Рецензии

Фильм Майкла Николса, чьё творчество, к сожалению, так и не смогло превзойти уровень данного проекта, очень быстро стал классикой жанра, ориентиром для будущих поколений и одной из наиболее любимых зрителями картин. Можно долго и мучительно разбирать его по полочкам, прикидывая, а что было бы, если б режиссёром и актёрами стали бы другие люди и так далее, но для нас, для зрителей, гораздо приятнее отрешиться от данных мыслей и каждый раз расплываться в улыбке при созерцании концовки фильма – такой тёплой, такой душевной!

“Top Film” назвал эту роль Дастина Хоффмана лучшей в его карьере (при таком-то количестве феерических работ этого актёра), Энн Бэнкрофт создала незабываемый образ роковой женщины-соблазнительницы, Кэтрин Росс стала самой многообещающей актрисой года, фраза “Миссис Робинсон, вы пытаетесь меня соблазнить?!” получила статус культовой, а сам фильм стал платформой для перевернувшего его идеологию незабываемого “500 дней лета” и это ещё далеко не всё.… Одним словом, казалось бы, такой простой сюжет сумел вылиться в картину, ставшую уникальной, раз и навсегда прославившей всех её участников.

Что стало для меня интересным фактом, так это то, что фильм, вроде бы как начинающийся с истории молодого человека, неуверенного как в себе, так и в своём будущем, на которого как снег на голову свалилось столь долгожданное будущее, постепенно трансформируется в ироничную комедию. Затем в рассказ о страстной запретной связи, далее в чувственную молодёжную мелодраму и наконец, в душевный светлый семейный фильм. Другими словами, “Выпускник” смешал, но не взбалтывал почти всё, что мы любим в кинематографе, аккуратно выложив слоями различные сюжетные линии, переход между которыми почти незаметен.

Да, в картине на должном хиту уровне находятся и операторская работа и музыка, и многие другие необходимые важные плюсы хорошего кино, но особняком всё же стоят актёрские работы. Дастин Хоффман играючи сбросил десяток лет и предстал перед нами 20-летним парнем, которому каждый “умный” взрослый так и норовит дать совет, а то и вообще принять за него решение. Бенджамин Брэддок – это собирательный образ всех молодых людей, уже несколько испорченных жизнью, но всё ещё сохранивших светлые идеалы, отчаянно стремящихся пока ещё не понимая к чему и не знающих, куда девать своё с каждым днём разрастающееся влечение к противоположному полу.

Элейн и её мать – явные антагонисты друг друга. Сказочная милая девушка, о которой мечтает каждый молодой человек и раскованная, решительная, умудренная опытом дама, о которой тоже, но в несколько другой форме мечтают молодые люди: острота их заочного противостояния и мучительные скитания от одной к другой в исполнении Бена – это доставляет настоящее удовольствие поклонникам фильма. Вообще тема отцов и детей является, чуть ли не ключевой в работе Николса.

“Выпускник” заставляет нас вспомнить о самой светлом: о том, чего в реальной жизни почти не встретишь, о том, о чём мы лишь мечтаем, не слишком надеясь на осуществление наших желаний – о настоящей чистой любви! И пусть многое в фильме слегка наивно и просто – порой это может стать именно тем, чего нам сейчас как раз и не хватает. А классика не может быть глупой, устаревшей или не актуальной, ведь именно она и учить нас самому главному – искусству жить!

8 из 10

'People talking without speaking'

Вступительные титры сразу погружают нас в мир Бенджамина Бэддока. Под уже ставшую классической песню 'Simon And Garfunkel - The Sound Of Silence' молодой человек прибывает домой после продолжительного отсутствия. Камера не показывает зрителю куда же он движется. Весь фильм будет изобиловать интереснейшими ракурсами и потрясающими для того времени съемками. А в самом начале среди многочисленных людей в аэропорту нам показывают Бена такого спокойного и одинокого. Он смотрит вперед, но сам не знает, что ждет его там. Как не знает практически каждый человек в свои юные двадцать один.

Кто принимает за нас решения? Чаще всего это родители. Они всегда считают, что лучше, знают что нужно их детям. К чему они будут стремиться и чего достигнут, для взрослых уже предрешено. Но сколькие из этих детей смогут переломить ход событий и показать кто настоящий хозяин своей судьбы. Не важно, что их ждет в будущем - разочарования, проблемы или огромное счастье, это будет их личный выбор, не основанный на стереотипах и фразах 'так надо', 'так положено'.

Бен не готов смириться с реальностью. Он хочет нечто другого, чем остальные, поэтому и соглашается на 'злополучную' связь с женой партнера по бизнесу его отца. В практически - единственном цельном диалоге Миссис Робинсон и Бенджамина, последний укажет причиной романа скуку, из-за которой он в него ввязался. Каждый зритель может выявить для себя совершенно другие причины его поведения, но вряд ли появится тот, кто сможет отрицать, что Бен - это настоящий бунтарь того времени (что особенно проявится к концу фильма).

Кажется, что Бен увидел в героине Энн Бэнкрофт единственного заинтересованного в нём человека. Только она среди всего огромного количества 'друзей и близких' проявила к нему на вечеринке искренний интерес, пусть и сексуального характера. Не ясно что - её настойчивость или все же заинтересованность заставили Бена сдаться.

- Что ты пьешь? Бурбон?
- Послушайте, я отвез Вас домой, я был рад Вам помочь, но у меня свои планы. Понимаете?
- Да. Что ты будешь пить?

Дастину Хоффману широко улыбнулась удача в роли эдакого праведного 'ловеласа', которая вывела его на актерский Олимп. Если бы больше ни в каком фильме после этого не появлялось его лицо, то имя Дастина уже было бы увековечено. Чего только стоит экспромт актёра во время первой встречи с Миссис Робинсон. Его смелое действие.

- Ты ничего больше не хочешь мне сказать?
- Вам сказать?
- Да.
- Ах, да. Я хочу, чтобы вы знали, как я ценю ваше...
- Номер.
- Что?
- Номер комнаты. Мне кажется, тебе следует мне его назвать.

Майк Николс идет не простым путем и не оставляет Бенджамина в объятиях дамы бальзаковского возраста. Он даёт фору всем романтическим комедиям и мелодрамам последним часом фильма, когда сводит главного героя с Элэйн - настоящей любовью, которая пронзает сердце Бена. В течении многих лет, никакой другой фильм не сможет сравниться с последними кадрами 'Выпускника'.

Символичность картины также представляет интерес. В действии можно найти знаки прошлой эпохи, мысли, которые занимали головы молодежи, и вечные проблемы женщин после сорока. В фильме слились воедино комедия, мелодрама и даже экшн. Множество режиссеров в будущем начнут копировать геройский поступок Бена в церкви - его желание быть с любимым человеком, его рвение освободиться от пресса родителей, общества и Миссис Робинсон.

Но в любом случае они останутся позади 'Выпускника', в котором был сформулирован вопрос о будущем, которое просто не может не тревожить.

P.S. Что интересно, во время действия кажется, что каждая песня Simon & Garfunkel звучит в фильме по три раза.

9 из 10

Фильм поразил мое воображение. Прошло около 10-ти часов и я не могу определиться в своих мыслях насчет него. Но одно я могу сказать точно: эта лента навсегда завоевала мое уважение.

Это без сомнений глубокий фильм, очень сильный в эмоциональном плане. 'Выпускник' - рассказ о пути взросления за какие-то несколько недель, о том, как ошибки от скуки могут завести тебя в самый настоящий ад. Ещё он о любви, о знаменитой лживости подлых обезумевших женщин, и о чистых прекрасных леди, взаимоотношении межу отцами и детьми. Кино обо всем. Довольно трудно выделить в этом фильме одну линию, один смысл...

Писать о игре актеров, о их изумительной игре, о музыке, режиссуре и прочем - вроде бы и надо, а смысла я и не вижу, потому что все равно не получится передать все мое восхищение проделанной работой этих людей.

Один из самых приятных моментов - это почувствовать тепло старого Голливуда. Того самого настоящего Голливуда, который стал символом кинематографа. То, что было до и после - это уже не то. Без всяких прикрас, бесчувственности, злобы. Как будто бабушка укутала тебя старым своим одеялом.

10 из 10

Посмотреть этот фильм захотелось прежде всего из-за участия молодого Дастина Хоффмана. Герой Хоффмана Бенджамин – двадцатилетний парень, только что окончивший колледж. Летом у него завязывается роман с миссис Робинсон, подругой его родителей, женщиной, изнывающей от безделья и пресыщенности. Эта связь возникает отчасти из-за физиологических потребностей, отчасти от нечего делать, но будет иметь катастрофические для Бена последствия. Они дают о себе знать, когда Бен по-настоящему влюбляется в Элейн, дочь миссис Робинсон.

В начале фильма герой Хоффмана – зажатый, робкий, неуверенный в себе. По его словам, Бен «хотел бы, чтобы все было иначе», но не понимает, что и как нужно изменить и куда двигаться дальше. После окончания колледжа Бенджамин словно уперся в стену, и только, казалось бы, безвыходная ситуация с Элейн дает ему силы эту стену пробить.

Хоффман отлично играет скованного, зажатого в невидимые тесные рамки молодого человека. Такое чувство, что только с момента встречи с Элейн Бен начинает дышать полной грудью.

Бен изначально знал, что ему не нужна эта связь с миссис Робинсон, а его попытки конспирации, хоть и вызывают улыбку («Портье что-то подозревает!»), отлично показывают, как ему неловко и стыдно, потому что неправильно. Во второй половине фильма часто вспоминались слова одного из персонажей: «Молодость не повторяется», и думалось о том, что и жизнь, и дни, и часы не повторяются, поэтому нельзя (нельзя!) тратить свою жизнь на то, что заведомо кажется неправильным и ненужным. Это может иметь слишком тяжелые последствия.

В плане того, как снят фильм, обращает на себя внимание интересный монтаж, который в считанные минуты экранного времени помогает уложить большие отрезки жизни героя и его эмоции и размышления по поводу происходящего. Смыслообразующий монтаж, я бы сказала.

Пусть финал малоправдоподобен, герою сопереживаешь до конца и радуешься, когда в его жизни появляется настоящая цель, настоящая любовь. Ведь поздно никогда не бывает!

7 из 10

Сколько фильмов снято с 67 года о взрослеющих подростках! И большую часть достойных фильмов сделали до нулевых. 'Выпускник', пожалуй, один из самых ярких примеров, показывающих не просто подростка, а молодого мужчину, у которого в голове сплошные размышления о будущем. Он не знает, чего он хочет, а окружающие так и норовят подбросить совет на тему 'как дальше жить Бенджамину'. К тому же, он запутался: заведя роман с замужней женщиной, он влюбился в ее дочь.

Почему этот фильм стал классикой?

Он революционен - это благодаря 'Выпускнику' мы позже получим палитру фильмов о сложностях взросления:от 'Клуба Завтрак' до 'Субмарины'.

Он совмещает в себе несколько жанров, органично переплетенных: глубокая личная драма (поймет каждый, кто вспомнит свой переход во 'взрослую жизнь'), мелодрама (приятная любовная история) и комедия, приправленная остроумными шутками.

Здесь есть потрясающий Дастин Хофман. Порой кажется, что он и не играет своего персонажа: слишком правдоподобны эмоции на лице актера. Сомнение, страх неизвестности и желание чего-то грандиозного, незабываемого. Того, что каждый ждет в 21 год.

И музыка,'Simon & Garfunkel'. Музыка, передающая все краски и эмоции фильма.

Сколько еще подобных фильмов о юных мальчиках-мужчинах и девочках-женщинах будет снято? Неважно в какое время, это актуальная тема о людях, которые только встают на путь взросления. Но всегда будет хотеться пересмотреть 'Выпускника'. Ведь первые в своем жанре обычно запоминаются лучше всего...

Тебя что-то тревожит?
-Пожалуй.
-Что?
-Видимо, моё будущее.
-А что в нем тревожного?
-Не знаю. Хочу, чтобы оно было…
-Каким?
-Другим…

Именно 'Выпускнику' пришлось стать манифестом «Нового Голливуда», расправившего плечи после отмены цензуры. Хотя первоначально невозможно было даже представить, что по одноименному и, в общем-то, проходному роману Чарлза Уэбба можно снять кино, которое буквально разбудит Америку.

Однако, бывший театральный режиссер Майк Николс (этнический русский еврей Михаил Пешковский), всего лишь годом раньше успешно дебютировавший в кино с перенесенной на экран собственной театральной постановкой 'Кто боится Вирджинии Вулф?', смог превратить проходную литературу в фильм, оказавшийся в итоге одним из главных достижений американского кино.

Бенджамен Брэддок, единственный отпрыск состоятельной семьи, возвращается после окончания колледжа домой в Лос-Анджелес. На первой же вечеринке, устроенной в честь его приезда, Бена соблазняет миссис Робинсон - подруга и ровесница его родителей. Однако эта связь, начавшаяся как забавное сексуальное приключение, постепенно превращается для Брэддока в своеобразную повинность.

Используя Бена как своего рода сексуальный станок, неудовлетворенная и спивающаяся вамп, реабилитирует себя таким образом за неудачное замужество. Несмотря на радужные перспективы по части карьеры, гарантируемые тесными отношениями с миссис Робинсон, Бенджамен все сильнее хандрит и избегает общества нужных людей, сделанных, по его представлению, будто бы из пластика. Именно с этим перспективным для бизнеса материалом рекомендует Бену связать профессиональное будущее один из друзей семьи.

Каста хозяев жизни, совращающих и соблазняющих Бена не только телесными наслаждениями, но и перспективами безмятежности и благополучия, в конце концов, выводит его из состояния молчаливого смирения. В собственный день рождения, в присутствии многочисленных гостей, Бенджамен совершает «безрассудный поступок»: ныряет на дно бассейна в подаренном ему костюме аквалангиста и до последнего вздоха держится под водой, дабы как можно дольше не видеть и не слышать присутствующих. Так конфликт поколений обретает выражение неосознанного молодежного бунта. Проще говоря: 'простодушный' начинает показывать зубы.

Познакомившись однажды с Элен, дочерью миссис Робинсон, Бен предлагает ей руку и сердце, но в ответ получает яростное сопротивление своей великовозрастной любовницы, тут же решившей отдать дочь замуж за любого другого кандидата.

В 'Выпускнике' просматривается перекличка со знаменитой повестью Джерома Дэвида Сэлинджера 'Над пропастью во ржи', главный герой которой, Холден Колфилд, не любил мир взрослых примерно за то же самое, что и Бенджамен Брэддок. Несмотря на внешнюю «игривость» картины, аналогии и «тревожные подтексты» присутствуют здесь едва ли не в каждом кадре.

'Выпускник' открыл миру актера Дастина Хоффмана, ставшего благодаря этой роли символом для американской молодежи, почти таким же, каким были для нее в 1950-х Джеймс Дин и Марлон Брандо. Хоффман обставил на пробах многих талантливых конкурентов (среди них были и Йон Войт, и Роберт Редфорд) и проявил себя как яркий острохарактерный актер. Его Бен оказался импульсивным и неуравновешенным, настырным и отчужденным, робким и решительным, беспечным, веселым и инфантильным одновременно.

Но воистину триумфальным оказался успех «Выпускника» у зрителей: $104 млн, собранных только в Северной Америке, по курсу 1967-го не так уж и много уступают показателям «Титаника» в 1997-м.

Дастин Хофман, которому на момент съемок стукнуло 30, все же очень неплохо вписался в роль 20-летнего скромного молодого человека.

Красиво и естественно смотрится роман со взрослой женщиной, который заставил Бена начать думать о том, что вообще люди хотят от отношений.

Но уже не совсем естественно все начало смотреться, когда Бен влюбился в дочь этой взрослой женщины.

Красивые сцены ярких чувств не раз радуют в этом фильме. И понятно, что они, конечно, будут вместе - он и дочь его бывшей любовницы, ведь он влюбился в нее при первой встрече... Хотя справедливости ради стоит отметить, что чувства девушки раскрыты не полностью. И красивая захватывающая развязка, пусть и совершенно не логичная, смотрится на одном дыхании.

Но знаете о чем я думал, пока шел фильм? Я не приверженец высокой морали и никогда им не был. Но все-таки, я не мог найти ответа на вопрос - а правильно ли это, может ли такая ситуация в конечном итоге нормально разрешиться?

И лишь в конце, когда они вдвоем, против воли всех убежали одни... я понял - молодости простительно безумие

Давайте сразу расставим все точки над i. Фильм «Выпускник» создавался в 1960е. То, что как мы смотрим на него сейчас, сильно отличается от оценки того времени. Это стоит учитывать.

Да, это стоит учитывать, ну хотя бы потому, что можно сказать: да идея-то для нас, мягко говоря, не нова. Парень Бенджамин Брэддок, закончивший колледж, но совершенно незрелый, приезжает на лето домой, где восторженные, прямо-таки карикатурные (что не умаляет их жизненности) мамочка и папочка хвастаются всем родственникам достижениями чада, весело празднуют его 21й день рождения (на котором не было, заметьте, ни одного его друга) да и вообще всячески стараются показать, что для них он все еще малыш Бен. Дальше начинается его становление, мужание, созревание, в общем, он во всех смыслах становится мужчиной. Это происходит благодаря некой миссис Робинсон, приятельнице семьи, знающей Бенджамина с пеленок (быстренько сосчитаем, сколько ей лет).

С ней он выкурил свою первую сигарету, что несколько наивно в его собственных глазах должно, видимо, выглядеть поступком, с ней он, похоже, впервые целуется, и уж точно впервые занимается любовью. Бенджамин ведет прекрасную раскованную жизнь, и его сложно в чем-либо упрекать, я прекрасно понимаю, что он имел ввиду, говоря: «После выпуска я не мог избавиться от желания грубить всем». Он с присущим только молодежи максимализмом понимает, что и в университет не очень теперь хочется, и вообще вся его жизнь «пустая трата времени, она не стоит ничего».

С миссис Робинсон в фильм вводится, хоть и несколько поверхностно, еще одна сюжетная линия: несчастный брак красивой и интересной женщины, которой просто немного не повезло когда-то в юности. Это один из тех браков, которыми не живут, а существуют. Вроде, и расходиться смысла нет, и радости супружеская жизнь давно не приносит. Мне кажется, фильм ограничивает только название, иначе все можно было бы повернуть чуть под другим углом и назвать картину “Mrs. Robinson”.

Добивает миссис Робинсон осознание того, что она, сделав все для становления и формирования Бенджамина, оказывается не у дел, и он обращает все свое пылкое юношеское внимание на ее прекрасную дочь Элейн. Здесь начинается следующая линия борьбы Ромео за руку чудесной Джульетты из рода Капулетти.

Конец… открытый, как ни крути, я бы сказала. Поведение героев показывает, что они сами не знают, к чему их приведет сложившаяся ситуация, да даже куда едет этот автобус…

В общем, «где-то мы это уже видели». В эти моменты я очень люблю напоминать зрителю: дружок, ты дитя 21 века. Ты видел уже сотни фильмов. За плечами у режиссера этого фильма был опыт очень юного большого кинематографа. Так что сразу понимаешь, что и сюжет нов, даже провокациен, а то, как картина снята, даже сейчас у меня вызывает бурный восторг. Кадры, переплывающие друг в друга, означая смену сцен – великолепная находка режиссера. Понимаю, что если бы такой прием использовался слишком часто, он быстро бы надоел, но его так немного в кино сегодня, что, мне кажется, его недооценили. Особенно мне нравится кадр, в котором Бенджамин из бассейна попадает в кровать к миссис Робинсон.

Отдельное спасибо за шикарную музыку Simon&Garfunkel, это еще одна режиссерская находка, Майк Николс был в то время в таком восторге от группы, что саундтрек хотел только от них. Так что и классическая The Sound Of Silence в самом начале фильма, и любимая Mrs. Robinson, которая в фильме появляется в несколько иной, чем известная нам, форме, и прочие мелодичные хиты группы прекрасно дополняют картинку.

Хочется сказать, что иногда нам просто не хватает некоторой чистоты и невинности сознания, чтобы смотреть старое кино. И не стоит мудрствовать лукаво, давая подобным картинам оценку. В конце концов, можно посмотреть на него как на вневременную картину о возмужании, которая, в моем понимании, даст фору многим современным работам на эту тему. Фильм чудесный, знаковый, это прорыв в кинематографе. Здесь есть, над чем улыбнуться, есть, над чем подумать (очень уж меня трогает судьба этой несчастной женщины миссис Робинсон и интересует дальнейшая судьба героев, которая, в моем представлении, на самом деле обречена), есть, на что посмотреть и что послушать.

Эмоции одолевают главного героя только в стрессовые моменты, видно страх, отчаяние, обиду. А счастья не видно, почти совсем, разве что еле заметная улыбка. Счастье как отсутствие несчастья. Герои едут в автобусе так, будто возвращаются с киносенса, или даже из продуктового магазина, и вовсе не похожи на людей, только что коренным образом изменивших положение вещей, одолевших чудовищ и добывших сокровища. Бен похож на абсолютно здорового человека (для современности – недостижимый идеал), для которого счастье – норма, не эйфористическое переполняющее счастье, сносящее крышу, заветная цель, которой добиваются, конец скитаниям, а спокойное счастье, которое только условие для жизни, начало.

При том, что окружающие в полном составе могли бы быть задействованы в фильме про зомби без особого грима, у героя нет и намека на противопоставление себя другим, на свою особенность. Он к ним хорошо относится, ко всем, даже к молодому человеку, с которым идет на встречу Элейн, не видно и тени враждебности.

После встречи с девушкой герой так уверенно действует, что это сбивает с толку, не укладывается в голове. Совершенно антистереотипный фильм. И невозможно красивая девушка.

9 из 10

В своё время я думаю данное кино вызвало не малый ажиотаж у разного рода моралистов и борцов за традиционные консервативные ценности. Почему? Этот фильм даёт настоящий вызов общепринятым предрассудкам.

Пожалуй, буржуазному обществу среднего и высшего класса живущего на территории США знакома подобная проблема, когда всё окружение является закрытым, а традиции - семейными. Если молодой человек выходит на уровень взрослого сознания - он должен идти по стопам деятельности своих родителей. Главный герой этому клише соответствовать явно не хотел...

...хотя как не хотел, у него не было бы выбора!

Именно эта борьба главного героя с общепринятой моралью и вызвала интерес с первых минут фильма, его явное застенчивое беспокойство которое мало кто принял бы всерьёз. 'Подумаешь, малыш сейчас в переходном периоде, спустя лето он одумается!' думали родители и 'друзья' семьи.

Но разве не естественны ли фантазии такой редкостью в юношеский, переходный период, когда 'природа зовёт'? разве сладость близости с женщиной не есть ли истинным избавлением от беспокойных мыслей о взрослой жизни?

А задавали ли вы себе вопрос - если женщина привлекательна, разве она должна быть, можно сказать, приблизительно одного возраста с вами? Вы, должно быть, скажете, что поддаться соблазну это преступление против морали...

Конечно, не нам судить главного героя, но его можно понять, особенно когда перед нам открывает свои двери' привлекательная миссис Робинсон. Простые предрассудки, само собой, вызвают борьбу противоположностей - инстинкта и ответственности.

Всё было бы неплохо, не будь ещё одной яркой краски, которой является прекрасная девушка, которая, как оказалось, дочь этой самой 'злосчастной' миссис Робинсон. Не забуду поведение робкого, но подающего надежды актёра Дастина Хоффмана, который сопротивлялся предложению родителей познакомить его с хорошей девушкой друзей семейства Робинсонов. Достаточно стандартная схема сводничества которая переросла в нечто большее, чем простое свидание. Свидание, которое перевернуло судьбу главного героя с ног на голову.

Именно атмосфера застенчивой, но жестокой реальности, возводит данную ленту в ряд классических и 'вечнозелёных' картин. Спустя время Дастин Хоффман снимется в 'Соломенных Псах' и 'Человеке Дождя' где его характерная застенчивость ведёт борьбу с усталостью перед несогласием с происходящим. Этот фильм способен научить делать выбор и вызвать воспоминания о скрытых фантазиях, которые, скорее всего, имели место в юношестве. Пусть это коммерческое и массовое кино но пропитанное чрезвычайно тонким налётом учений дедушки Фрейда.

За общее впечатление не могу не поставить ни одной оценки кроме как:

10 из 10