Рецензии

Майкл Манн — как корабль, груженный сокровищами и плывущий по просторам киноиндустрии. Его талант не ограничивается режиссурой. Манн — успешный продюсер, а самое главное — сценарист. Именно благодаря его способности придумывать закрученные сюжеты, мир получил один из самых захватывающих полицейских боевиков.

Прежде всего, фильм интересен одновременным присутствием на экране двух мощных фигур — Аль Пачино и Роберта Де Ниро. Этот эффект впечатляет уже сам по себе, ведь перед нами не кто-нибудь, а короли харизмы и темперамента. Компанию звездной паре составляет очень впечатляющая команда. Особо стоит отметить Тома Сайзмора, Дайан Венору и ветерана Джона Войта. Увлекательная и правдоподобная история создает идеальные условия для полной отдачи всех актеров.

Еще одна немаловажная деталь придает фильму особую изящность — красивая операторская работа. За процессом было кому следить — Майкл Манн сам является опытным профессионалом в этой области.

Оскороносец Эллиот Голденталь работал над музыкальным сопровождением «Схватки». Музыка получилась тонкая, ненавязчивая, но идеально подчеркивающая серьезный стиль кино.

1995 год по-своему уникален. В этот год вышло сразу три шикарных кинокартины, которые навсегда вошли в историю мировой киноиндустрии как одни из лучших в своем жанре. «Семь» Дэвида Финчера, «Подозрительные лица» Брайана Сингера и «Схватка» Майкла Манна. Каждый из фильмов — повесть о преступном мире и бандитах, специализирующихся на разных преступлениях.

«Схватка» — это великолепная по сюжету, постановке и режиссуре криминальная сага (как и указывается в слогане фильма) Лос-Анджелеса, в котором чувствуется не только мастерство создателя — Майкла Манна, известному по ранее вышедшим «Последнему из могикан» и «Охотнику на людей», но и ответственный подход к делу каждого участника съемочной группы.

Фильм рассказывает о банде грабителей, возглавляемой Нилом МакКоли (Роберт Де Ниро), которая отличается высоким профессионализмом и умением просчитывать любые возможные ходы полиции. Вот только когда все идет не по плану из-за временного участника банды, становится ясно, что кольцо правосудия вокруг МакКоли и его подельников начинает неумолимо сжиматься.

Почти три часа отменного детектива с вкраплениями криминального триллера и боевика — это то, что ждет зрителя при просмотре «Схватки». Кому-то может показаться, что фильм слишком затянут, но нет! Вовсе нет! Этого времени как раз достаточно, чтобы в подробностях, а не «галопом по Европам» рассказать и о жизни современных гангстеров (причем не кого-то одного, а нескольких), и о трудовых буднях полицейских, попутно погрузившись в личные дела главного, сыгранного (Аль Пачино).

Благодаря тому, что зритель видит на экране, когда узнает лучше грабителей, даже с учетом их кровавых деяний появляется не то чтобы жалость к ним, но определенная симпатия, ведь эти ребята живут по своему кодексу чести (это ярко демонстрирует герои Де Ниро и Денни Трехо) и готовы рисковать. В то же время их вполне можно назвать глупцами и относиться к ним как к людям, не достойным сожаления, ведь та угроза под которую они подводят своих близких, не заслуживает прощения.

«Схватка» отчасти дает понять почему преступники идут на очередное дело, и соответственно на риск, не стремясь остановиться в определенный момент. Да потому что планировать и грабить — это то, что у них получается лучше всего и новый замаячивший на горизонте куш сравним с очередной дозой наркотика, без которого наступает ощущение обреченности и опустошенности. Фильм дает понять почему копы в свою очередь, также рискуют многим в своей жизни, лишь бы обезопасить гражданских от опасности. Да потому что чем больше всяких мразей на улицах города, тем больше на улицах хаоса, а когда там хаос нет уверенности, что твои близкие будут в безопасности.

Как уже писал выше, «Схватка» великолепно поставлена и естественно, особняком здесь стоит легендарная перестрелка на городских улицах, снятая не в павильоне, а на натуре, когда целый квартал города Ангелов превратился в полномасштабное поле боя. Одна большая декорация — это сам город, ведь весь фильм снимался без декораций в реальных условиях, что очень ценно, а главное выглядит на экране реалистично.

Аль Пачино, Роберт Де Ниро, Вэл Килмер, Том Сайзмор, Эми Бреннеман, Джон Войт, Дайан Венора, Эшли Джадд, Уэс Стьюди, Тед Левайн, Уильям Фихтнер, Том Нунен, Натали Портман, Денни Трехо, Хэнк Азария, Джереми Пивен — наличие в фильме известных актеров просто зашкаливает и вся эта группа, ведомая первыми двумя, разыгрывает отличный спектакль. Кровавый, драматичный, жестокий, неподдельно реалистичный спектакль.

И конечно нельзя не упомянуть седовласого Дэнниса Фарину, известного по своим ролям в «На расстоянии удара», «Большом куше» и «Азартных играх». Ныне покойный актер выступал в качестве консультанта при съемках «Схватки», ведь сам он на протяжении 18 лет служил в полиции и знал толк в делах правосудия.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

9 из 10

Этот фильм я пробовал смотреть в глубоком детстве, но осилил, наверное, примерно полчаса. Тогда мне он показался скучным и я не стал смотреть дальше. Сейчас понимаю, что я был слишком мал для этого кино.

Хронометраж картины составляет почти три часа, это не шутка, фильм долгий. Поэтому местами смотреть его было слегка утомительно, но это ничуть не умаляет его достоинств. Фильм суровый, стильный, реалистично снятый, с сильной драматической составляющей. Центральное место в нем занимает противостояние двух великанов кинематографа, играющих не глупых, мужественных, преданных каждый своему занятию, персонажей, стоящих по разные стороны закона. Харизма Де Ниро и Аль Пачино здесь просто зашкаливает и переваливает через край. Один охотится за другим, страстно желая привлечь того к ответственности за свои преступления, но до поры до времени этого сделать не получается. Не потому что Персонаж Аль Пачино глуп, а наоборот, Де Ниро слишком хитер. Но ни того ни другого нельзя назвать однозначно положительным или отрицательным героем. Здесь есть полностью отрицательный персонаж, но у него второстепенная роль.

Параллельно с этим противостоянием в фильме показана личная жизнь каждого персонажа, что способствует более полному их раскрытию, добавляя новые черты характера каждому. У кого-то семья, у кого-то девушка, кто-то одинок, но по ходу картины находит подружку. Кстати, возможно, появление любовных отношений и губит главного персонажа.

Эпизод с погоней по улицам города после ограбления банка заслуживает самых лестных слов. Погоня была хоть и коротка, но зато очень содержательна и реалистична и может дать фору многим современным фильмам, где присутствуют подобные сцены. По моему субъективному мнению, это образец, который нужно ставить в пример, как нужно снимать погоню и перестрелку на улице.

Что ж, мне фильм понравился, несмотря на большой хронометраж, от его просмотра особо не устаешь, хотя местами чуть-чуть все же утомляет, но это быстро проходит, когда сцена сменяется на другую. Можно посоветовать его к просмотру тем, кто любит актеров, играющих главные роли, любителям гангстерского кино, кино про ограбления банков, да всем, кто его по какой-либо причине еще не смотрел. Это ведь классика, а классика бессмертна. Вот только молодому поколению эта картина вряд ли зайдёт, ведь оно привыкло к другому кино и Схватку не оценит по достоинству.

7 из 10

На этой неделе решился посмотреть этот фильм, потому-что мои родственники очень увлечённо и открыто рассказывали о достоинствах этого фильма. С 10—15 минут уже начали происходить перестрелки, ограбления, и всё-что присуще боевику. С первых-же минут этот фильм начинает затягивать, и хочется быстрее закончить просмотр чтобы смотреть снова и снова. Абсолютно всем любителям динамичных боевиков а также криминала просто настоятельно рекомендую этот ШЕДЕВР, больше этот фильм никак не назовёшь. Комбинация лучших актёров — Аль Пачино, Де-Ниро и Вэла Килмера просто сногсшибательна.

Хочу подметить, что у Нила (Де-Ниро) и Винсента (Аль Пачино) не выстроена личная жизнь. Да-да, у Винсента есть личная жизнь и жена, но у него не идеальные отношения с ней и приёмной дочерью, их отношения даже нельзя назвать нормальными. Нил, также не имеет личной жизни, потому-что он — преступник, вряд-ли даже самая отчаянная барышня захочет иметь у себя в «парнях» преступника. Понятно, что человек понимает, что если он искренне привяжется к девушке, (ну или мужику, если гей) то чтобы повлиять на дальнейшие преступления какие-нибудь мафиози могут легко убить любовь всей его жизни, и скорее всего, наш бандит впадёт в депрессию, но возможно сможет через это пройти, если он психопат. А если обычный человек то не сможет. Меня удивили слова Нила которые он говорил Иде, ведь он преступник-психопат, но он способен на искреннюю привязанность к человеку.

Один из немногих криминальных фильмов, который мне понравился. Раньше, я считал криминальные фильмы просто поножовщиной безо всякого смысла, но после просмотра фильма «Пленницы» 2013 года, мои убеждение начали угасать, и полностью ушли после просмотра «Схватки». Фильм не подходит для созерцателей, фильм очень динамичен, но в тоже время его нужно смотреть очень внимательно, сидя на игле. Примечательно, что сюжет фильма не однозначен. По началу не понятно что за схватка, что за Лос-Анджелес. Сначала я ничего не понял, потому-что видимо ещё недостаточно созрел для фильма, и мои яростные положительные оценки могут быть слепы, но согласитесь, фильм — шедевр, таких в мире не больше сотни. Ну, а теперь, обсудим героев:

Нил МакКоли (Роберт Де-Ниро) — Нил, это лучший преступник Лос-Анджелеса, работающий с профессионалами своего дела. Данных о Ниле в базе данных полиции практически нет, поэтому когда «они» готовились к ограблению никто не знал что это за крутой чувак в крутых очках. Нил — смирный, спокойный бандит, о чём свидетельствует то, что за фильм он ни разу не кидал телевизор в окно, не стрелял из пистолета по людям, и не разрушал телефонную будку (как он сделал в «Славных Парнях). Но сцена в ресторане с Уэйнгро, всё-таки показала характер Нила. Даже когда Трехо (Дэнни Трехо) сообщил ему неприятные новости, он не стал стрелять по людям и включать ядерную ракету, а сдержал гнев.

Винсент Ханна (Аль Пачино) — Ханна, это отличный детектив, с ярко-выраженным тщеславием, а также лёгким пофигизмом. Он отлично работает, но его гордыня и тщеславие даёт о себе знать в кругу семьи. Видимо, у «лучших» людей есть свои минусы, мешающие им жить и работать в других сферах, поэтому кроме работы детективом он ничего не умеет. В самом конце меня просто вштырило. Ханна всё-таки показал частичку характера, которая была спрятана в самой глубине его души и характера. Меня всегда забавляло, что он всегда жуёт жвачку, и тем-самым показывает свою крутость. Очень удивила и порадовала импровизация Аль Пачино про «отличную попку». Очень хороший актёр, упомяну, хорошо сыграл также в «третьем Крёстном Отце»

Крис (Вэл Килмер) — по мне, лучший друг Нила, также имеющий проблемы в личной жизни, как и остальные главные герои. Судя из некоторых моментов, можно понять что Крису по кайфу стрелять в полицейских, практически с середины фильма понятно что Крис любит перестрелки, а Нил, наоборот, старается сделать всё по тихому.

Уэйнгро (Кевин Гейдж) — ущербный, самоутверждающийся убийством, некий индивид, помогающий Нилу и его банде в начале. Но выгнан из банды из-за совершённой во время ограбления глупости. Не редко можно встретить таких ущербных людей как Уэйнгро, которые пытаются самоутвердится и показать свою силу, тем-что могут кого-то убить, и они «поднимутся» на один сантиметр. По характеру похож на Томми Де-Вито из «Славных Парней», но более скрытен и хитёр. Как и любой ущербный, всеминелюбимый герой — умирает. Убит, из-за того-что предал банду (это не спойлер)

В целом, фильм очень хорошо отснят, я нигде не видел такой съёмки перестрелок, ограблений и прочего! Фильм потрясающий, советую всем любителям боевиков, особенно тем кто смотрел «Крёстного отца» и «Славных Парней». Точную оценку поставить не могу, потому-что нету цифры которая может обозначить крутость фильма.

Фильм — 50/10, лучший криминальный фильм который я видел, на равне с «Леоном», или даже выше!

- Основное правило: никогда не имей в жизни ничего, что бы ты не смог бросить в течение тридцати секунд, если запахнет жареным.

Посмотрел этот фильм сейчас впервые. И как было мной ожидаемо — это оказалось просто невероятно сложное и дико перегруженное кино.

Сюжет повествует о противостоянии лучшего в стране детектива и самого хитроумного преступника. Одновременно фильм рассказывает о личной жизни «полицейских» и «воров».

Криминальные драмы далеко не любимый мной жанр. Аль Пачино и Роберт Де Ниро являются флагманами подобных фильмов, и завидев их имена в касте, я стараюсь обходить подобные проекты стороной. Вот и сейчас я не увидел ничего для себя интересного.

Пришлось смотреть фильм в три подхода, дабы не потерять нить повествования, да и в целом он достаточно сложен для восприятия при первом просмотре. Картина получилась сама по себе неоднозначная, со стороны обычного кинолюбителя. Однако есть пара моментов которые хочется отметить.

Сюжетная составляющая хаотична и сильно закручена. Я бы даже сказал сильно перекручена. В повествование постоянно вплетаются элементы, путающие зрителей и давящие на основную сюжетную линию. Комкано и путано. Многие моменты приходится додумывать самому, ибо часто разъяснение по сюжету не приходят.

Чем картина действительно может гордится, так это своим кастом. Фильм собрал под одной крышей огромное количество звезд первой величины. Понятно что внимание приковано к исполнителям главных ролей Аль Пачино и Роберту Де Ниро, но и второстепенные персонажи тоже неплохо представлены. Вэл Килмер, Джон Войт, Натали Портман и другие, составили отличную экранную команду и шикарно вписались в свои роли.

Также к плюсам можно отнести неплохую динамику фильма, и развязку. Но в остальном, это невероятно затянутый и достаточно нудный фильм.

3 из 10

Прежде всего, что поражает в фильме — это глубина. Не только захватывающий сюжет, потрясающий актерский состав, это всё, конечно, само собой. Но главное то, что в фильме присутствует незримая и всеобъемлющая глубина и смысл. Я, после просмотра как бы заново открыл для себя жанр полицейского боевика., С нерублеными диалогами, кажущимися длинноватыми разговорами, но для кого как. Главное, что два голливудских небожителя: Роберт Де Ниро и Аль Пачино впервые после «Крёстного отца» (где у них нет совместных сцен) оказались друг перед другом на съемочной площадке. Так пусть говорят, пусть ведут диалог, я знаю, что такого уже не будет. Их совместная работа — подарок всем киноманам. Уже один этот факт вызывает бешеный резонанс у миллионов поклонников. Крайне высокая температура в фильме обусловливается самим названием «Жара» Хотя фильм больше известен под названием «Схватка». Схватка полицейского и преступника. Это противостояние между героем Аль Пачино, лейтенантом департамента полиции и гангстером Нейлом Маккоули, героем Роберта Де Ниро. Очень понравились: Эшли Джадд и Вэл Килмер, за эту пару я переживал больше всего. Очень красивая пара, но их взаимное существование скорее мешает им обоим, чем помогает. Вообще фильм ещё и о том, как трудно сосуществовать преступникам и полицейским совмещать работу и семейную жизнь. Не обошлось без определённой максимы: не привязываться ни к чему, не подпускать к себе человека даже близко, чтобы не иметь ничего такого, чего не можешь бросить за 30 секунд». Но как бы то ни было, что ему делать со своей жизнью, каждый решает для себя сам. у каждого, даже у самого заядлого преступника есть сердце и чувства. И фильм достаточно мелодраматичен поэтому. Ибо в полной изоляции жить не просто трудно — невозможно!

Профессиональная деформация приводит к таким ситуациям. Герой Аль Пачино лейтенант Винсент Ханна своей главной задачей считает искоренение преступности и прилагает к этому все усилия. Его герой вызывает уважение. Не жалея на это ни сил ни времени, его харизматичный баритон с фирменной хрипотцой иногда превышает средние значения. Ещё одна прелесть фильма в деталях, в отношении к ним. Такое впечатление, что Манна перед съёмками консультировали настоящие гангстеры, джентльмены удачи с большой дороги. Сцены в стиле экшн между мафией и блюстителями порядка сняты просто канонически, как будто снимали в условиях максимально приближенных к реальности. Кажется масштабнее ее я ничего не видел, выстрелы, как удары кувалдой. Весьма и весьма впечатляюще и реалистично. Фильм своеобразная охота на волков в Лос-Анджелесе не на жизнь, а на смерть. А смертей в этом фильме много, история сама по себе выпуклая, к тому же основана и взята из настоящих событий. Актерский состав ну очень мощный, тут без восторженных эпитетов никак. Помимо вышеназванных, здесь Том Сайзмор, Денни Трехо, Уэс Студи, Тед Ливайн, Уильям Фихтнер, Джон Войт, Том Нунан, Фрэнк Азария,. И безусловно Кевин Гейдж в роли Уэйнгро, настоящего мерзавца, самого гнусного в фильме, которого буквально презираешь. Удивительно точное попадание в образ. Оценка фильма наивысшая из возможных. Создать по настоящему захватывающий и в то же время нагруженный смыслом, приближенный к реальности боевик, совсем не так просто и не так часто удаётся. Я считаю, что здесь идеальное сочетание.

Какой же это восхитительный фильм! Здесь все на высоте: сюжет, актеры, музыка, эффекты, операторская работа! Но обо всем по порядку:

Сюжет. Мне всегда нравились фильмы, где происходят битвы умов. В этом плане «Схватка» меня не подвела. Вся картина построена на том, что один умный парень (Винсент Ханна) преследует другого умного парня (Нил МакКоли), который раз за разом отрывается на шаг. Они оба используют все свои лучшие навыки и всю свою сообразительность, чтобы достичь своих целей. Вот только цели у них разные. Один хочет жить в свое удовольствие, а другой хочет не позволить ему так жить.

Актеры. Если вы меня спросите про моих любимых актеров, то я вам уверенно отвечу, что их только двое — Аль Пачино и Роберт Де Ниро. Я вырос на криминальных сагах с их участием и всегда мечтал увидеть их в одном фильме. Моя мечта сбылась трижды (во всяком случае, я знаю только три фильма где они играют вместе). И если Де Ниро мне приходилось уже видеть плохим парнем, то Аль Пачино в роли принципиального стража порядка — что-то новое. И тут оба актера сыграли на уровне. На высоком уровне. На высочайшем уровне! Их красота, харизма и их поступки заставляют переживать обоим героям одновременно. К середине фильма понимаешь, что не хочешь, чтобы кто-нибудь из них проиграл в этой схватке. Конечно, кроме них в фильме было очень много великолепных персонажей, но вся картина держится именно на актерской игре Пачино и Де Ниро.

Музыка. Как приятно было слушать все мелодии и композиции в «Схватке». Вся музыка была к месту. Она была именно в тех моментах, когда это было необходимо по сюжету. Эта музыка передавала настроение тех самых моментов. У меня до сих пор в телефоне остались композиции Moby, которые я услышал в этом фильме.

Эффекты. Ох, какая же хорошая работа была проделана в этом плане, учитывая год выпуска этой картины. Все эти перестрелки, погони, ограбления. Это было так восхитительно!

Операторская работа. Съемки ограбления, перестрелок и виды ночного города сделали этот фильм незабываемым!

10 из 10

Фильм, который на долгие годы вперед заложил в жанр криминального боевика с грабежами множество того, что до сих пор используется и в фильмах, и в играх с огромным успехом.

В какой внимательностью режиссер Майкл Манн проработал и показал работу группы грабителей. Насколько четко исполнены отлаженные схемы по выбору места преступления, действию, разборке с конкурентами. На это приятно смотреть и во многом хорошее учебное пособие — как планировать свои личные дела (именно как осмысленно подходить к решению ежедневных задач). Фильм держит тем, что полностью передает и сохраняет эффект присутствия и сопереживания всем участникам. Реальный город Лос-Анджелес принимает на свой асфальт огромное количество гильз. Хорошо подготовленная группа преступников действует, а их оппоненты полицейские стараются не отставать и предпринимать шаги на опережение. Дополняет все великолепный сандтрек, передающий остроту происходящего на новом уровне. Можно о каждой сцене сделать отдельный абзац, но хочется остановиться на персонажах.

Все актеры очень колоритные — не многословны, образы читаемые. Два главных героя в исполнении Аль Пачино и Роберта Де Ниро правят балом на этом празднике решимости и результативности. Каждый из них умеет делать свое дело — полицейский Винсент (Аль Пачино) ловить преступников, а глава группировки Нил (Роберта Де Ниро) проводить блестящие ограбления. Они находятся по разные стороны, но при этом одержимы только тем, что умеют лучше всего. Счастливы ли они? У Винсента уже третий брак трещит по швам, а Нил не имеет ничего, что помешало бы ему больше чем за 30 секунд бросить все и скрыться от преследования. Хотя режиссер показывает, что на самом деле каждый пытается создать ту «реальную» семейную жизнь, которая могла бы попытаться чуть остановить их в своем беге. Это к сожалению, не выходит и бег только усиливается.

Тот финал, который преподносит режиссер пропитан страхом перед замедлением. Именно страх заставляет одного из героев стать менее эффективным и совершать ошибки. Он поверил, что можно попробовать поменять свою жизнь, доверится новой истории. Режиссер четко определяет какой финал необходим и великолепно его реализует.

Вообще в фильме интересная особенность, что все главные и второстепенные герои говорят о любви и поступки совершают только, основываясь на ней, хотя фильм совершенно о другом. Нет персонажей женского рода, который бы не признавался в этом другому. Получается драма, в которой одни любят и ждут, а вторые бегут и все теряют.

10 из 10

Это уже далекое прошлое, маячащее нам отблесками душного города на тихоокеанском побережье и постаревшими лицами героев того времени. Как картина, затертая новым слоем: едва ли проступает, даже если внимательно приглядеться сквозь пелену времени и поколений. Пресловутые пейджеры, огромные мобильные телефоны, угловатые Форд Краун или Кадиллак, уличные банды и закат аналоговой эпохи.

До нарисованных взрывов, лиц и сверхлюдей, но уже после наивных боевиков, где все заранее поделены на хороших и плохих, Манн создает лучшее на сегодняшний день кино в своем репертуаре. Связав все наработки, и, возможно, лучших актеров рубежа веков, оформив всё это органичной картинкой и саундтрэком, у режиссера сложился очень объемный, красочный и содержательный пазл. Это полное погружение: до каждой детали, и спешка тут совершенно ни к чему. Ни к чему тут и гиперболы, вроде взрывающихся автомобилей, головокружительных погонь и Тони Монтана с M134 наперевес. На экране сталкиваются две истории, два профессионала, две парадигмы и два легендарных актера, они способны высечь такую искру, чтобы устроить настоящее пожарище просто сидя за одним столом, в одном из самых эмоциональных боевиков.

Как и полагается криминальной саге, в Схватке множество персонажей и сюжетных линий: запоминающихся и смысловых. Но, с того самого мгновения как на экране появляются Де Ниро и Аль Пачино, остальное, конечно, слегка уходит в тень. Экспрессивный, страстный Винсент Ханна, мчащийся за своей добычей по ночному Лос-Анджелесу под композиции Моби, расставляющий свои хитроумные ловушки, против хладнокровного и дисциплинированного Нила Макколи, живущего по четким директивам и принципам, парящий как ангел над океаном и городом, не касаясь ничего и не останавливаясь, ведь секунда промедления, слабости — и неизбежное падение.

Эталонная сцена ограбления, многослойные и прекрасно раскрытые персонажи и разумные диалоги окутаны магией кино. Бескрайний урбанистический пейзаж, где триста солнечных дней в году, смог и самый большой океан на Земле слегка покачиваются на краю разлома, становясь фоном для одного из самых грандиозных противостояний в истории кино.

В фильме есть несколько ключевых моментов, сугубо романических, где перед человеком ставятся вопросы, всегда противоречивые и нужно на них ответить, сделав тот или иной выбор. В одной из первых сцен дочка не может найти заколку или скрепку и впадает в истерику. Мать не особо горит желанием ей помогать, ей приходится вырёвывать у неё помощь. Дело, конечно, не в заколке и не в том, что её отец не приехал забирать, а её как бы отчим (В. Ханна) никак не может до конца сойтись со своей 3й женой. Конечно, его женщина не чувствует полноты своей жизни с ним и, чувствуя себя ущербно с Винсентом, вряд ли может утешить свою дочь или заставить отца вернуться. Вот мы остановились на том, что Винсент Ханна, полицейский, он не хочет быть с женой по-настоящему, она говорит «мы трахаемся, но не разговариваем», а он на вечеринке, вернувшись поздно из-за вызова, был вынужден оправдываться перед женой — почему всегда когда она пытается наладить их отношения, ему звонят и он пропадает. Почему он никогда не рассказывает о работе. И тут коронный приём, на котором строится весь взрослый мир, но на который не ведётся ребёнок и женщина (если не хотят) — железобетонное оправдание, какая-нибудь благая цель или необходимость — Ханна говорит «а о чём мне рассказать? О том как наркоман зажарил в микроволновке младенца, потому что тот слишком громко плакал?». Жене пофигу на это, она гнёт свою линию — «ты живешь не со мной, а среди своих трупов, наркоманов, преступников», а он в свою очередь всё-таки приоткрывает завесу своих сердец — «да, мне нужно чувство тревоги внутри, чтобы я знал где мне нужно находиться в данный момент», то есть чувство неполноты, жертва семейных ценностей — это то, что помогает ему найти преступника, выследить его. Есть ли ему дело до младенца, наркомана или справедливости? Нет и это очень красиво показано в фильме сценой, самой возможностью встречи полицейского и преступника вне контекста ареста или бегства.

Ещё один ключевой момент. Когда жена Криса попалась на каких-то махинациях. Её муж — тоже игрок, «большой ребёнок», а ей хочется большего. Ей нужно сдать его, иначе её ребёнок — Доминик — попадёт в интернат. Сержант объясняет ей что она пойдёт по статье и шансов стать человеком у Доминика не будет, сначала он украдёт машину, потом другую, потом втянется в криминал и так далее. Сейчас она должна подумать о нём, а не о себе. Кто же придумал столь лживую мораль, согласно которой образованный и успешный человек будет хорошим, а бедный — преступником и обязательно пропадёт? Откуда такая зависимость от внешнего и почему в такой простой философии нет места свободы воли?

Ещё одна линия — Иди и Нил. Актрисе не понравился сценарий, мол, безнравственно, аморально, тогда Манн предложил ей роль Иди. Нил ей полюбился вне контекста того, чем он занимается, как «вещь в себе» и никого не удивляет, что он не боится, что она сдаст его. Она остаётся с ним и, как ни странно, она и он, они верят, что уедут куда-то далеко-далеко и он больше не будет преступать закон. Но немного притормозим здесь, потому что пока суть да дело, Ханна возвращается к себе, а там порезала себе вены девочка-подросток и лежит в ванне. Он увозит её в больницу, где их уже ждёт мать. Мы все позабыли про этого ребёнка, который тут самый невиноватый из всех и должен быть самым важным персонажем, как в «Леоне», но город так не считает, это приходится принять. В это время Нил и Иди едут по шоссе в аэропорт. Они едут, ему звонят о том стукаче, который попортил ему жизнь, из-за которого погибли двое из его банды. Они едут по автостраде, через туннель, полный света, сцена поразительна, в ней ничего не происходит, но если ты уже понял Нила, то чувствуешь тревогу, чувствуешь, что на самом деле что-то происходит.

Вот он сворачивает к отелю, чтобы разобраться со стукачом. Минутное дело! Иди приходится подождать. Он говорит «не глуши мотор». Поразительный момент, и тут опять Манн чародействует и пишет роман, но языком кинематографа — на улице тишина, никого, ничего, абсолютная тишина. А у Иди замёрзли руки, она складывает свои ладони, смотрит чего-то на них, ничто не ускользает от внимания в этом фильме если уметь читать. Тут трудно понять любовь Иди — да, она любит некую «вещь в себе», она не знала кто он и что он, но как отделить человека от его дел. Это жертвенный труд и его успех сомнителен. Ей это даётся по-настоящему трудно, потому что Иди чуждо насилие. Она сидит в машине. Вот его нет, может, 5—10 минут, а вокруг начинается суматоха, шум, какой-то ад кромешный — везде суетятся люди в тревоге, пожарные, полицейские, иная женщина любит именно за что-то, за преступность, ей это доставляет, а Иди плачет, ей страшно, она понимает, что это всё он, но ничего нельзя сделать. В это время звучит песнь ярости, сущность Нила вылезает наружу и возникает вопрос — есть ли ему дело до этого стукача или его душа поёт песнь ярости и смерти. Мрак и жестокость кажутся невыносимыми именно в этот момент, не когда в ванне лежит девочка или когда тот стукач убивал девушку, а именно сейчас, потому что сейчас эта холодная и беспощадная ярость Нила наиболее гармонична сама в себе, наиболее полна и справедлива и вся эта цепь убийств наполняет тебя ощущением безысходности и предопределённости, невозможности вырваться из всего этого и только и остаётся что в мраке отчаяния, ярости петь об отчаянии и ярости и жечь и сжигать всё, что тебя окружает. Сложно вспомнить иной фильм в котором бы так правдиво показано плохое, аполитично абсолютно и вне контекста морали, когда аморальное становится эпатажем. Для меня остаётся загадкой каким образом столь обычные ситуации, но в форме криминального повествования, дошли до большого экрана неискажёнными из котла человеческой жизни без всяких плакатов и лозунгов в самой отягощённой лживыми плакатами и лозунгами стране.

10 из 10