Рецензии

Были ли какие-то ожидания от этого фильма? Ммм… пожалуй, что да. Всегда интересна визуализация режиссёром какого-то кусочка прошлого. Да. Но в этой картине — его нет, мы увидим разве то стандартные декорации из бездонных голливудских загашников. Игра актёров скучна. Режиссура — странная смесь из желания снять страшный и в то же время нелепый фильм. Тем более непонятным выглядит странный резкий хлопок посередине фильма, чтобы напугать зрителя. Зачем? Нелепо. Пожалуй, именно такой девиз я выбрал бы для этого фильма. Откровенно жаль именно нелепо потраченного времени — не ищите здесь скрытых смыслов, это просто очередная бессмыслица.

Моветон, господа…

С удовольствием посмотрел новый фильм с участием Кэмерон Диаз — собственно говоря, по большей части именно из-за неё и решил посмотреть я сию новинку. Вообщем, неплохая лента, которой есть чем блеснуть и похвастаться — картина держит зрителя в напряжении и не даёт расслабляться, пожалуй, до финальных титров, предоставляет не одну минуту для личных раздумий и попросту интересует, интригует и привлекает. «Посылка» как очередной ужастик или триллер с изюминкой мне пришёлся по вкусу, как, впрочем, и многим другим зрителям, также вдохновившихся атмосферой ленты.

Слаженный сюжет, интересные действия, поступки и диалоги — всё это в совокупности подталкивало поставить фильму высшую оценку, однако некоторая запутанность в сюжете или лёгкая нелогичность всё же давали о себе знать, хотя… в принципе, это не слишком бросается в глаза, а, напротив, как-то сразу забывается. В первую очередь, ставишь себя на место этих персонажей, раздумывая о нажатии той самой роковой кнопки…

На восприятие фильм не особо-то и лёгкий, но и не столь замудрёный, как описывают его по выходе из кинозала некоторые люди. Неплохой такой кинофильм получился, местами в котором можно и подивиться, испугаться, а местами — и уйти в себя с долгими размышлениями о той самой морали. Не знаю, на мой взгляд, картина вышла содержательная и весьма интригующая, но уж явно способная собрать кучу положительных отзывов и весьма неплохие кассовые сборы.

Мне лента понравилась и с большим удовольствием предлагаю к просмотру её Вам, Дорогие друзья. «Неплохо, весьма неплохо!» — то первые мысли после его просмотра. Итак, смотрим?!

«You’re the experiment», — гласит слоган новой работы Ричарда Келли, одинаково подходящий как для картины, так и для зрителей, её смотрящих. Можно еще добавить: «Если вы ничего не поняли в «Донни Дарко» и «Историях юга», то также останетесь в неведении от содержимого «Посылки». Позаимствовав идею из четырехстраничного рассказа Ричарда Мэтисона, Келли сумел выжить из неё максимум, сотворив не один, а два фильма. Первый умещается в начальные сорок минут и рассуждает о моральном выборе; второй занимает не только оставшийся хронометраж, но и еще оставляет немалое количество вопросов и путей к их решению.

Коробка. На ней большая красная кнопка. Внутри пусто. Нажмешь — получишь миллион, но где-то незнакомый тебе человек умрет. Казалось бы, простое решение — нажимай и дело в шляпе, т. к. каждый день в мире умирают тысячи незнакомых тебе людей. Но сначала выбору мешает человеческая любознательность, приносящая с собой слишком много лишних и ложных путей решения. Потом приходит страх перед неизведанным, т. к. человеку свойственно верить даже в самое невероятное, если ему об этом убедительно рассказать. А дальше мы пытаемся логически обосновать необъяснимое и уверить себя, что ничего страшного не случится. Выбор сделан, но осознание его неправильности придет слишком поздно: если коробку можно перепрограммировать, а миллион долларов просто так никому не отдают, то, скорее всего, для следующих участников эксперимента неизвестным лицом, преждевременно отошедшим в мир иной, станешь именно ты.

И пока Келли рассуждает на подобные темы, попутно заворачивая фильм в запоминающуюся визуальную оболочку семидесятых, разбавляя сюжет немалой долей саспенса и необходимой паранойей, тем самым, создавая нужную атмосферу, кино вжимает в кресло от восторга. Но стоит главным героям нажать на кнопку, перед нами сразу начинает происходить то, за что многие обожают Ричарда Келли, но еще больше его ненавидят, — тотальный mindfuck. С одной стороны, радуешься тому, что абсолютно не представляешь, в каком направлении движется картина, и что последует в следующей сцене; с другой — тайны ради тайн начинают изрядно утомлять. Положение особенно усугубляется в последней трети, когда режиссер откровенно заигрался в соединении множества жанров, в то время как сценарист говорит нам о героях, вышедших из точки «А» и пришедших в точку «В», не удосужившись рассказать, что случилось в точке «Б». Наверное, именно поэтому кино ближе к финалу всё больше и больше будет напоминать серию из «Сумеречной зоны» или «За гранью возможного», растянутую на два часа, откуда позаимствовали интересную завязку и необычную концовку, но не придумали, как связать вместе эти элементы.

Мне сказали, что концовка меня удивит, перевернет, ошарашит, и что фильм и стоит смотреть только ради неё. Услышав в трейлере тему из «Пилы», я подумала, что, наверное, это будет по смыслу близко к «Пиле», что в конце фильма зритель поймет, что его изящно обманывали, а после сеанса будет еще полчаса размышлять над увиденным.

НО все оказалось не так. Мне было, к удивлению, приятно смотреть на Камерон Диас, но к концу фильма уже стало все равно. Фильм затянутый донельзя, там НИЧЕГО не происходит (ну разве что пара сцен, которые чуть-чуть заставляли вздрогнуть).

Лучше действительно посмотреть что-нибудь другое, но это этот мусор. Мне хотелось заснуть, уйти, заняться еще чем-нибудь другим. Если бы «Посылку» превратили в ироническую комедию, было бы и то не так скучно.

Очень слабый фильм. Конечно, туда потом приписали философский элемент на тему нравственности и человеческого бытия… но это было бы совсем необязательно. Предсказуемо и уныло. Отрыжка кинематографа.

1 из 10

Ранним утром в дом четы Льюис позвонили. Под дверью супруги — Норма (Кэмерон Диаз) и Артур (Джеймс Марсден) — обнаружили посылку. В посылке — коробку с красной кнопкой. Вскоре, на чёрной машине, за коробкой подтянулся и её хозяин — некто Арлингтон Стюард (Фрэнк Ланджелла), джентльмен без свойств и одной половины лица. Он предложил Льюисам сделку: они жмут на кнопку и где-то на Земле умирает человек, но зато они получают один миллион долларов в чемоданчике. Поскольку деньги Артуру и Норме нужны (он работает в НАСА, но его не берут в космонавты; она преподавателем английской литературы, но служебное положение больше не освобождает её от скидки на оплату обучения их сына), они всерьёз задумываются над тем: взять или не взять грех на душу?

Хорошие новости: «Посылка» не ретро-триллер, как могло показаться по трейлеру. То есть, конечно, это ретро (70-е годы, США) и триллер (с элементами фантастики). Но не только. Дело в том, что Келли, кажется, никогда и не стремился делать чисто жанровое кино. В отличие от одного из своих любимых режиссёров, Стивена Содерберга (который поочередно снимает то арт-хаусные фильмы, то мейнстрим), автор «Посылки» мешает в своих работах и арт, и мейнстрим. Прославившее его подростковое фэнтези о конце света под названием «Донни Дарко», ставшее культовым уже много позже своей премьеры, дало понять это с внятной чёткостью.

Как дало оно и понять, что перед нами талантливый визионер, который, увы, скорее всего не будет понят в своё время. Келли, на мой взгляд, слишком тоньше даже своей потенциальной аудитории: ему явно есть что сказать. Другое дело, что не каждый готов его слушать: на показе, на котором я был в кинотеатре, многие откровенно смеялись (в то же время, не исключено, что эта такая защитная реакция организма).

Келли прикрывается фантастикой как, допустим, её прикрывался Стэнли Кубрик, чтобы через аллегорическую форму донести до людей нечто существенно важное. При всём чувстве безнадёжности, что царят в его картинах (исключение, пожалуй, составляют только «Сказки юга», которые сам режиссёр окрестил комедией об Апокалипсисе), Келли, кажется, верит в людей. Как истово он верит и в то, что непоправимую ошибку можно исправить только ценой человеческой жертвы.

«Посылка» — жёсткая, моралистическая притча. Да, возможно, она не идеальна: главным актёрам тут, в отличие от «Донни Дарко», тяжелее проникнуться симпатией (Диаз местами явно переигрывает), диалоги не блещут остротой (хотя, возможно, дело и в дубляже), а сюжет, пусть и продуманный, всё равно нередко играет со зрителем в поддавки. Однако от Келли с экрана всё равно продолжает переть такая энергия, от которой разом могут питаться несколько АЭС. Что делает «Посылку» по-настоящему жутким фильмом. И в этом он «Дарко». Очень «Дарко».

`Пакет лежал прямо у двери — картонная коробка, на которой от руки были написаны их фамилия и адрес: `Мистеру и миссис Льюис, 217Е, Тридцать седьмая улица, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 10016…` так начинает Ричард Матесон свой рассказ ` Кнопка, кнопка…`, лежащий в основе фильма. Именно этот рассказ и исполнительница главной роли Камерон Диаз стали основными критериями подвигшими меня на просмотр данного фильма. И если честно не прогадал. Хотя перед просмотром меня терзали большие сомнения, как можно поставить по пятистраничному рассказу почти двухчасовой фильм.

В последнее время интерес к творчеству Ричард Матесон обрел не то, что второе дыхание, скорее третье. Только вот подход к его творчеству у современного Голливуда неудачный. Сначала была `Я — легенда`, теперь сняли `Посылку`, на подходе `Невероятно худеющий человек`. Режиссер Ричард Келли поставивший такие культовые фильмы, как `Донни Дарко` и `Сказки Юга`, не учел основной недостаток выявленный экранизацией `Я — легенда` — не менять смысловую нагрузку произведения. Он преобразовал рассказ в достаточно запутанный философский сюжет с мистическим уклоном плавно переходящим в фантастический, который, в конце концов, запутывает не только зрителя, но и самого режиссера. Что же касательно визуальной стороны то тут, все классно. В чём, чём, а в визуализации Ричард Келли знает толк. Редкие и по теме спецэффекты, неплохой грим, прекрасная музыка, а также шикарная атмосфера фильма в неторопливом нагнетания ужаса Ричард Келли позаимствованная у великого Хичкока.

Хрупкая и миловидная блондинка Камерон Диаз в очередной раз меняет амплуа: от комедийных ролей сделавших ее звездой в этот раз к ролям в фильмах ужасов. То что Камерон Диаз имеет задатки драматической актрисы, она уже доказала ролями в таких фильмах, как `В каждое воскресенье` и `Мой ангел — хранитель`. Данный фильм, прекрасное подтверждение — она справилась со своей ролью на отлично, премию `Oscar` конечно ей не дадут, но за `Saturn` точно может побороться. Попадание в образ стопроцентное, глядя на ее героиню, опять невольно вспоминается Хичкок.

Что же касательно мужских ролей. Джейсон Марсден, сделавший имя на трилогии `Люди-Х` и также на ряде комедийных проектов, в роли маленького человека с моральной дилеммой в данном фильме может считать генеральной репетицией перед главной ролью в ремейке `Соломенных псов`, ну а Фрэнк Ланджелла пополнил ряды таинственных демонических злодеев, хотя его мистер Стюарт, даже и без пугающего грима был бы хорош.

Резюмирую: очередная попытка Ричарда Келли найти массового зрителя хорошим атмосферным мистико-фантастическим триллером по классическому рассказу с обворожительной Камерон Диаз в главной роли.

Зачем я пошел на этот фильм? Ответ очень прост - я ожидал увидеть качественный, эмоциональный, возможно даже тяжелый триллер, который бы с завидным постоянством щекотал, нервы и держал в напряжении до самого конца... Но что я получил? Я получил нечто среднее между изобилием никчемной мистики и абсурда. Да-да, именно абсурда.

Начнем по порядку. С начала фильм казался стоящим, вся его атмосфера указывала на тонкий психологией и наличие смысла в предстоящем развитии событий. Но надежды не оправдались, уже вскоре на экране начинает происходить нечто непонятное, мистика, коей в фильме чересчур много, превращает происходящее на экране в неописуемый бред. Но всё же, в глубине душе у меня сохранялась надежда на достойный конец, именно по этому я не последовал за большей частью зрителей покинувшей зал, но... и эта надежда не оправдалась.

Конец `порадовал` лишь ещё большим количеством мистического абсурда. Не хочу даже заострять своё внимание на актерском составе или режиссуре, в общем, и целом впечатление от картины негативное, и к этому больше нечего добавить.

Фильм понравился сюжетной линией. И после просмотра заставил подумать, а что бы сделал я ? Нажал бы или нет? Ответ однозначный НЕТ. Спросил жену — она тоже не нажала бы, потому что потом жить с этим и мучиться, что ради какого-то миллиона погиб бы человек. Зачем? Прокрутив ситуацию — ребёнок или жизнь жены, конечно ради ребёнка сделаешь всё. В общем, отличная развязка, небанальный сюжет научной фантастики. Единственный минус — местами затянуты действия.

Понравилась игра Кемерон Диаз. Гармонична в роли обычной женщины, матери, которая разрушила жизнь счастливого семейства одним движением руки.

Посыл фильма понятен и встречался уже в фильме «День, когда земля остановилась». Что род человеческий вымрет, если каждому будет друг на друга наплевать.

9 из 10

До того как попала в кинотеатр об этом фильме даже не слышала. Однако сеансов оставалось немного и выбрала именно его.

Сюжет

Первые 10 минут не особо порадовали. Блеклая картина. Ничего интересного. Обычная женщина Норма (Кэмерон Диас) и ее муж Артур (Джеймс Марсден) живут как все. Она — преподаватель, он работает на НАСА. И все бы ничего, но неожиданно у них начинаются финансовые проблемы. Мужа не повышают, им нужно платить за обучение сына.

Однако затем впервые появилась она -коробочка с кнопкой, которая навсегда меняет их жизнь. У них есть выбор получить 1 млн долларов, но кто-то где-то умрет или ничего не делать. Все бы закончилось хорошо, но из-за финансовых проблем и жизненных неурядец Норма в порыве отчаяния жмет кнопку и… На первый взгляд ничего не происходит, коробка пуста, там нет никакого механизма, им дают миллион и забирают коробку. Но кто-то умер, и ничто уже не будет как прежде.

Актеры

Хотелось бы особенно отметить невероятную Кэмерон Диас, которая так потрясающе играла Норму. Раньше я знала ее только как комедийную актрису, но здесь она предстала в совершенно новом образе. И ей все удалось.

Актер, который был Артуром тоже порадовал. Он замечательно отобразил все страдания своего героя.

Впечатление

На самом деле крайне неодназначное. С одной стороны довольно плохо раскрыта тема этих сил, которые все это придумали. С другой стороны это оставляет возможность самому подумать над этим и сделать выбор. И, наконец, этот фильм заставляет задуматься, нажал бы ты на кнопку, или нет

Итог

Смотреть конечно нужно, но только не одному, т. к порой действительно страшные моменты.

9 из 10, но только потому, что закончить можно было и получше.

Делать мне как всегда нечего. Пошел в кино… В газетке до этого увидел рекламу `Посылки`, типа фильм ужасов. Нервы по щекотать я люблю, ну не на `Сумерки` же мне идти. `Рождественская история` у меня на другой день запланирована.

Фильм оказался экранизацией рассказа Ричарда Мэтисона `Button, Button`. А экранизирует его ни кто иной как Ричард Келли, отец `Донни Дарко`. Это даже скорее не экранизация, версия 1,1, дополненная и расширенная.

Получился, конечно, не такой взрыв мозга как первый фильм Ричарда, но задуматься заставляет. Убили бы вы совершенно незнакомого вам человека за 1 000 000 долларов? А вызнаете своих мужа/жену/родителей/детей…

`Есть ли жизнь на Марсе, нет ли жизни на Марсе — науке неизвестно`, но наука всегда хотела это знать и поэтому в 1976 году готовит космический модуль `Викинг` для экспедиции к красной планете. Во время испытания одного из ученых убивает молнией. Ни о чем задуматься не заставляет?

Артура и Нормы молодая семья испытывающая острую финансовую проблему. В один `прекрасный` момент на их пороге появляется коробка (это название, кстати, было бы более правильным для этого фильма). В коробке находиться кнопка, и записка что мистер Стюарт прибудет в 17,00

Через сутки отец одного семейства убивает свою жену, чтобы спасти дочь. И отец Нормы как раз занялся этим делом.

АНБ финансирующая инопланетный эксперимент, типа: `будет ли жизнь на Земле?` Человек с наполовину обожженным лицом.

Все мы коробки. Наше тело — коробка. Мы живем в коробке. Наши машины — коробки на колесах. Мы работаем в коробках, а как придем домой смотрим в коробку. И даже когда мы умираем нас кладут в последнюю коробку…

Фильм заставляющий задуматься о многом. Это не фильм ужасов на который я шел. Это сплошная философия.

Если интересно, но ни хрена не понятно, посмотрите этот фильм, он того стоит!