с которыми он совершает все свои действия, спокойствие и безразличие на лице… и в то же время кое-где нет-нет да промелькнет толика сочувствия к героине — актер сумел передать это как никто другой. Его то ли маньяк, то ли одаренный патологоанатом получился просто шикарно. Кристина Риччи тоже неплохо вписалась в образ готической девушки с нервными расстройствами. А вот Джастин Лонг на мой взгляд подкачал. Как-то неумело и неубедительно он проливал слезы и изображал удивление на лице, когда ему сообщили, что его девушка мертва. Я ожидала от него большего.

В целом фильм оставляет странное впечатление и, пытаясь его осмыслить, ты еще больше запутываешься. Я люблю недосказанное кино, но это уж слишком. Уж очень много всего попытались впихнуть в этот фильм: и драма со своей философией, и мистика, и детектив, и даже триллер. В итоге получилась какая-то каша, в которой не поймешь что, где, зачем и почему. Хотя это лишь мое субъективное мнение. Возможно, многим и нравится такой запутанный и многослойный сюжет. В принципе, советую каждому посмотреть, чтобы вынести свое мнение на этот счет.

Моя оценка

6 из 10

Смотрю, как и многие, ждала с нетерпением этот фильм долго, и все ради харизматичного, незабываемого, артистичного и гениального Лиама Нисона (после фильмов «Список Шиндлера» и «Призрак дома на холме» он покорил мое сердце). И он не разочаровал: понравился образ эдакого циника, до ужаса скептичного, которого не может увидеть ничто на этом (да и на том) свете. Получилось отлично, смотришь, веришь ему и недоумеваешь: неужели и вправду бывают такие люди, которых ничего уже не удивляет? Они лишены сочувствия, милосердия, отзывчивости — они просто холодные равнодушные исполнители своих обязанностей (не в обиду врачам сказано).

А его реплики! Герой Лиама Нисона — целый ходячий цитатник. Просто море до смеха циничных, жутких высказываний, которые, конечно, правдивы. И ведь правда — мы все такие, все одинаково трепещем перед смертью. А он равнодушным своим взглядом, провожая в последний путь, спрашивает: а чего бояться? Жить — вот что гораздо страшнее.

Поэтому Лиаму Нисону от меня в очередной раз 10 баллов.

Кристина Риччи.

Замечательная актриса, фильмы ужасов и триллеры — это без сомнения, ее конек. В ее огромных глазах можно просто утонуть.

Джастин Лонг.

Люблю его после «Крепкого Орешка 4». Как запомнился он оттуда эмоциональным, искренним, любящим, так таким и остался.

Вообщем, в целом актеры — 7.

Насчет идеи: сколько бы не называли ее банальной, а я вот не могу назвать подобного фильма. Быть может, что-то отдаленное есть в «Наркозе», но, кажется, не настолько пропитано страхом, волнением, равнодушием, и прочими довольно противоречивыми чувствами.

Идея — 7.

Словом, посмотрите фильм. Некоторые моменты пронизывают до глубины души.

- Но я дышу! Я всё ещё могу быть жива!

- О, вы люди! Вы думаете, если вы дышите, вы живы? Вы цепляетесь за свою жизнь как будто она чего — то стоит. Стоит ли цепляться за свою жизнь, Анна?

Действительно, а стоит ли?

7 из 10

Почему я выгляжу как труп? Потому что вы и есть труп. Ха, но это ничего не меняет, а? Может быть вы давно мертвы?

Меня поразил персонаж гробовщика. Ведь он действительно думал, что делает одолжение этим людям и обществу.

Он не имел на это права, по моему. Он решил, что человечество ничего о собственном благе не знает (в этом он конечно прав: ни черта мы не знаем даже о своём благе, ни говоря уже о чужом). И возжелал облагодетельствовать сразу всех. И ведь ему казалось, что он знает как! Умница, что и говорить. Только с какой стати он вообразил, будто истребляя людей сделает их счастливыми?

Для реализации своих фантазий он бесспорно избрал изящный способ. Он ещё и выбор предоставлял своим жертвам:

Я даю вам шанс: вернитесь, вы ведь этого хотели. Нет? Ну конечно нет.

Очень умно. Убедить людей в том, что им не место среди тех, кто по-настоящему хочет жить.

Какой кошмар…

От всей души надеюсь, что однажды он встретит человека, который его удивит.

Вы так о многом сожалеете. Вам нравилась ваша жизнь? Нет? Почему вы ничего не делали, чтобы исправить её?

Боязнь смерти — это боязнь жизни. Ведь смерть неотделимая часть любой жизни.

8 из 10

Кристина Риччи просто создана для таких картин — бледная кожа, большие глаза и темные волосы, можно играть персонажей потустороннего мира почти без грима. Вспомнился фильм Семейка Аддамс — такая же бледная кожа и подведенные черным глаза, но на этом сходство заканчивается. Ее героиня ведет себя отстраненно, пьет горстями какие-то таблетки, не обращает внимания на жениха, который беспокоится за нее, любит. Так и хотелось сказать ей — встряхнись, оглянись вокруг — вот она жизнь, и она прекрасна. Но для нее все в сером цвете, хотя она работает учителем в школе и по идее сеет в юных умах разумное, доброе, вечное…

Герой Джастина Лонга трогателен — преданный, тонко чувствующий, безусловно его потеря вызывает сочувствие. Но если любишь — ломаешь все преграды на пути, и тут главное не опоздать.

Еще раз убедилась в том, что Лиам Нисон — превосходный актер, причем разноплановый. В роли Элиота Дикона он прекрасен и ужасен одновременно. Ужасен потому, что несмотря на то, что он может оказаться маньяком и убийцей — ему хочется довериться, его речи обволакивают слух.

Очень понравился вопрос про цветы, которыми были оформлены похороны — в одном случае это были белые розы, в другом — фиалки. Как вы узнали что это его(ее) любимые цветы? — Просто они подходили больше всего. В фильме все детали очень важны, поэтому смотрите внимательнее.

Было и то, что не понравилось. Зачем был нужен такой полицейский в морге?

Анна пол-фильма обнажена. И хотя Кристина Риччи безусловно красива для своих лет, но мне хотелось ее поскорее одеть. Возможно мужчины со мной не согласятся?

Фильм мрачный, депрессивный. Готовы ли вы задуматься о том, что ждет каждого из нас? Если да — смотрите фильм.

5 из 10

О чем же этот фильм? Сценаристы видно либо чего-то не додумали, либо не хотели что-то додумывать… в любом случае сейчас каждый может выразить свою идею и, все равно, никто не будет знать наверняка, что хотели сказать создатели. И вот эта недодумка — недоделка сопровождает тебя весь фильм… Что же плохого сделала эта девочка, почему она труп и праздно использует воздух? Если человек заблудился и пока не знает ответ на все вопросы, разве это не есть поиск самого себя, разве это пустота?

О сюжете: девочка просыпается в морге — не морге, комнате — не комнате — перед ней предстает мужчина… «Ты мертва, почему вы все это не понимаете?» и весь фильм он убеждает нашу героиню периодически подпаивая ее успокоительным, между прочим именно тогда, когда к ней приходят родственники и парень. Оказывается трупы могут вставать и передвигаться или это создатели пожалели деньги на спецэффекты? Убил напрочь конец фильма (не буду о нем рассказывать, ведь это то единственное из-за чего я досматривала этот фильм… и зря…) Полная неразбериха в общем.

К какому жанру отнести этот фильм? Было и не страшно, и не печально — только осадок — а что вообще это такое?

Игра актеров не убедительна, есть фильмы в которых они сыграли намного лучше…

Итого сплошные минусы и не одного плюса…

Кому нечего делать — тратте время смотрите этот фильм…

«Жизнь за гранью» — фильм о людях, мертвецах, любви, страхах, фанатизме, мистике и о странных умах авторов сего творения. Фильм неинтересен, однообразен, натянут. Режиссер, имя которого сложно выговорить, довольно халатно, на мой взгляд, отнесся к поставленной задаче, не проявив ни капли творческого, спонтанного. Где изюминка?

Очень странный фильм, которому не хватило не средств, а живости, несмотря на то, что он про мертвецов.

С Вашего позволения, я ударюсь в некоторые воспоминания:

Фильм, при просмотре нескольких минут, не обозначивает себя никоим образом: каков жанр? драма? триллер? мистика?… я, правда, досмотрев так и не понял (может глупый).

Что несет собою этот фильм? Очередное «творческое» понимание жизни и смерти? Что жить надо постоянно сознавая, что жизнь конечна.

Сложно, действительно, определить, на что конкретно претендовала команда авторов. Все происходящее — плод больного воображения сумасшедшего гробовщика? Люди на самом деле не умирают, а их «добивают» другие, думающие, что обладают «даром»? Жить легко, а умирать сложно? Где изюминка?

По-моему, актеры фильма, как и режиссер, не понимали чего они хотят достигнуть. Характеры персонажей смазаны до безобразия, я бы даже сказал до уродства. Молодой, серьезный, воспитанный юрист «слетает с катушек» и, как бы в порядке вещей, начинает свое обреченное расследование по спасению трупа любимой девушки. Такое впечатление, что это нормальная реакция на горе у каждого человека — достать гробовщика, измучить друзей-копов шизоидными догадками. Лиам Нисон, мне было искренне жаль его, по-моему, вообще не понимал кого он играл; то ли фанатичного убийцу, то ли благородного проводника в мир иной, то ли сумасшедшего мужика, разговаривающего с трупами и накачивающего их желтым раствором. Кристина Риччи, да я понимаю, она уже не та маленькая девочка Адамс, способна продемонстрировать свои прелести(да… выросла девочка) но не более, хотя как актриса, я считаю, она вполне компетентна.

Я считаю, что фильм очень слаб. И связано это не с маленьким бюджетом, а с непониманием своего дела, шаблонностью, неискренностью. Поэтому, талантливые актеры на экране выглядели, словно пластмассовые куклы мультсериала «Робоцып».

3 из 10

Первая полнометражная работа Агнешки Войтович-Восло сумела сплотить довольно именитый кастинг, дуэт Нисона и Риччи смотрится просто великолепно, насыщенно, как по действиям и диалогам, так и по визуальной подаче событий, а компанию им составляет Джастин Лонг, уверенно пытающийся втиснуться в происходящее и докопаться до истины. С ним, похоже, и должен ассоциировать себя зритель, так как запутанная и многогранная история кидается от доводов к доводам, порой всё сильнее закручиваясь, заставляя внимательно следить за происходящим, запоминая каждую деталь.

Внимание к деталям — это ключевой фактор, пропусти ушами маленькую фразу и уже не поймёшь всей эффектности последующей сцены. Наблюдательность и полное вовлечение в сюжет важны для получения максимального удовольствия от просмотра. И дело даже не в финальной развязке, наверняка кто-то обо всем догадается заранее, кто-то будет шокирован и удивлен, но целостность повествования требует для полного понимания происходящего, именно такой же акцент зрителя на мелочах и существенных фразах, с которым здесь режиссёр ведёт всё действие от начала до конца.

Фильм, чьё основное действие происходит буквально в одной комнате, сочетает пластику визуального ряда с динамикой действий и вмещает в свой хронометраж сразу несколько дней происходящего, дополняя сцены морга побочными сюжетными линиями, содержательными и важными для понимания персонажей флешбэками, а так же жуткими сценами снов и кошмаров, в которых нити реальности теряются в мистике, вплетаясь в действие на экране и сбивая с толку всё сильнее и сильнее.

Лиам Нисон, гробовщик, подготавливающий трупы к похоронам, обладающий даром говорить с мёртвыми, или же маньяк, занимающийся «очисткой» общества от «мертвых внутри» личностей? Блистательный прерфоманс Нисона с яркой и чёткой уверенностью в своей правоте, с виртуозностью образа и собственной харизмой, выходит на передний план, составляя буквально всю основу фильма. Кристина Риччи, чья героиня очнулась в морге и теперь разрывается между принятием себя погибшей и желанием жить, не понимающая, где находится — по эту или же по ту сторону реальности, да и в какой реальности вообще существует, проходит ярко выражено все стадии принятия смерти, как факта. За короткое экранное время, Риччи подает блистательный показательный образец для психологии, погружаясь из одного состояния в другое, эффектно демонстрируя глубину переживаний и внутреннюю борьбу от стадии к стадии, до полного принятия собственной судьбы и покорности воле рока. Заодно она регулярно предстает обнаженной, в чем тоже помимо грации и красоты её восхитительной фигуры, можно углядеть и определённый символизм, важный для экранного действия.

Символизмом фильм вообще пронизан довольно сильно, впадая из метафор в образы, из образов в состояния психики, гранича между мифом и наукой, подобно «Антихристу» Триера, но имея совершенно другую природу в основе, хотя всё так же двигаясь к идеям красоты смерти, её образам, безысходности и триумфа вечности. Фильм не ставит целью, показать наличие или отсутствие загробной жизни, не пытается навязать существования чего-либо по ту сторону жизни, но очень лихо играет с гранями сознания и самовосприятия, динамичной картинкой и выразительной игрой харизматичных актёров двигаясь от закрученного триллера к идеям психоанализа и мифам о человеческой душе.

Как уже сказано выше, путь главных персонажей — дуэта Нисона и Риччи, происходит в виде разыгранного театрального спектакля, истину в котором зритель ищет самостоятельно, так же как и персонаж Лонга. Таким образом поиск ответов, на заданные вопросы, происходит именно через него. Стоит отметить тот удивительный факт, что тридцатилетняя Риччи по прежнему выглядит не взрослее старшеклассницы, и скорее сама должна сидеть за партой, а не играть учительницу младших классов, и при этом тридцатидвухлетний Лонг аналогично не смотрится старше, чем мальчишка из «Джиперса Криперса», коим он однажды побывал. Заместо пары взрослых людей, они смотрятся скорее парочкой тинейджеров, прекрасно дополняя друг друга. Во взрослых ролях их всё-таки тяжело воспринимать, но если Риччи очень колоритно кидается эмоциями в кадре, натуралистично и глубоко подает свою героиню, то Лонг в сценах то не реалистично переигрывает своё горе, то наоборот не достигает того эмоционального пика, на котором должен находиться человек в подобной ситуации, а то и вовсе довольно вяло и растеряно держит себя в кадре. Но при этом именно на его долю выпадает раскрытие главной интриги и всех тайн этой истории. Пока Риччи метается в противоречиях, а Нисон присматривает себе приемника, способного разделить его убеждения, герой Лонга упорно собирает все ниточки, распутывает клубок и расставляет нужные точки.

Игриво завлекая сразу множеством своих элементов, этот триллер держит не столько напряжение, сколько интерес, развлекает визуальной частью и очень радует закрученным сюжетом, в котором поиск правды не столь очевиден и прост, хоть и не сказать, что финал получился прям-таки непредсказуем. Получилось очень грамотно поставленное и поданное кино, где режиссёрская умелая рука сопровождается сильной актёрской подачей интересно прописанных образов, и всё вместе это творит насыщенную и атмосферную историю, пугающую и захватывающую одновременно, не лишенную красоты и грациозности, но оставаясь при этом образцовым крепким триллером буквально по всем своим параметрам!

10 ИЗ 10