Рецензии

Сюжет картины весьма загадочен и необычен. Анна находится в депрессивном состоянии: она бежит от своей работы от учеников, на ее лице нет улыбки и радости, она боится сблизиться со своим парнем. У нее нет близких друзей, единственные ее друзья это таблетки она просто бежит от жизни. Но настает момент, когда она попадает в аварию, оказываясь на грани… чего? Сможет ли она убежать теперь от смерти или примет ее как лучшее? В этом и есть загадка фильма.

Фильм на крайне редкую тему, тему — смерти. Интрига фильма заключается в том, жив ты или нет на самом деле. Данную тему можно понимать буквально или же не буквально, т. е. по-философски. Фильм очень насыщен, но не экшеном к которому многие привыкли и не голливудскими спецэффектами, а совсем иным — душевными муками и болью. Поэтому кино — специфическое и явно не для каждого зрителя. Такое кино надо смотреть под нужное настроение, а не в любое время. Скажу от себя, — попал на этот фильм, когда и хотел посмотреть что-то тяжелое в эмоциональном плане и необычное в сюжетном. С этой стороны картина оправдала мои надежды.

Что касается визуального восприятия от картины, то фильм снят в плане кинематографии — стильно. Мрачный, нагнетающийся загробный антураж передается зрителю с изыском можно так сказать. Где фактически нет второстепенных персонажей. Действие картины сворачивается лишь к нескольким персонажам, благодаря чему фильм давит на психику. Но при этом кино интересно смотреть и если фильм смотреть внимательно, то он не будет напрягать мышление.

Игра актеров просто — восхитительная. Кристина Риччи смогла показать до аварии депрессивное состояние крайне естественно. После неподдельную же обреченность со смирением, а также и борьбу было видно в ней. Отдельно хочется упомянуть и о великолепной игре актера Лиам Нисон смотрящегося обаятельно и харизматично в роли гробовщика. То же самое касается и остальных — убедительно справились со своими ролями. Другими словами просто вжились в отведенные им образы и это похвально.

В своем роде это уникальное кино, необычное можно сказать. В наше время сделать необычное при этом кинематографическое и стильное кино — похвально. Давно известно, что придумать в кинематографе что-то новое — невозможно. А оригинальные вещи выходят крайне редко. При этом я понимаю людей, которые критикуют эту картину, так как она не без изъяна и идеальных вещей не бывает на свете. Понимаю, что картина неоднозначная и ее можно рассматривать под разным наклоном. Можно смотреть и критиковать, а можно смотреть и хвалить. Скажу от себя мне по нраву больше — замечать положительные вещи.

Фильм после просмотра в конце вызывает больше вопросов, нежели дает ответы. Это определенно не типичная ситуация для американского фильма. И это, на мой взгляд, хорошо благодаря всей своей не типичности кино выделяется в своем жанре по отношению к себе подобным — немногим. Хотя бы, потому что картина необычная и сделана с изыском и на любителя — это определенно.

Фильм будет интересен тем, кто не чужд, подумать и поразмышлять при просмотре. Для тех, кому не важны в фильме спецэффекты и экшен, для тех, кто видит и понимает душевные муки и страдания без натуралистичности. В общем, фильм на любителя и только. Сам попал на это кино тогда когда и хотел посмотреть что-то подобное. Мне фильм понравился.

Есть режиссеры, которые делают фильмы не ради кассы, даже если это их первый опыт для большого экрана! Похвально, что Агнежка Войтович-Восло не побоялась заявить о себе, выдвинув на обсуждение такую тему: «А нужна ли человеку жизнь, если необходимо от нее только: дышать, питаться, ждать, что все само собой изменится и жаловаться на судьбу, что счастья нет?»

Тем, кто хочет от этого фильма ожидаемого ими радостного конца, как во многих голливудских фильмах, советую не начинать смотреть его вовсе. Успех After.Life именно для меня в том, что режиссер намеренно не стала заканчивать эту историю, как принято на Западе.

Еще мне интересно 2 вопроса, связанных с Лиамом Нисоном. 1 как к персонажу, которого он играет: как он распознавал «пустых» людей, внутренне мертвых, или же доктор Элиот полагал, что все без исключения таковы? К какой категории тогда принадлежал он сам?

А 2 состоит в том, что этот актер обладает невероятной силой, внутренней силой!! Как же ему пришлось играть патологоанатома, что должно быть на душе у него, когда он сам прошел смерть жены?!Наверное, после такого у него свое понимание смерти…

После фильма хочется посидеть-поразмышлять

Сложно вообще воспринять ЭТО как фильм.

Он не дает ответ на извечные абстрактные вопросы: «Что там после смерти?». Я ждала, что фильм будет на грани ужастика, но вот только не думала, что будет так давить на психику. Как бы сказать, этот фильм отвратительный и страшный, но не в прямом смысле.

Его интересно смотреть, чтобы узнать, чем же это закончится! Не смотря на мой мерзкий отзыв, рецензия все-таки положительная, потому что фильм «перевертыш», он представляет собой иную возможную сторону. А это всегда оставляет впечатление. Жаль, что не всегда приятное. Было очень сложно смотреть на мучения девушки, и до последнего хлопка гроба я не верила, что все закончится для неё ТАК. Хотя за убедительной игрой актеров, я и позабыла, что это фильм.

Для любителей острых ощущений фильм придется по вкусу, к тому же он настраивает на дальнейшие дебаты о жизни и смерти. Не знаю, стоит ли его считать философским, скорее он все же развлекательный, эпатажный, шокирующий, но в нем мало духовности. Однако, фильм есть фильм, не шедевр, но сильный, достаточно красивый и в меру гротескный. Его нельзя кому-то навязывать посмотреть, человек должен находится в определенном состоянии, чтобы ему этот фильм пришелся по вкусу.

Ставлю достаточно высокую оценку за новую, хоть и ужасающую идею сюжета, и полную реализацию задумки:

7 из 10

P.S. Однако, она достаточно низкая, потому что я останусь вечным приверженцем «света в конце тоннеля», облегчения и рая. Так легче не думать о смерти каждый день.

Отношение к смерти — философский вопрос. Для большинства людей понятие «смерти» неравнозначно биологической гибели организма, «смерть» куда хуже — сопутствующее исчезновение внутреннего «Я», этим обусловлен пресловутый страх смерти. Поскольку смерть как закономерная фаза конца жизни по своим свойствам априори неизбежна и неотвратима, рациональность наличия осознанного страха перед ней как перед абстрактным явлением уже ставится под сомнение.

Как правило, за редким исключением вроде приговорённых к казни, человеку не дано предугадать точный момент наступления смерти; даже безнадёжно больные не в состоянии посчитать, сколько часов им отмерено до кончины. Поэтому наиболее любопытен гипотетический тест: если кончина не была бы мгновенной, а человек бы попадал в «промежуточное» состояние между двумя мирами — своего род лобби, где он мог бы подготовиться к неминуемому финалу. Тут возникает на первый взгляд парадокс, а на самом деле — очевидный ход вещей: те, кому есть чего терять, уходят спокойнее, нежели те, кому терять нечего. Прожившим полную, счастливую и интересную жизнь в гармонии с самими собой легче смириться с участью и встретить свет в конце тоннеля с достоинством, воспринимая его как просто переход в новый цикл. Нагруженные психологизмами и внутренними конфликтами пессимисты наоборот пребывают в ужасе и унынии, вроде Анны (Кристина Риччи), когда она попадает в руки Элиота (Лаим Нисон), сотрудника похоронного бюро.

В перерывах между наложением швов, ушивая морды, гримируя и всячески придавая трупам товарный вид, Элиот совмещает функции духовника и психотерапевта. Его прозекторский стол сродни известной кушетке Фрейда, на которой пациент изливает душу. Психоаналитик — одна из самых востребованных профессий в США, оно и понятно — стресс, неврозы, чувство неуверенности в сегодняшнем и завтрашнем дне. Страх смерти оказывается сублимацией страха перед жизнью, с экзистенциальной точки зрения зрения Анна давно была трупом, и только Элиот, открывший ей глаза, смог наконец ввести её в состояние душевного покоя. К сожалению, она смогла достичь его, лишь умерев по-настоящему.

35-летний режиссёр Агнешка Войтович-Восло снимает в атмосферой манере, чувствуется женский взгляд: плавное повествование, упор на диалоги, никаких резких образов и «пугалок из-за угла», полное отсутствие физического насилия, главное оружие Элиота — дар убеждения, он абсолютно уверен, что жертвы не причинят ему зла, и оказывается прав. При этом леденящих душу моментов хватает, но они поданы в очень элегантной манере, без капли типичной для триллеров и ужастиков брутальности. Женщина-режиссёр в довольно артистичном и ненавязчивом ключе эксплуатирует известные готические атрибуты, основное время хрупкая, миниатюрная, бледная Кристина Риччи расхаживает по комнатам в холодных тонах в алом атласном платье. Фокус в том, что подобный классический клише-элемент фансервисной эротики вообще не воспринимается таковым, исходя из обстоятельств и стиля фильма, несмотря на его продолжительность, что весьма необычно.

Хоть нам показали шприц с гидробромидом, в финал остаётся открытыми, каждый сам может определить, является ли Элиот маньяком-морализатором с идеей-фикс, либо он действительно способен разговаривать с мёртвыми и из лучших побуждений пытается постфактум втолкать хотя бы какой-то смысл в их уже минувшую жизнь.

Все мы там будем. Вот курьёзно станет, если на похоронах кто-то подретушированный будет выглядеть куда более свежим и умиротворённым, чем когда ходил по земле ушами вверх, а выражение лица у него будет более осмысленным, чем когда-либо раньше. Се ля ви.

Вердикт: атмосферный, хорошо поданный фильм о вечных, волнующих каждого темах.

Кристина Ричи очень порадовала меня в очередной ей идущей и хорошо ей исполненной роли. Отличная атмосфера, эта мрачноватая стилистика, пугающая, но завораживающая. Единственный минус-хоть и понятен философский смысл фильма, не понятно ничего остального.

При этом фильм достоен внимания. Хорошо показаны характеры героев, не понятна эта интрига-жива она или нет, видимо автор и хотел подчеркнуть этим ее жизнь до аварии… А жила ли она вобще? Или существовала, не осозновая этого, а начала это понимать только тогда, когда ее поставили перед фактом, что жизни больше нет?

Что происходило внутри этих стен, откуда ее не выпускали в глазах посторонних людей? Почему гробовщик не впускал к ней никого, хотя говорил, что ее видел только он? Что он постоянно ей вводил перед приходом когото? Какие нахрен расслабляющие мышцы средства, если с ней мог говорить только он? Но при этом я все равно больше склоняюсь к версии что она была мертва, хотя до конца верила в то, что она оживет, ее спасут и т. д.- ну простая человеческая надежда.

При этом хорошо показаны другие моменты-ее взаимоотношения с женихом, с матерью.. Чем то напомнил японский фильм «Ушедшие». Там на одних похоронах, мать попросила свою мертвую дочь-неформалку(с разноцветными волосами) перекрасить в нормальный темный цвет и сделать ее такой, какой она была раньше. Для меня это был жест неуважения к ней, непринятие ее самой и ее решений. Так же и тут: «Уберите этот рыжий цвет волос, это не ее цвет»

Вобщем впечатление двоякое-с одной стороны ничего не понятно и осталось тайной, с другой стороны — основная мысль понятна и даже не плохая.

Потому

7 из 10

У каждого в жизни наступает такой момент: в очередной обычный день ты просыпаешься, но еще не знаешь, что заснуть тебе не суждено. Вернее, суждено заснуть навсегда. Ты этого еще не знаешь и потому делаешь всё как обычно: обычные дела, обычные ошибки, обычные глупости. Знай ты, что именно тебя ждет сегодня, что твой день будет последним, — наверняка попытался бы сделать всё иначе, и, возможно, избежал бы смерти. Но ты не знаешь — в этом и суть.

И Анна тоже не знала. Не знала, когда садилась в машину после ссоры со своим женихом. Не думала, что сама виновата в том, что произойдёт дальше. Но всё случилось так как случилось — авария, смерть, стол распорядителя похорон. Вот только почему-то умирать совсем не хочется. Скорее наоборот — никогда она не чувствовала себя более живой чем сейчас. И кажется, что всё нереально. Может она и не умерла вовсе?

Интересный взгляд на проблему жизни и смерти. Действительно, кто знает — что происходит, когда мы умираем? И самое главное — кто знает, когда именно мы умираем? В момент остановки физиологических процессов? Или гораздо раньше, перестав желать чего-то, стремиться к чему-то, теряя смысл бытия? А может, мы умираем, едва родившись на свет? Фильм не даёт ответов на эти вопросы. Он лишь даёт пищу для размышлений. Вывод каждому придётся делать самому.

Откровенный диссонанс, вызванный подбором актёров, так сильно мешает просмотру, что порой теряешь связующие нити повествования. Сильный образ распорядителя, прекрасно воплощенный элегантным и презентабельным Лиамом Нисоном, и жених, хорошо сыгранный Джастином Лонгом, так резко контрастируют с крайне слабой (а местами — откровенно позорной) игрой Кристины Риччи, что в процессе просмотра не покидает желание бросить уже что-нибудь в экран для смены картинки, а специалистам по подбору актёров устроить публичное аутодафе.

И это очень печально, ибо сама идея фильма, съемки и режиссура очень даже неплохи. Фильм подталкивает к самокопанию, к поиску смысла, к некой переоценке. К сожалению, тема недоработана — в самый ответственный момент режиссер отпускает вожжи и предоставляет зрителю самому решить: что же всё-таки произошло на самом деле. И принять такое решение крайне сложно, учитывая, что в пользу каждой из версий предоставлено немало подтверждений и доказательств в её подлинности. В этом смысле финал несколько напоминает недавние «Остров проклятых» и, особенно, «Начало» с поправкой на степень закрутки.

Как бы там ни было, фильм вряд ли оставит равнодушным любого человека, задумывающегося о смысле жизни — а значит не оставит равнодушным никого. Плюс достойная игра Лиама Нисона. Вполне достаточно для того, чтобы посмотреть фильм пару раз до полного прояснения.

7 из 10

Данное кинопроизведение из серии тех фильмов, которые заставляют задуматься. Недосказанность и почва для размышления здесь особенно велика. Это очень хорошо, когда ты готов к этому, и неожиданно, когда ждешь логического рассказа в конце.

Только зрителя держат в дураках на протяжении всего фильма, давая ложную надежду на теорию чистилища или загробного мира. А все оказывается страшнее.

Что плохо в этом фильме, я до конца так и не определил. Смысл понял — «Нельзя тратить и распоряжаться своей жизнью плохо», фразу важную выучил — «Почему мы умираем, что бы понять смысл жизни», удовольствие получил — фильм заставил подумать, а это, то самое. Но эта недосказанность одновременно и плюс и минус. То же самое загадочный Лиам Нисон и неприятная Кристина Риччи.

Посмотреть стоит, но мнения и оценка могут скакнуть как в одну, так и в другую сторону. Приятной концовки.

7 из 10

Философию этого фильма я не уловил.

Мы видели много фильмов, где герои, «мертвые» при жизни. Взять ту же «Пилу» или «Вероника решает умереть». Но героям давали шанс исправить эту ситуацию, возрождали их жажду жизни, тем самым получая важный урок. Здесь же Анне Тейлор шанса не дали, просто поставили перед фактом, что она мертва. Если бы хотя бы ее просто подготавливали к жизни в другом мире или помогли бы не бояться смерти, но нет… Мы просто весь фильм смотрим загадку: жива или мертва?! Для меня интрига была убита сразу, оставалась лишь надежда на финал. Но он пустой, все в фильме сводится к ничему. Просто один герой возомнил себя Богом, но философия, на чем держатся его суждения, не выдерживает никакой критики.

Единственный плюс фильма — это Кристина Риччи, которая со своей задачей справилось. Больше никто не впечатлил.

2 из 10

Никогда не знаешь, с какой стороны на тебя свалится повод для философского размышления. Так бывает: идешь на триллер про маньяка, а выходишь с гудящей от мыслей головой и с единственным отзывом, укладывающимся во фразу «Ух ты!». А впрочем теперь, после двух прецедентов, надеюсь, наклевывается закономерность: если в фильме есть морг, подумать будет над чем.

Если честно, на «Жизнь за гранью» я пошла просто от безнадеги, чтобы самым жестоким образом убить время. Такого страшного фильма я увидеть не ожидала. Причем страшного не в том смысле, что здесь маньяк с топором гоняется за плачущей жертвой по пустому дому (хотя почти аналогичный момент в фильме есть), а в том, что над темой фильма стоит задуматься.

Есть такие люди, которые умерли задолго до своей смерти. Может быть, даже еще до своего рождения — мрачные и усталые, они шатаются по нашему миру, дожидаясь того момента, когда можно будет облегченно вздохнуть: «Ну все, закончилось наконец, можно умирать». И что толку в такой жизни? И нет ли такого пути, который может облегчить страдания и таких «полуживых» и нормальных, полнокровных людей.

Ах, как отчаянно хочется проспойлерить какую-нибудь мелочь в процессе восхищения этим фильмом! Чтобы избежать соблазна, лучше пройдусь по участникам действа.

Нет, я правда не знаю, как в фильме польской женщины-режиссера-дебютанта оказались сразу три знаменитых голливудских актера. Кристина Риччи со своими большими глазами и впалыми щеками, признаться, даже в нормальном своем виде непохожа на слишком живого человека. Здесь она первую половину фильма демонстрирует «женскую логику» и истерию в действии, вторую — свое прекрасное бледное голое тело и обреченный взгляд исподлобья. Джастин Лонг много плачет и переживает и в целом молодец, и сказать о нем особо нечего.

Но даже если бы две эти роли играли какие-нибудь совершенно неизвестные актеры, фильм, хотя бы ради Лиама Нисон, посмотреть стоило бы. Еще чуть-чуть — и это был бы настоящий Ганнибал Лектер! Стоит взглянуть в его вечно невозмутимое, истинно джедайское лицо, освещенное пониманием его Миссии; стоит увидеть, как четким привычным движением он снимает пиджак и вешает его на свое место — туда, куда положено; стоит послушать его убедительные доводы и тот маленький срыв, которому он позволяет вылиться в гневной жалобе: «Каждый раз одно и то же! Вы так упорно цепляетесь за свою жизнь, а потом начинаете винить во всем меня. Но я же не виноват, что вы умерли!».

Полтора часа создатели фильма водят нас за нос. И, судя по рецензиям, водят настолько успешно, что многие так и считают финал фильма открытым. Может быть, я смотрела какую-то другую «Жизнь за гранью», но у меня фильм получился весьма суровым, философским, реалистичным, с некоторой долей черного юмора и ну совершенно однозначным финалом. Это же не Дэвид Линч, гоняться за подсказками по всему фильму нет необходимости, нас буквально тыкают в них носом! В конце концов, любой видевший сериал «Клиент всегда мертв» и за пять сезонов изучивший процесс подготовки трупа к церемонии прощания сразу же заподозрит что-то неладное в стройных теориях обаятельного гробокопателя. Наконец, учитывая самый последний кадр (который, надо сказать, выбивается из общего концепта и немного смазывает впечатление), финал и вовсе не оставляет простора для фантазии. Но, впрочем, все-все, молчу. Spoilers!

Собственно говоря, вся философская суть фильма укладывается в одну фразу: «Мы умираем, чтобы больше ценить жизнь». Когда герой Нисона спрашивает героиню Риччи, чего она хотела бы от жизни, она отвечает: «Не знаю… я хотела быть счастливой…». Никто из нас толком не знает, чего хочет. И жизнь — штука трудная, и иногда она становится невыносимо нудной и сложной. И жить — именно жить! — приходится «через нехочу», «немогу» и «неумею». Но только после каждого тяжелого дня, падая головой на стол и произнося коронную фразу «Я хочу умереть», подумайте дважды и оглянитесь на всякий случай: вдруг за вашей спиной стоит человек, готовый удовлетворить ваше желание?

8 из 10

Однажды Анна попадает в автомобильную аварию… а приходит в себя на столе в морге, где человек с внешностью Лайама Нисона будничным голосом говорит ей, что она мертва. Анна ему не очень-то верит, ведь она дышит, разговаривает и вообще никак не собирается в гроб. Однако мужчина уверенно гнет свою линию, попутно запирая Анну, обкалывая ее загадочной жидкостью, не пуская к ней жениха и всячески нервничая, когда другие люди оказываются рядом с ней.

«После жизни» — очень классный атмосферный арт-хаусный триллер. Агнешка Войтович-Восло, даром что дебютант в большом кино, смогла поставить очень сбалансированную и крепкую картину, которую великолепные актерские работы вытягивают на уровень «почти шедевра».

Кристина Риччи так хрупка и ранима в роли Анны, так боится, что я был просто покорен ее игрой. Ни одной фальшивой ноты, ее героине сопереживаешь и вместе с ней пытаешься разгадать, жива она или нет. Режиссер прекрасно подала вот эту неопределенность ее положения, постоянно подбрасывая намеки в пользу каждой из версий — иногда кажется, что она заблудшая душа, которая не может найти упокоения, иногда, что жертва загадочного маньяка. И только концовка все ставит на свои места, давая в общем-то логичный ответ на эту загадку.

Лайам Нисон также прекрасно сыграл. Это вообще замечательно, когда в моем любимом жанре внезапно появляется актер его уровня. Его игра — настоящий мастер-класс, превращающая его взаимоотношения с Анной в настоящую драму.

Джастин Лонг на этом фоне несколько бледнеет, ему актерского мастерства несколько не хватило, но в целом претензий нет. Тяжело затмить таких актеров, как Нисон и Риччи.

«После жизни» прекрасно выдержан в визуальном плане — даже такие заштампованые моменты, как гаснущий ни с того, ни с сего свет в коридоре поданы хорошо и не заставляют схватится за голову в немом жесте facepalm. Да что там говорить, если здесь даже такая бытовуха как покраска волос внезапно обретает грозный символичный оттенок.

Сценарий у фильма ловко балансирует между драмой и триллером, поминутно угрожая скатиться то в одну сторону, то в другую, но все-таки удерживаясь на грани до самого конца.

Резюмируя, скажу — очень хорошо. Практически блестяще. Скорее всего я еще пересмотрю этот фильм, интересно, как это будет с учетом концовки. Но не обманывайтесь, здесь нет сюрприза а-ля «Шестое чувство». Все логично, просто драма победила триллер…