Рецензии

То, что человечество в будущем ждет глобальная катастрофа — факт неоспоримый и неизбежный. Пока, правда, неясно — откуда придет большой Конец, но люди с фантазией предлагают свои варианты — и проблемы с внеземными пришельцами и заморочки с земным ядром, и потопы и пожары. Впрочем, самый популярный вариант апокалипсиса, конечно, космический — тут есть где разгуляться — и астероиды, и большое страшное неведомое Зло, и инопланетяне и вот, по версии оскароносного Бойла, затухающее солнце.

Конечно, обилием научной фантастики может похвастаться, разве что «Солярис», причем в первозданном лемовском виде. Все остальные фантастические экзерсисы — ни разу не научные. Ну да и черт с ним. В конце концов, всегда можно притвориться, что технологии будущего позволят летать на солнце, люди станут такими выносливыми, что будут бороздить просторы вселенной без скафандров, а отсутствие на Земле распадающихся элементов не приведет к еще большему Концу. И запросто можно представить двадцатитрехлетних(?) астронавтов, уподобившихся барону Мюнгхаузену, и летящих верхом на бомбе, но не на луну, а на солнце. Все остальное очень правдоподобно — психозы, срывы, помрачение рассудка. Как никак, замкнутое пространство, солнечная радиация, стрессы — не сойти с ума в таких условиях очень сложно. И на протяжении 107 минут господа киношники предлагают нам посопереживать героям, в которых чувство долга весьма успешно борется с инстинктом выживания.

Сложно принять только тот факт, что безукоризненно политкорректная Америка, и еще более политкорректный Дэнни Бойл, нашпиговав борт «Икара-2» учеными азиатами, совершенно проигнорировали негроидную расу, лишив наших черных братьев возможности погеройствовать. Хотя, конечно, можно допустить мысль, что в далеком 2057 году, из-за наступления вечной мерзлоты теплолюбивые афроамериканцы как то повымерли.

В остальном к «Пеклу» претензий почти нет. Ну разве что, какой то невразумительный Пинбейкер получился. Не от мира сего (ха-ха!). А так — вполне себе забавный фильм, местами очень красивый, а где-то даже трогательный. Одним словом, качественная катастрофа. Ура!

6 из 10

Как и в «28 дней спустя…» того же режиссера, в «Пекле» по сути ничего нового нет. Режиссер берет основу, которую уже много раз использовали, и на этой основе делает новый, не побоюсь этого слова, шедевр. И опять Бойл делает шикарный фильм, которые, вроде бы, мы уже десятки, раз видели, но здесь Бойл опять концентрирует внимание не на самих Солнце и бомбе как таковых, а опять на человеческом поведении.

Здесь ты никогда не узнаешь, что сделает тот или иной персонаж в следующую секунду. Они как подарки на Рождество полны сюрпризов. Постоянные драки между двумя героями, и их можно понять — когда проводишь больше года в закрытом пространстве с одними и теми же людьми, тебе нужен только повод, чтобы наброситься на товарища. А поводов у этих двух было достаточно.

Вся эта драма заканчивается, когда неожиданно появляется «гость» и здесь уже начинается чистый экшн, к которому Бойл питает слабость, и триллер. В итоге мы имеем безупречный, фантастический драма-триллер с хорошо созданными персонажами, которым сопереживаешь всей душой. Дэнни Бойл осваивает еще один жанр. Так держать!

10 из 10

В наши дни, когда кинематограф переключил всё своё внимание на драмы, ромкомы и блокбастеры новой волны, о таком замечательном жанре как космическая фантастика уже начали забывать. Ну а с выходом на экраны «Властелина Колец» Питера Джексона интерес публики и продюсеров переключился на фэнтезийные постановки. Но, не побоюсь этого слова, культовый режиссёр Дэнни Бойл не испугался и именно в этот момент преподнёс на зрительский суд своё «Пекло».

Режиссёр, снявший до этого такие удачные картины как «На игле» и «28 дней спустя», слепил очень крепкую, ежели не сказать больше, фантастическую ленту. Бойл, которому всегда были интересны совершенно разные проекты, утвердился в сознании публики как признанный мастер. Особенно сейчас, после триумфа его «Миллионера из трущоб».

Главные и очевидные плюсы фильма.

В первую очередь у британца получился совершенно удивительный визуальный ряд. Красота Солнца завораживает. Видно, что автор хотел показать незначительность, беспомощность человека перед этим «гигантом». Две трети ленты смотрятся на одном дыхании. Не портят картины даже «допущения», принятые создателями в угоду зрелищности (многими научными фактами ничтожно пренебрегли). Да и сам сюжет хоть и притянут за уши, заставляет зрителя сопереживать героям, представлять себя на их месте.

Недостатки ленты.

Образы главных героев прописаны не со всей тщательностью. Пожалуй, лишь герой Киллиана Мёрфи выделяется. Ну и пресловутая концовка «Пекла» меняет впечатления от кинокартины. Вмешательство третьей силы в концовке, безусловно, привносит некую сумятицу в размеренный ход повествования. И, хотя сцены заключительной части «Пекла» сняты очень любопытно (фирменный стиль Бойла), это не добавляет фильму баллов.

В итоге Дэнни Бойлу немного не хватило до уровня классической ленты. При всех своих плюсах и минусах «Пекло» — кино занимательное. Но сможет ли оно вернуть в кинематограф уже изрядно подзабытый жанр космической фантастики (да ещё и при таких кассовых сборах) большой вопрос. Но уж точно нет никакого вопроса — смотреть или не смотреть. Однозначно, да.

Тревога! Солнце теряет былую мощь и уже грозится погаснуть, ознаменовав своим затуханием конец всего живого на Земле. Лучшие умы планеты, с присущей только им простотой и логичностью, разрабатывают план по восстановлению былой мощи угасающего светила. План, как и все гениальное, прост. Собирается все взрывоопасное, что только может встретиться на Земле, запихивается в космический корабль, и, вместе с героическим экипажем, отправляется прямиком туда — на Солнце. Отправляется к источнику самой жизни. Отправляется, чтобы вдохнуть в него жизнь новую.

Художественный фильм Sunshine в наши дни видится мне ложкой меда в бочке известной субстанции. А уж на фоне того непередаваемого отстоя, который пытаются выдать за «научную фантастику» — так и вовсе жемчужиной. Казалось бы, все серьезные высказывания на «космическую» тему уже случились, и придумать что-то свежее или оригинальное, да еще и не паразитируя на известных и культовых брендах, практически невозможно. За примером далеко ходить не надо — достаточно вспомнить страшные надругательства, постигшие продолжения «Чужих» и «Хищника» в попытке их объединить.

Однако, просмотр так называемого «Пекла» (очередной хороший фильм изуродован переводчиками) вселил, угасшую было надежду, что «не все так плохо», что при должном старании и умении, при грамотном подходе, в жанре фантастики еще есть что сказать и показать. А то парадокс получается — компьютерные технологии уже давно достигли фотореализма, открылся широченный простор для воплощения самых зверских и изощренных фантазий, а поди ж ты — последние достойные представители достопочтенного жанра «НФ» сняты, наверное, лет 15 назад, наступил натуральный кризис жанра. Исходя из вышеизложенного, сделаю вывод и честно скажу: Sunshine — лучший фантастический фильм за последние несколько лет. По моему, естественно, мнению.

Если честно, то я вообще не фанат научной фантастики, а также всяческих «философских» фильмов, которые пытаются «оставить после себя больше вопросов, чем ответов» и пр. Подумать о сложности бытия и поразмышлять о вечном — это, конечно, круто. Но для меня в первую очередь важно, интересен фильм и люди, показанные в картине, или нет. Вот Sunshine — интересен. Интересен как основной сюжетный замес (вселить новую жизнь в угасающее светило), так и его реализация (за редким исключением, о котором — чуть ниже).

«Интересность», на мой взгляд, кроется не в самом сценарии (в нем нет ничего выдающегося), а в его подаче. В том, как преподносится сценарий зрителю и как в фильме обыгрываются не шибко оригинальные сюжетные повороты. С этим, Денни Бойл и его команда, справились «на ура». Вдаваться в подробности сюжета, необходимости нет, но от себя скажу: мне смотреть было интересно. Атмосфера величия космоса передана просто прекрасно, главные герои не кажутся «наигранными» или «карикатурными», они как живые люди (с эмоциональностью некоторых индивидов, правда, слегка переборщили, но в целом всё отлично), эффект сопереживания — стопроцентный, я пару раз по ходу просмотра даже нервничать начал. Про спецэффекты и говорить нечего, их просто надо видеть. И дело не в какой-то там «технологичности» и количестве эффектов, а в их красоте. То есть, на первый взгляд, ничего особенного: солнце, звезды да кораблик космический. Тем не менее, Солнцем хочется любоваться часами, а камера вокруг корабля летает так, что аж дух захватывает. Музыка — потрясающая. Даже больше скажу: шедевр! За одну только главную тему, я бы Джону Мерфи сразу Оскара дал.

Есть, правда, у фильма и недостаток. А именно — взбесившийся капитан «Икара-1». Появление его в кадре и последующая беготня по коридорам, вызвало легкое недоумение и почти «убило» всю загадочную атмосферу картины. Однако, ближе к концу, фильм реабилитировался и выдал-таки отличный финал. Но неприятный осадок «экшен-вставка с капитаном» все же, оставила. Как говориться, и на Солнце есть пятна, поэтому придираться к фильму не буду, да и не хочется — в остальном фильм отличный, плюсов у картины намного больше, чем недостатков. Ну, чёрт с ней, с «неправдоподобной научной составляющей», главные достоинства фильма — интересная история и зрелищность. А всякие «несоответствия» мне были, извините, до одного места — настолько втянулся в просмотр.

Я бы поставил фильму 9 баллов из 10 возможных.

P.S.
Нельзя не коснуться перевода. Ну так вот…
Начиная с неправильно и не к месту переведенного названия, и заканчивая какими то несвязанными, обрывочными фразами и словами, вроде «сделай», «заверши» и прочей дурости — дубляж фильма сделан чудовищно. Многим, наверное, известно, что в английском языке повторять несколько раз один и тот же глагол не принято. Отсюда и выражения, вроде We did it, которое переводчики зачем-то переводят дословно «мы сделали это». «Сделали» — что? По контексту надо переводить, «что они сделали»: победили/выиграли/перепрыгнули/одолели и пр. Довершает картину перевод названия. Какое еще «пекло»? Что еще за отсебятина, непроизвольно вызывающая ассоциации с какими-то третьесортными фильмами ужасов? Есть мнение, что Солнце в фильме, олицетворяет создателя жизни. Бога, проще говоря. И совершенно понятно, что Солнце является одним из главных элементов картины. Sunshine — это дословно «солнечный свет», и придумывать красивые названия следует, опираясь именно на этот вариант перевода.

Я ещё не смотрел «Миллионера из трущоб», но могу сказать одно: этот фильм является лучшим фильмом Дэнни Бойла, даже «28 дней спустя» так сильно меня не затронули, как «Пекло». Вся эта история с погасшем солнцем пробудила во мне такой интерес, что сложно описать; весь фильм было такое странное чувство, что я лечу вместе с героями фильма на Солнце, и что этот полёт не будет простым путешествием. Атмосфера фильма пронизывает насквозь, и всё время на протяжении ста с лишним минут меня не покидает ощущение безысходности, и это, я считаю, и есть изюминка этого фильма, невольно начинаешь задумываться, а как себя чувствуют главные герои? боятся ли они смерти, голода или друг друга? Этот фильм, как и предыдущие творения британца, заставляют думать и, что немаловажно, сопереживать.

И возможно, некоторые уже задавались вопросом: что дороже — одна человеческая жизнь или судьба всего человечества? Многие ответят, что второе, а что если эта ВАША жизнь? Тут следует подумать каждому, готовы ли ВЫ отдать свою жизнь ради спасения миллионов?

10 из 10

Ну где ещё можно найти смесь драмы, триллера, фантастики, множества метафор, зрелища, к которому при этом не требуется хлеб, — и всё это в одном фильме, как не в фильме Дэнни Бойла. В очередной раз мастер от кинематографа, взявшись за совершенно незнакомый в собственном творчестве жанр, освоил скромный бюджет, подобрал команду актеров, каждый из которых прекрасно вписывается в свою роль… и снял локальный, стильный и даже немного страшный мини-шедевр о значимости Солнца в нашей жизни, о природе человека, и о борьбе за самих себя.

Первое спасибо хочется сказать, как ни странно, за саундтрек. Он просто прекрасен. Практически полностью отражает силу и магию солнечного света. Нигде раньше такой музыки не слышал. И отдельной строкой хочется упомянуть позывные «Икара-1». Звук, который запоминается и звучит в мыслях… ещё очень долгое время.

Суть фильма… это фильм о самой природе человека. Человек с давних времен считал себя пупом мироздания, а Землю — центром, вокруг которого вертится вся Вселенная. Потом человечество узнало, что наша планета вращается вокруг Солнца. И сейчас… с развитием технологий, люди уже сочиняют фантазии, как можно зажечь Солнце, если оно решит погаснуть. Что говорит о том, что человек мыслит себя почти всемогущим.

Конечно, это неправильно. И сам фильм это показывает, особенно в тот момент, когда команде приходится сделать важный выбор. Как часто и оказывается, изменение решения в последний момент… может совершенно изменить ситуацию, повернуть её на n-ное количество градусов. Всего лишь одно обстоятельство, одна ошибка… и всё человечество, вся его жизнь, всё его существование с гениями, с открытиями, с событиями, с тысячелетними летописями надежд, горестей и т. п. уже стоит на кону.

Актерский состав… ни одного нарекания. Таких людей вполне можно представить в роли астронавтов. Отдельно хочется выделить волевой персонаж Криса Эванса… потому что, по сути, иногда прав один, а неправы все, как ни хотелось бы это признавать большинству. Если бы действовали так, как было запланировано…можно было бы избежать всего того, что произошло с участниками этой экспедиции.

Ну и самая главная роль в фильме… конечно же, у Солнца. Оно соблазняет. Оно завораживает. Оно лишает рассудка. Оно пугает. Оно молчаливо взирает, и оно… повсюду. Оно — убийца и оно — надежда.

Столько противоречивых чувств и всё… в одном фильме. Который даёт понять, что мы, современное человечество, значим без Солнца. То есть — ровно ничего. И то, что всего одно неверное действие может поставить нашу цивилизацию на край пропасти.

Это важно.

И это 10 из 10. Безусловно.

Пекло! Оно окружает людей, оно внутри нас, оно забирает наши жизни.

На самом деле очень давно я не испытывал таких сильных и утонченных эмоций от фильма на подобную тематику. Нет, фантастику я очень люблю. И как жанр в кино, и как жанр в литературе. И очень люблю фильмы про космос. Однако, за всю историю кинематографа можно назвать считанное число фильмов, которые настолько бы тонко передавали истинную атмосферу мертвого пространства космоса, делая происходящие в нём события настолько интересными, держащими зрителя стальной, холодной, как сама смерть, хваткой перед экраном, не позволяя оторвать взгляд. Первым была «Одиссея» Кубрика, ну а вторым для меня стало «Пекло». Смотри-и. И бойся…

Космос! Космос в «Пекле» показан настолько правдоподобно, что становится сложным передать это в буквах. Он пугающе прекрасен, он пуст и одновременно наполнен бесконечностью человеческих чувств. Клубок эмоций, в данном случае, пульсирует и испускает волны от одинокого и такого маленького в отношении к космосу кораблика «Икар-2», который является последней надеждой человечества на жизнь. В фильме не зря затронута тема Бога. Время, отпущенное человечеству истекает. Кому-то там наверху надоело смотреть на дешевый спектакль под названием человеческая жизнь, и Он приговорил нас к концу. Солнце гаснет, освещая одиноким лучом нашу никчемную планету. Он как бы еще заглядывает, но мельком, Ему не интересно. Конечно же, человечество не отчаялось и, как, впрочем, и всегда, цепляется за последнюю возможность выжить, отправляя группу астронавтов вновь зажечь посредством ядерного взрыва угасающее светило. За перипетиями чьих отношений нам и предлагают посмотреть.

Чувства! Чувства героев выставлены на передний план. Это фирменный стиль Денни Бойла — бросить героя (чаще группу из таковых) в любую, порой не слишком реалистичную ситуацию, и с сосредоточенностью хирурга препарировать их души. Стоит признать — это у него получается довольно хорошо. Вновь проведен хороший, тщательный кастинг и выбраны те герои, которым ты поверишь. Я верю. Они настоящие. Пускай и декорации такие величественные и такие темные, на фоне которых, казалось бы, человеку да и затеряться, но не-ет. Герои очень разные, у каждого свои заморочки, которые становятся приоритетными и ставятся чуть выше жизней твоих товарищей. Ну, если подумать — тут вас восьмеро, а за спиной миллиардное население погибающей родной планеты. У любого поедет крыша…

Крыша! Крыша съехала практически у всех членов экипажа, у каждого на своей почве. И именно в этот момент, по киношной традиции, должен появиться человек, который в нужный момент возьмет в свои руки ситуацию и довершит начатое. Бойл с первых минут прячет этого героя, но догадаться, кто им станет, не так-то сложно. Единственное — никто не ожидает того, что случится далее. Ведь до этого был другой корабль, отправленный к Солнцу с той же самой миссией, но бесследно исчезнувший для радаров и коммуникационных систем Земли. Однако «Икар-1» не потерян. «Икар-2» засекает его сигнал бедствия, и… Посмотрите сами, оно стоит того.

Кстати, сам звук этого сигнала бедствия я поставил в один ряд со звуком сирены пришельцев из спилберговской «Войны миров» и криком Годзиллы из японской серии фильмов про этого монстра. И, раз уж коснулся я темы звуков, отдельной строкой отмечу музыкальное сопровождение фильма от Джона Мерфи, которое еще больше погружает в атмосферную бесконечность космоса. Великолепная музыка. Стоит лишь закрыть глаза, как будто бы попадаешь на борт одного из «Икаров»…

Ну и ладно, тогда уж и операторскую работу Альвина Кюхлера не оставлю незамеченной. Крайне талантливая работа. И почему я не вижу хотя бы номинации на «Оскар»?!

8 из 10

Уже не помню, когда я в последний раз смотрел космический фильм. Нет, Звёздные войны — не космический фильм. По крайней мере, не в моём понимании. Чтобы мне назвать фильм «космическим», нужно, чтобы весь фильм был о космосе. Абсолютно. Чтобы планеты были лишь частями футуристических пейзажей, подобно галерее с картинами, в конце которой была бы композиция под названием «Солнце». Вот это я назвал бы космическим фильмом. И я уже много и много раз зарекался не смотреть космические фильмы, потому что они вызывали у меня лишь зевоту и желание побыстрее сходить в туалет. А перед просмотром этого фильма я уже был заряжен лестными советами своих друзей, большинство из которых сводились к банальному «Я плакала!» или «Башку срывает!». Вот поэтому я и отнёсся скептически к нему, хотя уже давно желал попробовать это блюдо. И буквально с первого кадра я понял, что этот фильм уж точно не заставит меня зевать!..

Ты плаваешь в темноте, не сливаясь с ней. Потому что темнота — это полное отсутствие всего. Это вакуум. А абсолютный свет. Он обволакивает тебя. Он становится тобой…

Честно сказать, я уже давно не видел красивых космических пейзажей в фильмах про будущее. Я, конечно, видел много разных фантастических фильмов про будущее, но почти все они отличались ужасной дешевизной прорисовок. В них были видны не планеты, а лишь какие-то несуразные шарики измазанные масляной краской. Но «Пекло» ни на секунду не заставлял усомниться в почти идеальном качестве космических пейзажей, за что и снимаю свою первую шляпу перед фильмом. Чудеса, показанные в этой, действительно «космической» истории, захватывали дух, заставляли восхищаться немой красотой того, что находится далеко за облаками. Ни на мгновение не задумываешься, что всё ещё смотришь фильм, и всё глубже и глубже погружаешься в тайный мир бессолнечных дней…

- Мейс, извини меня, я должен был пустить тебя…
- Кейпа! Это я должен перед тобой извиняться!
- Ладно…
…
- Ты уже извинился?
- Да.
- Тогда всё в порядке…

Но, ведь, согласитесь, что смотреть пустой фильм о просторах космоса — тоже не очень хорошо, и совсем неинтересно. И в этом доблестные американские спасатели отнюдь не подкачали! Баллада не о мире, а о человеке. Невозможно себе теперь представить великолепную историю путешествия до Солнца без любого из уже увиденных персонажей. Здесь каждый, хоть как-нибудь отличился. И это очень сильно укрепляет структуру сюжета. Мы видим здесь и трусов, и храбрецов, и эгоистов, и героев… Можно перечислять долго, но можно обойтись одной короткой фразой. Здесь нет лишнего. Здесь все важны и уникальны. Такое мало, в каком фильме присутствовало и это — вторая шляпа, которую я снимаю перед фильмом. Очень интересно смотреть, как развиваются отношения персонажей, как натурально всё обыгрывается. И смерть, медленно и горделиво вышагивающая по коридорам космической бомбы «Икар II», жаждущая их первой ошибки, буквально срослась с сюжетом…

- 23 часа назад, во время регламента систем коммуникаций…
- Слушал свою космическую музыку?

Но главным плюсом этого фильма я считаю именно музыку. Джон Мёрфи сделал по настоящему космические мелодии, которые дают весомую пищу для фантазий. Можно закрыть глаза и воображение само, без какой-либо команды, начнёт создавать прекрасные образы в голове. Именно музыка в этом фильме создаёт основную атмосферу. Атмосферу бесконечности, покоя и невесомости. Даже сейчас, скачав скор от Мёрфи, и прослушивая его, слёзы сами начинают давиться из глаз. За это снимаю третью шляпу. За просто великолепный саундтрек. Я давно таких великолепий уже не слышал.

…и он стоял на границе между звёздами. Звёзда старая, умирающая, не хотела пускать в себя человека, но звезда новая, пришёдшая на смену старой, не давала его испепелить и развеять, словно звёздную пыль. А он стоял и дивился той красоте, которая была видна лишь на границе жизни и смерти. Он протянул руку и дотронулся до звезды, той, что согревала его всю его жизнь, а за его спиной словно оттягивая момент судьбы, стояла новая надежда человечества. И он понял, что за такой момент стоит умереть…

Таких удивительных фильмов очень мало. Это и космическая история, и драма человека, и созерцание невообразимых красот, и глубокая и очень сильная музыка. Это один из моих самых любимых фильмов, и впечатления, полученные при его просмотре, никогда не выветрятся. Теперь, смотря «космические» фильмы, в примере у меня стоит «Пекло»…

… почти уверен, что так будет, но всё равно желаю приятного просмотра…

Что может сделать один человек? Оказывается не так уж и мало. Может зажечь звезду, а может погасить надежду миллиарда человек…

После просмотра фильма осталось легкое неудовольствие от второй половины картины (с момента возвращения части экипажа Икара-2 с Икара-1). Первое впечатление — вот хороший фильм о героизме, самопожертвовании человека во имя интересов всего человечества — если просто построить сюжет на восьми подвигах — восьми человек — то этого будет вполне достаточно. Но нет надо было добавить еще и девятого — после появления которого сюжет фильма разворачивается в сторону «глазастых холмов».

Но после того, как первое впечатление (эмоциональное) прошло и настало время второго (интеллектуального) — все встало на свои места. Девятый — ключевая фигура всего фильма! В чем причина того, что вторая экспедиция — достигла цели (хоть и ценой потери всех членов экипажа), а первая нет? Да в том, что кто-то один взял на себя функции решить за всех — за своих товарищей, за миллиард, ожидающих в полутьме чуда, людей, решить, что есть правда, а что есть ложь, что надо делать, а что делать не надо.

Решил за всех и фактически уничтожил свой корабль (если я правильно понял проделал с ним те-же операции, что он сделал на Икаре-2 — сломал бортовой компьютер, кой-кого убил, кто сам на себя руки наложил) и не нашлось на его корабле людей способных противостоять ему, как на Икаре-2. История человеческая повторилась в уменьшенном виде — в рамках одного космического корабля — но с такими-же масштабными последствиями.

А экипаж Икара-2 — это ЧЕЛОВЕКи и каждый с большой буквы.

10 из 10

Я нахожусь под сильнейшим впечатлением от этого фильма. Не побоюсь этого слова, совершенное кино. Фантастическая составляющая этого фантастического фильма настолько мала, настолько ничтожна и спорна за отсутствием данных, что мне, как зрителю, не оставалось ничего другого, кроме как смотреть и верить. Мое собственное представление о космосе, рожденное еще в детстве романами Брэдберри и Хайнлайна, воплотилось в «Пекле» настолько целиком и полностью, настолько достоверной показалась мне картинка и звук, что впечатление напоминало транс. В благоговейном, парализующем трансе я отсмотрела фильм Дэнни Бойла от начала до конца, сохранив в душе кусочек холодной, необитаемой вселенной.

Космос всегда завораживал меня, представляя собой нечто бесконечное, неизученное, пугающее, бесконтрольное. Что это? Мы знаем об этом слишком мало, но сколько пищи для умов писателей фантастов? Сколько материала для сценаристов, режиссеров, киношников в целом? Большинство картин на эту тему — ужасы, как воплощение глубинных страхов человечества перед мрачной, неизученной угрозой — Вселенной. «Чужой» Ридли Скотта — первый фильм, заставивший меня испугаться инопланетных обитателей-хищников, первый фильм, где полем боя была не Земля, а чужая территория, и шансов на победу у человека было несравнимо меньше, чем у совершенного, враждебного организма пришельца.

Но бояться мы не любим, также как терять контроль над ситуацией. Поэтому в череде последующих фильмов мы представали если не хозяевами вселенной, то, по крайней мере, уверенными пользователями. Люди осваивали новые планеты, летали на звездолетах, занимались торговлей и успешно воевали. В скоттовском «Чужом» врагом людей было животное, средоточие первобытных инстинктов, в последующих лентах — вполне цивилизованные, очеловеченные существа. Либо — одноклеточные чудовища, которых можно в два счета разнести из обычного автомата-огнемета. Потому что так — приятнее. Не так страшно.

В «Пекле» монстров нет. Оказавшись на борту покинутого корабля, астронавты даже пошутили между собой: «Нужно держаться вместе, иначе инопланетяне перебьют нас по одному». Нет пришельцев, чудовищ и прочих существ, способных нанести урон хрупкому, слабому ребенку, делающему первые шаги во Вселенной — человеку. Мы — не более, чем звездная пыль. Что это значит? Что мы ничтожны по сравнению с масштабами Вселенной. Что жизнь каждого отдельного человека — ничто в сравнении с выживанием всего человечества. Восемь астронавтов летят к Солнцу, чтобы взорвать гаснущее светило. Все запасы необходимых для взрыва веществ — на борту корабля. Все, что можно было собрать на Земле, а это значит, что повторной экспедиции не будет. Единственный шанс, одна попытка.

Восемь ученых на борту — профессионалы, и домашнее задание сделано как будто бы на 5. Первая часть фильма убеждает нас в том, что люди на борту оснащены всем необходимым, чтобы выполнить миссию, и наши собственные технологии достаточно продвинуты, чтобы обезопасить людей и груз на пути туда-обратно. Ощущение безопасности хлипкое, относительное, но все таки есть. Однако оно начинает активно испаряться и стремиться к нулю, как только физик, эксперт по бомбе, принимает решение сменить траекторию полета. Перемены в таких делах — вещь крайне рискованная, все это знали. Точнее — это верная смерть, однако корабль отклонился от курса, и полетел к «Икару-1», первому посланному к Солнцу кораблю, чья миссия потерпела крах 7 лет назад. К космическому-кораблю призраку, который болтался на орбите Меркурия. Некоторые члены экипажа были против, закономерно ставя в приоритет миссию полета, но решение принял наиболее квалифицированный член экипажа. Далеко не самый уверенный в своей правоте.

Члены экипажа — отдельный аспект фильма, человеческий фактор, который особенно важен в контексте борьбы за выживание. Проще говоря, чтобы гибнущих людей было жалко, нужно изначально сделать их интересными зрителю. Не просто обозначить — прорисовать. Я с самых первых кадров прониклась глубокими чувствами к главным героям. Общим было восхищение в адрес этих самоотверженных людей, частным — личные симпатии и предпочтения. Особенно понравились четверо: Мэйс, герой Криса Эванса, японец-капитан корабля, психолог Серл и физик Капа, герой Киллиана Мерфи.

Капа с самого начала позиционировался как наиболее ценный член команды, и потому на протяжении фильма подвергался тщательной, плотной опеке. Психолог-индус и капитан отличались редким хладнокровием и смирением в плане самопожертвования. Капитан восхитил в эпизоде починки защитного щита (сильнейшая сцена картины), Серл — когда четверка астронавтов покидала «Икар-1», «кто-то должен остаться, чтобы вручную открыть отсек». Остальные, включая женские образы, были наименее яркими, особенно в этом плане слилась с внутренней обивкой корабля героиня Роуз Бирн.

Герои Криса Эванса изначально являлся негласным лидером, демонстрируя два превалирующих качества — умение быстро соображать и принимать решения в кризисной обстановке, и решимость жертвовать второстепенными интересами в пользу основных. Он — единственный из всех на протяжении ленты не сомневался ни секунды, беря на себя ответственность за исход миссии. Если нужно оставить кого-то умирать — пусть будет так. Нужно кого-то убить — я это сделаю. Причем безжалостность его распространялась не только на коллег, он с той же выдержкой отдал бы собственную жизнь, поскольку знал, что на кону — судьба Земли. При подобных ставках, был уверен он, эмоции излишни.

Герой Киллиана Мэрфи не отличался волевыми качествами, однако мягкость и некая мечтательность его персонажа с лихвой компенсировались личной харизмой актера. Что-то есть такое в Мэрфи, отчего перестать смотреть на него очень сложно. Огромные глаза придают его лицу женственность, губы — слащавость, назвать его красивым трудно, но обаяние этого парня приковывает к нему взгляды зрителя, отключая боковое зрение.

Люди борются со стихией, пытаются восстановить ресурсы, починить поломки. По мере осознания невозможности благополучно вернуться домой, поведение экипажа меняется. Сокращается количество людей, сокращается количество запасов, герои вынуждены конкурировать друг с другом. Они по-прежнему одержимы идеей завершить миссию любой ценой, но воздуха на всех не хватит. Бояться, что умрешь — это одно, а твердо это знать — другое. «Икар, сколько людей находится на борту?», — спрашивает Капа. Корабль отвечает: «пятеро». По спине Капы ползет холодок; по спине зрителя ползет холодок — кто же пятый, если членов экипажа четверо?

Развязка предсказуема, но от этого не менее великолепна. Визуальный и звуковой ряд фильма — картинка и звук — впечатляют. Философия картины пронизывает до глубины души. Космос, холодный, непознанный, прекрасный и смертоносный, поражает воображение. Мы — просто звездная пыль. Его масштабы и глубины недоступны ни нашему разуму, ни даже фантазии. Фильм Дэнни Бойла пробирается зрителю под кожу, оставляя за собой холод пустынного межзвездного пространства. Я нахожу этот фильм совершенным. Иных слов для его описания у меня нет.

10 из 10