Рецензии

Картина 1954-го года несравненного режиссёра Альфреда Хичкока повествует необыкновенную историю фотографа-репортёра Л. Б. Джеффриса, которого сыграл нестареющий Джимми Стюарт.

Его герой сломал ногу и вот уже несколько недель сгорает от летней жары и скуки, единственным развлечением для себя находя в наблюдении из распахнутого окна своей квартиры за соседями по двору, каждый из которых имеет своеобразное времяпрепровождение.

Молоденькая балерина похоже занимается поиском благочестивого и богатого мужчины; пианист страдает от невозможности написать великолепное музыкальное произведение; одинокая дама сходит с ума от давящего со всех сторон любовного одиночества; молодожёны день за днём не покидают горящую от страсти постель; опытная пара предпочитает знойные летние ночи коротать на балконе, а их собака регулярно выгуливает себя самостоятельно возле цветочной клумбы, выискивая в ней то ли кость, то ли преступную улику; загадочный мужчина средних лет вроде бы с утра до ночи промышляет незаконными продажами драгоценностей.

Этот самый мужчина и заинтересовывает героя Джимми Стюарта, предполагающего, что грузный предприниматель убил свою жену, чтобы через некоторое время распродать все оставшиеся от неё драгоценности, тем самым разбогатев в крайне быстрые сроки.

В размышлениях над этим предположением и в попутной слежке за криминальным бизнесменом Джеффрису помогают медсестра, каждодневно ухаживающая за ним в одно и тоже раннее обговоренное время, которую на экране воплотила Телма Риттер, и очаровательная пассия главного героя обворожительная княгиня Монако Грейс Келли, так рано закончившая свою актерскую карьеру двумя годами после выхода данной ленты.

Главной изюминкой фильма, который спустя некоторое время вдохновит аргентинского прозаика и поэта Хулио Кортасара на написание новеллы под названием «Слюни дьявола», которая в свою очередь положит основу для сюжета фильма-притчи Микеланджело Антониони «Фотоувеличение», выступает определение для каждого зрителя того, является ли тот самый крупный мужчина средних лет убийцей собственной жены или это всего лишь ярое подтверждение своей правоты для главного героя, убежденного в незаконных помыслах своей наблюдаемой от скуки жертвы.

«Окно во двор» — одно из лучших произведений Хичкока, который в очередной раз поразил публику и кинокритиков изумительным сюжетом, энергичным саспенсом и массой интерпретаций показанных на экране действий.

И всё-таки крайне не хочется стать жертвой чьего-либо безделья, искусно объясняющего твою возможную криминальную вину, которая оказывается всего навсего проекцией не совсем здорового ума незримого наблюдателя…

9,5 из 10

Фотограф Л. Б. Джеффрис (Джеймс Стюарт) сломал ногу и прикован к инвалидному креслу. Ежедневно его посещает сиделка Стелла (Телма Риттер) да навещает подруга Лиза (Грейс Келли). Вот и всё общение. Зато, по случаю жары, все соседские окна открыты — вот наблюдением за их жизнью Джефф и развлекается. И однажды он донаблюдается до того, что заподозрит одного из соседей в убийстве…

Удивительный фильм. Очередное свидетельство того, как, буквально не вынимая камеру из декораций комнаты (почти все кадры, которые не показывают комнату — демонстрируют вид из окна во двор) и с очень ограниченным кастингом можно сделать шедевр. Всего-то дел: собрать правильные лица, снять их в правильных ракурсах и вызвать у зрителя правильные эмоции. А ещё поражает то, что при всем своем экспериментаторстве и новаторстве Хичкок абсолютно не элитарен. «Окно…» не артхаус «нидлявсех», это просто триллер невообразимого по нынешним временам качества режиссуры и игры.

А, и давайте ещё пнём критиков, усиленно раскапывающих сексуальный подтекст.

«За фасадом непринуждённой и вполне успешной личности Джеффа таятся страх секса и вуайеризм». Да, давайте забудем, что неготовность жениться совершенно не подразумевает страха секса, что порядочный мужчина не тащит в постель девушку, на которой не готов жениться, чтобы не испортить ее репутацию, а любопытство — это не сексуальное извращение, а, наоборот, признак живого ума…

Перед просмотром фильма «Окно во двор» зритель как бы находится на распутье: можно начинать смотреть фильм как детектив, либо интуитивно сразу же начинать рассматривать его, как некую притчу, отчего кино сразу же будет восприниматься глубже, чем оно может показаться тем, кто пошёл по первому пути. Я, кстати, один из них.

Итак, я включил «Окно во двор» с надеждой увидеть детектив, крепкий сценарием и постановкой. И это было ошибкой. В него сразу же не веришь. Не веришь в такой внутренний двор, где все люди, находясь в своих квартирах, открыты как на ладони, отлично и удобно просматриваются все комнаты, все лица, слышны разговоры, не говоря уже о том, как все безупречно освещены. Даже совершая что-то социально неодобряемое, люди не заботятся о тайне, оставляя другим возможность спокойно наблюдать за происходящим. И здесь мы получаем не фильм-детектив, а какую-то театрализованную постановку с декорациями, где у второстепенных героев есть своя индивидуальная площадка, свой кусок пространства, в рамках которого они обозначают и развивают свой образ, особо не выходя за его пределы. Альфред Хичкок расставил по разным этажам символические аквариумы с людьми и посадил человека, который за этими аквариумами наблюдает от скуки. Детективный сюжет с потенциальным убийством кажется второстепенным. Как приправа к главному блюду — самим фактом наблюдения за жизнью других и постановки вопроса этики. Притом, что другие отнюдь и не скрывают ничего, кроме, разве что, медового месяца, который пара проводит, не вылезая из постели.

Против жанра детектив здесь говорит и то, что отсутствует пусть уже клишированная, но немаловажная часть жанра — объяснение. Зрителю ничего в конце не объясняют. Если и возникнут вопросы «а как это было исполнено?», «так что же всё-таки случилось конкретно?», то ответа на него никто не даст. Уповать приходится на свою фантазию и воображение, которые и вопросов накидают, и сами постараются придумать правдивые ответы.

Поэтому, мне кажется, что настроиться на этот фильм нужно, как на условную историю. С таким слегка сюрреалистичным допущением. И тогда оно действительно произведёт впечатление. Оно очень красиво снято, оно богато живыми диалогами, оно восхищает прекрасной Грейс Келли и светящимися ярко-голубыми глазами чуть ли не всех главных героев. Кино красочное и, я бы сказал, академичное. Честно признаюсь, мне трудно понять его культовость, цитирование, пародирование, переосмысление и ремейки. Мне трудно понять настолько высокую значимость фильма среди детективов. Но это же всё проблемы мои, а не фильма. У него как раз проблем нет, он прочно занял своё достойное место в истории кинематографа.

7 из 10

Топ-250

#250*

Этот фильм открывает Топ-250 лучших фильмов КиноПоиска. Я уже достаточно неплохо знаком с творчеством Альфреда Хичкока, однако именно эту работу посмотрел сейчас впервые. Обычно имя Хичкока связывают с триллерами, а также с саспенсом (тревожное ожидание). Ну, в принципе, «Окно во двор» идеально подходит под второе обозначение. Это отличный пример того, как совместить жанр детектива и саспенса в чистом виде. Но обо всем по порядку.

Фоторепортер Эл Би Джеффриc уже несколько недель прикован к инвалидному креслу у себя дома из-за травмы ноги. Изнывая от скуки, он наблюдает в окно за людьми, живущими по соседству. Но внезапно исчезает жена одного нелюдимого соседа, и Эл Би начинает подозревать его в убийстве. Проводя собственное расследование, он все больше подбирается к разгадке…

Фильм мне понравился, однако я посчитал его излишне затянутым. А если еще точнее, то можно сказать что сюжетная составляющая очень долго раскачивается. Непонятно зачем это надо было делать, скорее всего, для увеличения хронометража. Хотя, если учитывать, что это не самостоятельное произведение, а экранизация романа, то простительно. Но все же можно было выкинуть некоторые элементы, которые не только не важны для общей истории, но еще и путают зрителя.

Как я уже сказал, фильм изобилует огромным числом подробностей и мельчайших деталей. И создают все это достаточно большое количество персонажей. На первый план выведено лишь несколько, однако общий фон делают третьеплановые герои — соседи. Они постоянно раскачивают лодку жанра фильма, тем самым отвлекая от главной интриги. Может это и хорошо для детектива, но как по мне, то именно здесь немного переборщили с этим.

Это все можно назвать минусами. А в остальном «Окно во двор» получился очень качественным и увлекательным фильмом. Не зря его называют одним из лучших творений Хичкока. Может он и не так известен, как те же «Птицы» или «Психо», однако не уступает им по напряжению и накалу обстановки. Плюсом можно добавить отличный актерский состав, а также саундтрек.

8 из 10

*Cписок ТОП-250 на момент 23.02.2018

Из современных картин припоминаю «Паранойю» с Шайей Ла Бафом и Дэвидом Морсом, где рассказывалось бы о том, как герой наблюдал из окна своего дома или квартиры. «Окно во двор», являющееся классикой жанра и классикой от Альфреда Хичкока, получился по сути точно таким, каким и должен быть детективный триллер.

Фотограф Джефф (Джеймс Стюарт) вынужден некоторое время проводить в стенах своей квартиры — из-за несчастного случая с автомобилем, в результате которого он сломал ногу, Джефф сидит загипсованный от ступни до бедра и развлекает себя тем, что наблюдает за соседями из окна квартиры, изучая втайне от них их же собственную жизнь. Вот так проводя один день за другим, он останавливает свое внимание на тучном мужчине из окна напротив, который, как думает Джефф, убил свою жену. С каждым днем его подозрения становятся все более основательными и загипсованный фотограф, подхватив увлекательную роль детектива, начинает свое собственное расследование, оставаясь в стенах собственной квартиры.

Перво наперво хочу отметить великолепную атмосферу всеобщего доверия и доброжелательности, которая выливается из отсутствия стеснения или испуга у людей, быть увиденными из окон напротив. Лично мне очень комфортно и приятно, видеть из собственного окна другие светящиеся окна и понимать, что мир не ограничивается моей квартирой и жизнь кипит в точно таких же каменных «пещерах». При задернутых шторах создается впечатление замкнутого пространства и одиночества. Тем более, если сам человек одинок, как, к примеру, фотограф Джефф. Пусть даже у него и есть девушка, он, будучи закоренелым холостяком, пытается всем своим видом отстоять свою мужскую независимость, путаясь внушить и второй половинке и себе, что одному ему гораздо лучше.

Глядя вместе с героем Джеймса Стюарта в окна соседей, можно уловить разнообразие характеров и образов жизни. Вот подвыпивший музыкант возвращается с вечеринки в своей холостяцкое гнездо, где его ждет лишь рояль, вот домохозяйка заботливо опускает корзинку с верхних этажей, чтобы ее пёсик мог взобраться наверх, вот девушка в нижнем белье щеголяет в окне и совершенно не смущается своего внешнего вида, а вот…

Несмотря на то, что все действие происходит в стенах одной квартиры, «Окно во двор» оказывается весьма динамичным фильмом, что обусловлено диалогами главных действующих лиц, а также напряженными моментами, напрямую затрагивающими расследование фотографа. Кроме того, великолепно свою роль исполнила Грейс Келли, чей персонаж оказался очень активным и в плане поведения, и в плане построения разговора.

Приковав Джеффа к креслу, загнав его по самое бедро в гипс, Хичкок мастерски отыгрался на зрителе, предложив ему понаблюдать вместе с героем Стюарта за его невестой из окна, когда она отваживается на вылазку к квартире предполагаемого убийцы. В этот момент человек, наблюдающий за тем, что происходит в кинокартине, может быть и готов помочь потенциальной жертве, крикнуть ей, чтобы она не входила в дом или квартиру, не включала свет, но никак не может этого сделать. Также как и фотограф Джефф, который из-за гипса совершенно точно не успеет спасти возлюбленную, если ей будет грозить опасность и не сможет криком привлечь ее внимание, ведь тогда он спугнет того, за кем следил и выдаст себя.

Фильм представляет собой очень качественный, умело выстроенный детективный триллер, притягивающий своей тайной и воссоздающий атмосферу расследований, например, легендарного сыщика Эркюля Пуаро, когда подозрения и косвенные улики постепенно перерастают в явные факты, а личность убийцы проявляется в полной мере лишь к финалу.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

10 из 10

Общее впечатление: Альфред Хичкок мастер саспенса, имя его наслуху и если вы не смотрели картины, то рекомендую начать с этой) Почему? Да потому что тревожные нотки разыгрывают интерес, и вы уже словно главный герой подглядываете во двор, за соседом. Выключить ленту не получится, вам же нужно узнать что будет дальше! Да и вообще это классика мирового кинематографа, это нужно смотреть обязательно! Многие фильмы в дальнейшем подрожали и цитировали «Окно во двор».

Повествование у фильма можно разделить на 2 части. В первой половине фильмы мы узнаем о Джеффрисе (Джеймс Стюарт), который прикован из-за сломанной ноги к инвалидному креслу. Фоторепортер от скуки начинает наблюдать за соседями, живущими в его же доме, чьи окна выходят во внутренний двор. Мы наблюдаем за другими героями, перед нами открывается целая жизнь — композитор, одинокая женщина, пара и другие жители на протяжении ленты раскрываются перед зрителем по нарастающей, соприкасаясь с главной сюжетной линией.

И вторая часть, где Джеффрис своими постоянными наблюдениями наталкивается на подозрения, что один из соседей убил свою жену. Здесь начинается целая игра, на помощь ГГ приходит его возлюбленная Лиза (Грейс Келли — до чего она прекрасна, а платья! Заверните мне все! Готова носить каждый день), и сиделка Стелла (Телма Риттер). Вместе им предстоит узнать: Так что же сделал сосед?!

Прекрасное кино, где умело и остроумно выстроены диалоги, а увлекательные сюжет цепляет своей детективной частью, напряженно, завораживающе, интригующе.

8 из 10

Наблюдать за соседями квартирных джунглей опасное занятие: как минимум это некрасиво, можно узнать то, что тебя совершенно не касается, но когда герой прикован к домашнему диспансеру, интернета и ТВ нет, книги тоже отсутствуют, то вооружившись биноклем, дозорный на посту находит хоть какое-то развлечение.

Кадр из жизни героев, которых мы видим в окнах домов, радует своими плавными переходами без монтажных склеек. Будто подглядывающие, мы окунаемся в чью-то жизнь. Персонажей много: и дом напротив, и дом слева. Каждое окно открывает новую историю, новую жизнь незнакомых нам обывателей спального района. Представление заканчивается, когда нас переносят к главному герою Джеффу. Жизнь для него рассчитана на мелкие детали, акцент сделан на умозаключениях героя, который не строит «воздушные замки», а следует жестокому реализму, смотря правде в глаза. Пока он прикован к креслу-каталке и постели его посещают открытые люди, не закрывшиеся в своей «клетке».

Врач-массажист, которая хоть и без образования, но говорит простые вещи, знает людей по их характеру и манере речи. Всплывает отличная характеристика отношений и будущего брака — как никогда актуальна. Хичкок ещё в 1954 г. точно угадал политику отношений 21 века. Интеллект, сталкиваясь с глупостью, не находит себе спутника жизни, но а как же чувства и любовь? Довольно щепетильная тема.

Вторым гостем больного наблюдателя становится девушка Лиза, которая души не чает в Джеффе, пытается его растормошить, вывести из глубоких мыслей, но сталкивается не с тем, чего ожидает. Очень красивая актриса Грэйс Келли в второстепенной роли. Эта пара на экране демонстрирует привязанность к человеку, не как в обязательном либо потребительском отношении, а как в радости, искренности чувств и переживаниях за него. Акцент на совместной жизни очень глубокомысленный. Безответно? Этого пока ещё не раскрывают.

Возвращаясь к Ночному дозору, Джефф замечает странные особенности в поведении соседей. Рутинная жизнь за окнами меняется, напряжение и подозрения нарастают, а герой старается сложить в голове все элементы мозаики. Кадры подолгу останавливаются на лице актёра главной роли Джеймсе Стюарте, чтобы показать нам его предположения, его мысли, которые выражены мимикой, сопровождающейся при этом машинальными движениями тела. Блестящая работа, когда одним поведением можно показать, что у тебя на уме.

Промелькнула перед глазами «Паранойя» с Шайей «JUST DO IT» ЛаБафом, хотя это как раз фильм 2007 года отсылается к Хичкоку, логично. Саспенс берёт вверх, когда происходит сбой в рутинной жизни соседей. Цепь единого механизма теряет звено, которое и пускает зрителя в мир детектива. Подозрения, проверки этих подозрений и желание разобраться во всём, притягивают к экрану, интрига нарастает, подключаются второстепенные персонажи. Красиво и волнительно. Ситуация двояка: вроде бы ты уже видел тот приём, предсказываешь сюжет, но сценарий не даёт тебе вздохнуть спокойно. На каждое действие Большого Брата (либо Старшего брата, переводы Оруэлла разные встречаются) находится противодействие («а противодействие цыган — вещь охрененная»).

Под финал развязка, аккомпанирующая рискованными действиями, дарит огромный спектр эмоций. Как и у «Психо», Хичкок сначала раскроет все карты, но козырь оставит на потом. В итоге, у нас отличная детективная история, положившая начало «наблюдательных» проектов в будущем. По качеству съёмки, понравилось минимальное количество склеек кадров, отчего панорамное восприятие расширяет обзор той или иной локации либо объекта.

«Учиться, учиться и еще раз учиться!» — это слова Владимира Ильича Ленина, которые впитались всем советским людям до мозга костей. Но с высоты своих лет, я понимаю, что фраза сия не доведена до конца. У меня возник вопрос: а чему учиться и у кого? Ведь учиться можно, как добродетели, так и низменным вещам, при этом ни капли не сомневаться, что ты не прав. Познакомившись с работами Альфреда Хичкока, я понял, что это именно тот мастер, у которого режиссер и, в первую очередь, оператор могут научиться многим премудростям. Даже неискушенный зритель, увидев его картины, может кое-чему научиться в операторском и режиссерском мастерстве. Повествование здесь пойдет о киноленте выдающегося режиссера жанра детективов и триллеров — Альфреда Хичкока «Окно во двор». Она является цветной экранизацией 1954 года рассказа американского писателя детективных жанров Корнелла Вулрича «Наверняка, это было убийство». Над сценарием поработал Джон Майкл Хейс. Я не читал рассказа, но, на мой взгляд, сценарий написан в лучших традициях детективных жанров. На протяжении часа и пятидесяти трех минут, я был пленен атмосферой тайны и саспенса. Музыка композитора Франца Ваксмана придавала картине еще больше нагнетающей атмосферы, однако вокал-джаз, который также присутствует в некоторых сценах, ласкал слух.

С самого начала картины, оператор Роберт Беркс соответствует своей отменной работой названию кинокартины: камера плавно движется через окно во двор. Она панорамно показывает практически всех жильцов, делая акцент на каждом из них. Благодаря этому, мы уже немного узнаем о соседях героя. Например, что они любят и чем занимаются. Охватив окна дома, расположенного напротив окна нашего героя, она возвращается на исходную точку и знакомит нас с мистером Джеффри, которого, как всегда, блистательного сыграл американский актер Джеймс Стюарт. Знакомя нас с ним, сидящим на инвалидной кресле, демонстрируют его загипсованную ногу от ступни до бедра. Но даже без слов оператор дает исчерпывающий ответ на вопрос о его сломанной ноге. Оператор показывает нам предметы в квартире Л. Б. Джеффри. По сломанному фотоаппарату и фотографиям с автомобильной аварии, становится вполне очевидно, что наш герой фотограф, которого сбила машина. Попав в разряд обездвиженных людей, он вынужден сутками просиживать в квартире. Из развлечений он выбрал наблюдение за соседями, чьи окна выходят во внутренний двор. У него есть любящая его девушка Лиза Фремонт, которая принимает его таким, какой он есть: эгоистичный индивидуалист, но тот, в свою очередь, всячески отталкивает ее. Я много слышал об актрисе Грейс Келли, по совместительству 10 княгиня Монако, которая блистательно воплотила на экране Лизу Фремонт. Есть определенный тип людей, которые с первых секунд знакомства, располагают к себе. Грейс именно такая. Ее движения и жесты грациозны, словно у златокрылой бабочки, порхающей с цветка на цветок. За данную роль в 1954 году актриса получила премию Национального совета кинокритиков США, как лучшая актриса. Кстати говоря, спустя год, Джон Майкл Хейс за сценарий к данной кинокартине был удостоен премии Эдгара Аллана По. Для создания киноленты была проделана колоссальная работа. Были созданы самые большие декорации, построенные на студии Paramount Pictures. Если уж Альфред Хичкок решил создать кинофильм, то ни один человек из киногруппы не будет у него бездействовать.

Развлечение мистера Джеффри приводит его к весьма серьезным открытиям. Каждый день, наблюдая за соседями, он в доскональности изучает их распорядок. В одну ночь, он замечает, что его сосед: продавец драгоценностей среди ночи, да еще и в дождь целых три раза выходил из квартиры и возвращался с чемоданом. Тут в фотографе просыпаются задатки детектива. Он подозревает, что тот выносил в чемодане свою жену по частям. Он начинает маленькое расследование, которое в конце концов разоблачает убийцу. В этом деле ему помогают его девушка Лиза и сиделка, которую сыграла обладательница премии «Тони» Телма Риттер. А вот друг его и по совместительству полицейский Томас Дойл в лице американского актера Уэнделла Кори так до самого конца кинокартины не поверил своему другу, что продавец убил свою жену. Лишь когда все раскрылось, он пришел на подмогу. С моей точки зрения, в картине были допущены некоторые «помарки» относительно самого убийцы. Во-первых, актер Рэймонд Берр сыграл свою роль весьма неубедительно. Мне было трудно поверить, что убийца так бы себя вел. Во-вторых, очень глупо было с его стороны избавившись от жены, запереть окна в ее спальне. Это уже наталкивает на подозрение. Да еще и убил собаку, которая игралась рядом с цветочными клумбами на глазах у всех. В-третьих, против него все улики были косвенными, прямых доказательств его вины не было, а он, вместо того, чтобы требовать доказательств, моментально выдал себя, напав на Л. Б. Джеффри. Несмотря на то, что все было предсказуемо, картина держит в напряжении зрителя до конца. Мне также понравились истории остальных соседей: одинокая женщина, которая решается на самоубийство, но, услышав чудную музыку своего соседа композитора, решает подняться к нему и подружиться, т. е. выбирает жизнь. Молодожены, которые, въехав в квартиру, были очень счастливыми, но постепенно их любовь увядала, зато в конце они остались вместе, несмотря ни на что и т. п. Режиссер хотел сказать нам, что нужно быть бдительными к окружающим нас людям. Нужно быть наблюдательным, ведь может случится так, что кто-то окажется между жизнью и смертью, а единственный кто может помочь — это ты. Единственное, что может понадобится лишь твое внимание. Взять к примеру роман Джека Лондона «Морской волк», ведь если бы Волк Ларсен не увидел тонущего Ван-Вейдена, тот бы пошел ко дну. Кинокартина «Окно во двор» навсегда останется в моей памяти, как образец качественного, настоящего детективного кино. Этот фильм — кладезь режиссерского и операторского искусства.

10 из 10

Представьте, что вы вынуждены провести дома несколько недель без возможности выйти. На дворе 50-е, так что из развлечений только приходящие навестить вас подруга и сиделка. Очень кстати, из-за жары окна напротив открыты и жизнь их обитателей как на ладони. Понаблюдаем? Тем более в одной из квартир явно происходит нечто странное.

«Окно во двор» - один из самых известных фильмов Альфреда Хичкока, мастера детектива. Точнее, мастера саспенса, состояния тревожного ожидания и беспокойства. Подобно пружине, сюжет по ходу фильма все больше закручивается, чтобы достигнуть своего апогея к финалу.

Территориально, все действие фильма это квартира героя или вид из окна. Тем большая ответственность ложится на сценарий, постановку и игру актеров. И нужно сказать, все справились просто блестяще.

О таланте Хичкока-режиссера написаны сотни статей. Используя простые кинематографические приемы он подобно кукольнику мастерски верховодит зрителем. Отдельно отмечу прекрасные диалоги, это то, чего так не хватает современному кино.

Манера игры актеров несколько театральная, что свойственно для кинематографа тех лет. К этому надо просто привыкнуть. Главный герой, фотограф, с некоторой иронией сыгранный Джеймсом Стюартом, смотрится прекрасно. С блистательной Грэйс Келли, самым ярким и чувственным персонажем, у них получился отличный дуэт.

Фильм действительно держит в напряжении. Кроме того, несмотря на простой сюжет он достаточно глубок и поднимает некоторые морально-этические вопросы.

9,5 из 10

Смотрите, если любите классическое кино.

ВКРАТЦЕ: фоторепортер Л.Б. Джеффрис из-за аварии сломал ногу и прикован к постели. Поскольку телевизора нет, как и книг, и... (Здесь могла бы быть ваша реклама) он начинает смотреть за соседями и начинает подозревать одного из них в убийстве —•

Честно, я планировал сделать топ главных фильмов на карантин. Но поскольку 1) большинство предпочитают просто напросто пожрать чипсов и зарубиться в ведьмака и 2) я отношусь к большинству из номера 1, все свелось к одному фильму - триллеру маэстро Альфреда.

Да, собственно, одна из причин (главная) как раз изоляция ГГ, но вторая - воспоминание о том, как я люблю Хичкока и конкретно этот фильм.

А он целиком и полностью погружает нас в социум маленького общества квартир в одном дворе от лица любопытного фотографа. И в этом случае Хичкок проявляет все своё мастерство блестящего постановщика жанра саспенс. Он управляет настроением зрителей при том, что за весь фильм герой так и не выходит из дома, а практически весь экшн мы наблюдаем через Камеру.. Кино начинается довольно добродушно, показывая бесхитростный быт соседей, а завершает его режиссёр полноправным крещендо, постепенно поднимая накал страстей. При этом в фильме изображены простые люди. Не сверхъестественное зло, как в «Птицах», не психопат как в «Психо», а обычные люди.

Собственно, в фильме две сюжетные линии, по крайней мере, основные: это отношения фоторепортера и его соседки и реалистичная картина взаимоотношения соседей. Первая линия довольно проста и одновременно сложна, потому что тут не любовь на фоне бед, а банально боязнь полюбить из-за разности характеров, что всегда сложнее.

Вторая линия пролегает через весь фильм и выражает её Хичкок куда тоньше. В фильме изображены обычные люди (пусть и 50х) и Режиссёр это показывает всего в одной сцене с открыто показанным трупом и там звучит мысль: «разве соседи не должны любить друг друга?» И это помогает почувствовать весь саспенс фильма - страшно уже оттого, как мы можем быть слепы по отношению к другим людям.

ВЕРДИКТ: мастерски сделанный, напряженный и оставляющий пищу для размышлений триллер. Классика жанра и олицетворение вас на карантине.