Рецензии

Посмотрев этот фильм, я изменил свою объективный взгляд на оценку всего кинематографа в целом. Благодаря «Помни», я стал выделять в кино аспекты и детали, а не просто говорить о том, понравился ли мне фильм или нет. Своим дебютом «Преследование» Кристофер Нолан снискал любовь целой плеяды критиков, но лично мне эта работа показалась ужасно скучной и примитивной. Главным и относительно громким дебютом, стала именно картина «Помни», а в оригинале «Memento». C этого фильма Нолан стал считаться одним из лучших режиссеров нового времени и заметьте — это был лишь его второй фильм.

Картина повествует о неком мужчине по имени Леонард Шелби, он страдает редкой и очень странной болезнью, он не может удерживать в памяти ничего дольше 10 часов. У Леонарда произошло ужасная трагедия, его жену зверски изнасиловали и убили. Главной целью для него становится поимка убийцы, но как вы сами понимаете, с такой редкой болезнью это сделать не так-то и просто. В фильме нет большого количества персонажей, режиссер фокусирует наше внимание в основном на трех: первый — сам Леонард Шелби, за которым мы наблюдаем большую часть времени, второй — Тедди, странный человек, который вертится вокруг Леонарда, он ему не доверяет и поэтому наше мнение о этом персонаже меняется с каждым новым кадром, третья — Натали, она сначала кажется довольно милой и доброй девушкой, которая старается помочь Леонарду, но оказывается, что у нее есть и свои причины помогать ему, не просто по доброте душевной.

Главным достоинством «Помни» является уникальная и до сих пор неповторимая манера повествования. Действие начинается с конца. И можно сказать интрига сразу рушится, то есть с первых кадров все становится предельно ясно, за одним исключением, именно в этой простоте и кроется ошибка, Нолан проливает на свет много необходимых событий и предыстория служит основополагающим звеном без которого не обойтись. Режиссер мастерски играет со зрителем, вот кажется все стало ясно, как бац и история набирает новые обороты. По праву можно считать «Помни» одним из самых умных фильмов. Благодаря гениальному сценарию Джонатана Нолана эта история кажется настолько занимательной и затягивающей. За все два часа я не мог оторваться от экрана, фильм фокусирует внимание и не сбавляет градус страстей, от начала и до конца Нолан удерживает высокое напряжение и темп, который растворяется только на титрах. С точки зрения режиссуры, «Помни» лучшего всего демонстрирует мастерство Кристофера Нолана, который применяет множество приемов со светом, звуком и постановкой сюжета.

Еще одним сильным фактором служит сильная актерская игра. Звезд в фильме нет, да они здесь и не к чему, только отвлекали бы нас от такой потрясающей истории. Главную роль исполнил Гай Пирс, его персонаж вызывает много сочувствия и сострадания, актеру удалось сделать своего персонажа близким зрителю, могу лишь похвалить Пирса за исполнение, жаль что в итоге этот актер так и не стал большой звездой. Мне понравилась игра Керри-Энн Мосс, уверенно и крайне бодро она смотрелась в кадре, плюс ко всему украшала фильм. Не очень люблю эту актрису, но здесь бесподобна.

«Помни» — один из моих самых любимых фильмов, который стал революцией в жанре детективного триллера, эта картина цепляет и держит до самого конца, невероятный сюжет и досконально продуманная идея, плюс отменная режиссура Нолана делает из фильма одно из главных достояний кинематографа 21-го века.

9 из 10

«Помни» — фильм Кристофера Нолана, послуживший режиссеру трамплином на пути к славе техничного, вдумчивого и просто талантливого постановщика кинокартин. В своем втором по счету полнометражном проекте Нолан выступил не только в качестве режиссера, но и сам создал сценарий, поражающий способностью намертво приковывать внимание зрителя к экрану на 2 часа. Ниже я попытаюсь насколько возможно подробнее представить мастерство Кристофера Нолана, которое он проявил при создании «Помни», избегая раскрытия основной интриги сюжета.

Главный герой фильма Леонард Шелби страдает от антероградной амнезии: неспособности вспомнить новую информацию усвоенную человеком после события, спровоцировавшего амнезию. Его жену убили, а он получил травму головы. И теперь бедняга не может вспомнить, что с ним происходило 10 минут назад. Но он пытается с этим справляться и делает это относительно успешно, потому что у него есть цель, которая определяет порядок его жизни. Что бы он не делал, он делает все только ради одной этой цели: найти убийцу жены и отомстить. Расследование убийства предполагает сбор и анализ данных, взаимодействие с разными людьми. И эти процессы значительно усложняются, если главным их участником является некто вроде Леонарда, неспособного удержать у себя в голове ни даты, ни факты, ни имена, ни лица, ни события. Погоня собаки за собственным хвостом — вот как должны были бы выглядеть поиски главного героя. Но Леонард упорствует, и на пути к своей цели сделал уже довольно много. Он избрал оригинальный способ хранения информации: на своем теле. Основные факты расследования он вытатуировал на себе: от инициалов убийцы до номерного знака его машины. У него есть папка с материалами дела, заведенного полицейскими, и он сам является такой же папкой. Из плоти и крови. Чтобы продвигаться в поисках, Леонард вынужден оставлять себе записки с напоминаниями и делать фотографии наиболее важных мест и событий, и они, как вехи, направляют его дальше в его поисках. Все, чему он может доверять, это его почерк и его полароид. Грустно. Немного мрачно. Но Леонард не производит впечатление одинокого и разочарованного человека. Он идет вперед бодрой походкой, спотыкаясь и оглядываясь назад, но все же не останавливаясь. На недоумение на лицах людей, с которыми он знакомиться каждый раз заново и которым он рассказывают свою историю, он отвечает улыбкой, говорящей «Была бы цель, а средства найдутся». И Леонард мог бы стать ярким положительным героем, способным вдохновить кинозрителя на преодоление самых больших препятствий на пути к их цели. Если бы не удивительная развязка, разрушающая представление о Леонарде, как о примере для подражания, которую для нас приготовил Нолан.

Невозможно не отметить технику, которая была использована при создании фильма. Для более эффектной подачи сюжета Кристофер Нолан применил им же созданный вид композиции, называемый «инвертированной композицией». Повествование разделено на две плоскости. В одной из них изложение разбито на пятиминутные отрезки, которые следуют друг за другом в обратном порядке. Каждый следующий сегмент показывает, чем обусловлены события предыдущего. Пятиминутные отрезки перебиты трехминутными черно-белыми вставками, в которых время течет в обычном порядке. В конце фильма обе сюжетные линии сходятся воедино и черно-белая картинка обретает цвет. С этого момента зритель может восстановить полную хронологию событий. По началу кажется, что такая работа монтажёров только сбивает столку. Но потом приходит осознание: режиссер заставляет нас вспоминать события каждого предыдущего эпизода, как это делает главный герой. Он вызывает у зрителей понимание, сочувствие, направленные на героя. Он усиливает их вовлеченность в историю. Он задерживает их внимание на происходящем так, чтобы они не могли отвести в сторону ни взгляд, ни мысли. Это тонкое взаимодействие с тем, кто находится по другую сторону экрана, поражает. А техничность, с которой был выполнен прием, впечатляет.

«Помни», на мой взгляд, занимает отдельное место в кинематографе. Он сравним с чудом: он был создан силами, природу которых люди неспособны понять до конца, и другого такого, как он, уже не будет. Все попытки повторить то, что сделал Нолан и его команда, в сознании зрителей будут оставаться только лишь копией этого фильма. Даже если вы не любите триллеры или детективы, вы не можете обойти вниманием «Помни» так же, как вы не можете не послушать однажды «Лунную Сонату» Бетховена, даже будучи совершенно незаинтересованным классической музыкой.

9 из 10

Это тот фильм, который я неоднократно пересматриваю, это тот фильм, который я не устаю рекомендовать моим друзьям, это тот фильм, который входит в мою личную десятку лучших кинокартин. Ещё до наисерьёзнейшего Бэтмена и напичканного спецэффектами «Начало», Нолан снял эту бюджетную картину, которая, по моему скромному мнению, не является стартом его карьеры, а есть прогресс, на который ему до сих пор не грех и равняться.

Главный герой весь фильм рыщет в поисках убийцы своей жены, но у него есть проблема медицинского характера, потеря короткой памяти, то есть он помнит всё, что с ним было до убийства, что после, забывается уже после нескольких минут. Весь в напутствующих татуировках, лихорадочно всматривающийся в фотографии, пытаясь хоть что-то вспомнить, он ищет человека, который разрушил его жизнь, чувством мести гложет его, пожирает его жизнь…

Это крепкий представитель детективного жанра, где всё разложено по полочкам, зрителя не пытаются водить за нос, покадрово раскрывая глаза на происходящее не только зрителю, но и главному герою. Но не всё так просто, а точнее традиционно, всё повествование ведётся от конца к началу, что придаёт фильму некоторую запутанность и затягивает раскрытие всех секретов, что детективной жилке идёт только на пользу.

Больше всего в этой картине цепляет её атмосферность, каждый кадр наполнен сомнениями и отчаянием, эта смесь не является гремучей, но труднопереваримой, это точно. Зритель легко погружается в пучину неизвестности, поэтому даже если вдруг, по каким-то фантастическим причинам фильм кому-нибудь не придётся по вкусу, то он всё равно досмотрит его до победного конца, интригующее любопытство, плюс простое человеческое участие не даст так просто отключиться от фильма.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, это одна из лучших работ Нолана, а это звание уже дорого стоит, да и к тому же я не припомню, когда последний раз смотрел так грамотно выстроенный детектив и в тоже время драму, которая точно никого не оставит равнодушным.

Всем желаю приятного просмотра!

«Мементо» — второй полнометражный фильм Кристофера Нолана, срежиссированный им по собственному сценарию на основе рассказа «Memento Mori» своего младшего брата Джонатана, в одночасье ставший культовым.

«Помни» (так окрестили картину в российском прокате, что способствовало потере названием аллюзии на крылатый латинизм Memento mori — «помни, что придется умирать») — фильм непохожий ни на один какой-либо проект, он входит в категорию картин, которые стоят за гранью обычного кино, на порядок выше.

Одна из особенностей, которая делает ленту необыкновенной, заключается в нелинейном развертывании сюжета: повествование представлено не в привычном хронологическом порядке, а с точностью да наоборот — события развиваются не вперед, а назад, но, тем не менее, приближая нас к истине, как бы удивительно это не звучало. Зрителям, не используя такие трюки как путешествия во времени, рассказ истории с самого начала, объясняют причины событий происходящих в первых кадрах, которые прямо «в замедленной съемке» и намекают на неординарность повествования. Попытаюсь выразиться доступнее: изложение разбито на определенные отрезки, один предвещает события другого, это все может показаться стереотипным, если бы не одно но, части сюжета следуют друг за другом в обратном порядке. Понимаю осознать и вообразить это невозможно, нужно только увидеть самому. Второе свойство индивидуальности картины это то, что нестандартный способ толкования сюжета неразрывно связан с главным героем, является буквально отражением его образа жизни и важно внутреннего мира, сознания. Нолан не был бы собой если бы не привнес в свой очередной проект психологические нотки, не показал внутреннюю борьбу героя и способы одержания не до конца «открытой» победы в этой личной войне, происходящей внутри сознания, основанной на самых потаенных желаниях, скрытых инстинктах, на страхе перед правдой, которую боишься и не хочешь признать, на неспособности брать на себя ответственность, жить реальной не придуманной жизнью и не имеет значения, благоприятный исход ждет нашего героя или нет. В этом и есть Кристофер Нолан, утонченный режиссер-психолог, дающий возможность взглянуть на жизнь глазами другого человека, погрузиться в его мысли и чувства, самим сделать выводы, что заставляет осуществить свою переоценку ценностей, пересмотреть собственный подход к жизни.

О сюжете такого глубокого психологического триллера, по моему мнению, не говорят и даже не спорят, его наглядно рассматривают до мельчайших деталей и испытывают при этом лишь одно — неописуемое восхищение.

Единственное о чем еще можно не молчать, несомненно, актеры. Роль Леонарда Шелби одна из самых ярких в карьере Гая Пирса, которую я непременно запомню и надолго. Керри-Энн Мосс и Джо Пантолиано знакомы мне по великой «Матрице». Не скажу, что очередные их образы это прорыв, но и не разочарование. Керри-Энн сыграла действительно второстепенного персонажа, ни больше, ни меньше. «Вечный предатель», но иногда и отличный добропорядочный парень Пантолиано все-таки остался верен своему первому амплуа хитрого злодея, который играет в основном в тени, но как только выходит на свет, по законам жанра, получает по заслугам. Оба персонажа побочные, по этой причине раскрыть им свой талант не было возможности, да и по большому счету не зачем — Гай Пирс надежно держит весь фильм и приковывает внимание только к себе.

Еще об одном все же стоит упомянуть, а именно о том, что ласкало слух и навязчиво заседало в голове — главная мелодия композитора Дэвида Джулиана. Не могу доподлинно объяснить, почему она показалась мне особенной, может банально понравилась, но данная композиция просто превосходна.

«Мементо» — это фильм, который нацело заполнит вашу краткосрочную память и на веки останется в долгосрочной.

Можно долго говорить о философии, психологии человека, о месте и роли сознания и лжи, но человек делает свою правду, которую он хочет знать, и другая его не интересует. Человек живет в иллюзиях, надеясь на собственную память, но она, как иногда бывает, очень ненадежна.

Потрясающий фильм. Очень сложно и запутанно, но одновременно с этим, в голове рождается столько исходов фильма, что не знаешь, какой окажется верным. Кинолента с первых секунд заставляет работать мозг, думать, догадываться, предполагать, но после завершения, понимаешь, что все было напрасно, и ты не был даже близок к разгадке, к истине, которая, казалось, находится на поверхности.

Сюжет картины чрезвычайно запутанный. Красивый молодой человек ездит на шикарном ягуаре, одет в дорогой костюм, но живет в дешевых мотелях. У этого парня, имя которого Леонрад Шелби, очень редкое и ужасное заболевание — амнезия, точнее редкая ее форма, потеря короткой памяти. Просматривая фильм, мне было не по себе от того, что человек может жить с такой болезнью на экране, не говоря о реальной жизни. Случилось это совершенно случайно, бандиты забравшиеся к нему домой ночью, ударили его по голове сзади, что и послужило развитию потери памяти. Во время этого нападения была убита и изнасилована его жена. В дальнейшем единственной и желанной целью Леонардо стало найти убийцу. Его подсказки и источники памяти — фото и записи, сделанные им. Но и на этом он решил не останавливаться, ведь листочки можно потерять. Наш герой исписал свое тело татуировками, которые являются некими ответами к его запутанной и неоднозначной истории.

Кристофер Нолан. Когда звучит имя этого великого режиссера и гения, я сразу понимаю, что ближайшие часа два меня ждет другая реальность, в которую погружает каждая его кинолента. Это не первая работа Нолана попавшая в мою коллекцию фильмов. На мой взгляд, «Помни» одно из лучших творений английского режиссера.

Незабываемая манера съемок. Фильм складывается по небольшим кусочкам, сшитых задом на перед. Это придает загадочности и, если хотите, какого-то недоверия. Все сцены сшиты между собой нитями таинственности и безумия. Сидя на диване и просматривая фильм, я пытался связать их, сложить эти обрывки в единую картинку, но честно говоря, получилось у меня это не с первого раза и я не уверен, получилось ли вообще. Благодаря этому фильм «Помни» вызывает дикий интерес и желание узнать, как все закончится. Мысленно я оттягивал конец фильма, хотелось смотреть еще и еще, но, к моему сожалению, на экране появились титры. Отличительной чертой творчества Нолана, является его способность заставлять думать даже после окончания фильма. За это ему огромное, душевное спасибо.

Ничего бы не получилось. В подобных лентах все зависит от игры актера, исполняющего главную роль. Выбор режиссера пал на Гая Пирса. До просмотра «Помни» я не знал этого безумного талантливого человека, но теперь я запомню его на всю жизнь. С первого кадра он слился в одно целое с героем, прочувствовал всю глубину и боль его роли, сложность и противоречивость, беспомощность и безумство. Это доказывает нам, зрителям, что необязательно иметь огромные гонорары, немыслимый бюджет и голливудских звезд, главное относится к делу с полной самоотдачей и душой, тогда все будет великолепно, как в фильме «Помни».

10 из 10

Кристофер Нолан, одно имя которого в любой новости сопровождается как минимум сотней комментариев последние года 2—3, а то и больше, в далеком 2000-м году снял фильм, аналогов которому нет и не будет. Уникальность этой двухчасовой головоломки — это полностью заслуга великолепного монтажа, который правил балом на протяжении всего фильма. Ведь если пустить фильм в хронологическом порядке, то он утратит всю свою ценность, так как история не такая уж интересная. Да, есть главный герой, у которого проблемы с памятью и который просыпается по утрам лишь с одной мыслью — найти убийцу своей жены. Есть помощники, или которые таковыми кажутся, по-крайней мере, и есть недоброжелатели, которые, опять же, лишь таковыми кажутся. Согласитесь, не так уж и интересно на это смотреть. Но на моей памяти это единственный фильм, во главе которого стоит монтаж, который превратил пустячковый сюжет в интересную головоломку и представляет нам детали сюжета в особом порядке, заставляя не отвлекаться от просмотра, боясь что-то упустить.

Главный герой — Леонард Шелби. Он ездит на дорогом ягуаре и одет в дорогой костюм. У него всегда с собой его единственный верный друг — фотоаппарат Polaroid, который помогает не терять контакт с реальностью, фиксируя все, что только можно с одной единственной целью — не забыть! Ведь у Леонарда необычная болезнь, из-за которой он не помнит все, что происходило с ним 15 минут назад, но помнит все, что было до той ужасной ночи, когда его благоверную убили, а его

мозг теперь в течение каждых пятнадцати минут «очищает историю» из-за полученой травмы.

Есть Тедди и Натали — люди, которые очень хотят ему помочь, но неизвестно по какой причине. У каждого из них есть свои мотивы, чтобы во что бы то ни стало помочь Леонарду. Или, быть может, воспользоваться им в своих целях. В этом фишка фильма — до конца не узнаешь, кто есть кто.

Фильм — алмаз, сверкающий уже 14 лет и ослепляющий чуть ли не все фильмы подобного жанра, заставляя их быть бледной тенью отблесков этого шедевра, монтаж которого с хирургической точностью разрезал на кусочки ткани истории, склеив из них настоящее произведение кинематографического искусства.

10 из 10

«Помни» или «Мементо» — второй полнометражный фильм английского режиссёра Кристофера Нолана, поставленный им по собственному сценарию на основе рассказа «Memento Mori» своего брата Джонатана.

Фильм напоминает мне своего предшественника, первую полнометражку Нолана «Преследование». В нем также есть эта нить преследования, главный герой преследует некую цель, он ищет убийцу своей жены, при этом сам, как будто бы преследуется кем-то.

В этом фильме Кристофер Нолан во всей полноте раскрывает свой режиссерский талант, который, как мне показалось, был в недостаточной полноте показан в предыдущей его картине. Фильм начинается с хронологического конца, но полную картину и смысл мы получаем по мере продвижения назад, причем движение это какое-то скачкообразное, мы как бы движемся вдоль стены с ее конца и кладем по кирпичику, создавая полную картину происходящего. Есть в этом что-то парадоксальное. Вообще стоит отдать должное должное Кристоферу, как сценаристу, совместно с его братом Джонатаном, создавшим такой прекрасный, неповторимый и оригинальный сценарий. Отныне сюжетная запутанность станет одной из «фишек» Кристофера Нолана, которая, пожалуй, в полной мере еще раз проявилась только в его фильме «Начало» и в некоторой степени проявлялась во всех его последующих фильмах.

Фильм скуп на эмоции и чувства, это еще одна «фишка» Кристофера, плохо это или хорошо. Несмотря на некоторую «сухость» его картины невероятно обогащены информацией, различными головоломками, заставляющими зрителя гадать, что же произойдет потом, но конец оказывается совершенно непредсказуемым, другим, ошарашивающим и уверенно расставляющим все точки над «i».

Из всех просмотренных мною фильмов Кристофера Нолана, этот фильм понравился и запомнился мне больше всех. Он меня по-настоящему удивил и «встряхнул», если можно так сказать…

9 из 10

Когда то, очень давно (хотя конечно это чистое — вранье), в те самые нулевые 21-ого века, Кристофер Нолан был молод и только начинал свою славную карьеру. К нему еще не стучали в дом продюсеры с огромными кейсами, наполненными тоннами зеленых бестий. В те далекие, прекрасные времена Нолан добивался финансирования и ограничивал себя в рамках низкобюджетного фильма. И я уверен почти спартанские условия, когда мысли и настоящие находки помогают снять фильм, а не дорогое оборудование и компьютерная графика. Так создается по настоящему авангардное, самобытное и стильное кино.

Кристофер Нолан в современном мире — это перерождение частички души Фрица Ланга. Кристофер в настоящий период времени является одним из самых коммерчески успешным режиссером, продюсером в мире. Кристоф в 21-ом веке является патриархом всего фантастического жанра в кино. Законодатель мод, талантливейший и мудрый продюсер, чувствующий финансовую выгоду и желания зрителей. Образец большого голливудского режиссера, которого можно ставить в ряд — Спилберг — Лукас — Земекис — Джексон — Кэмерон — и Нолан. Режиссер, работающий в абсолютно разных жанрах и в разных сферах интересов зрителей, но интересен всем без исключения. Каждый фильм Нолана — это залог настоящего ажиотажа и феноменального успеха, как у зрителей, так и у критиков. Блестящий режиссер и очень богатый человек, все кто завидуют ему, конечно, ненавидят и игнорируют его заслуги и настоящий дар концептуального и визуального киноисскуства.

Динамичный, черно-белый, безумный и очень крутой фильм. Отличная сюжетная задумка, сразу же цепляет зрителя и не отпускает до самой развязки фильма. Вся концепция сценария придумана очень здорово и проработана до мельчайших деталей. Развитие персонажей по ходу фильма просто вводят в экстаз удовольствия частей мозга, отвечающих за впечатлительность. Действительно очень интересная и неординарная задумка Ноланов, воплощенная в этот прекрасный и своеобразный психологический детектив/триллер. Стилистика немного напоминает Финчеровские «Семь» и «Бойцовский клуб».

Не буду писать, про что фильм боюсь наспойлерить, тут действительно важно не знать вообще ничего о фильме, что бы полностью насладиться и получить феерические эмоции от этого очень крутого фильма. В принципе несколькими предложениями можно убить весь цимус эмоций и интригу фильма.

Блистательная и очень убедительная роль Гая Пирса, после которой о нем узнал весь мир и открывшая все голливудские двери в самых больших студиях ЛА, да и во всем мире. Начало большой и интересной карьеры отличного австралийского актера. Возможно, одна из самых интересных ролей данного актера. Здесь вам и «Тринити» Кэрри-Энн Мосс, отличная женская роль, раскрывающаяся по ходу следования сюжета с разных самых неожиданных сторон. И прекраснейший Джо Пантольяно. Весь актерский состав убедителен и очень хорош.

Так же старт великой карьеры Уолли Пфистера. Настоящий кудесник «операторских искусств», маг и чародей своего дела. С каждым фильмом, становящийся, только опытнее, разнообразнее и мощнее.

«Memento» — кино, ставшее, легендарным. Смотрится на одном динамичном дыхании. Осталось только посмотреть.

9,5 из 10

Я назову этот фильм одной из своих любимых картин. Добрался до него уже после нолановских же «Inception» и «Insomnia», коими остался очень доволен. Настрой на фильм был замечательным, ожидания внутри зашкаливали.

Особенно приятно оказалось, что фильм меня удовлетворил целиком и полностью. Я очень ценю кино, после которого приходит состояние «тяжёлой задумчивости». Ты ненадолго выпадаешь из окружающей действительности, стараясь что-то переосмыслить. И после можешь с уверенностью сказать, что это кино тебя изменило. Так и понимаешь, что вкусил что-то очень мощное и глубокое, что-то, что заставляет тебя трепетать внутри, а режиссёр после этого может собой по праву гордиться.

Ключевой мыслью фильма, как мне кажется, является: «Память обманчива. Она интерпретирует, а не фиксирует». Внутренний механизм защиты собственного психического здоровья. Правда совсем тебе не нужна, она часто остра, как бритва, и может ранить. Ты запоминаешь только то, что тебе комфортно запоминать. Зачастую, с реальностью воспоминания имеют колоссальное расхождение. В голове ты пишешь уже другую, свою реальность. Здесь, за тоненькой перегородкой черепа, таится страшная опасность.

Рваное повествование, которое выбрал Нолан, приближает нас к главному герою. Ошибкой было бы ставить нас, зрителей, выше героя, то есть давать нам увидеть то, чего герой не видит. Мы не должны понимать больше, чем понимает он. Однако в конце всё складывается в пазл. Катарсис.

10 из 10

Вы когда-нибудь перематывали кассету с конца в начало? Незнакомый сюжет, развивающийся в обратном порядке, который вызывает лишь недоумение. А что если эта кассета становится вашей жизнью?

На этот вопрос вам ответит герой картины — Леонард из Сан-Франциско, смыслом жизни которого стала месть за убийство жены. Обрывки ее образа, фотографии, татуировки. Доверять можно только им, еще воспоминанию о той ночи и то ли истории, то ли легенде о Сэмми Джеркинсе как образцу того, чего нельзя допустить.

Я не буду углубляться в детали сюжета, характеристики героев. Лишь остановлюсь на восхитительном актере Гае Пирсе, блуждающий взгляд которого заставлял верить в безнадежную слепоту памяти героя.

Этот фильм о реальности, которую создает механизм памяти, и о том, как разваливается на кусочки ваша реальность, если память перестает работать. Вместе с героем вы погружаетесь с скользящую абсолютную беспомощность, где единственная опора, позволяющая восстановить хоть что-то, — записи, только записи. Доверяете им? Поздравляю, зато вы не можете доверять окружающим. Кто друг, а кто враг, сколько времени вы провели здесь, никто не скажет вам правду, потому что ваша правда только в цифрах и буквах, написанных своей рукой. Но никто не знает, как коварен разум. Где кончается воспоминание, где начинается иллюзия, такая красивая и реалистичная, которая защищает от самого себя. И которая дает цель. Чтобы было зачем пытаться понять, где ты проснулся утром.

Картина водит нас по лабиринтам разума, гипнотизирует болью утраты. Словно 25-й кадр возникают кадры-воспоминания о жене Ленни — яркие, по-настоящему живые «пятна» фильма. Кроме того, они вместе с переплетающимися фрагментами сюжета, выстроенными нелинейно, добавляют картине динамику и не позволяют зрителю расслабиться.

«Memento» оставляет крайне смешанные чувства: опустошенность, озадаченность, недоверие. Недоверие к своему сознанию. Но я могу сказать абсолютно точно: этот фильм стоит смотреть.

Я должен верить в тот мир, который создает мой разум. Я должен верить, что мои действия имеют смысл. Я должен верить, что, когда я закрываю глаза, мир не исчезает.