Рецензии

Дэниэл Рэдклифф в вышеупомянутом выпуске «Прожектора» произвел на меня очень сильное впечатление, и я решила взглянуть, что представляет собой триллер «Женщина в черном».

Начальные титры. Немного об Артуре Киппсе. И вот веселый поезд увозит нас в Хогвартс… Эмм, простите, в Ил-Марш, или куда-то в этом роде. И пока главного героя мучают воспоминания о смерти любимой жены, нам с вами навязчиво кажется, что вот-вот из тьмы за окном материализуются дементоры. Но когда минуте эдак на 18 где-то на заднем несфокусированном фоне шевельнулась тень черной дамы, я перестала отыскивать в Артуре черты юного волшебника и стала смотреть фильм.

Знаете, мне кажется талант актера раскрывается тогда, когда он смотрит на какую-нибудь вещь — этот гораздо сложнее чем взаимодействовать с другим человеком. Когда главный герой смотрит на рисунок своего четырехлетнего сына, у него лицо отца. В этом плане Рэдклифф молодец. Кто-то уже подметил здесь, что этот фильм — фильм одного актера, он держится на Рэдклиффе. Конечно, поначалу создается впечатление, что Дэниэлу великовата эта роль. Может, надо было уделить хотя бы пять полноценных минут семейной жизни главного героя, чтобы мы могли как-то принять такого молодого отца-одиночку. Но эти размышления вызваны желанием придраться.

«-Что, черт возьми, здесь происходит?
-Полная чушь.»

А вот и не чушь. Фильм весьма грамотно и логично повествует нам о жутких событиях в недружелюбном местечке вообще и в старинном особняке с шикарными куклами в частности. Атмосфера передана очень талантливо и детально.

Кстати, сам Рэдклифф ничтоже сумняшеся позиционирует данный фильм как саспенс. Мы с вами, конечно, вот так сразу не позволим Джеймсу Уоткинсу разделить лавры «мастера саспенса» с Альфредом Хичкоком. Но! Нельзя не признать, что в процессе просмотра фильма зритель погружается в тревожное напряженное состояние ожидания и беспокойства. Приемы классические — как то эффект «подсматривающей камеры», необычность обстановки, подчеркивание значимых жутковатых деталей и др. Ничего нового Уоткинс нам не показывает, но насколько качественно, насколько к месту использована классика — этому можно поставить один из высших баллов.

9 из 10

«Женщина в черном» — фильм, обреченный на огромное внимание со стороны зрителей, как и многие другие фильмы, в которых снимается старый герой, но уже в новой роли. Дэниэл Рэдклифф, всем известный добрый волшебник, превращается в простого смертного, увы, теперь уже не способного победить темные силы…

Казалось бы, жизнь маленького городка девятнадцатого столетия ничем не обременена — люди живут, работают и скептически, как и в любой провинции, относятся к появлению новых лиц. Не стал исключением и Артур Киппс, юрист, приехавший из Лондона для решения нескольких проблем с продажей одного старинного поместья. Однако, именно это поместье и история жившей в нем семьи, не дают покоя местным жителям. Молодому герою предстоит разобраться не только с «тараканами» местного населения, но и со своими внутренними переживаниями…

Главной темой фильма становится смерть, которая так часто приносит людям боль утраты. Именно на этом чувстве построен весь сюжет. Мы невольно погружаемся в череду необоснованных смертей невинных детей. Что может быть ужасней смерти ребенка? — пожалуй ничего. Это и стало главным ужасом фильма, который не оставляет равнодушным самого бесстрашного зрителя.

Что касается технической стороны данного произведения, то здесь соблюдены все рамки классики жанра — черно-белый контраст создает атмосферу таинственности и чистоты эмоций. Воссоздание девятнадцатого столетия более чем удовлетворяет и погружает нас в пространство, когда, кроме естественной силы человека, не было практически ничего. Ужасающие звуки и мертвая тишина, также свойственны этому фильму. Не стоит забывать и про внезапные моменты, которые реанимируют ваше внимание. Ну а запутанная история, которую разгадывает главный герой, будет интересна любителям разного рода расследований.

Таинственная история темных сил открывает новую сторону известного актера, отскабливая, таким образом, налет всемогущего мага Гарри.

Хорор без попкорна

Все мы уже привыкли к фильмам ужасов, и пожалуй они не производят на нас такого впечатления как раньше. Основная проблема современных хорроров, в том, что режиссеры в стремлении собрать кассу и привлечь внимание к своему фильму, совсем забывают о основном предназначении этого жанра и пичкают его таким количеством крови, кишков развешанных на стены и разлагающихся трупов, что никакого ужаса это не вызывает, а вызывает лишь банальное отвращение.

Но в данном фильме Джеймса Уоткинса мы имеем дело не с простым «американским» ужастиком, здесь нет ни маньяков с бинзопилой, бегающих за силиконовыми блондинками, ни хирургов, собирающих из людей «конструктор»,ни мутировавших тварей из канализации.

«Женщина в черном» — это английский фильм, что уже говорит о многом, и это действительно триллер!Фильм завораживает, заставляя не двигаясь следить за происходящим в кадре. Все средства направлены на создание атмосферы, это и туманные прибрежные пейзажи, и мрачный опустевший дом, и тягучая трясина болота, скрывающая в себе тело маленкого мальчика.

Не буду раскрывать сюжет, скажу лишь только, что этот фильм работает как снайпер — сначала заставляет нервно выжидать, чтобы потом сделать несколько быстрых и ярких выстрелов.

Актёр

Признаюсь честно, я ожидал глубокого разочарования от игры Дэниела Рэдклиффа в главной роли. Слишком уж к нему «прилипли» очки и шрам на лбу. После просмотра понял, что ошибался, он довольно неплохо перевоплотился в отца одиночку, мечущегося между последним шансом остаться на работе и старанием обезопасить сына от угрозы исходящей как раз от этого последнего шанса.

Финал

Где-то посередине фильма, я задумался, неужели режиссер приведет повествование к штампованному «хэппи энду»? Настроение упало, но я не стал заглядывать вперед и досмотрел до конца. Мои ожидания не остались напрасными, «хэппи энд» полностью повторял стилистику фильма. Как бы глупо это не звучало -«Все умерли, но остались счастливы». И это еще один плюс к моей оценке — нелинейность. Вроде бы ты знаешь, что всё должно закончится хорошо, вдруг в один момент происходит неповторимое, но герой все равно получает «награду».

Моя оценка 9 из 10

Практически идеально.

Данную картину можно рассматривать, как энциклопедию штампов фильмов ужасов, потому что всё, что было наработано классиками данного жанра, а потом использовано целой плеядой кинематографистов, здесь можно найти. Причём приглядываться даже не надо. Всё лежит на поверхности, всё просто и довольно невнятно, что оставляет впечатления какого-то жалкого подражания, если хотите, раболепства перед классикой хоррора.

Хотя в данном случае мы имеем не хоррор, а готический рассказ. Взгляните - старый викторианский дом, с виду довольно заброшенный, характерная решётка, кладбище, дома, поезда: всё это атрибуты готического произведения, если мы говорим о внешних качествах. Если говорить о чем-то менее приземлённом, то, мы видим главного героя, который находится на грани безумства, потому что сталкивается в своей жизни с чем-то фантастическим. У нас есть два варианта развития: либо герой реально спятил, либо все нереальное на самом деле существует. К сожалению, за нас в данном случае всё уже решено, нам ясно дают понять, что здесь правда, а что вымысел, что определённо мешает адекватному восприятию фильма.

С технической стороны к фильму очень мало претензий. Операторская работа хороша, спецэффекты, выбор мест для натурных съёмок, декорации: всё на своём месте. Но губит фильм именно то, что в задумке должно было его делать: режиссёр, актёр и сценарий. Весь страх строиться на резких моментах, которые сопровождаются громыхающей музыкой. Действия героя не поддаются никакому объяснению, ни с рациональной, ни с эмпирической стороны. Так же непонятна судьба собаки, смысл введения некоторых персонажей и контраст белое - чёрное.

В целом фильм - просто набор штампов, которые все и так знали и видели, где создатели просто переборщили с резкими моментами, и после третьего раза ты испытываешь не страх или мгновенный ужас, а смех. Потому что это просто глупо и невообразимо примитивно особенно в нашем 21 веке.

Признаюсь честно, очень много было наслышан об этом фильме, и с нетерпением пошел на его просмотр. Глядя на экран и видя перед собой молодого «волшебника» Дэниэля Рэдклиффа невольно улыбаешься, но по ходу сюжета понимаешь насколько же он изменился.

Здесь нет классического ужастика, нет и истории основанной на реальных событиях, как это принято в последнее время, здесь есть четкая и в то же время страшная история, со своим непревзойденным сценарием. По сути вся история основана на чувствах и переживаниях главного героя Артура Киппса, молодого клерка, который стоит на грани увольнения, при всем при том что у него есть маленький сынишка. Понятное дело ситуация непростая и наш герой не представляет какое его ждет приключение. Может кто то и скажет что сама «Женщина в черном» затертая до дыр страшная дама под вуалью, но весь фильм буквально пропитан страхом, духом того ужасного времени, ветхие домики, мрачный особняк, в котором нет света, все это давно знакомо зрителям, но при просмотре вы этого не замечаете, вы поглощены фильмом.

Что особенно потрясло в фильме так это жуткая история с детьми, их смерти, как за спиной главного героя появляется зловещая «дама в черном», эти музыкальные игрушки, до предела накаляющие обстановку, да много что потрясло. Но больше всего понравилось то, что во все это веришь, глядя на главного героя, вместе с ним испытываешь тот же страх, то же предательское учащенное сердцебиение.

Да говорить можно много о чем, и на мой взгляд говорить только о положительном. Прекрасный фильм, жуткий фильм, и отличная игра Дэниэля Рэдклиффа все это в купе с хорошим сюжетом подарило нам действительно великолепную картину.

10 из 10

И побольше бы таких фильмов и вдохновенных актеров!!!

Сотрудник риэлтерской фирмы Артур Киппс (Дэниэл Редклифф) приезжает из Лондона в отдаленное графство, чтобы собрать документы для продажи старого поместья со зловещей историей. С его появлением в округе начинают погибать дети, а Киппсу везде мерещится женщина в черном траурном платье. Расследование причин этой страшной эпидемии детских смертей, которая началась задолго до его приезда, Киппсу нужно завершить к выходным, потому что в пятницу к нему должны привезти его собственного малолетнего сына.

Мистическое кино, полное готической эстетики. Настоящий «олдскул». Англия 19-го века. Забытая Богом провинция. Старинный особняк. Наивный паренек из Лондона, приехавший в набитую скелетами в шкафах деревню, чтобы попасть в самое логово Зла. Ничего не напоминает?

Сюжет, в общем-то, избитый. Это уже было тысячу раз и еще столько же раз повторится. Женщины в черном. Зловещие усадьбы. Мертвые дети. Неупокоенные мертвецы и духи, жаждущие мести.

Из нового:

- Подросший Рэдклиф, который не играет Гарри Поттера.

- Карьян Хайндс который не играет Цезаря (из сериала Рим)

- Не вполне ожидаемая концовка.

Из хорошо восстановленного старого:

- Отличная операторская работа, подчеркивающая инфернальность и одновременно красоту места, где происходят события.

- Вполне ожидаемые «пугалки», которые, несмотря на предсказуемость, заставляют вздрагивать, особенно при просмотре ночью.

- Практически отсутствуют явные ляпы и нестыковки в сюжете, чем сейчас очень грешат современные образчики жанра.

По картинке кино напоминает «Сонную Лощину», по атмосфере — фильм «Другие» с Николь Кидман, хотя по навороченности сценария и накалу ужаса «Женщина» и рядом не стояла с этим эталоном жанра.

Резюмирую. Старательно выполненный мистический триллер. Крепкая четверка от любителя жанра.

8 из 10

Можно сказать, что Джеймс Уоткинс предстал в новом для себя стиле. Хотя ужасы — единственная его стихия, в отличии от предыдущих его работ, этот фильм психологический, в нём практически нет крови, зато моментов «бу» достаточно. Амплуа сменил и исполнитель главной роли — Дэниел Рэдклифф (Артур Киппс), он предстаёт перед зрителями в совершенно новом образе: теперь он не «мальчик-который-выжил», а отец одиночка, потерявший жену при родах. Единственное сходство между «Гарри Поттером» и «Женщиной в чёрном» — это потеря близких.

Артур Киппс — потерянный человек и вдовец, его взгляд на окружающий мир мрачен, он убит горем и почти не видит смысла жить дальше, единственный его стимул — это сын. Из-за депрессии его карьерный рост остановился, и чтобы окончательно не потерять работу, он берётся за ответственное дело, которое даёт ему последний шанс. Его отправляют в отдалённую северную деревушку, чтобы разобраться с документами, скончавшейся хозяйки поместья Ил Марш. Приезжая, он видит на кладбище, рядом с поместьем, незнакомую женщину в чёрном. Никто из местных жителей не хочет о ней говорить, но позже он сам раскрывает её тайну и мотивы поступков. Так же, как и Артур, она потеряла близкого человека, сына из-за своей же сестры, но при этом она мстит невинным людям — детям, заставляя их покончить с собой. Чтобы спасти остальных детей от той же участи, Артур помогает ей, но и она не остаётся в долгу. Наблюдать за этим героем интересно, он благороден по своей натуре и выражаясь просто, можно сказать, что он стремится всем помочь, желая людям только добра, но недоверчивые и живущие в страхе местные жители этого не видят или просто не хотят.

В одном из интервью Дэниел сказал, что этот фильм — не просто очередная страшилка, картина повествует о горечи утраты и о том, куда эта горечь может привести человека. Он описывает Артура Киппса, как человека «совершенно убитого смертью супруги; настолько, что он не представляет, как дальше жить в мире живых».

Я полностью с ним согласна, на мой взгляд нельзя лучше описать общий смысл картины.

Больше всего в этом фильме мне понравились декорации и актёрская игра, надо заметить, что она великолепна. Искренняя и наивная манера игры большинства актёров заставляет подумать, будто это фильм конца 19 века, и это вовсе не из-за задуманного сюжета. Эта картина исполнена в лучших английских традициях. Крови нет, но ужас преследует везде, страшно само ожидание того, что может произойти. Фильм не столько мрачный, сколько психологический, заставляющий задуматься, нагнетающий и оставляющий после себя осадок ужаса и грусти.

Картина закончилась непредсказуемо и шокирующе, сказать плохо или хорошо о концовке фильма нельзя, однозначных мнений не будет, возможно именно этого и хотел режиссёр.

10 из 10

Современные фильмы ужасов наделены огромным количеством крови и страшных лиц. Но студия «Hammer» решила попробовать вернуть старый жанр хоррора без обильного количества мерзких сцен, наняв Джеймса Уоткинса в качестве режиссера. В итоге получился, безусловно, жуткий и отличный фильм такого жанра.

Мне предоставилась возможность посетить закрытый показ фильма «The Woman in Black» с участием Дэниэла Рэдклиффа. Четыре часа ожидания главного героя этого фильма и, наконец-то, я в зале, жду начало новой картины Джеймса Уоткинса. Пошли вступительные титры, первые пять минут и я полностью прикован к экрану, следя за интересным развитием событий.

Фильм интересен, хоть и сюжет немного схож с другими хоррорами, но в`The Woman in Black» есть какая-то своя новизна, которая полностью приковывает вас к экрану на полтора часа. Сценарий проработан очень хорошо, не затянут, хочется продолжать смотреть, не отвлекаясь ни на что.

Актерский состав мне тоже понравился. Дэниэл Рэдклифф полностью сменил свое амплуа, из волшебника он превратился в молодого вдовца — Артур Киппс, который работает юристом и отправляется в безлюдное поместье, чтобы разобраться с бумагами, усопшей женщины. И надо сказать, что Редклифф доказывает нам, что его актерская мастерство не заканчивается на одном образе. Играет неплохо, я, лично, верил его испугам и эмоциям в этом фильме. Остальные актеры тоже смотрятся весьма приемлемо.

За весь просмотр «The Woman in Black» у меня случилось три инфаркта. Такого страшного и жуткого фильма я давно не видел! Нервы зашкаливали, я хотел полностью провалиться в свое кресло лишь бы не смотреть, но просто так не смотреть я не мог, потому что эта картина полностью приковывает зрителя, вас привлекает загадочная легенда жителей деревни о женщине, которая приходит и забирает их детей в параллельный мир. Вот таким и должен быть фильм ужасов: страшным до безумия и жутко интересным, не прекращающим пугать нас на протяжении всей картины.

За такую работу хочется сказать спасибо: оператору, ведь его съемки переместили нас в это поместье и заставили пугаться, костюмерам, изготовившим одежду, полностью совпадающею с концом XIX века.

Также хочется отметить музыку в этом фильме ужасов. Полностью соответствует атмосфере: жуткие и страшные композиции, наводящие ужас, отлично сочетаются с таким жанром кинематографа.

При просмотре «The Woman in Black» не возникает ощущения того, что это голливудское кино. Видно, что при разработке картины над ней работал английский режиссер. А это еще одна заслуга фильма, ведь американские ужасы бессмысленны и сделаны только для того, чтобы заработать денег, в отличие от английского варианта, который, видно, сделан со вкусом и на такую работу приятней смотреть, чем на кино, не имеющее смысла.

10 из 10

Шикарный фильм ужасов, который, вполне, можно отнести к классике всемирного хоррора…

Адвокат, вдовец и отец одиночка вынужден оставить сына и отправиться в командировку в отдаленную деревню- привести в порядок бумаги умершей клиентки его конторы. А в деревне умирают дети. И все из- за призрака женщины в трауре- обитательницы проклятого дома.

Не нужно ждать технических чудес и оригинальных спецэффектов — их избегали совершенно сознательно. Режиссеру явно было интересно уйти как можно дальше от «аватарнутого» современного кино и посмотреть, насколько старое и доброе еще способно трогать сердца зрителей. Съемки были закончены полтора года назад- и выйди фильм сразу, режиссер получил бы массу комплиментов за смелый эксперимент- ставку на «старомодность» и простоту. Теперь эти лавры пожинает Хазанавичус с его великолепным «Артистом».

Что ж, нам остается только держать в уме- кто, на самом деле, был первым. И наслаждаться ювелирной работой всей группы- от композитора до костюмера. Зрителя возвращают во времена, когда уровень технологий и количество выпускаемых картин еще позволяли фильмейкерам обращать внимание на «детали и мелочи». По этому деликатесу мы, наевшиеся масштабными сценами с миллионами нарисованных статистов, как выяснилось, очень соскучились.

Актерский ансамбль не разочаровывает. В этом фильме все персонажи, кроме главного героя и его добровольного наставника и помощника, появляются лишь эпизодически, но «массовка», тем не менее, делает атмосферу этого кино подвижной и свежей, создает контраст намеренно замедленному темпу повествования и гнетущему пейзажу.

О Редклиффе стоит поговорить особо, поскольку он присутствует в девяносто пяти процентах кадров. При минимуме диалогов и максимуме крупных планов. О тяжелом наследии Гарри Поттера можно забыть сразу. Общими усилиями и талантами был открыт новый, настоящий актер. Уоткинс нашел идеального артиста для исполнения поставленной задачи- уйти от всего, что может облегчить жизнь актера и режиссера, от любых технических «костылей». Кому, как не Редклиффу, можно доверить сорок минут «немых сцен»? Конечно, Дюжардену все из того же «Артиста»- можно. Но в этом фильме для ведущего актера не предусмотрены козыри в виде танцев и сверкающих улыбок. Личным обаянием пользоваться запрещается. Так что Дюжарден отпадает. На сегодняшний день нет в кино более выразительного лица, чем лицо Реклиффа- это медицинский факт. И молодой режиссер рискнул, поставил все на темную лошадку с почти безнадежным имиджем: «ребенок-звезда». Думаю, выиграл. Российские прокатчики, правда, допустили, серьезную ошибку: не надо было отдавать озвучку тому же актеру, который озвучивал Поттера. Или уж тогда требовать от него сделать то же, что и Редклифф- практически полностью сменить тембр и интонацию. В английской версии это сработало, а нам придется сосредоточиться во время просмотра:)

«Женщина в черном»- очень страшное кино, но вовсе не потому, что постоянно ждешь нападения из-за угла или лужи крови на белой скатерти. Да, продюсеры позиционируют его как хоррор- понятное дело, «классический фильм ужасов» продается легче, чем «авторское кино- размышление о смысле жизни». Но мы- то можем себе позволить такую роскошь, как честность. Ужас не в гнилых трупах и висельниках, ужас- наша повседневная жизнь, в которой страшным образом сочетаются предопределенность и неведение. Мы ныряем в в это страшное ежедневное болото, рискуя жизнью, чтобы вернуть безвозвратно потерянное, призываем на помощь живых и мертвых, бродим в тумане в поисках света. Иногда мы даже совершаем подвиги и наше благородство, конечно, заслуживает награды и исполнения самой главной, самой светлой мечты. Сценарист Джейн Голдман и режиссер Джеймс Уоткинс говорят нам, что праздника не будет никогда. Мы обречены на страдания с момента рождения и бессильны перед лицом судьбы. Жизнь- темный коридор и в наших силах выбрать только скорость движения к неизбежному концу. Мы не узнаем, где нас ждет поворот, за которым, в конце концов, страшный коридор закончится.

И в этот отчаянный момент, когда неизбежное происходит, создатели наконец-то впускают в мир луч света. Смерть и есть награда. Избавление от ужаса неизвестности происходит только тогда, когда заканчивается неизвестность, а боль от потерь заканчиваются тогда, когда происходит воссоединение с ушедшими- не раньше. Но, на наше счастье, мы все там будем. А до того момента наша участь- мучиться, бояться, бороться и терять. И ждать своего поезда.

Как сказал Вуди Аллен, мистика, даже самая страшная, дает надежду. «Она обещает загробную жизнь». И с этой точки зрения фильм гуманен и светел. Тем, кто верит в привидения, будет изрядно не по себе после просмотра. Но настоящий ужас ждет тех, кто в привидения не верит.

Семь из десяти. Вообще, конечно, восемь. Минус балл за крах надежд.

Не гонитесь за тенью, Артур (с)

Современного зрителя тяжело чем-то напугать. Наши зрители уже видели огромное количество фильмов ужасов (отвратительных, кровавых и мерзких) скроенных по одному и тому же шаблону. Студия «Hammer», поэкспериментировав с современными сюжетами («Ловушка», «Впусти меня. Сага»), выпускает ремейк классического английского фильма ужасов — «Женщина в черном», которая должна показать современному зрителю то, чего боялись их предки.

Артур вынужден оставить своего трехлетнего сына с няней из-за срочной командировки в удаленную английскую деревушку. Там ему предстоит разобрать бумаги недавно умершей хозяйки поместья Ил Марш. Добравшись туда, из окна дома, он видит женщину в черной вуали, гуляющую у небольшого кладбища возле поместья. Ему кажется, что это его умершая жена, пытающаяся таким образом связаться с ним.

Джеймс Уоткинс снял картину, вобравшую в себя как отсылки к классическим картинам, так и выдержки из современных фильмов («Юленька», «Затащи меня в Ад», «Плетеной человек», «Сайлент Хилл», «Дракула»).

Сценарий Джейн Голдман по роману Сьюзен Хилл строится по стандартной схеме: знакомство с героем, цель, ужасы и итог. Несколько затянутое вступление дает возможность покинуть зал неподготовленным зрителям, оставляя в зале только поклонников жанра.

Операторская работа — основной успех картины. Красивейшие пейзажи, напряженная и атмосферная съемка, «страшные» сцены и «классические» кадры — то, на чем строятся главные задумки создателей фильма.

Дэниэл Редклиф — главная изюминка проекта и самый ее спорный момент.

Кьяран Хайндс выглядит ярче и эффектнее остальных актеров, своей профессиональной игрой он разукрашивает все сцены, в которых принимает участие.

Зрителей уже давно не пугали так просто и странно. Общая атмосфера, саундтрек и игра со светом — все это, направлено на то, чтобы создать в зрительном зале необходимый эффект.

В итоге получился фильм, который станет отличным подарком всем, кто любит пугаться и адреналиниться. А для остальных возможностью увидеть Редклифа в новом для него образе.