Рецензии

Порой редко, но все-таки случается, что мы задаемся вопросом, а чем смысл человеческого бытия? Каждый день мы наблюдаем, как люди снуют, занимаются своими делами; вы видим, человечество потихоньку разрушает природу и разрушает само себя изнутри. Люди вновь и вновь погружаются в пучину войн, насилия, хаоса. Можно ли найти хотя бы что-то светлое в этом мире? Необычный ответ можно найти в фантастическом артхаусном триллере Джонатана Глейзера «Побудь в моей шкуре».

Синопсис Таинственная сексапильная незнакомка, коя оказывается инопланетянкой в человеческом обличье, занимается тем, что разъезжает на минивене по дорогам Шотландии и подбирает одиноких мужчин, тела которых потом отправляются на кормежку к своим сородичам. Однако долгое пребывание на Земле пробуждает в героине любопытство и интерес ко всему земному. Она проникается обыденной жизнью людей, их занятиями и чувствами. Но обычное любопытство оборачивается для инопланетянки смертельной опасностью, т. к. ее «начальство» объявляет на нее охоту, но, самое главное, опасность начинает исходить от самих людей.

Игра актеров Конечно, из всего актерского состава тут можно поговорить только о Скарлетт Йохансон. т. к. она — единственная, кто постоянно присутствовал в кадре. Хотя я и не являюсь ярым поклонником ее творчества, однако хочу заметить, что среди всех увиденных мною фильмов с ее участием это единственный, в котором образ ее героини настолько привлекателен, но при этом настолько пугающий. Несмотря на немногословность инопланетянки, вам понятны ее мысли, чувства по ее взгляду, дыханию. Особенно интересно Йохансон передала трансформацию ее героини, когда та из хладнокровного охотника превращает в существо с зачатками сентиментальности.

Режиссура Конечно, «Побудь в моей шкуре» — это кино, как говорится, на любителя. Режиссер Джонатан Глейзер совместил в киноленте сразу такие жанры как фантастика, драма, триллер, элементы хоррора, и все это представлено через призму классического артхауса. Фильм сопровождает очень необычная атмосфера. С одной стороны, она пугающая, заставляет вас волноваться. Взять хотя бы сцену, когда главная героиня вырубила туриста на берегу моря, оставив маленького ребенка и не обратив внимания на гибель его родителей. Однако постепенно страх и волнение сменяют свой вектор, и вы уже переживаете за инопланетянку. Вообще «Побудь в моей шкуре» — очень сложный психоделик, чтобы понять который, необходимо просто отключить свой мозг.

Сценарий Картина не зря была так высоко оценена кинокритиками. Фильм действительно отличает увлекательный сюжет с сильным философским подтекстом. Главная героиня поначалу абсолютно равнодушно относилась ко всему земному, но долгое пребывание в человеческой шкуре, наблюдение за людьми, вызывает в ней глубокий интерес, а затем и желание стать такой же. Прежде всего она начинает с пищи (весьма забавным явился эпизод с куском торта), искусством и культурой (осмотр развалин замка). Наконец все завершается самым главным — чувствами. И тут происходит интересный переход: если в начале фильма главная героиня была охотником, то ближе к концу она сама превращается жертвой, жертвой по отношению к людям, в которых помимо прекрасного живут самые мерзкие и страшные пороки.

Саундтрек Думаю, с моей стороны будет нечестно не обмолвиться хотя бы парою слово музыкальном сопровождении фильма. Честно говоря, я опасался, что оно будет представлять собой обычный набор непонятных звуков, который в итоге испортит общее впечатление. Однако я был приятно удивлен, что композитор картины Мика Леви написала музыку, которая идеально подходит для атмосферы фильма. Составляющее саундтрека включали скрипичную музыку, характерную для мистических ужастиков, а также электронную музыку, которая придавала особый стиль.

Итог Как я уже говорил, «Побудь в моей шкуре» — это кино не для всех. Его действительно тяжело смотреть и трудно понять, т. к. в фильме практически полностью отсутствуют диалоги, которые могли бы хоть как-нибудь прокомментировать происходящее на экране. Некоторые эпизоды чересчур затянуты, взять хотя бы первую сцену со строением глаза. Однако, хочу заметить, что эти именно эти детали отличают фильм, делая его еще более серьезным и философским.

8 из 10

Поздний вечер. Одинокий парень прогуливается по улице. Она видит его. Желание прокатывается по ее телу. По коже пробежали мурашки, а во рту пересохло. Хочется пить. И не только пить. «Черная вдова» на охоте. Она заблудилась и просит показать дорогу. План сработал: они вместе едут в машине. Музыка усиливает напряжение. Комплименты как катализатор притяжения. Желание — это не прихоть, это нужда. Он необходим. Он желанен. Фантазии нейтрализуют контроль. Последняя проверка: Одинок ли он? Да. — И вот они уже на пути в греховное место. Черный цвет. Он наступает со всех сторон, но не давит, а приглашает и открывает «ящик Пандоры». Терпеть больше не имеет смысла. Черная вдова поймала добычу. Он хотел в эту западню и поэтому не сопротивляется. Последние приготовления — одежда спадает на пол как ненужный элемент действа. Черный цвет поглотил его. И всё что напоминает о нем — это оставшаяся от него одежда. И кожа. Все повторится вновь. Темнеет. По улице идет одинокий молодой парень.

Такой образ рисует нам режиссер этого фильма — Джонатан Глейзер. Осенняя Шотландия с её пасмурной и дождливой погодой дополняют атмосферу этих случайных и притягательных дорожных «свиданий». Кто эта незнакомка в меховой шубе, путешествующая и соблазняющая прохожих не в то время попавшихся на её пути? Не зная о чем фильм перед просмотром, понять это можно будет только в конце.

Интригующая и окутанная тайной история соседствует с миролюбивыми и спокойными кадрами природы будь то туман, дождь или сильные порывы ветра, нападающие на безвинный лес. Гармонично в повествование вписывается музыкальное сопровождение, которое гипнотизирует, повышает градус происходящего на экране, а местами дарит спокойствие. Не покидает ощущение неизведанности и таинственности всего происходящего на экране, хотя подчас сюжетные моменты предельно ясны и предсказуемы. С помощью музыки зритель желает этих свиданий чуть ли не сильнее, чем героиня Скарлетт, которая в данном случае играет настоящую Черную вдову. Манящую. Завораживающую. Сексуальную.

Джонатан Глейзер транслирует мысль, что секс — это власть. Молодость, пышные губы, милые глаза, желание в глазах и жестах дает эту самую власть над мужчиной. Помани его, и он пойдёт за тобой. Героиня Скарлетт Йохансон понимает это, что делает её одновременно сильной и слабой. С одной стороны, она управляет мужчинами подчиняет их себе, а с другой стороны хрупкость и доверчивость делают её уязвимой для других. Желая разорвать этот порочный круг, и познать весь спектр чувств и эмоций, её красота и сила рушатся как карточный домик.

Картина «Побудь в моей шкуре» трудна для понимания и восприятия для неподготовленной публики. Сюжетная история как мазки кисти на мольберте создают свой неповторимый образ, оставляя при этом, к сожалению, некоторые пробелы и ненужные элементы. Пытаясь связать композицию с этими отдельными частями выпадают из контекста другие. В мозаике 10 на 10 оказалось 102 пазла.

Данная лента режиссёра Джонатана Глейзера, вышедшая у нас почти на год позже, чем в США, отличается от многих картин этого года. Здесь, скорее всего, показано совершенно иное восприятие мира глазами человека, самого умного существа на Земле. Фильм, как уже успели заметить, напоминает ленты Кубрика и Линча. Можно заметить, что отдалённо есть схожести с шедевром Пьера Паоло Пазолини «Теорема», так как этот фильм так же немногословен и вызывает противоречивые чувства. Думаю, кто-то со мной может не согласится, но это лишь мои наблюдения.

События в фильме зациклены на существе, которое приняло облик человека и, блуждающее по дорогам Шотландии, охотится на мужчин, неким образом соблазняя их и отдавая какой-то «черной массе». На самом деле, с самых первый минут можно сообразить, что кино относится к артхаусным психологическим триллерам и смотреть его каждому зрителю совсем не обязательно, ведь здесь почти на два часа нужно включать мозги и напрягать их всё больше по ходу дела.

Радует работа оператора и сама режиссура, потому что для такого жанра визуальный ряд очень подходящий и не сложный для зрителя. Скорее всего, создатели выбрали не очень тяжелую подачу идеи, но, всё-таки, не самую простую и этим цепляющую. Неплохо показаны улицы Шотландии, люди, живущие самой простой жизнью, самой настоящей и, в большинстве случаев, не похожей на ту жизнь, которую показывают на улицах Америки. А атмосфера фильма, на мой взгляд, идеальная для такого кино и актёры второго плана (многие из которых случайные) делают ленту живой и настоящей.

Сыгравшая главную роль, актриса Скарлетт Йоханссон радует своим присутствием в кадре и от этого фильм смотреть вдвойне приятнее. А плюс ко всему, в этой картине есть несколько сцен, в которых она снялась обнажённой и это ни капли не вызывает отвращение, ведь как максимум — это не пошло и вписывается в ряд фильма, а как минимум — смотреть на обнажённую Скарлетт довольно-таки приятно, ведь актриса следит за собой! Сама актёрская игра и подача некого инородного существа очень хорошая и претензий не вызывает, потому что, смотря этот фильм, от актрисы хватает всего.

Так что же авторы картины хотели донести до зрителя? «Побыть в шкуре человка» означает испытать не только первобытные чувства, а и проникнуть глубже, ближе к душе и испытать неизвестное и совершенно новое. Наверное, трудно стать Человеком за короткий срок, ведь нас самих к этому готовят с рождения.

Дебютный роман писателя голландского происхождения Мишеля Фейбера «Under the Skin» рассказывает о инопланетной форме жизни, облаченной в женское тело и откликающейся на имя Иссерли. Ничего примечательного, лишь девушка, разъезжающая по автомагистрали и подбирающая первых встречных мужиков. Чем эта встреча заканчивается для сильного пола — вопрос интересный, но ответ на него более чем омерзительный. Писатель без родины, интернационал, так скажем, вбухивает в свое произведение своеобразный стилистический гротеск: совмещает те жанры, которые даже опытный автор не стал бы пробовать скрещивать, а уж тем более дебютант. И как бы парадоксально все выше сказанное не звучало, книга все-таки нашла своего читателя и сделала Фейбера известным.

А от того, что в Голливуде нехватка оригинальных идей, все чаще сценаристы обращаются к уже написанным романам и коверкают их специально для киношного формата. Из идеи переработки далее рождаются инди-проекты, которые изначально обречены на коммерческий неуспех. Такой продукт снимается для элит и массы снобов, явно видящих подтекст в каждой незамысловатой сцене.

Каким бы независимым и сложным не показался на первый взгляд фильм Джонатана Глейзера «Under the Skin», он лишь создает иллюзию. Джонатан Глейзер в сотрудничестве со сценаристом Уолтером Кемпбеллом предложил зрителю лицезреть экранизацию книги Фейбера с одноименным названием. На главную роль он позвал Черную вдову — Скарлетт Йоханссон, которая исполнила роль тела для инопланетного создания. Посадил в машину и заставил колесить по окрестностям шотландского города Глазко. Найдя идеального незнакомца, актриса вела его в домик сельского типа и там провокационно манила за собой в непроглядную пустоту. Что интересно, персонаж Йоханссон не бросалась на первого встречного голосующего, а тщательно выбирала свою жертву, предварительно следя за ним. Те, кому повезло не поддаться на чары не являлись профессиональными актерами. Режиссер фильма нарочно напичкал кабину машины скрытыми камерами, чтобы запечатлеть вот такие ни к чему не приводящие диалоги, из которых состоит добротная первая половина картины. Да, «Under the Skin» мысленно можно поделить на две такие массивные части. В одной нам потихоньку приоткрывают завесу дальнейшей судьбы жертв, а во второй начинает потихоньку приоткрываться и сама главная героиня (замечу, оба смысла уместны). Роковой момент для Иссерли наступает тогда, когда она подбирает поздно ночью молодого человека с деформированным лицом (сразу возникает параллель с «The Elephant Man» Девида Линча). В ней неспешно начинает просыпаться сочувствие и сострадание, свойственное некоторым людям. Еще больше она проникается добротой людей, после того, как они незамедлительно помогают оступившейся девушке. С этого момента теперь не только плоть является объектом изучения Иссерли, но еще и само естество. Инопланетянке становится интересно, как работает такой биологический механизм как человек.

Но если вы думаете, что картина обошлась без иносказаний, то возрадуйтесь. Монотонное повествование, которого придерживается режиссер Джонатан Глейзер, не то чтобы окупится, но точно не выведет из себя, так как концовка все-таки подкреплена малюсеньким таким скрытым смыслом. От части тут будет уместно выражение «Не суди о книге по обложке». Вот только нужно ли было прибегать к такой специфической теме, чтобы в лишний раз убедить зрителей в том, что среди них есть переполненные злобой экземпляры? Хотя это уже больше претензия не к фильму, а к первоисточнику. Вообще тут возникает двоякая ситуация. С одной стороны, мы имеем отличный роман, который написан на доходчивом слоге и использует интересную, но нужную ли жанровую разновидность, из-за чего при чтении не возникает сонливости и приступа отчаянной зевоты. С другой — есть экранизация, которая большую часть хронометража более чем скучная и не проявляющая какого-то эффекта смысловой нагрузки. Единственное, чем может похвастать картина — это красивый во всех отношениях финал и оголенная до предела Скарлетт Йоханссон, подсвечивающая лампочкой свой половой орган. Если в приоритете стоит именно мораль, то «Under the Skin» примет вас с распростертыми объятиями и в сотый раз расскажет, почему человек — это животное, тварь и т. д. Но если вам мало одного единственного подтекста, и хронометраж в 108 минут, за который слишком мало действительно примечательных сцен, — убийство, то большей мотивации для просмотра придумать будет сложновато. Хотя голая Скарлетт Йоханссон — чем не мотиватор?

6 из 10

Особого отклика этой картине вряд ли стоит ожидать, фильм «Побудь в моей шкуре» больше выглядит каким-то художественным концептом, рассчитанного исключительно на разовую презентацию с почестями. Уфологический саундтрэк, шикарная цветовая гамма и работа оператора — бесспорно исполнено шикарно.

Картина рассчитана исключительного на «фестивального» кинозрителя, прикормленный массовым продуктом выкинет свой убедительный манифест режиссеру. По сюжету девушка разъезжает в своем фургоне, и как самка богомола «затаскивает» жертву в свои объятия, причем, сам процесс то ли переваривания, то ли еще какой-то сюрреалистической идеи авторов выглядит очень специфически.

Вопросов к фильму целая тетрадь, можно смело подставлять неизвестные самому, но «Побудь в моей шкуре» не из тех крейсерских проектов, над которыми стоит задумываться и давать полную свободу своим воображениям. Мужественная чисто по своей задумке роль Скарлетт Йоханссон вряд ли пойдет ей в зачем, каким бы коварством хищника она не обладала в кадре.

Как итог — бесспорно необычное кино, но с существенными убытками для восприятия из-за своей медлительной и вялой манеры повествования. Ну и плюс ко всему, сама идея авторов не многими зрителями будет воспринята. Фильм получился больше испытанием нежели удовольствием.

5 из 10

Пишут, что премьера «Under the skin» на Венецианском кинофестивале была провальной. Видимо любители кино, разгоряченные видом наконец-то раздевшейся перед камерой Йоханссон, не смогли вытерпеть медитативного ритма, заданного лентой. Другой причины не оценить это произведение, я найти не могу.

Это кино не интересуется вашим мнением, оно инопланетно и холодно по своей сути. Оно не разменивается на разжевывание сюжета, вместо пояснений экранное время занимают долгие супер общие планы, разнообразные визуальные аттракционы, и прекрасная Скарлетт Йоханссон сосредоточенно глядящая в пустоту. Картина вообще не настроена общаться со зрителем вербально, диалоги здесь присутствуют только как инструмент соблазнения бесхитростных человеческих самцов.

Глейзер собрал и склеил в своей картине образы и приемы великих мастеров кино. Мне незнакомой с оригинальным произведением, напарник Йоханссон, молчаливый властный мотоциклист напомнил своими резкими передвижениями один из «Кремастеров» Мэттью Барни. Нельзя не вспомнить о Дэвиде Линче, глядя на то, как мужчины утопают в черной густой жиже, глядя на человека-слона, целиком позаимствованного как характер из линчевского сценария, оригинальный саундтрек как будто бы записанный прямо из космоса, опять же, мог бы прийтись мэтру по вкусу. Мощные визуализации и отсутствие страха утомить зрителя напоминают о Кубрике. Все это отлично работает на атмосферу фильма, который и не думал вас развлекать.

Документальные съемки улиц Глазго, заставляют почувствовать себя пришельцем. С людей и предметов смывает привычный смысл, они предстают перед зрителем в голом виде, бурлящая жизнь, представленная как процесс чуждый и непонятный наблюдателю. Бессмысленный мир, из которого можно выудить кого угодно лишь пообещав кратковременное наслаждение. Ловля на живца занимает треть повествования, постепенно раскрывая перед нами страшный и загадочный механизм межпланетного импорта провизии. Существо в исполнении Йохансон сначала послушно разъезжает по окрестностям Шотландии, выискивая беспечных молодых людей, которые не против провести ночь в постели с прекрасной незнакомкой. Но когда в ситуацию, проходящую по морально-нравственным меркам как наказание за разврат, попадает человек нравственный и страдающий, система ломается. В хищнике просыпается сочувствие, это лишает его возможности охотиться дальше. Вступив на путь гуманизации, охотник превращается в жертву, за что очень быстро понесет наказание от рук все тех же похотливых человеческих самцов.

Это мрачное и грустное кино, завораживающе красивое, холодное и промозглое как воздух туманного Альбиона. Зрелище для ценителей авторского кино, приправленное присутствием сочной Скарлетт Йоханссон.

9 из 10

-Не подскажете как выехать на шоссе А-9?

От книги Мишеля Фабера «Под кожей», которую по своему нездоровому интересу пришлось осилить после просмотра фильма, действительно мало что осталось. Её экранизация от Джонатана Глейзера, известная у нас как «Побудь в моей шкуре» оставила в себе лишь основные смысловые мотивы и некоторые изменённые эпизоды, сведя практически весь сюжет к минимуму. Это нисколько не уменьшает ярких достоинств фильма как собственное авторское видение произведения, подобно Скоттовской постановке «Бегущего по лезвию» или Вильнёвского «Врага». Здесь нет и малой доли той фантастической части, скрупулезно описанной в книге, появись которая на экране, превратила бы фильм в описание устройства другого корпоратократичного общества и чёрно-ироничное обличение низменных потребностей созданий, известных как люди, с их нескончаемым и бесполезным мельтешением на поверхности планеты. Фабер не упрощает концепцию, исключая многих персонажей, он оставляет во главе повествования всё ту же главную героиню, и словно убрав закадровый текст, заставляет наблюдать и размышлять над этим миром вместе с ней наедине.

Тотальное и всепоглощающее ощущение недосказанности фильма только идёт на пользу, поскольку, как мы знаем, то с чем человек не знаком, вполне способно вызвать страх или чувство тревоги. Этот фильм с наслаждением аккумулирует своими медленными, слишком тихими, а порой и очень шумными, но завораживающими сценами, то волнующее ощущение, возникающее в ожидании чего-то жуткого. А на первый взгляд — главная героиня (её имя Иссерли, по секрету), разъезжающая на своём цельнометаллическом фургончике по трассе, в надежде подцепить на борт очередного мужчину, казалось бы ищет проблем на свою круглую задницу или даже за что-то мстит, как покажется потом. Используя свою «природную» красоту, она пробуждает в самцах инстинкты, заглушающие в них чувства самосохранения, которые в возбуждённом состоянии и с вожделеющим взглядом, сами окунаются в чёрный невесомый омут. Результат действий этой сладкоголосой, короткостриженой брюнетки, никоим образом не стесняющейся своего «естественного» обнажённого тела, мягко говоря шокирует. Глейзер не рисует подробности, ему хватает лишь нескольких фрагментов, не лишённых хаотичности в своих кроваво-красных кадрах.

Она, как взрослый новорождённый, внимательно наблюдающий и изучающий этот человеческий мир, совершенно без намёка на ту яркую Джордан из «Острова», так как она здесь работает. Специфика ловли человеческих самцов «на живца» определяет её конспирацию, обуславливающую постоянное одиночество, вызывающее в ней навязчивые мысли и анализ увиденного каждый день. Казалось бы, что можно различить в этом скоплении разносортного по виду, вкусу и возрасту тупого мяса? Мысли машинально приходят на ум, ведь она сама настолько безэмоциональна, даже в моментах совершенно глупой смерти целой семьи, внезапного похода в ночной клуб, наполненный кишащей сотней вонючих, громких и непонятных существ или нападением на машину недостаточно взрослых и не готовых для отбора мужских особей. Сцену попытки насилия Глейзер реализовал немного по-другому, добавив не менее странный и необычный эпизод с больным элефантиазом, ведь Ей совершенно безразличен внешний вид, но не безразличен человек. Уже. В этом мире, адаптироваться к которому, как парадокс, помогает бесчеловечность местных существ и даже холодная промозглая окружающая среда, присущая северо-восточным окраинам Шотландии. Она такая же странная и неизведанная, как то лицо, увиденное ею в своём отражении.

Интересный ход сделал режиссёр, ампутировав достаточно материала и создав свою альтернативную концовку, будто то, что было в помыслах героини он реализовал на экране. Этим фильм стал более «человечным» нежели книга, заставив поверить в земной баланс, но усомниться в силе гуманности и добродушия, которые она успела почувствовать. Невероятно холодные пейзажи и природные явления, символизирующие безграничную пустоту лишь наполняют своей красотой те малолюдные места, выбранные её безмолвными помощниками для охоты. Природа занимает не меньше экранного времени, чем аккуратно курсирующая по трассам Скарлетт Йоханссон. Игра которой великолепна не только тем, что её обнажённое тело теперь полностью исследовано всеми поклонниками, но и отличным контрастом в проявлении нежелаемых эмоций у не человека. Белое пространство. Лес. Всё это тягучее действо подкреплено шумовой музыкой Мики Леви и минималистичной съёмкой Дэна Лэндина, которые сделали фильм похожим на классические хорроры, заставив его выбиваться из общей массы авторского кино.

Достойный своей скромной претенциозности «Under the Skin» беспощаден для зрителя, не знакомого с первоисточником, а после прочтения становится даже глубже, своим колющим реализмом и сопереживающим сопутствием с главной героиней, давшей возможность наконец, не только попытаться идентифицироваться в этом мире, но и посмотреть на него чужими глазами.

8 из 10

Начальные темные эпизоды берут тебя в плен в сферу прекрасных метафор охоты за одинокими мужчинами, которые не прочь порезвиться с красоткой, на фоне шотландского колорита. Существо сексапильной Скарлетт нагишом раздевает плачущую мертвую проститутку. Мертвые плачут. Эффект безнадежности, знака, что они уже давно среди нас. Она и безмолвный мотоциклист делают гнетущую атмосферу молчания и звуки природы увлекательной лентой для зрителя. И нет имен.

В течение фильма загадочная женщина, выискивая вечерними часами одиноких мужчин для некоторого ритуала. Ритуала кожи. Это будет обворожительно пугающе, шоково, бьющее по логике мышления зрителя этакой сильной петлей аркана по носу сознания, словно реальная пощечина по щеке разумного киномана. Cinema homo sapiens. Героиня начинает осознавать себя, чувствовать, болеть и быть добрее, как например к парню-уродливому одиночке. Немногословные диалоги, нагнетающая музыка, прекрасные пейзажи Шотландии с оттенками безжалостности и равнодушия. Одинокий маленький ребенок, чьи родители погибли возле берега, уродливый парень, гуляющий в магазин за продуктами ночами, обман и старый заброшенный дом, Йоханссон на спокойно-милой ноте начинает познавать свое происхождение, молчаливые мотоциклисты, «ревизор» и одинокие мужчины и что дальше? Думы обрываются и возвращают в поисках чудесного восхищения от ленты. Самопознание, точные редкие диалоги наполняют свежестью, фотографиями и страх перед человеческой природой. Хотите знать, как обнажается Скарлетт? Многие бы хотели…

Лента вскрывает неторопливым ходом и прекрасным саундом внутренние ощущения познающего себя и новое тело инопланетянина женского обличия. С ней зритель проживет чувство любопытства, слежения, охоты, страха, облегчения, непонимания, вопрошенности и доброты с переживанием. И боимся беспристрастного мотоциклиста-надзорщика, теряющегося на фоне прекрасных мест, следующий за новенькой.

Картина вообразит ваше бледное воображение неожиданными моментами и не оставит уж точно равнодушным!

Фильм понравится поклонникам Линча и тишины в большой комнате, крепкого утреннего кофе и любознательности всего.

Новый фильм Джонатана Глейзера («Сексуальная тварь», «Рождение»), снятый по одноименному роману Мишеля Фабера, вызвал довольно странную реакцию зала на Венецианском МКФ — зрители освистали фильм, но, после этого поаплодировали Скарлетт Йоханссон, как единственному полюбившемуся в нем объекту. Что неудивительно, ведь голливудская дива, кажется, впервые за свою карьеру демонстрировала полностью обнаженное тело, да и со своей ролью справилась отлично — здесь ее малоэмоциональная манера игры и холодный взгляд гармонично вписались в столь же отстраненное, и, даже, потустороннее повествование.

Трейлер к фильму как всегда пестрил банальными в своей громогласности эпитетами уважаемых критиков, одним из которых был: «Это подлинное откровение. Возможно появился преемник Кубрика». Я уже давно привык не обращать внимание на подобные PR-кампании, однако данная заметка по отношению к фильму Глейзера звучала весьма странно. Создается такое ощущение, что на безрыбье и рак — рыба, и критики готовы любое отклонение от линейности повествования принимать за очередное откровение и клеймить званием «шедевр» каждую такую картину, пророча звание новой классики кино. Разумеется, ни о какой преемственности великого Стэнли Кубрика речи не идет — если говорить о сравнениях, фильм больше напоминает работы Дэвида Линча, причем, не то случайно, не то нарочно, здесь есть жирная отсылка к «Человеку-слону», да и атмосфера с рядом сюрреалистических эпизодов непременно напомнит о Линче. Если оценивать данную новинку непредвзято, то «Побудь в моей шкуре» производит впечатление, в целом, пустоватого арт-хауса, где во второй половине действа зрительское терпение, несмотря на демонстрацию гипнотических серо-зеленых пейзажей Шотландии, начинает ощутимо иссякать. Однако, стоит отметить завораживающий саундтрек, словно, из посторонних шумов, визуально интересные эпизоды умерщвления жертв в минималистичном стиле, собственно, саму Скарлетт Йоханссон, которой, как оказалось, очень идет быть брюнеткой, и холодную атмосферу северной страны. В общем, этот фильм-притчу не то о превращении охотника в жертву, не то об очеловечивании холодного потустороннего разума, можно назвать удавшимся наполовину — если бы не его слишком выпирающая «арт-хаусность» при отсутствии каких-либо глубинных смыслов и подробной прорисовки образов, то мы могли бы получить более «живой» созерцательный сюрреализм.

6 из 10

Прекрасная девушка колесит округи Шотландии, она не так проста, как кажется на первый взгляд. Незнакомка, прибывшая на Землю из другой цивилизации, обладает достаточным словарным запасом, чтобы разговорить жертву, а затем соблазнить. Она всегда четко следует цели, не чувствуя каких-либо эмоций и выбирая лишь одиноких мужчин.

Кто же эта девушка, откуда она и какова ее цель?

Роль в этом фильме потребовала от Скарлетт («mystic creature») сделать то, чего раньше она себе не позволяла. Раздеться. Больше всего мне понравилось то, что актриса такого уровня рискнула показаться обнаженной на большом экране, даже не имея модельной фигуры. Скарлетт поставила на кон свою репутацию, и я думаю, что она не прогадала.

Звуковое сопровождение нагнетало обстановку, как и требовал сюжет. Считаю, что саунд добавлял свою изюминку в картину, делая фильм насыщеннее, а главную героиню ярче.

Безумно красивы пейзажи Шотландии, пусть их было и не так много, но не заметить великолепие нетронутой природы невозможно. Будь это лес с его болотами и запутанным тропинками, или скалы, о которые бьются волны океана.

Картина оставила смешанные впечатления. Ты смотришь, пытаешься найти смысл. И когда кажется, что вот, вот она, та самая мысль, как она ускользает в последнее мгновение. Местами фильм действительно жуткий, пугающий, но есть и момент, где мое сердце сжалось от жалости.

Тем не менее, всей сути фильма я понять так и не смогла, я не считаю фильм шедевром, который можно пересматривать по несколько раз, но, определенно, шумиха вокруг этой картины была не зря. Это скандально, открыто, неожиданно.

5 из 10