Рецензии

Я решила разузнать, что за зверь такой — Майкл Фассбендер. Раньше не видела его in action или видела, но на вторых ролях и не помню. И решила начать с этого фильма.

Майкл меня не разочаровал. Да и фильм тоже. Правда вот финал… Но обо всем по порядку.

Итак, Майкл. Как минимум треть фильма обнажен, ну, что поделать — роль такая. Как актер мне понравился. Кэри Маллиган играет здесь его сестру-истеричку. Сколько уже видела ее ролей, эта ей удивительно идет:) типаж у нее намекает на роли «хороших девочек», но именно здесь она мне особенно понравилась, почему-то. Прекрасная такая невротичка из нее вышла.

Операторская работа тоже очень порадовала. Длинные планы (с не совсем трясущейся камерой), следующие за героем или статичные смотрятся прекрасно. Пробежка Фассбендера по ночной улице — вообще шикарно. А статичные кадры хорошо срежиссированы и актеры держат игру так, что не становится скучно, не замечаешь, что кадр не меняется (сцена свидания в кафе с чудесным официантом, например). Цветовая гамма сине-желтая очень хорошо подходит к настроению фильма.

Единственное, что напрягло — это сама история. Она чудесна тем, что здесь все намеками, иносказаниями, проблема никогда не проговаривается вслух. Это классно. Но вот… драматургия, что ли, подкачала. Последовательность событий не очень логична, запутывают флэш-бэки, не всегда понятно, почему мы видим именно эту сцену из жизни героя, а не какую-нибудь другую. Особенно разочаровала в этом плане предпоследняя сцена, где герой мокнет под дождем. Вот зачем она вообще здесь и почему она именно такая — мне не удалось понять.

Короче, фильм классный, но удивителен тем, что все в нем мне понравилось, кроме самой истории.

7 из 10

На первый взгляд «Стыд» кажется чем-то вроде исследования сексуальной зависимости — он полон действий сексуального характера и наготы, — однако секс здесь представлен не как красивое и эротичное занятие любовью, а как плотский акт на животном уровне, совершаемый несчастным человеком. Главное направление этого фильма — одиночество и изоляция человека, загнавшего себя в ловушку.

Одна из фундаментальных сцен — безуспешная попытка Брэндона заняться любовью с коллегой и успешная с проституткой спустя какое-то время. Этот человек утратил способность конвертировать какие-либо романтические чувства в секс. Его жизнью управляет эмоциональная стерильность, и когда его сестра Сисси отчаянно пытается привлечь его внимание многочисленными сообщениями на автоответчике, он инстинктивно игнорирует их. Эти сложные братско-сестринские отношения, которые поначалу ускользают из понимания, приобретают очертания лишь позже. Было бы слишком банально и предсказуемо увидеть Сисси «спасающей» своего брата от психологических проблем: у неё самой их ничуть не меньше. Но если Брэндон предстаёт эмоционально запечатанным, то Сисси — несдержанной и ранимой. Объединение этих двух личностей делает фильм очень насыщенным и интересным, особенно если учесть тот факт, что Сисси, видимо, единственный человек, способный пробудить какие-либо чувства и даже уязвимость в Брэндоне.

Майкл Фассбендер со своей способностью возводить стальное выражение лица отлично изобразил своего персонажа, но по-настоящему здесь превосходна Кэри Маллиган. Пик её роли приходится на выступление в ресторане, где Сисси поёт «New York, New York». Вместо традиционной интерпретации, она поёт медленно и почти отчаянно, чтобы испытать аудиторию, и получает полную отдачу.

«Стыд» — рискованный и провокационный фильм даже не столько из-за обилия откровенных сцен, сколько из-за его хладнокровного погружения в сердце отчаявшегося человека, минуя всю защиту, что он выстроил вокруг. Фильм в любой момент мог бы пойти кривой дорожкой и стать глупым, наивным, показным, или всем сразу, но он сохранил свою достоверность и показал прекрасную способность режиссёра ориентироваться в сложных характерах и их пересечениях.

Прежде всего, когда ты садишься за просмотр этого фильма, тебя цепляет название, а исходя из просмотра трейлера, прежде всего, понимаешь, что в нем будет много секса, при чем, довольно откровенного, а так же семейная драма. К тому же картина представлена показу на венецианском кинофестивале, и актер Майкл Фассбендер получил награду за лучшую мужскую роль. В действительности, это такая укороченная версия «Нимфоманки» Ларса фон Триера, снятая в любительской манере, что придает ему стилистику видео на тему мужской сексологии. Для любителей темы секса в большом городе: можно сполна «насладиться» картиной, где не будет обременительно умных диалогов, и зрителю самому приходится делать выводы из действий всего происходящего.

Брендон едет в метро на работу, флиртует, удовлетворяет себя в душе, вызывает на дом проституток, ходит в бары, не гнушается сексом на улице с первой попавшейся девушкой. Его компьютер ломается от обилия порноизвращений, которые он смотрит. Но его бесконечное одиночество прослеживается в его взгляде, той боли и отстраненности, которая выражается во всем его существе. По сути никто ничего не знает о его образе жизни и даже подумать не может, что за личиной этого порядочного, хорошо одетого и гладковыбритого мужчины, скрывается глубоко несчастный человек, который никак не может достигнуть покоя и умиротворения. Бесконечно сбрасывая сексуальное напряжение, его психологический облик разрушается. За 1,4ч. просмотра фильма единственный человек, который может вызвать хоть какие-то чувства — это его сестра Сисси (Кэри Маллиган). Довольная нетривиальная, милая девушка, которая вызывает желание помочь ей, и полнейшее непонимания той жестокой заботы, и боли, которую он проявляет по отношению к ней. Второй момент, который поражает, это совершенно неумение сближаться с женщинами, и поход на свидание с Марианной (Николь Бахари), которая спрашивает, зачем он ее позвал в ресторан, отшучивается тем, что в нем вкусная еда. В остальном диалоги довольно скудные, и сцены из фильма будет являться тем самым полем для размышлений, которое остается после просмотра. Откровенно говоря, не люблю кино с открытым сценарием, когда ты не понимаешь, кто эти герои, какая у них была драма в прошлом и как она повлияла на их нынешнее становление. Но что у Брендона, что у Сисси явное психическое расстройство, и им бы оберегать друг друга, а они мучаются.

Режиссер Стивен МакКуин очень тонко смог снять отдельно все сцены, которые врезаются в память. И даже если они по большей части вызывают отвращение или вопросы, тем не менее, не оставляют равнодушным. Возможно, что это проблема больших городов, где легко переспать, но тяжело остаться на ночь у человека. Легко отшучиваться, скрывать что-то и никто этого не заметит. Проникновенное исполнение песни «New York. New York» Сисси, которое остается единственным нежным звуком, среди всего этого шума и неприятностей, которые происходят на экране, и в основном-таки полностью оправдывает название «Стыд».

Меня не впечатлил этот фильм, когда я увидел его впервые. Мне показался он поверхностным, полупустым, псевдофилософским и неуместно порнографическим. Потребовалось время, чтобы просмотреть картину ещё разок и попытаться увидеть её другим, как бы не своим взглядом. Без привычного стереотипного мышления, так сказать.

В мире, где столько голодающих народов и стран, неизлечимых заболеваний и кровожадных войн, кажется, любая личная проблема какого-то обычного человека — чушь. На фоне таких глобальных катаклизм — возможно. Но если зритель хоть раз сам сталкивался с какими-то психическими отклонениями или имел проблемы с нервной системой — ему свои личные беды покажутся самыми значительными во Вселенной. Нарушается внутренний баланс, который порой не излечить задушевными беседами и травяными чаями.

Так вот, в «Стыде» нам предлагают заглянуть в чужое окно, приподнять занавеску и увидеть очень личную жизнь одного типа, у которого большой внутренний конфликт. Он одержим сексом. Как и весь современный мир, верно. Но эта одержимость не приносит ему удовлетворения. Она разрушает его психику, его личность. Он путается сам в себе, охваченный навязчивостями.

«Подумаешь, велика беда» — так может сказать лишь тот, кто никогда не сталкивался со своими внутренними бесами, с психическими заболеваниями. Это поверхностный взгляд. При повторном просмотре «Стыда» я старался опустить ханжество и стереотипность своего восприятия. Удивительно, но в этом фильме есть много того, с чем приходится сталкиваться в своей жизни.

Мне понравилась некая двоякость Брэндона — он всегда одет «с иголочки», производит впечатление чистого и аккуратного человека. На поверку же в нём очень много проблем, страстей и пороков.

К концу фильма становится его жаль. Фассбендер справился со своей ролью, он выглядел эмоционально и правдиво.

Понравилась сцена с коллегой. Когда у них не сложилось из-за самого Брэндона. Выходит, любая симпатия убивает в нём желание. Лишь звериный и бездумный секс способен на время его утешить. Это как доза для наркомана. И так до следующего раза.

Что касается темы родственных отношений — тут загадка. Трактовать можно по-разному. Брэндон испытывает к сестре запретные чувства или просто в их прошлом была какая-то ситуация, которая до сих пор всё никак не отпустит? Здесь можно додумать, как душе угодно.

Вообще, в «Стыде» есть пища для размышлений. Если захотеть её увидеть, конечно. Если захотеть попробовать. Главному герою стыдно за себя. А если человек знает, что такое стыд — не такой уж он и потерянный.

О личности Брэндона можно писать достаточно долго. Его вопрос: «А кем бы ты хотела быть и где жить, будь у тебя возможность?» указывает на его ощущение полнейшего одиночества и отстранённости от современного мира.

Злободневно.

6 из 10

В большинстве случаев жертвами независимого кино являются мало сказать необычные темы, скорее провокационные скандальные, о которых все знают, но искренне максимально открыто говорить на которые многие не смеют. С одной стороны это разумно и похвально — можно лишний раз обратить внимание зрителей на какую-либо острую проблему социального или иного характера, дать возможность оценить ее под другим углом и наконец, подобное кино служит наилучшим ключом к взаимопониманию, казалось бы, несовместимых и совершенно не понимающих друг друга натур. Но с другой — существует ли хоть маломальская необходимость давать пространные ответы на вопросы, которые звучат несколько странно и более того не вполне нормально? Так уж ли необходимо оправдывать то или иное психическое расстройство тяжелыми душевными волнениями и метаниями сознания, возводя в абсолют любое отклонение от нормы и вызывая к нему не очевидное отторжение, а неоправданное сострадание, неизбежно забывая о таком понятии как мораль? История доказала, что человек вполне способен пойти против своей природы и доказала также, что это непременно приводит к краху как его самого так и целой цивилизации. Подвожу итог своего философского отступления — есть ли хоть какой-то смысл в нарушении запретов? Безусловно, есть, если только оно всецело оправдано, логично и разумно, а не является следствием разрушения психики или моральной деградации.

А теперь пришло время узнать — чем поступился, здравым смыслом или моралью, и какие запреты нарушил Стив Маккуин, написав и срежиссировав проект под названием «Стыд».

Главный герой картины (Брэндон) — не есть нормальный человек и это не скрывается даже первыми кадрами. У него, скажем так, предостаточно возможностей вести нормальную полноценную жизнь, но эти возможности рушатся одной проблемой. Брэндон страдает сатириазисом, то есть безудержным стремлением к бесконечным половым контактам, что априори, как любая другая зависимость поглощает его целиком, не давая не единого шанса на нормальную жизнь. Но что самое трагичное у него не наблюдается хоть малое количество признаков борьбы, Брэндон смирился со своим нездоровым влечением и безнадежно привык к своему систематически сформированному образу жизни. Система обрушивается, когда к нездоровому брату приезжает не вполне здоровая сестра Сисси…

Да идея достаточно интересна и специфична, а также банальна и мгновенно угадываема. Показать человека находящегося в страшном плену своей зависимости и не менее страшный путь его борьбы… Стоп. Какой борьбы? В этом и состоит основная проблема сценария — развитие в никуда, а если быть более точным, стояние на месте. Нам просто-напросто наглядно демонстрируют один из дней людей подобной формации только в разных вариациях, не более того. Герой страдает? Безусловно. Пытается бороться? Абсолютно нет. Режиссер дает намек на то, что эти люди обречены? Крайне размыто. Тогда логичен вопрос — о чем это кино и какова его цель? Практически документальное отображение жизни человека с синдромом гиперсексуальности? Зачем? Возможно, вызвать чувство сострадания к таким людям? А достойны ли они понимания? Несомненно, как и любой человек. Вопрос в другом — смог ли режиссер обеспечить нас достаточным количеством фактов, необходимых для вынесения оправдательного вердикта? Не смог, все попытки постановщика спровоцировать проявление сочувствия к главному герою лично для меня оказались безуспешными. Полагаю, основание тому одно — мы абсолютно ничего не знаем о прошлом Брэндона и его сестры Сисси, мы никогда не узнаем истинных причин их «незаурядных» отношений, мы можем только догадываться, что послужило поворотным моментом их судеб и что именно стоит за становлением их «сексуальных предпочтений». Да, один ясный намек есть, но ощущается он не как большая интригующая весь фильм тайна, а как маленький детский секретик и эта единственная неоправданно малюсенькая деталь прошлого, которой придется довольствоваться всю картину. Конечно, можно объяснить данное упущение автора желанием придать затрагиваемой проблеме массовый характер, но как я уже отметил выше это не оставило не единой возможности для понимания героев и проявления к ним хоть малейшего сострадания. Если сценарий, который откровенно говоря, слабо проработан, напрочь лишен мотивации, сполна переполнен скудными наипростейшими диалогами без единой философской подоплеки, не несет какой-либо смысловой нагрузки и самое печальное ничего кроме равнодушия не рождает в душе, как набор представленных ситуаций отбросить в сторону, покончить с поисками основной мысли, которую до нас хотел донести режиссер-сценарист и которая всецело открыта только его сознанию, то останется лишь скандальная тема, которая по сути то и не шибко скандальна, а в некотором смысле даже вполне естественна. В итоге, после череды рассуждений я так и не могу ответить каков подлинный замысел данного проекта, для меня он до невозможного размыт, не понятен и окутан непроглядной тайной.

Звуковое сопровождение заслуживает отдельного слова. Оно прекрасно, классический инструментарий делает свое дело, неизбежно притягивает и решительно не отпускает до самого конца, но мне показалось, что фильм не достоин звучания подобного оркестра, аккомпанемент просто-напросто не подходит выбранной тематике.

Вероятно, прослыву полной невеждой, но и актерская игра не оказала на меня должного эффекта. Все игралось как-то привычно и посредственно.

В общем, получается, что «Стыд» явился попросту малополезным кинопроектом, не имеющим явного посыла, с равным нулю информационным потенциалом, не делающим существенных открытий. Как яростно я б не сопротивлялся, но все же не в силах не сказать столь обидную фразу — это кино практически ни о чем.

Когда в моей жизни появился новый объект восхищения, Майкл Фассбендер, мне сказали, что есть один фильм, где Майкла можно рассмотреть со многих ракурсов… Идея «прикоснуться» к таинствам, которые мало кто открывает публично, показалась мне забавной. Я готовилась к смешному в своей откровенности фильму, но получила совершенно неожиданный щелчок по носу — не полупорно без сюжета, а драму одного человека, настолько ничтожную на фоне глобальных проблем и бед, но бесконечно неподъемную — для самого этого человека.

Это фильм об одиночестве. О нежелании (неумении?) войти в социум, а не сосуществовать с ним. Почему достаточно обеспеченный мужчина, имеющий стабильный заработок и собственную квартиру, обладающий интересной внешностью, покупает журналы, диски и кассеты с обнаженной натурой, бегает по порно-сайтам и довольствуется одноразовыми связями? Почему он не женат, не имеет детей и друзей, почему он отталкивает единственное родное ему существо — собственную сестру? Какие трагедии ему пришлось пережить в прошлом, что теперь он похож на запертую раковину, внутри которой все же греется жемчужина и хочет быть найденной?

Брэндон совершенно не так безнадежен, как может показаться зрителю, когда его сестра Сиси записывает на автоответчик мольбы о помощи, а сам Брэндон и бровью не поведет. На самом деле, очень глубоко внутри он все-таки хочет измениться сам и изменить мир вокруг себя. Однажды он выкинет все суррогаты присутствия, которыми окружал себя столько лет. Однажды он попытается классическим путем построить отношения с женщиной.

И ничего не выйдет.

Сперва ты прячешься от любви мира за продажным сексом, а потом тебе становится настолько просто заплатить деньгами, что ты уже и не умеешь расплачиваться чем-то еще — временем, чувствами, эмоциями… Это ведь очень непонятно и оттого очень страшно.

А деньгами — всегда проще. Безопасней.

Мы не можем знать, какое прошлое было у главных героев и что слепило из них то, чем они стали. Но мы можем быть уверены, что это не вина и не выбор самих брата и сестры — жить в этой душевной и эмоциональной пустоте и стараться заполнить ее дешевыми плотскими утехами с каждым встречным.

«Брэндон, мы не плохие люди, мы просто родом из ада».

В каком аду детей запугивают так, что они боятся идти с миром в ногу,быть,а не существовать?

Я очень разочарована фильмом. Я хотела легкий, нелепый обилием физической наготы фильмец ни о чем, а в итоге столкнулась с такой страшной духовной наготой персонажей, что чувствую себя обманутой. И мне, наверно, тоже, как и всем героям фильма, в первую очередь — стыдно. За то, какими, оказывается, мелочами мы все забиваем свою жизнь, чтобы не открываться действительно стоящим чувствам и эмоциям. Чтобы чувствовать себя в душевной безопасности.

Откровенные эротические сцены я, кажется, даже не заметила. Наверно, придется пересмотреть «Стыд» еще раз, чтобы увидеть обнаженного Майкла Фассбендера, а не беспомощно жалкого и одинокого Брэндона, который в любой ситуации, будь он сидящим в ресторане с другом, кувыркающимся в постели с проститутками, мастурбирующим в душе, или обнимающим свою сестру в больничной палате, всегда на самом деле остается полностью одетым, наглухо застегнутым, на все пуговицы, до каждой ниточки.

И никогда ни перед кем не сможет обнажиться так, чтобы наконец-то почувствовать, каково это — быть с кем-то, а не сосуществовать рядом…

7 из 10.

Фильмы, подобные этому, смотрят обычно зрители двух «видов»: клубнично-озабоченные и думающие. И тем, и другим скучно не будет. Впечатляющие физические (или лучше физиологические) данные Майкла Фассбендера не могут оставить равнодушными лиц обоего пола). Но, если первая категория зрителей на этом и остановится, то вторая всё-таки подумает о том, что и зачем им показывают. Не буду говорить о фильме как о шедевре, в нем есть достаточно много вещей, с которыми я бы поспорила, но идея и воплощение достойны похвалы.

О чем картина? О многом. О разобщенности людей в условиях мегаполиса, о призрачности дружбы, утрате родственных связей, неумении строить отношения, одиночестве и постыдности желаний. Почему так происходит? Потому что создание связей требует труда и душевных затрат, а отчуждение от других обеспечивает тебе покой. Вот только обратный билет из одиночества не всегда можно купить.

Если рассматривать сюжетную линию, касающуюся брата и сестры, то здесь впечатляет прежде всего игра актеров: Майкла Фассбендера и Керри Маллиган. Они отлично показали непростые и порой трагичные отношения героев. Однако к сценарию вопросов много. Что такого было в детстве героев? Почему настолько изломаны их судьбы? Зрители так ничего и не узнают. Одни догадки…

История главного героя — Брэндона — лучше прописана, характер вполне объемный, яркий и цельный. Он построил свой мир, в котором есть только суррогат чувств: любовь подменяется сексом, а страсть- похотью. Так легче жить. Но у любой монеты две стороны, и обратная в том, что построить настоящие отношения оказывается невозможным, потому что герой на это не способен. И этот трагический итог заставляет Брэндона что-то менять. Но… Сможет ли? Ведь это гораздо сложнее, чем отвести глаза от призывного взгляда очередной доступной цыпочки.

Эта далеко не глупая лента заставит многих подумать о том, как они живут и что считают главной ценностью. Нужно только понять режиссерский посыл и взглянуть на свою жизнь со стороны. Или хотя бы попытаться…

В первый раз посмотрела этот фильм в 2012г. Признаюсь, смотрела одним глазом, и особо в суть не вникала. Но после второго просмотра я была потрясена велликолепной игрой актеров, продуманным сченарием и обстановкой происходящей на экране.

С первых минут фильма, мы видим на экране весьма приятного, во всех отношениях, Брендона (Майкл Фассбендер), для которого каждое утро начинается практически одинаково — кухня, ванная, выпроваживание очередной подружки «на одну ночь», работа. По дороге на работу, заигрывание глазами с попутчицей в вагоне метро. Он эмоционально не привязан ни к чему. Все обыденно и привычно.

Но что-то меняется в его жизни с неожиданным приездом сестры. По началу она мешает ему своим присутствием, заставляя всколыхнуться в душе память о прошлом. Но ей он нужен, он единственный родной для нее человек, и они должны помогать друг другу. Сиси пытается сблизиться с Брендоном, пугая и зля его. Но в итоге ей удается затронуть струны его души, разбудить в нем что-то человеческое. В конце фильма мы вновь видим девушку из вагона метро, которая по началу смущалась его откровенного взгляда, а теперь сама призывно глядит на него, но теперь эта ситуация вызывет у него лишь легкую ухмылку.

Фильм оставляет в душе чувство смятения и смущения. При просмотре погружаешься в атмосферу фильма, мне было также стыдно как и главному герою Брендону (Майкл Фассбендер) за его несдержанность в сексуальном плане. Видно, что он и хотел бы построить отношения с женщиной, но какая-то тайна прошлого не дает ему сделать этого. Что же произошло в детстве или юности с Брендоном и Сиси? Ответа на этот вопрос мы так и не получим. Каждый зритель решает это для себя сам.

8 из 10

Стив МакКуин своим «Стыдом» приятно удивил меня, насколько же ему сильно удалось передать одиночество в этой работе, для себя отмечу что, просмотрев её только сейчас, могу смело утверждать, что вся его концепция «Стыда» основана именно на одиночестве и на некой травме(о которой нам придётся только догадываться). Благодаря актёрской игре Майкла Фасбендера, видишь как травма в прошлом, этого довольно скрытного героя ломает жизнь, ломает жестоко, нещадно разрушая внутренний мир. Кстати никакой предыстории об главных действующих лицах ни будет (это касается брата и сестры сыгранных Фасбендером и Маллиган, соответственно). Особенно это касается главного героя, нам до самого конца не будет известно как он скатился в такое своё состояние, страдая сильнейшей зависимостью — она тут указана по Фрейду, ему не получается построить серьёзные отношения — не чего не напоминает? — подумай, хорошо подумай. Имея при себе всё, что желает нормальный человек для жизни — финансы, квартиру, хорошую работу и так далее в материальном плане, он потерял свою связь с миром из-за своей неудовлетворенности, и это касается не только проблем с сексом, всего лишь мои догадки. Возможно, эту ситуацию изменит его сестра, её тут играет Кэри (отличный у неё год, однако, если ещё вспомнить «Драйв»). Тут скромница полностью открылась как актриса, способная сыграть личность, к которой возникают эмоции и настоящие переживания, и не только к ней, но это уже дело вас, дело зрителя.

Только весь «Стыд» не об эмоциях, не о переживаниях, это холодное запечатление действительности, действительности, которая во многом сегодня очень реальна (в фильме есть момент, когда у главного героя находят на жёстком диске огромнейшее количество «взрослого видео» — знакомо?). От этого становится немного не по себе, скажу кратко — это уже моё личное дело. Музыка от Гарри Эскотта под стать, налаживает очень сильный и заметный отпечаток, ещё собой саундтрек прикрывает ту самую грязь, а в отдельных моментах усиливает передаваемое одиночество, которое передаётся всеми кадрами.

Персонажа Фассбендера (Брэндона) Маккуин назвал так в честь легенды классического Голливуда Марлона Брандо, исполнившего главную роль в схожей нашумевшей эротической драме «Последнее танго в Париже» — интересный факт из истории создания.

Майкл Фассбендер заслуженно получил приз на Венецианском фестивале за лучшую мужскую роль — что ещё говорить после этого?

Оценка — девять из десяти, стоит увидеть, смотреть будет по-настоящему стыдно, этот самый стыд идёт до самого конца и не покидает вас до последних титров, тот самый, от которого неловко, тошно и временами гадко внутри.

К просмотру рекомендуется всем сознательным, адекватным зрителям.

Опираясь на название фильма, я так и не усвоила — за что же распяли главного героя. Следуя небезгрешной статистике, 90% мужского населения планеты занимаются ЭТИМ. Естественные желания еще никого не убивали. Вспомните психоанализ и работы австрийского врача — дедушки Фрейда. То, что чувствует и переживает мистер Брендон (Майкл Фассбендер — великолепная игра!), всего лишь его личное познание темных сторон повышенного либидо, так вырывающегося наружу.

Думаю, о патологии здесь говорить не приходится, потому что внешне центральный персонаж успешен, умен, неплохо сложен и имеет стабильную работу и свой дом. К тому же он следит за собой, занимаясь спортом и соблюдая режим питания. Согласитесь, весьма похвально.

Так, в чем драма? В том, что Брэндон не способен на глубокое и сильное чувство? Или не может быть верен одной единственной женщине? Ответьте сами на этот вопрос, когда соберетесь посмотреть работу Стива Маккуина.

Это тип героя с определенным набором особенностей и черт личности, с индивидуальной психикой и генетически выстроенной половой системой, имеющей в своей природе некий гормональный дисбаланс — и всего то.

Меня удивило другое, а именно поведение брата и сестры в присутствии друг друга. Признаться, я даже представить не могла, что такое бывает вполне сознательном возрасте.

Брендон — обычный мужчина в расцвете сил со своими страстями и пороками, которые приоткрывают его» ТАЙНОЕ Я», что однословно и подтверждает название киноленты — СТЫД, на самом деле, не имеющей ничего общего со стыдом, а скорее связано с фобическим синдромом непризнанности обществом.

Картина, конечно, же, наполнена живыми ассоциациями о естественности и натуральности акта основного инстинкта, но культ чистоты развеян и имеет свою изнанку: либидо становится основной составляющей, затмевая все вокруг, а это уже граничит с пороком, потому что единственно важной целью является обретение оргазма. Музыка композитора Гарри Эскотта внушительна и очень выразительно и тонко это подчеркивает.

Название картины меня сразу заинтриговало, но позвольте!..

Смотрела фильм с любопытством, но некоторым отчуждением, так как засомневалась в жанровой специфике и в актуальности художественной ценности картины. Есть что-то в этой ленте портящее и порочащее ее, несмотря на великолепную идею режиссера. Что-то не сложилось в ней, триумфа не случилось, учитывая довольно внушительный список наград и в целом положительные отзывы кинокритиков.

Наверное, картину можно считать признанной и заслуженной в мире кино, но моя оценка —

7 из 10