Рецензии

Что такое окружающий нас мир, если не объективная реальность, данная нам в ощущениях? Способность мыслить определяет вектор бытия, в очередной раз доказывая простой факт существования. Кажется, две этих координаты, разум и чувства, являются доминантами в нашей жизни. Именно их определенное соотношение и формирует психо-эмоциональную неповторимость индивида. Естественно, при условии, что об этом индивиде кто-то помнит. Хотя бы он сам. Ведь порою память может проделывать достаточно жестокие трюки, меняя события, перетасовывая факты, порождая ложные логические цепочки. Знаете, есть такой простенький фокус. Иллюзионист, тасуя колоду карт, раскладывает ее перед зрителями полукругом рубашкой вверх. «Покажите мне бубнового туза», — просит он.

Леонард Шелби, главный герой картины «Помни», неплохой парень. По крайней мере, так считает он сам. Он ответственно выполняет свою работу, внимательно анализирует факты, тщательно проводит эксперименты. Не каждый день увидишь такое старание в страховом агенте. Но так было раньше, до рокового стечения обстоятельств, навсегда врезавшихся в его память и посеявших в душе невыносимый яд самоуверенности. Теперь он не помнит ничего, из того что происходит с ним здесь и сейчас. Карта памяти сломана, и места на ней хватит не более чем на десять минут странного видео в хорошем разрешении, в которое превратилась его жизнь. Нет никакого вопроса веры. Есть только факты, которые помогут в очередной раз восстановить зыбкую связь с реальностью. Застывшие лица снимков и беззвучные слова татуировок. Они сделаны твоей рукой, а значит, являются абсолютной истиной. Взяв указанную случайным образом карту и пряча ее лицо от зрителя, иллюзионист обращается с новой просьбой: «Покажите мне червового короля».

Кристофер Нолан любит устраивать игры с тонкой тканью реальности. Сны и страхи, мнимый выбор, дефект памяти, шубообразная шизофрения. При должном подходе, из его лент можно было бы составить учебник по занимательной психологии. Однако, истинная прелесть его фильмов в том, что ему удается задрапировать нудные словарные термины и определения стильными сюжетами. Клише и штампы рассыпаются под рукой мастера, приобретая новые интонацию и оттенок. Взяв за основу хрестоматийный нео-нуар, режиссер выворачивает его наизнанку, населяя таким химерами, о которых, вышедший годом позже, линчевский «Малхолонд Драйв» мог только мечтать. Никакой мистики, все прозрачно и ясно с самого начала. Вот только начало в данном случае оказывается концом. Концом непредсказуемым, но от этого не менее реальным. «Покажите мне даму треф», — улыбается фокусник.

При отказе памяти логические связи дают сбой. Спасительная надежда — привычки, низведенные до уровня безусловных рефлексов. Их можно выработать, и тогда ниточка, хранящая мнимую связь с прошлым, будет чуточку крепче. Но и она с легкостью рвется, когда в поле зрения оказывается femme, фатальная до не приличия. И весь опыт летит к чертям, когда ты видишь ее разбитое лицо, просящее о помощи. Ты не пешка, ты получишь за это щедрую награду. Еще один кусочек головоломки, еще один шажок к заветной цели. Но эти шаги всего лишь танец на цыпочках на одном месте. Танец вокруг мрачного типа с именем плюшевого медведя и раздражающей самодовольной ухмылкой. Еще один мнимый друг, которому нельзя верить. Ведь так гласит запись в твоем ежедневнике, в который ты превратил свое тело. Согласись, это была удачная задумка. Главное, что все систематизировано и все зацепки ведут на заброшенный старый склад, где уже было (или еще будет?) совершено убийство. Улыбка фокусника непроницаема. «Пикового валета я возьму сам».

Фокусник выкладывает на стол поочередно пикового валета, трефовую даму, червового короля, бубнового туза. Все просто. Он изначально видел последнюю карту колоды, а дальше мы сами вкладывали в его руку карты одну за другой. Точно также и в «Помни». Зритель, видя открывающую сцену убийства, сам придумывает причинно-следственную цепочку, обличая логический скелет в меха подробностей. Придумывает для того, чтобы на финальных кадрах расписаться в своей неправоте и близорукости. Запущенная в верном хронологическом порядке, лента Нолана не вызовет и грамма интереса. Но, поданная реверсивно головоломка, надолго прикует к себе внимание. Прием, безусловно, одноразовый, но яркий, словно четкое воспоминание о незначительном повседневном эпизоде (которого, впрочем, никогда не было).

Знакомство с творчеством Кристофера Нолана я начал с картины» Начало». Первой мыслью, посетившей меня после финального кадра этого фильма, было» Такое мог создать только гений». Но тогда я ещё и понятия не имел, насколько велик талант Нолана, проявившийся полностью в «Memento»

Первое и одно из важнейших отличий этого фильма от всего того, чем щедро поливает нас заокеанская фабрика грёз — это компоновка сюжета: фильм состоит из трёх сюжетных линий — двух прямых и одной обратной. Прямые линии показаны чёрно-белыми кадрами, обратная (ведущая в фильме) — цветными. Эта особенность роднит просмотр данного фильма с процессом сборки пазла — то редкое исключение, когда роль зрителя перестаёт быть пассивной, и он становится если не соавтором, то уж точно детективом, пытающимся разгадать хитроумный замысел режиссёра. И замысел этот раскрывается даже не в последнем кадре фильма(чего я итак ждал в начале просмотра, опираясь на опыт «Начала» и «бессонницы»), а значительно позднее него, когда ты сам, обдумывая увиденное, соединяешь фрагменты в цельную картину. Уже одна эта особенность делает «memnto» достойным звания шедевра мирового кино

А ведь об этом фильме можно было бы сказать ещё много всего: есть там и драматическая составляющая в виде истории семьи Дженкинсов, и невероятно продуманный психологизм картины, разворачивающей перед нами кривые зеркала больного разума, в которых причудливо отражается реальность, отчасти создаваемая самим этим разумом, и даже прекрасное изображение истинного лица «цивилизованного человечества», каждый член которого стремится из всего извлечь максимальную выгоду, переступая ради этого через других, если потребуется.

Словом, в этом фильме столько тем для раздумий, что их вполне хватит и на второй, и на пятый просмотр. Глядя на Нолана и его творение понимаешь, что слухи об упадке современного кинематографа очень сильно преувеличены.

10 из 10

Уникальность «Помни» состоит не в том, о чем рассказано в фильме, а как это рассказано. По сути, перед нами простой психологический триллер, где Нолан как и многие режиссеры играет с человеческим разумом. Но в отличие от других прославленных режиссеров Нолан показывает свой фильм задом наперед, тем самым говоря, что загадка не в конце, а начале.

Но даже не в этом заключается вся сущность фильма, чтобы узнать как началась история Леонарда Шелби, истинной загадкой фильма является то, что человек который не может воспроизводить последние события, пытается хоть как нести свое существование.

Если подумать, то, наверное, любому нормальному человеку, очень сложно найти свое место в этом мире, найти так, сказать цель. Ведь нормальный человек помнит свои ошибки, и учиться на них, старается не повторяться. Но как тогда жизнь Леонарду, который не помнит, что он сделал? По идее ему уже надо все забыть, но невозможно забыть, если ты не вспомнишь, что хотел это забыть. Абсолютная ловушка человеческого разума, круговорот из которого невозможно выпутаться.

Кристофер Нолан создал отличный психологический триллер, пусть немного неровный и преувеличенный, но эффектный. Нолан доказал, что интригующее кино можно создать с помощью нескольких актеров, где главное правильно указать последовательность, чтобы зритель не заскучал и сгорал от любопытства в ожидании конца (в данном случаи от начала).

9 из 10

Бывший страховой следователь Леонард Шелби во что бы то ни стало должен найти убийцу своей жены. Но вся беда в том, что он страдает редкой и странной болезнью — «синдромом потери кратковременной памяти». Уже через 15 минут Шелби забывает лица, имена, события. Однако данная форма амнезии не мешает ему помнить всё то, что происходило до убийства. Возможно, причина такой метаморфозы кроется в травме, полученной Шелби во время драки с предполагаемым преступником.

Но даже притом, что с памятью у Лео явные нелады, он отчаянно пытается приспособиться к своему новому положению. Во-первых, чтобы не забыть, он снимает нужных людей и какие-то значимые вещи на «Полароид». Во-вторых, регулярно делает записи на обрывках бумаги. А потом находит даже более надежный способ хранения информации: самое важное наносит себе на тело в виде татуировок. Вот только одна незадача — постепенно число уже наказанных Леонардом людей начинает превышать количество возможных виновных…

Мрачный «медитативно-взрывной» триллер «Мементо» (переводить название не следует, поскольку это устоявшаяся латинская форма, а фильм снят на английском языке) войдет в историю кино хотя бы потому, что это первый фильм, где предпринята радикальная попытка пустить время вспять. Англичанин Кристофер Нолан, дебютировавший в большом кино, придумал и воплотил революционное композиционное решение: каждый последующий эпизод является здесь приквелом, то есть предысторией настоящего.

Таким образом, получается, что фильм идет как бы в обратном направлении: не буквально в обратной проекции, а короткими линейными кусочками движется к исходной точке, что как раз и продиктовано странной болезнью Лео. Клубок его обрывочных воспоминаний движет сюжет к исходной точке, чтобы в итоге первая сцена истории оказалась последним эпизодом фильма. Это более чем рискованный ход — проигнорировать драматургические клише и абсолютно перестроить фабулу, нарушив еще и неписанное правило: не повторять более одного раза новационный прием.

Но если бы жесткая схема детектива была просто вывернута наизнанку, то фильм мог бы остаться всего лишь очередным формальным экспериментом. Однако Нолану удалось совершить нечто большее — новый прорыв в область сверхреальности. Не будет преувеличением утверждать еще и то, что здесь предпринят второй (после «Криминального чтива») серьезный «наезд» не только на драматургию, но и на классический жанр «черного фильма».

Но если Тарантино делал это с ухмылкой, то Нолан на полном, порою до умопомрачения, «серьезе». Пожалуй, единственной забавной сценой может считаться та, в которой бегущий по улице Шелби спрашивает сам себя: «Так, значит, я преследую этого человека? — но после выстрела «этого человека», тут же поправляется, — Нет, оказывается, это он преследует меня!».

Всего лишь через пару дней после просмотра ловишь себя на том, что не помнишь (синдром Шелби?), кто, собственно, убийца, да и был ли он вообще. И потому возникает насущная потребность пересмотреть фильм заново. После второго знакомства возникает точно такой же эффект. Возможно, нашлись такие, кто перемонтировал фильм в соответствии с хронологией событий, чтобы разобраться раз и навсегда в замороченной истории.

Но несмотря на все сложности восприятия (подтверждение этому вполне умеренная касса мирового проката — $35,6 млн), Memento и спустя годы после своего появления продолжает оставаться одним из фаворитов в рейтинге IMDb, с необычайно высоким средним баллом — 8,6. И это при почти пятистах тысячах проголосовавших!

Давно не смотрел фильма, про который можно было бы сказать, что он действительно хорош. Понравилось абсолютно все, но в первую очередь сам сценарий и режиссерское видение хронологии событий, так, будто он берет зрителя за руку и ведет от выхода обратно ко входу, перемежая путешествие черно-белыми вставками уже пройденного, как оказалось, пути. Подбор актеров, костюмов, операторская работа, все на высоте, но именно так, чтобы не отвлекать ведомого от созерцания и самоидентификации на протяжении всего фильма, с первой и до последней минуты.

Быть может, его мозг просто отказался верить в реальность и придумал свой собственный маленький мирок, закрытый от всего нового, от всего чуждого, от всего, о чем нужно думать, от всего, кроме своего прошлого. Закрыться от смерти своей любимой жены, уберечь ее хотя бы в своем сознании и идти по жизни спиной вперед, смотря на то, как она причесывается, как ложится спать, как она…просто жива. Эти моменты проявления памяти и любви показаны так остро и четко, что замирает сердце.

Я уже рассказывал вам о своей болезни?

Фильм запутанный в плане сюжета, сразу и не разберешься, что за чем. Зато увлекательный, не соскучишься! Кроме того, фильм дает пищу для размышлений, однозначной интерпретации нет, поэтому каждый понимает его по-своему.

На мой взгляд, в занимательном сюжете автор скрыл психологический подтекст. Периодически он заставляет нас осмысливать этот подтекст, вставляя в некоторых моментах ключевые фразы.

Ключевыми фразами фильма, как мне кажется, являются «Память обманчива, она интерпретирует, а не фиксирует», «Тебе не нужна правда. Ты сам выдумываешь себе правду», «Ты врёшь себе для самоуспокоения. В этом нет ничего плохого, все это делают. Кому какое дело, что несколько мелких деталей ты помнить не хочешь».

На мой взгляд, автор хотел сказать следующее:

1. Все в мире относительно. Наше видение мира, в т. ч. наши воспоминания субъективны. Они перестают быть фактами, как только становятся воспоминаниями. Поэтому им нельзя верить. Мы устроены так, что мы будем помнить то, что нам хочется помнить. Со временем мелкие детали сознательно или бессознательно стираются из нашей памяти.

2. У каждого правда своя. Герой фильма подтверждает, что никому нельзя доверять, даже самому себе. Люди пользуются своей памятью, как компьютером: стирают, перезаписывают. У всех свои версии происходящего, и даже в конце фильма мы не можем с уверенностью сказать, чья же версия была настоящей.

3. Мы верим в то, во что хотим верить. Порой это защищает нас от психологических травм.

При первых же минутах просмотра становится известна концовка фильма. И глядя на картину задом наперед, зная развязку, интерес к ней ничуть не угасает. Непременно хочется увидеть начало всей этой истории. И, более того, во время просмотра, ты сливаешься воедино с главным героем — ведь он тоже ничего не знает. Информация выдается порционно ему-тебе. Ты не просто зритель с попкорном, а участник всего происходящего. Смотришь без отрыва и без пауз, два часа проживаешь жизнь в экране.

Фильм заставляет думать, принимать решения. Если некоторые хорошие фильмы хочется пересматривать ради самого процесса, чтобы снова ощутить эмоции первого просмотра, то фильмы, подобные «Помни», фильмы-головоломки, пересматриваешь, чтобы понять, узреть упущенные моменты, сделать дополнительные выводы.

Пару недель назад я играл в одну викторину, если её можно так назвать, где по контуру или чёрно-белому изображению нужно было угадать фильм. И «Memento» там был загадан с помощью фотокарточки Полароида. Удивительная вещь, стопроцентная примета времени. И в то же время эдакая метафора скоротечности и мимолётности.

Построение сюжета не в хронологическом порядке не ново, но здесь оно стало стержнем, на который насажена вся интрига. И насажена довольно крепко. Две линии идут навстречу друг другу и сходятся в кульминационной точке. Зритель видит как бы две разные версии Леонарда, подобно двум Янусам Полуэктовичам у Стругацких, время для которых так же двигалось в противоположных направлениях. И кульминация эта представляет собой самый «сильный» момент фильма, переворачивающий половину восприятия событий «цветной» линии.

«Помни» был первым фильмом Нолана, который я посмотрел, и по прошествии года с небольшим я могу уверено сказать, что здесь уже присутствует фирменная стилистика и необходимость зрителю задуматься после появления титров — «Так. И что это было?» На мой взгляд, это превосходно

Каждое утро Леонарда (Гай Пирс) начинается с самоиндефикации. Он не помнит где он, почему находится в этом месте и что за люди его окружают. Причина в том, что после полученной травмы он потерял кратковременную память. Он ориентируется в происходящем только благодаря разработанной им системе, включающей записки на листках бумаги, полароидные фотографии людей с их именами и татуировки с наиболее важными фактами на собственном теле. Леонард — бывший страховой агент, но сейчас его цель найти негодяя, который изнасиловал и убил его жену Натали (Кэрри-Энн Мосс).

Первое ощущение при просмотре фильма, что при монтаже был перепутан порядок склейки отснятого материала. Вскоре понимаешь, что это режиссёрский ход, хотя и не совсем оригинальный. Это уже было успешно использовано Квентином Тарантино в «Криминальном чтиве». К этому добавлен бесконечный возврат в исходную точку из «Дня сурка» Харольда Рэмиса и получилась, как бы, оригинальная идея. Но, как говорят композиторы, нот всего семь. Впрочем, в данном случае, такой ход оправдан тем, что у Леонардо практически отсутствует память о настоящем и нет будущего, оттого его жизнь перевёрнута в прошлое.

Кристофер Нолан снял довольно неплохой детектив. Всё профессионально, технически безупречно. Как обычно, практически отсутствует юмор, если не считать за него перевёрнутый сюжет. В целом, хорошая игра актёров, хотя, мне не понравился исполнитель главной роли, но это уже вкусовые пристрастия. Саундтрек мною не замечен. Он конечно же присутствует, но совершенно не запомнился. В нужных местах расставлены смысловые акценты. Ключевые мысли повторяются неоднократно.

После просмотра фильма понимаешь, что нам показана версия событий с точки зрения Леонарда, но есть и другая — полицейского Тедди (Джо Пантолиано). Учитывая, что «память обманчива», как нам неоднократно повторяет Нолан, а тем более в случае с повреждённой «оперативкой» Леонарда, зрителю самому предоставлено право выбора из двух предложенных вариантов. Хотя, не исключено, что память врёт в обоих случаях.

В общем, фильм нужно смотреть, чтобы лучше знать творчество модного ныне режиссёра Кристофера Нолана.

7 из 10

«Помни» — фильм скорее не о болезни, а о видении человека себя в этом мире, других людей и быстротекущей непростой жизни. Захватывающий психологический детектив с элементами триллера, который удерживает внимание на протяжении всего времени. Леонард (главный герой фильма, которого реалистично сыграл Гай Пирс) страдает неспособностью вспомнить новую информацию после определенного события, которое вызвало у него амнезию. Леонард болен, но он обладает сообразительностью, интеллектом, хорошей реакцией, имеет определенную цель, чем не отличается, а возможно и превосходит любого здорового человека. Ради реализации своей цели он пойдет на все и даже больше.

10 из 10