Рецензии

В удерживающих экономическое лидерство Соединенных Штатах Америки далеко не на всей территории (9,5 млн. кв. км) просматривается впечатляющая инфраструктура, которая безустанно рекламируется посредством художественных фильмов и телевизионных сериалов. Полноценно вдохнуть американскую мечту удается лишь определенной категории граждан, ежедневно наряжающихся в деловой костюм и отправляющихся на престижнейшую работу, находящуюся в каком-нибудь бизнес-квартале. Вот такие люди могут себе позволить двухэтажный дом в безопасном районе, представительский автомобиль, интеллигентных соседей, красавицу-жену и послушного пса, но для преимущественного количества американских граждан — это непозволительная роскошь, доступная исключительно в сладких снах и буйных фантазиях. Правительство США в любом случае обеспечивает достойный уровень жизни своим гражданам, другое дело, что высокий материальный уровень невозможно с одинаковым успехом распространить на огромное 317-миллионное население. Жить в Америке в общем-то хорошо, если конечно вы подобно главным героям ленты «Из пекла» проживаете не в маленьком индустриальном городке, сильно смахивающем на неофициальный филиал ада.

Забронировать пару-тройку VIP-билетов на престижнейший «оскаровский» рейс ленте Скотта Купера не удалось из-за тематической неопределенности, которая на протяжении всех двух часов расшатывала в разные стороны наспех собранный локомотив. Завуалированная экономическая эрозия, в полной мере сказывающаяся на простых работягах из постиндустриальных городов становится главной темой доклада Купера, который содержит в себе три абсолютно конфликтующих раздела (безденежье, зверство, месть), не способных в конечном итоге достичь идейного консенсуса. Зрителя должно обескуражить то количество подтекстов, которыми попытались наполнить создатели этот старомодный библейский триллер. Однозначного ответа на вопрос о чем же собственно повествует данный фильм вряд ли сумеет отыскать даже сам режиссер, который выстраивая свое тяжелое социальное послание очевидно опирался на показания игрушечного компаса. В попытке создать целый букет мужских ароматов, авторы и не заметили как их изначально проектируемый Chanel превратился в просроченный дихлофос. Вывод? Да просто ненужно смешивать жесткий триллер с плаксивой мелодрамой, праведное с грешным, а поверхностное с глубокомысленным. Поначалу казалось, что нас ждет профессорский спич на тему экономических дефектов и их влиянии на определенный слой населения, но как оказалось постановщику было куда проще смастерить обычный revenge-movie, который на корню откажется реализовывать изначально имевшийся потенциал делового неонуара.

Out of the Furnace — это пассивно-безынициативный драматический триллер, обладающий как бескомпромиссной атмосферой и талантливо подобранным актерским ансамблем (Бэйл, Харрельсон, Аффлек, Уитакер, Дефо, Салдана, Шепард), так и бессмысленной чередой медитативных кадров, неспособных добавить какой-либо изюминки в старое доброе исследование извечных (материальная подавленность и моральное разложение) человеческих проблем. Несмотря не сценарную халатность, Кристиану Бэйлу (Расселл Бэйз) удалось произвести на зрителей неизгладимое впечатление, поскольку в одной роли он сумел показать любовь, ненависть и почти что завидное стремление к справедливости.

6 из 10

Довольно забавно наблюдать за тем, как Скотт Купер, человек не выдающихся, если не сказать больше, сомнительных талантов, в течение двух часов развинчивает прямую, как стрела, сюжетную линию. В центре триллера — непростые отношения двух братьев, живущих в богом забытом районе штата Индианы. Рассел представлен смирившемся с привычными ему с детства положением вещей реалистом, постоянно сливавшем львиную долю своей зарплаты на долги Родни, который, будучи ветераном войны в Ираке, понятное дело, более вспыльчивый и легкомысленный. Но когда первый волею случая попадает в тюрьму, второй влипает в неприятности с преступным синдикатом: что будет дальше, додуматься не сложно.

Как только начинаются финальные титры, сразу на ум приходит двоякая ситуация, когда о чем-то лучше сказать в лоб, а где-то намекнуть по тоньше: но самое главное, важно понимание того, с кем и когда. За примером далеко ходить не надо: сняв проститутку в переулке, на вряд ли будешь стесняться прагматизма в постели только что снятого по дешевле номера, а с дамой сердца, при таких раскладах, можешь быть записан в сексисты. Купер же, с одной стороны, не то, что не понимает, а просто боится перейти от конкретики к абстракции. Дуализм главного героя лежит на поверхности, а провинциальный оттенок еще больше усугубляет и без того мертвую динамику, и из-за этого скажем, вроде бы как задумывавшаяся душещипательной, сцена всхлипывающих Солданы и Бэйла, выглядит так фальшиво. А начав говорить об актерах, не сразу вспомнишь случай, где из-за невменяемо прописанных персонажей было загублено столько талантов: собственно, Кристиан не был таким деревянным со времен четвертого «Терминатора», Аффлек старается, но изрядно переигрывает, матерые же Дефо с Уитакером не запоминаются вообще ничем. И даже Харрельсон берет свое чистым профессионализмом, хоть как-то оживляя один монотонный эпизод за другим, не смотря даже на то, что антагонист получился не с мясистым характером, а просто однотипным и скучным: играй его актер менее фактурный, страшно представить, как бы все это выглядело.

И словно этого мало, твердолобость идейного базиса будет давать о себе знать вплоть до финального выстрела, которые тут либо разят в упор, либо не гремят вовсе. Порой даже длинные планы хмурого пейзажа кипящей страстями Америки, то и дело выглядят настолько ненужными, что начинаешь рыться в тексте «брать за брата», выискивая подтекст, а в нехитрой моральной дилемме — отсутствующую философию, или на худой конец хоть какую-то символику. Но нет, максимум, чего добивается автор, так это скрупулезной стилизации под бесхитростные жанровые образчики 70-ых годов, не внешне, но с точки зрения интонации, делавшей материал несколько диковатым. И есть подозрение, что Куперу больше бы подошел уклон в театр абсурда — чтобы у каждого скелет в шкафу, у хорошего парня, допустим, проблемы с потенцией вместо «после тюрьмы никому не нужен», а лысый наркоман с серьгой вонзает топор в чье-то лицо, под задорный рок-н-ролльный мотивчик за кадром. Не зря же в Советах так ценили и западную, и отечественную чернуху: она в разы веселее патологически несуразных повестей о мести.

Последний и практически единственный фильм режиссерского таланта Скотта Купера, оказался вполне не плохим зрелищем. Честно говоря, картина напомнила мне другую похожую криминальную драму, с Кристианом Бэйлом в главной роли. А именно, «Крутые времена».

По некоторой стилистике и атмосфере, фильмы во многом крайне схожи. Честно говоря, эта схожесть совершенно не удивляет, так как по всей видимости, господин Бэйл любит сниматься в подобных драмах гораздо больше, чем играть роль защитника Готэма. Пожалуй, эта ниша для данного актера, которую он занял ещё со времен «Эквилибриума». Ведь я думаю многие согласятся с тем, что драмы в этом фантастическом боевике хватало так же с лихвой.

Сюжет картины «Из пекла», повествует нам о жизни Рассела Бейза, которая наполнена различного рода проблемами от малых, до великих. Рассел старается вести добропорядочную жизнь и зарабатывать на кусок хлеба честным путем. Чего не скажешь о его брате Родни, который то и дело, норовит ввязаться в очередную не слишком то приятную авантюру. И вот как раз таки ввязавшись в одну из таких, Родни бесследно пропадает, а его брат Рассел начинает заниматься поисками.

Вообще, в целом актеры отыграли очень достойно. Не знаю по какой причине, но очень уж понравился мне тут Вуди Харрельсон. Вот не часто его увидишь в подобной роли, да и на экранах он появляется не часто. Шикарно отыграл просто настоящего мерзавца. Если не говорить о самом Бэйле, актерская игра которого ни у кого не вызывает сомнений, то актерский состав в некотором роде, очень бодрый и вполне не плохой.

Честно говоря, мне думается что картина придется по вкусу в большинстве своем, только лишь любителям подобного, ну и фанатам Бэйла. А по факту, это всего лишь ещё одна, очень не плохая и вполне достойная криминальная драма.

7 из 10

Америка красавица… Огромная корпоративная держава, топ-менеджеры которой, вылизанные до карамельного блеска, красуются на первых страницах мировых журналов. Америка мечта… Средоточие миграционных потоков, чьи горести пройдут на земле Нового Света. Только одна маленькая поправка. Это упаковка. Упаковка столь крепкая, что картины подобные «Из пекла» Скотта Купера, мгновенно становятся, как обсуждаемы, так и осуждаемы.

Даже критики, выступившие в защиту новой работы Купера, всеми силами пытались ловко обойти социальную злободневность фильма. Как жонглёры, они вместо констатации мощнейшего социального расслоения, вдруг заговорили о какой-то «другой Америке». И, к тому же, они в чём-то правы. Более того их можно понять, ведь, правительства меняются чаще, чем стереотипы. Не успела отойти в прошлое бескомпромиссность «Ограбления казино» Эндрю Доминика с ниспровергающей американскую мечту тирадой Брэда Питта на фоне экономических развалин, как знамя социально-криминальной драмы подхватил Купер. Поневоле придёшь в замешательство.

И, как создатели ленты, так и публика ни желали провести исторические параллели с классикой Чимино «Охотник на оленей», но «Из пекла» по духу, антуражу и ширине охвата тем ближе к упомянутому «Ограблению казино» и даже «Старикам тут не место» братьев Коэнов. В центре сюжета семья Байз, работяги-обитатели американского промышленного захолустья, того самого, которому не нашлось места на глянцевой упаковке. Подобный выбор главных персонажей позволил режиссёру максимально раскинуть горизонты затрагиваемых проблем. Начиная с психологически-личных оттенков души человека (смерть отца, восприятие кары за содеянное, разрыв с любимой и т.д.), заканчивая социальными потрясениями, на фоне которых и разыгрывается эта драма (разгул криминала, как следствие кризиса и безработицы, неспособность властей реагировать на ком проблем общества).

Купер использовал все возможные оттенки человеческих чувств – от любви до ненависти, живописуя на экране жестокость и милосердие. И, несмотря на бескомпромиссный реализм, он делает это с любовью к своим героям, без пресловутой «чернухи». Таким образом, Купер драматургически выверено демонстрирует нам терзания своих героев, их мотивы, подспудно художественно-гармонично давая нам понять какой путь они прошли. Поэтому каждый персонаж, несмотря на отведённый на него хронометраж, оказался сочным, запоминающимся, вводящим зрителя в очередной круг драматизма.

Звёздный актёрский состав может, как спасти картину, так и погубить её. Особенно если учесть, что на одной площадке сошлись жадные до работы и по-хорошему азартные Кейси Аффлек и Кристиан Бэйл, и такие актёры-ветераны как Уильям Дефо и Сэм Шепард. Однако, Купер отнёсся к актёрской команде, кажется, немного потребительски. Он не позволял кому-то конкретно раз и навсегда исполнить первую скрипку, создавая здравый накал, но без срыва в неестественность.

Внутренняя атмосфера, прокопчённая чернотой промышленного дыма, пропахшая сыростью старых половых досок и испещренная морщинами потрескавшейся краски, передана с какой-то мистической любовью. Любовью к единственному дому, на который порой и без слёз не взглянешь. Но другого-то нет.

Так в чём же ошибка? Почему рейтинг картины и финансовая составляющая успеха столь немилостивы? В диссонансе трейлера и самой картины? Нет. Ритм жизни столь ускорился, что голоса, музыка и вся индустрия развлечений преследует нас везде, хоть в лифте, хоть в автобусе. Мы разучились ценить тишину перед бурей и молчание перед криком. Современные картины не дают отвлечься, в страхе потерять публику. Любая тишина должна быть забита саундом или диалогом, нелепо это или нет. И актёры вынуждены работать на камеру, как артисты в цирке, вовлекая зрителя в происходящее. В ленте «Из пекла» актёры же работают не на камеру, они живут, и камеры в их мире не существует, отсюда и пугающий реализм. Это настоящая актёрская игра, которая через талант рассказывает нам историю без закадрового голоса. Столь сильная художественная подача не может легко восприниматься, что же говорить об информационной неподготовленности зрителя к принятию нового мира, который так долго прятался за упаковкой.

8 из 10

Кристиан Бэйл как и герой, выведший его в высшую лигу Голливудских звезд в последнем фильме, повесил костюм Бэтмена на гвоздь, чтобы подарить зрителям новых героев, новые образы и новые, не менее интригующие, работы. В таланте и качественной работе Бэйла зрителю сомневаться не приходиться, и именно это становится основным поводом для просмотра его первой со времен комикс-блокбастера работы, драмы «Из пекла» (Out of the Furnace, 2013), которая, судя по трейлеру, обещала весьма интригующее зрелище.

Но не обманул ли нас трейлер? После просмотра фильма ответить на этот вопрос не так-то просто. На деле мы увидели весьма средненькую картину, нечто среднее между криминальной и социальной драмой. Фильм начинается с весьма безрадостной ноты. Главный герой картины, Рассел — просто работяга из пригорода, всю жизнь проработавший на заводе, но зарабатывающий гроши, как и его умирающий отец в свое время. И единственное, что украшает жизнь Рассела — роман с темнокожей красоткой и семейный уют. Однако в один момент Рассел теряет все, и сразу, а его брат, не желавший для себя похожей жизни, уходит в армию, а вернувшись с войны в Ираке, он связывается с криминальными авторитетами в поисках легких денег. Само собой, такие знакомства до добра не доводят, и после встречи с местным отморозком (яркая роль Вуди Харрельсона), которого боятся даже копы, у Рассела появляется серьезный повод вмешаться в сложившуюся ситуацию.

Фильм в чем-то напоминает «Бойца» — спортивную драму, за роль в которой Бэйл в свое время получил Оскар. Примерно такие же неоднозначные отношения возникают между братьями-главными героями в этом фильме, когда один возвращается из тюрьмы, а другой из армии. Но здесь мы видим двоих действительно любящих друг друга родственников, которые стараются держаться друг за друга, ведь только друг другу они могут доверять в этом жестоком мире. И когда один из них исчезает, второй просто не может стоять в стороне, и ждать, предпримут ли что-нибудь бессильные (или ленивые?) полицейские.

Похожих сюжетов мы видели не мало, и эта картина ничуть не выделяется. Здесь не будет неожиданных сюжетных твистов, сама история получается до ужаса прямолинейной, никаких сюрпризов фильм не преподносит. Сам сюжет представляет из себя одну большую схематичную историю, которая развивается по самому примитивному сценарию, который можно предсказать еще в первые десять минут действия картины. Но все-таки что-то удерживает зрителя. Нет, это не режиссура, хотя она здесь добротная, а саундтрек тут практически отсутствует.

Главное, что удерживает зрителя — это отличная, невероятно сильная игра актерского состава. И это самому фильму немного вредит в том плане, что становится заметно, что здесь действительно выделяется лишь актерская игра. Это самый яркий, самый жирный и самый заметный плюс картины, перед которым меркнет все остальное — работа сценаристов, композиторов и даже самого режиссера. Хотя и они все не плохо поработали.

Кристиан Бэйл в главной роли просто великолепен, что не является неожиданностью. То, что Бэйл в любом образе выкладывается на все сто процентов, искушенному зрителю и так уже ясно. Бэйл был хорош в любой картине, в любом проекте, за который он брался, и «Из пекла» — не исключение. И практически в любом фильме он всегда выделялся среди остального актерского состава, проиграв лишь однажды (ясно, что я имею ввиду посмертную роль Хита Леджера), но и тот проигрыш был допущен с минимальным отрывом. Что касается остальных актеров, они тоже порадовали, но Кристиан Бэйл здесь — король вечеринки, виновник торжества. Кейси Аффлек, Вуди Харрельсон (ярчайший образ наркомана-отморозка), Форест Уитакер, Зои Салдана, Уиллем Дефо и Сэм Шепард — это не просто список задействованных в проекте звезд, это люди, которые действительно старались, которые украсили картину своей игрой, которые благодаря своей работе сделали фильм одушевленным. Именно ради игры этой плеяды талантливейших актеров, которых здесь заслуженно возглавляет Кристиан Бэйл, и стоит смотреть это кино.

Фильм временами затянут, временами скучноват, но именно актерская игра и атмосфера позволяют досмотреть кино до конца. И у него есть свои бесспорные плюсы, как и минусы. Конечно, этот фильм предназначен для разового домашнего просмотра, но ознакомления фильм точно стоит.

6,5 из 10

По идеи, эта лента должна была стать очередным хитом, который должен был претендовать на все возможные награды. Но что-то как-то не срослось.

Жил-был Кристиан Бейл. Был он обычным трудягой, работал в поте лица, встречался с Аватаркой (Саланда), был у него настырный братец-идот, который живёт по своей философии, и чей образ был нагло слизан из «Прощай, детка, прощай»(актер, кстати, тот же). Так же у героя Бейла был больной отец, про которого будут говорить, но которого покажут не так много, и на которого пофиг, ибо он тут огромной роли не играет (хотя говорят о нём достаточно). Но вот однажды ехал Бейл, ехал, и тут — авария! После этого я заметил одну жирную деталь: Купер не знает элементарнейших правил дорожного движения. Во-первых, ну какой дурак будет выезжать из двора на трассу заднем ходом? Нет, вы серьёзно ? Задним ходом на дорожную трассу? Интересно, а та жертва тоже заезжает во двор задом? А то как-то совсем странно. По идеи, выезжающий из двора обязан выезжать на полосу для движения не задом, а передом, попутно пропуская Всех, кто находиться в движении. И тут случается совсем непонятное: а за что в принципе его посадили ? Он же, чёрт его побери, не виновен. Наоборот, ему надо дать медаль за то, что он уничтожил очередного идиота на дороге. Но, видимо, герой Кристиана решил поиграть в Иисуса Христа, и принял грех на себя. А вот после этого Бейл каким-то магических способом оказывается в тюрьме, хотя перед этим нам показывают сцену, где он трудиться на своей работе(видимо, ошибки монтажной склейки, ибо это недоразумение никак не объяснить); не особо понятно, как, почему и когда Рассел (Бейл) оказался в за решёткой, если он не виноват. Я, кстати говоря, не сразу понял, что он находиться в тюрьме. Скотт решил не утомлять зрителей, а сразу же перескочил на тот момент, когда Бейл отбывает срок в тюрьме. А что дальше ? А дальше начинается сам фильме, ведь выше мною описанное являлось типо вступлением

Ещё один не понятный момент связан с героем Кейси Аффлекка. Этот Иванушка-дурачёк был не плохим борцом, но почему-то герой Дефо заставляет его постоянно проигрывать; и это при том, что этот драчунишка кладёт на ринге любого. Он же мог приносить куда больше «cash», если бы не специально проигрывал. Видимо, в таких фильмах логика не особо нужна.

Жанр — криминальный триллер. По идеи, триллер должен как-то приковывать к экрану зрителя, интриговать, чтобы тот смотрел не отрываясь. Но «из пекла» делает всё наоборот. Это, пожалуй, самый скучный триллер на свете. Он не интригует в силу своего предсказуемого сюжета, он не пытается понравиться, потому что Купер решил снимать его серых тона; эти серые тона хорошо смотрелись в фильме «21 грамм» Иньяритту, что являлось основной изюминкой фильма, но здесь они смотрятся неподходяще, от чего очень сильно хочется зевать. Да, вроде бы как в жизни, но вот это «как в жизни» я могу увидеть на улице.

Кристиан решил даровать своему персонажу какую-ту индивидуальность, поэтому его герой странным образом похож на Тревора из «Машиниста». Вот ведь совпадение, а ? Кейси Аффлек второй раз сыграл «пацана с понятиями», и во второй раз ему это удалось на ура. Больше всего мне понравился любимый Вуди Харльсон, который бьёт своей харизмой и чей персонаж хоть как-то выделяется. Он тут и бои устраивает, и толстяков бьёт, и баб из машин выкидывает. Смотреть на его игру — одно сплошное удовольствие.

Чем собственно является фильм? Очередная бла-бла-бла история про тяжёлую жизнь, которую бла-бла-бла мы видели ни один триллион раз. А ведь при таком потенциале можно же было что-то придумать, но, как мне кажется, Купер так хотел, чтобы его фильм присутствовал на «Оскаре» (а это прям в глаза бросается), что забыл наделить свой фильм чем-то живым; вместо этого он подсунул нам очередную пищу, которую можно есть, а можно и не есть. Хуже или лучше от этого не станет.

Да, да, именно мертвое. Иначе ощущение от всего, что происходит на экране в течение почти двух часов, не выразишь. Хотя «Из пекла» предстает очень и очень привлекательной вещицей. К этому предполагал трейлер, актерский состав и сама сюжетная завязка, вынесенная в аннотацию. Но, увы и ах, хорошего кино не вышло. Лишь какая-то плохо собранная мозаика из кадров, событий и эпизодов.

Так чем же плохо «Из пекла»? Во-первых, лента не оправдывает тех ожиданий, которые на нее возлагаешь. Это всегда как-то расхолаживает к любой картине. Хотя, по сути, эмоции — это чистая лирика. Во-вторых, фильм сырой. И его сырость выражается в плохо прописанном сюжете, статичных характерах, вялом развитии событий. Все повествование можно было бы уместить в полчаса, а не растягивать практически на два часа хронометража. События слишком медленно сменяют друг друга, трагедия, которая должна по идее стать квинтэссенцией зрительского внимания, проходит где-то мимо. И да, ты понимаешь мотивацию поступков героя Бэйла, но выглядит это все несколько надумано и очень растянуто. Фильм лишен динамики, лишен яркости, лишен напряжения, что так присуще триллеру, лишен жизни. Он блеклый и тусклый. Нет у него души.

Душа фильма — это его персонажи. Но, несмотря на колоритный образ Вуди Харрельсона, на убедительную игру Кристиана Бэйла и Кейси Аффлека, преобладающее число героев просто никакие. Есть попытки морального и психологического развития образа Аффлека, которые терпят крах на корню. Режиссер будто честно постарался, а потом просто забыл, что старался. Сама фабула проста и однотипна — такое мы уже видели и ни раз. И, если многие картины выезжают за счет не сюжета, так характеров, то в «Из пекла» мы не имеем ни того и ни другого.

Единственное, что по-настоящему хорошо в этой ленте, так это актеры. Кристиан Бэйл везде Кристиан Бэйл — потрясающий актер, которому на удивление к лицу любые образы. Вуди Харрельсон, как я уже писала выше, очень колоритен в этом образе. Разноплановый актер. Хороши Кейси Аффлек и Уиллем Дефо. Особую хрупкость и женственность этому чисто мужскому фильму добавляет Зои Салдана. И они с Бэйлом так гармонично смотрятся в паре. Но на этом все достоинства фильма заканчиваются, и даже актеры его вытянуть не в состоянии.

Скотт Купер снял достаточно средний фильм, несмотря на такой внушительный актерский состав. Сырой, плохо скроенный, будто неумелой швеей, и мертвый. Кино можно простить и дрянной сюжет, и отсутствие глубины [хотя в «Из пекла» на это были намеки в образе Аффлека-младшего], и паршивых актеров, но отсутствие жизни и души простить уже невозможно. Именно это и делает «Из пекла» насквозь мертвой лентой.

Трейлер нового фильма Скотта Купера показался весьма интересным. Актеры известные, сюжет, пусть и прямолинейный, есть. Ко всему оскороносный Кристиан Бэйл в главной роли плюс Дефо и Харрельсон. Значит, нас ждут нешуточные разборки.

Рассел рабочий на фабрике, который вкалывает в две смены. У него есть младший брат, который после увольнения не может найти себе работу и влезает в долги. Однажды Родни Бэйз неожиданно исчезает. Полиция медлит. Рассел сам решает разобраться, что произошло с его младшим братом.

Главные черты фильма это — минимализм и стандартизированность. Они выражаются во всем: сюжет, который скуп на события, прописанные диалоги, съемка. Вроде бы нет ничего лишнего, все на месте. Не хватает настоящего интереса к происходящему. У картины Скотта Купера нет самого главного — у него нет козыря в рукаве. Знаешь, чем все закончится, но досматриваешь, потому что нужно узнать, как все произойдет. А в остальном бесхитростное и монотонное развитие событий. Брат за брата, но теперь разговора с обидчиком не будет, все решат не слова, а охотничья винтовка. Местами фильм нелеп, как растительность на лице Кристиана Бэйла.

Картина держится на плаву только за счет матерого актерского состава. Посмотрите сами: Бэйл, Аффлек, тот, что Кейси, Харрельсон, Дефо. На лицо весьма грозный список фамилий, из которых нужно делать полноценный как триллер, так и человеческую драму, но Купер выбрал уже протоптанную тропу для фильмов подобного жанра. И все же за всей логичностью и предсказуемостью ленты, есть в работе режиссера актуальные для американцев проблемы. Подтекстом пустили последствия бессмысленной войны в Ираке. Молодой парень, после возвращения с боевых действий, с трудом адаптируется к нормальной жизни. Он видел войну своими глазами. И как ему после увиденного спокойно работать на фабрике. Страна, которой он отдал свой долг, повернулась к нему спиной. На деле сыны Америки оказались для нее «приемными».

«Из пекла» повседневный для современного зрителя фильм. Со всеми своими плюсами и минусами, получился сухой в остатке недотриллер, недодрама. Поверхностный сценарий с приветом из 90-х удручает, но с выше перечисленным актерским составом, можно потратить для просмотра личные 116 минут.

6 из 10

Не так давно, в 2009 году, на церемонии «Оскар» картина «Сумасшедшее сердце» тогда еще неизвестного режиссера-новичка Скотта Купера не была обделена вниманием, ибо лента сумела прихватить две заветные статуэтки. Сегодня же имя Купера мало-мальски известно, однако едва ли этот режиссер сумеет повторить свой успех с созданием своей новой ленты «Из Пекла».

Новый проект Скотта Купера едва ли обладает какой-либо оригинальностью. Эта история о человеке, который провел четыре года в тюрьме и пытается адаптироваться к новой жизни, вновь работать и жениться на любимой девушке. Однако он все-таки решает отложить эти радужные планы и сначала отомстить за убийство своего младшего брата.

Еще одна история о мести. Таких сюжетов — пруд пруди, а киношникам все мало. Если Скотт Купер хотел заново открыть Америку, то у него это явно не вышло. Однако режиссер относится к своей картине чрезмерно серьезно и требует не в меньшей мере подобного отклика и у зрителя. Вероятно, успех «Сумасшедшего Сердца» вскружил новичку голову только так.

Самой главной ошибкой создания «Из пекла» было то, что лента предсказуема. Это совершенно линейная история, без флешбеков. Просто грустная байка, которую рассказывают за кружечкой чего-нибудь горячительного после тяжелого рабочего дня. История в картине Купера существенно бедна и совершенно не запоминается.

Не в меньшей мере бросается в глаза и огорчает натянутая скудность не только сюжета, но и какого-либо антуража картины. Обстановка серая, все слитое в одну цветовую гамму, контраста и вовсе не существует у Скотта Купера. Если же режиссер таким приемом собирался выдать зрителям какую-либо атмосферу фильму, то и здесь режиссер терпит полное фиаско.

Однако не стоит думать, что «Из Пекла» совершенно лишен своих плюсов. Отнюдь. Все плюсы написаны на постере фильма, где красуются имена основного актерского состава. Смею полагать, что львиная доля бюджета ленты ушла именно на дорогие нынче имена. Но эти имена полностью и всецело отрабатывают свое. Кристиан Бейл как всегда на высоте и в этом не может быть сомнений, но именно в этом фильме на первый план выходит Кейси Аффлек, потенциал которого не может не радовать.

«Из Пекла» — фильм примитивный с заезженной пластинкой, при прослушивании которой становится не просто скучно, а желание выключить это поскорее, ибо с самого начала уже ясно, что всем закончится. Какими-либо особенностями фильм не блещет, скудность самого «быта» картины не оставляет и никакого послевкусия, если так было задумано. «Из Пекла» — лента той категории, которую исключительно делают актеры.

6 из 10

Нелепая и трагическая случайность разом ломает жизнь Рассела, простого честного человека, отправляя его на четыре года за решётку. Отсидев положенное, особой радости от возвращения домой он не получает - отец умер, любимая девушка живёт с другим, а младший брат, который и раньше-то особыми успехами не выделялся, погряз в долгах и опасных связях. Но Рассел очень хочет вернуть хотя бы часть прежней жизни и прилагает к этому все возможные усилия.

Крепко и очень добротно снятая картина 'Из пекла' с самого начала даёт своему зрителю понять, что скучать во время просмотра не придётся. Так и выходит. Вступительная часть немного скомкана - события, предшествующие основному действию картины показаны обмолвками и фрагментами: 'значит, случилось это, потом то, а потом вот так ещё получилось и тут пошло-поехало...'. И это отдельный плюс картине. Во-первых, манера рассказа использована довольно интересная, а во-вторых, нас не грузят излишне затянутым прологом, быстро вводя в курс дела.

Особой интриги и неожиданных поворотов сюжет не имеет. Всё закономерно и вполне ожидаемо - герои ведут себя логически правильно и последовательно, их поступки оправданы; последствия их действий не удивляют; что будет происходить дальше - догадаться не трудно. Но всё это вовсе не превращает фильм в нудную предсказуемую жвачку. Следить за грамотно выстроенным и отлично поданным развитием истории интересно, даже предвидя всё на пару шагов вперёд.

Собственно думается, что авторы и не задавались целью как-то озадачить зрителя, предлагая ему свой продукт. Простота и незамысловатость сюжета здесь только играют на руку, рассказывая нам трагичную и драматическую историю в духе неспешной вечерней беседы у камина, когда хочется не столько думать, сколько слушать.

То же относится к визуальному ряду. Неброские и несколько мрачноватые тона, ровная и спокойная картинка, никаких спецэффектов, отсутствие лишнего шума - просмотр 'Из пекла' совершенно не напрягает, нам остаётся только наблюдать и сопереживать злоключениям главных героев. Роли которых, к слову, отыграны великолепно. Впрочем, здесь долго расписывать ничего не приходится - впечатляющий актёрский состав (Кристиан Бейл, Уиллем Дефо, Вуди Харрельсон, Кейси Аффлек) говорит сам за себя.

В общем - перед нами отлично сделанный, крепкий триллер с интересной и содержательной историей, без особых нравоучений или философских посылов. Очень достойное кино

8 из 10