Рецензии

Я люблю сумасшедших, тех, кто неистово хотят жить, говорить, спастись, кто хотят иметь все сразу, кто никогда не зевают и не говорят пошлостей, а всегда горят, горят, горят.

Фильм очень зацепил, все 2 часа сидела и вслушивалась в каждое слово, следила за жестами, мимикой.

Теперь о каждом герое:

Сэм Парадайз- начинающий писатель, потерянный, после смерти отца в нем что-то потухло можно сказать угасло и он пытается найти себя. И вот встречает он такую неординарную пару битников, и все кажется ему таким веселом, спонтанным, ведь он не задумывается о будущем, он живет настоящим. Сэм Райли смотрелся в этой роли очень лаконично. Этот образ не определившегося человека, странствующего художника ему удался просто на 5+.

Дино Мориарти-этот герой просто бомба. В нем столько жизни, энергии, но проблема в том, что он быстро сгорает. Дин стремиться к свободе, к забвению. Я считаю Гаррет Хедлунд прекрасно справился со своей ролью. Он был таким сумасшедшим отвязным, открытом, как того и требовала роль и в конце его лицо измученного, уставшего от жизни человека, было сыграно очень сильно.

Мэрилуи- странная девушка. Она выглядила так странно, как маленький ребенок, и ее образ был постороен на безшраничной любви к Дину. Мэрилу прощала ему все, но все же, когда она откровенничала с Сэмом призналась, что тоже хочет нормальной жизни, семьи, то открылось ее настоящее внутреннее Я. Кристен Стюарт — просто фурор!!! Я полюбила Крис еще после роли Джоан Джетт, но тут она показала еще больше всего. Эмоции-слезы, радость, страсть, сумасшествие. Все отлично.

Так же хочу заметить сюжетную линию связанную с Карло Марксом. Его любовь к Дину, такая сюжетная линия очень разбавила сюжет

10 из 10

Так много слов, и такая особенная атмосфера культового романа Джека Керуака. Романа о разбитом поколении, о святых бродягах, о вечной дороге, о пути без устали и страха, о диком, неукротимом желании найти это.

По счастливой случайности, едва закрыв книгу, ещё слыша в голове трогательное и печальное «Я думаю о Дине Мориарти», я оказалась в кинотеатре. По давно сложившейся традиции, я могу пуститься в перечисления нестыковок сюжетов романа и экранизации, но всего не учтёшь, и занятие это более чем бесполезное. По правде говоря, все эти мелочи ничтожны, но я всё-таки заострю внимание на некоторых, показавшихся мне важными.

Прежде всего, это уже упомянутая мной атмосфера. Сразу оговорюсь, что понимаю, насколько тут всё индивидуально. В книге меня восхищали удивительные размеренность и естественность действия, переплетающиеся с безумием, но никогда в него не впадающие. Восприятие шума, бопа, упадничества, эйфории и секса, как обыденности, которой они, собственно, и являются. Не полулегендарные истории о былых временах, но скорее жизнеописание, прекрасное в своей необузданной гармонии. Фильму, как мне показалось, не удалось этого передать. Зритель получает отрывки, вспышки, вдохновенные россказни, потрясающие детали, но не полноценную картину. Короткие остановки вместо дороги, длиною в жизнь.

Современность наложила на кино яркие, бросающиеся в глаза отпечатки. Слишком много голливудских приёмов, гипербол, утрирования. «… мы замечали, как машины… на мгновение сбиваются с курса» — описывает Керуак сцену, где герои едут в машине совершенно нагими. Мы же видим, как вытаращив глаза, шокированный водитель чудом не съезжает на обочину. А как вам понравился Карло Маркс (признаюсь, герой этот вызывает, так или иначе, у меня самое светлое снисхождение и самую добрую приязнь)? Да, я знаю, «убогие хипстеры Америки», но ведь не настолько же прямо, не в столь откровенно-современном смысле этого слова! В прочем, зато его было много, что пришлось мне по душе.

А ведь на самом деле «В дороге» — действительно печальная история. Жаль, что в фильме мало внимания уделили «святости» Дина (упомянули, кажется, всего раз). Из-за этого последняя сцена с ним смотрится слегка сумбурно. Кого мы перед собой видим? Похоже, уже сошедшего с ума, блаженного, ангелоподобного человека, всю жизнь искавшего, чтобы, в конце концов, окончательно и бесповоротно потеряться самому. Читая роман, мы догадывались, что однажды это случиться. Смотря фильм — едва ли. Однако сам эпизод снят действительно правильно, всё-таки позволяя тем, кто этого ещё не сделал, полюбить сошедшего с иконы призрака своего поколения — поколения, разбитого на мириады осколков.

Не буду разглагольствовать тут об актёрском составе, не так это важно. Скажу лишь, что Гаррет Хедлунд с ролью справился, чего я, признаться, не ожидала и что меня очень и очень обрадовало. Хороший из него получился Дин, подходящий. Заставляющий о себе думать. Думать о Дине Мориарти.

7 из 10

Очень долго ждали этого фильма, и когда уже практически исчезла надежда увидеть сие творение на широком экране, к нам в глубинку таки добрался фестиваль «Другое кино» с единственным сеансом «На дороге».

Книга да культовая, надежды на адекватную экранизацию были и связывались прежде всего с парой Саллес-Ривера, на счету которых уже был сильный роад-муви про Че. Надежды скорее оправдались, кино получилось очень аутентичным и атмосфера дороги передана очень хорошо, а это собственно самое главное что должно было быть в этом фильме. Плюс к тому хорошо передан дух разных районов Америки: горные улочки Сан-Франциско, болота юга (Луизиана) и т. д. Хорошо передано то время, конец 40х, костюмы на высоте. Как и в Че тут классно работает композитор Сантаолайя: музыка в фильме просто чудесная.

Никогда не был фанатом дословных экранизаций, поэтому не придал значению разночтениям с текстом, благо их было не так и много — пожертвовали некоторыми сюжетными линиями. Более того я бы не огорчился, если бы убрали скажем эпизод с поездкой в Мексику, ибо он все равно получился довольно скомканным, и в концовке фильм показался немножко затянутым.

К актерским работам можно попридираться. Вигго Мортенсен очень хорош, некоторые роли 2го плана тоже на высоте (Карло Маркс чудесен), но вот главные герои чуток не дотягивают, как мне показалось. Кристен Стюарт не может избавиться от сумеречного наследия, в ее героине проскакивает таки не очень уместный сентиментализм. Дин Мориарти мне все же представлялся побойчее и посумасшедшее, мне кажется актер недотянул его, хотя в последней его сцене очень хорош. Глав. герой априори должен быть по сути наблюдателем, нейтральным таким персонажем, тут все правильно.. но не ассоциируется он у меня с Керуаком все равно.

8 из 10

У меня нет слов, но я пытаюсь их подобрать, снять этот фильм, это была на мой взгляд некая сверхзадача, переложить невероятную, культовую, практические бессюжетную книгу-дорогу в фильм… получилось!

Прекрасная работа над сюжетом, когда мозайку событий книги, блестяще соединяли и изменяли для кино. Я был потрясён тем как бережно обращались с книгой, как много удалось сохранить, как развили атмосферу того времени в поступки и действия героев, спасибо.

Золотой состав актёров, множество разных, глубоких персонажей, прекрасно отрываемых, они настолько хорошо ложились на моё восприятие книги, что кажется лучше уже невозможно. Даже не знаю про кого сказать по отдельности, они были героями этой книги, и лучше не скажешь.

Музыка, это отдельный разговор, в книге это… перелом, высшая точка, квинтэссенция ощущения бит-поколения, и фильм прекрасно дополняет это.

Операторская работа выше всяких похвал, за сами съёмки, за цвета, за мост Золотые Ворота в тумане 40-х, за лёгкий шум плёнки, солнце, машины и дорогу я бы многое отдал.

Рекомендую к просмотру, но вы получите на порядок больше эмоций и ощущений, если перед фильмом почитаете (можно не всю) книгу Джека Керуака «На дороге», прикоснётесь к культовому произведению ХХ века.

10 из 10

Ещё один представитель арт-хаусного, или «инди» (от англ. independent — независимый), жанра, очередная попытка перенести на большие экраны культовый роман.

Этому фильму, мировая премьера которого состоялась не так давно в рамках конкурсной программы Каннского кинофестиваля, выпал весьма долгий путь. Фрэнсис Форд Коппола, небезызвестный продюсер картины, купил права на экранизацию книги ещё в 1978 году. Но только в недавних двухтысячных нашёлся-таки достойный режиссёр, который решил взяться за нелёгкое дело.

Нужно сказать, что для Уолтера Саллеса тема дорожных путешествий не нова, ведь за плечами у бразильского мастера, обладателя многочисленных наград Берлинского, Венецианского и Каннского кинофестивалей, имеется такая картина, как «Че Гевара: Дневники мотоциклиста». Однако при работе над фильмом «На дороге» Саллесу показалось недостаточно одной лишь его увлечённости романом и наличия предшествующего опыта, и он занялся исследовательской деятельностью, которая в итоге вылилась в документальное кино.

Роман Джека Керуака «На дороге» был написан в 1951 году, а отдельным изданием увидел свет лишь в 1957, и считается классикой американской прозы, важнейшим образцом литературы бит-поколения.

Произведение во многом автобиографическое. Почти для всех персонажей романа прототипами стали реальные люди. Так, главный герой, начинающий писатель Сэл Парадайз, отправившийся в путь в поисках новых приключений и жизненного опыта, — alter ego самого Джека Керуака. Лучший друг Сэла повеса Дин Мориарти — Нил Кэссиди, большую часть юных лет проведший на улицах городского «дна» и неоднократно имевший проблемы с законом. После освобождения из тюрьмы он женился на шестнадцатилетней Луан Хендерсон — в книге эта юная особа, до безумия влюблённая в хулигана, воплощена в персонаже Мэрилу. Кроме того, начинающий поэт Карло Маркс, не скрывающий своей нетрадиционной сексуальной ориентации, — не кто иной, как однокашник Керуака по Колумбийскому Университету, поэт Аллен Гинзберг.

Аполитичная, отрицающая все морально-этические нормы гуманистического общества, окутанная пеленой лёгкой криминальности история «На дороге» рассказывает о так называемом бит-поколении (англ. beat на сленге джазовых музыкантов 1940-х годов означало нищету и отчаяние). Эти стихийные и дерзкие идеи завладели умами молодых людей середины XX столетия и увлекли их в бездну порока и отчаяния. Битники восставали против существующих норм, они отказывались принимать общественный и государственный строй, выражая свой протест в употреблении наркотиков, в беспорядочных половых связях и пропаганде нетрадиционной сексуальной ориентации. Таков был их способ познать себя и узнать мир, оставить свой след на земле, вдохнуть жизнь полной грудью и насладиться ей. Но многочисленные эксперименты с запрещенными препаратами, злоупотребление алкоголем, неразборчивость в половых сношениях да и полное отсутствие элементарных общечеловеческих понятий о дружбе, любви, семье и всём остальном обрекло это поколение на упадок, отвергнутость и отчаяние. Они стремились жить каждой секундой, прочувствовать всё на своей шкуре, получить опыт из любой ситуации и объять необъятное. Они сгорали как метеоры, несущиеся сквозь слои атмосферы к Земле. И последствия их неизбежного падения привели к трагедии целого поколения, оставившего кровоточащий след в американской культуре.

Что же касается фильма, нужно сказать, что перед съёмками в Монреале съёмочная группа организовала нечто вроде лагеря битников, где молодые актёры в течение трёх недель общались с экспертами по творчеству Керуака и проникались атмосферой бит-поколения. И это дало свои результаты. Молодые звёзды Голливуда — Сэм Райли, Гаррет Хедлунд, Кристен Стюарт, Кирстен Данст, Том Старридж и другие — не ударили в грязь лицом, оказавшись вдалеке от небезызвестных многомиллионных блокбастеров.

Кроме того, хочется отметить визуальную привлекательность картины, её иллюстративность. Великолепно изображённые пейзажи Северной Америки как нельзя лучше украшают ленту, что вкупе с молодыми, красивыми и энергичными актёрами создаёт крайне благоприятное внешнее впечатление.

Однако стоит упрекнуть режиссёра Уолтера Саллеса и сценариста Хосе Риверу в некоторой сухости материала. Фильму недостаёт эмоциональной насыщенности, сочности, ощущения той необъятной жажды жизни и ярости бытия, которая описывается Керуаком в романе. В итоге кино превращается в скучную, пошлую, вызывающую отвращение демонстрацию похождений главных героев. Однако картина на сто процентов доводит до публики главный посыл, показывает зрителю, чем чревато подобное существование, убеждает, что этот путь бесперспективен и приводит к трагедии.

Итак, фильм Уолтера Саллеса «На дороге» — неплохой вариант экранизации культового романа Джека Керуака, но всё же не стоит пренебрегать прочтением книги, ограничившись лишь просмотром ленты с большого экрана.

6 из 10

Не хочу ничего сопоставлять ибо а) не очень хорошо знаю битническую литературу, но хорошо знаю и героев, и время б) очень люблю The Beat, 2000.

Здесь Аллена Гинсберга (Карло Маркс) играет Том Старридж, который ни разу ни еврей, а англо-скотто-ирландец в чистом виде, но он просто невероятно прекрасен и своими насыщенно-интеллектуальными репликами, тончайшими интонациями, яркими губками, щенячьими глазками и прозрачной кожей, нежный цветочек, совершенно неприспособленный к сенсорному миру, а потому обитающий в вымышленном, заземляясь алкоголем,weed’ом и сексуальными контактами разного рода, вымаливающий любовь (именно любовь, просто секса ему недостаточно) Дина Мориарти - именины сердца, замечательный и яркий всегда Хедлунд-Дин/Нил Кэссиди (который, будучи прекрасным и жадным до жизни животным никого не обидит своим вниманием сексуально характера, но и любить всерьез не способен, равно как и думать о ком-либо, кроме себя самого).

Старридж со этими своими аллюзиями в сторону Артюра Рембо и Юджина О’Нила и поэтической гиперработоспособностью играет так, как будто это его последний день на земле и последняя роль в кино. Он прекрасен невероятно и уже понятно ( а ему тут только 27, хотя выглядит на 17), что у него очевидный талант и большие перспективы.

Сэм Райли ( Сэл/Джек Керуак) всегда очень талантлив, даже если бы сыграл только в Control у Корбийна – уже был бы в истории кинематографа, но тут он не менее точен, выкладывается на 120% и дивно говорит по-французски.

Очень старающаяся и даже вписывающаяся в битнический контекст Кристен Стюарт, которая очень хотела сыграть МэриЛу (ЛуЭнн Хендерсон) нареканий не вызывает, но и актерски, как всегда, ничего поразительного не выдает. Впрочем, и роль у нее тут больше живописная, нежели смысловая.

Кирстен Данст прекрасна всегда - прекрасна и тут, хоть и второй план, как и блестящие Бушеми, Мортенсен, Лиззи Мосс и Эми Адамс.

Очень качественная операторская работа Эрика Готье (который вместе с режиссером Саллесом уже снимал «Дневники мотоциклиста» с Г. Г. Берналем и короткий метр для альманаха «Paris, Je t’aime».

В любом случае, ради прекрасного английского «цветничка» в лице Райли и Старриджа, интеллектуальной атмосферы США 50х-60х, прекрасно написанных диалогов и монологов и дивного джаза-блюза-фанка «On the road» стоит смотреть.

Наверное, всё зависит от того, читали ли вы Керуака, или сначала посмотрели фильм. Для битников его автобиографическая проза сродни религии, и трудно, ох как трудно, экранизировать 'библию' так, чтобы ничем не оскорбить чувства верующих.

Однако, если вы не битник в душе, то фильм может вас им сделать.

Или нет )

Говорят, Кристен Стюарт так сильно хотела сняться в этом кино, что согласилась работать 'за копейки'...

И она хороша тут, на мой взгляд. А вот её партнёр (Гаррет Хедлунд) в роли Дина энергетически уступает своему персонажу. Не вырастил ещё достаточную харизму, поэтому зрителю приходится 'собирать' Дина скорее по фактам и поступкам. Однако сам персонаж выстроен так, чтобы тема юношеского обожания кем-то более правильным, более робким кого-то более сильного, дерзкого, внутренне свободного, была раскрыта.

Наверное, в жизни каждого мужчины были такие Дины, разве что они не были ими сами.

Если я тут хожу вокруг да около и ни слова про сюжет, так это потому, что рассказать его всё равно, что пересказывать саму жизнь: поехали туда, встретили тех... потом потеряли, встретили кого-то ещё... Что остаётся людям, заключённым в жизнь, как в рамку, как не просто двигаться внутри неё?

Это постоянное перемещение из одной точки в другую, при котором происходят соприкосновения с другими движущихся объектами, сопровождается и внутренним движением - развитие личности, становление мужчины, рождение писателя.

Жизненный путь - такой же путь, как и все. То есть, пока мы живём, мы всё время 'в дороге'. Но едете ли вы, 'чтобы куда-то добраться, или просто едете',

конечный пункт известен... А значит, только дорога имеет значение.