Рецензии

Встречайте — еще один из прообразов Всевышнего. Маргинал 80-го уровня, в высшей степени пьющая личность. Слишком дикий, чтобы жить по-человечески, слишком редкий, чтобы умереть, не оставив следа. Оковами социального стыда не скован. Характер не совсем нордический, в связях, порочащих репутацию был замечен, причем регулярно. Многократный претендент на титул чемпиона бара «Золотой Рог» по боксу. Личный друг всех его посетителей, и личный враг бармена — еще одного претендента на тот же титул. Многократный шутник над промежностью мамаши бармена, беспросветный оптимист, и просто приятный человек, периодически ночующий у мусорного бака на задворках все того же бара — Генри Чинаски.

Генри, как вы уже наверно догадались, завтра никуда не надо, и он, осознавая это, тянется за очередным стаканом, и не закончит до рассвета. Что бы ни случилось, завтра после полудня он объявится снова, как возродившаяся птица феникс с новыми крыльями, чтобы как следует напиться на последние деньги, и выкинуть очередную шутку про специфический запах, исходящий от мамаши бармена, после чего состоится новый бой на глазах у посетителей бара, с традиционными ставками.

У Генри странная походка, странный взгляд, и странное отношение к жизни. То, что для Ванды (его новой знакомой) и для других людей является мучительным дном, для Генри является вершиной. Если вы встретите человека в грязных трусах и с разбитой головой, весело заявляющего, что у него все прекрасно — значит перед вами Генри. Генри не боится сойти с ума, напротив, ему немного жаль тех, кто никогда не сходит с ума. Он не боится остаться без денег. У Генри нет работы, нет хобби, и нет желания спасать китов. У него даже в графе религия прочерк. Но хуже всего, он может внезапно отнять у вас ветчину. Помимо всего — Генри еще и хороший писатель.

Некий литературный журнал оценит его писательский талант, для него откроются двери в лучшую жизнь, но роскошная жизнь для него золотая клетка. Творец не сможет создать что-то значимое в спокойной обстановке. Он вернется в свою естественную среду, где его ждут: непримиримая с трезвостью бытия Ванда, брутальный бармен Эдди, и многочисленные друзья, настолько же не обремененные положительной аурой, как и сам Генри, которых он с радостью угостит выпивкой. Уверен, на пути к любимому бару его глаза вновь заблестят по особому, он придумает новую оскорбительную шутку в адрес Эдди, что неизбежно приведет к конфликту. Захмелевшая толпа снова окажется на улице, ради очередного зрелища. Вы услышите знакомые скандирования и ругательства. Финальная сцена замкнет круг фильма частичным повторением начальной сцены, и вывеской «бар Золотой Рог — дружелюбное место».

Фильм «Пьянь» ни какая-то киношка- однодневка, ни стандартный среднячок, каких тьма - это до боли простой, хороший фильм, но на специфическую тему, которая конечно же, не каждому по вкусу. Антибуржуазный американский писатель Чарльз Буковски- автор сценария «Пьяни». Он описал здесь образ жизни и похождения главного героя своих пяти романов и свое собственное альтер эго. Он же следил за процессом съёмок, консультировал французского режиссёра Барбета Шредера и одобрил Микки Рурка и Фэй Данауэй на главные роли.

Рурк сыграл алкаша с поразительной лёгкостью, дерзко и натуралистично. Так проникновенно он погрузился в мир опустившегося забулдыги- драчуна, так точно он подметил детали образа молодого, причудливого маргинала с грубой, анархической философией, противопоставляющей себя мещанским традициям потребления, накопительства и «высоконравственным» устоям общества. Буковски писал: «Я никогда не считал писательство трудом. Сколько помню, этот процесс всегда протекал гладко: настрой приемник на передачу классической музыки, зажги сигарету, открой бутылочку. Дальше в дело вступает машинка...» Вот так же и герой Рурка, включая классическую музыку, выпивая полбутылки, начинал в захлёб писать на несвежих листках в засаленной, грязной дыре и надо сказать, делал это талантливо.

Во времена съёмок «Пьяни» Микки Рурк был Мега Звездой Голливуда и приезжал на съёмки на шикарном Harley Davidson в окружении личной охраны. Он не раз отказывался от коммерчески успешных ролей, которые в последствии укрепляли успех других всеми известных актеров. Неуправляемостью и своенравностью он снискал недоверие кинопродюсеров, а в последствии обрёк себя на полное забвение. Но он на удивление быстро согласился сниматься в малобюджетной картине об ущербном пьянице- отбросе общества, вызывающим отвращение у «нормальных« людей. За что я и обожаю Рурка; за его извилистый жизненный путь, не всегда приглаженный и блестящий, как это принято у других актеров. За его трудные и разрушительные поиски себя, за его честность, бесстрашие и подлинность.

Отдельно стоит упомянуть актрису Фэй Данауэй. В своё время она была истинным воплощением Дивы Голливуда, задействованной, как в культовых американских, так и в европейских фильмах. В книге «Голливуд» Буковки о ней скажет « мне нравились все, кого спихнули вниз, а они сумели подняться». Невероятно успешная карьера Данауэй в 80-е стала катиться к закату. Изменить ситуацию помог ее великолепный дуэт с Микки Рурком. Ее работу по достоинству оценили и она получила Золотой глобус. Фильм не был коммерчески успешен, но критика была благосклонна, а киноманы всего мира сразу заприметили его, как редкий образчик хорошего кино со смыслом, благодаря которому у Рурка и Данауэй в копилке есть фактурные, яркие и незабываемые роли.

10 из 10

Фильм «Пьянь» стал прорывом…в литературном мире. Да, удивительная вещь. Фильм открыл для широкой публики писателя, алкоголика, циника и своеобразного романтика Чарлза Буковски. Перед просмотром фильма, так уж вышло, я читала «Фактотум», на основе которого в большей части сделан сценарий. Образ Генри Чинаски уже был сформирован в моей голове. И Микки Рурк туда ну совершенно не вписывался. Фильм откладывался на полку из-за выбора актера. Не вязался у меня слащавый и вылизанный Рурк из «Дикой орхидеи» с нищенствующим, пьющим и дерущимся за гамбургер талантливейшим писателем. Этот образ сам по себе выглядит очень противоречиво. При прочтении он вызывает смесь жалости, очарования, презрения, легкости. Клубок разрозненных чувств. И после первых десяти минут просмотра ты понимаешь, что да. Рурк влился в роль. Он потрясающе органичен в движениях, речи, взгляде. Ты веришь, что он действительно забулдыга Генри, навсегда без гроша, с разбитым лицом и мелочью в кармане на стакан. Микки Рурк для лучшего погружения в образ выбил себе самостоятельно перед съемками два передних зуба.

Режиссер очень точно передает атмосферу вокруг персонажа. Нет ярких цветов, нет четкого взгляда. Мы смотрим фильм так же, как и Чинаски смотрит на мир. Похмелье сменяется запоем. Запой выливается в писательство. Мир вокруг героя мутный, но предельно понятный. Он сам его выбрал и не сказать, что ему хочется другого.

Любовная линия выстроена не менее интересно. Ванда, женщина без возраста. Может ей 30, а может и 50 лет. Это не понятно, но ведь Генри и не нужно понимание. Он ее выбрал, значит она его женщина. Фэй Данауэй предельно убедительна в своей игре. Ты видишь не богиню Голливуда, с плохо прорисованными морщинами и неестественно мятой одеждой, нет. Ты видишь такую же уставшую женщину, какой ее видит главный герой. Она не рисуется специально. Подогретый винными парами флирт этой женщины груб, но тем интереснее наблюдать за этой жизнью.

Герой фильма Бернардо Бертолуччи из «Мечтателей» сказал, что режиссер – он всегда вуайерист. Он, как и зритель, маленький ребенок подглядывающий в замочную скважину спальни родителей через камеру. И стыдно ему и омерзительно, но он не может остановиться.

Так и в «Пьяни». Ты не можешь перестать смотреть на эту грязную во всех смыслах жизнь. Нет там проблесков на дне стакана и в судьбах героев. Они приняли действительность, смирились с ней, и она стала для них чем-то вроде воздуха. Даже когда Генри выпадет шанс все изменить, он стремглав бежит назад, будто рыбка, которую выбросили из аквариума на жесткий ковер.

Хочется добавить, что, несмотря на другой фильм по произведениям Буковски, «Пьянь» смотрится живее. Он оголен в своей искренней неприглядной естественности.

В завершении вспомню завсегдатаев бара, чьи образы вылеплены запоминающимися от бармена, до вечного соперника Генри, а так же старушек и пьяных рабочих, забегающих на кружку пива.

Безусловно фильм можно назвать окном в тот мир, от которого обычно люди отворачиваются, зажав носы.

9 из 10

Американский писатель и поэт Чарльз Буковски обрёл популярность как представитель творческого андеграунда. Его проза и стихи зачастую касались темы алкоголизма - заболевания, с которым сам Чарльз Буковски жил всю свою сознательную и бессознательную жизнь. Практически его можно охарактеризовать как предтечу гонзо-литературы, благодаря которой свою порцию славы в своё время получил Хантер Стоктон Томпсон, на основе публикаций которого вышли ленты 'Там, где бродит бизон' (1980), 'Страх и ненависть в Лас-Вегасе' (1998) и 'Ромовый дневник' (2010). И если в США Чарльз Буковски постепенно приобретал свою аудиторию, то вот в Старом Свете о нём узнали благодаря его первому роману 'Почтамп' (1971). И именно тогда на просторах Европы во благо развития кинематографа трудился француз Барбет Шрёдер. Позднее Шрёдер переберётся в Голливуд, где закажет Чарльзу Буковски сценарий для нового фильма. Так из-под пера американца появился сюжет для драматической ленты 'Пьянь'. С этим сценарием Барбет Шрёдер обошёл множество студий, которые долгое время не проявляли интереса к 'Пьяни', и всё же в 1987-ом году фильм вышел на экраны.

Как и большинстве произведений Чарльза Буковски в основу 'Пьяни' легли многочисленные реальные события, связанные с форматом жизни автора. Главный герой (или антигерой, ведь его никогда и никому не представишь в статусе положительного примера) - это опускающийся с каждым опрокинутым вовнутрь бокалом талантливый писатель Генри Чинаски (весьма неоднозначная роль Микки Рурка). Его повседневным времяпрепровождением является посещение одного и того же бара, где на выпивку он зарабатывает тем, что постоянно на спор схлёстывается на заднем дворе с барменом Эдди (Фрэнк Сталлоне, брат того самого). Однажды всё в этом же баре Генри знакомится с Вандой Уилкокс (Фэй Данауэй). Заметно, что женщина эта красива, но она всё больше и больше погружается в пучину пьянства, что, естественно, оставляет свои следы. У них образуется что-то наподобие романа, а в это же время неожиданно появляется девушка по имени Талли Соренсон (Элис Криге), которая заочно влюблена в Генри, восторгаясь его книгами. И это могло бы дать новый шанс для трезвой жизни Чинаски, но что же он в конечном итоге выберет?..

Как уже подчёркивалось выше: 'Пьянь' - это полубиографический фильм, основанный на жизни сценариста ленты Чарльза Буковски. И он для экранизации отобрал отдельно взятый эпизод из множества загульных событий. Пока смотришь за тем, что главный персонаж фильма ради рюмки горячительного готов подставить свою морду, а потом со счастливым выражением сидеть у барной стойки и опрокидывать алкоголь, то это вызывает сильную антипатию. Практически этим режиссёр 'Пьяни' Барбет Шрёдер постарался не только передать драматургию происходящего, но и придать ленте философский и нравоучительный посыл, касающийся алкоголя. И при этом словно даже сама картинка фильма пропитана парами с содержанием высоких градусов. За это стоит поблагодарить оператора Робби Мюллера. А в совокупности - сюжет, картинка, драматическое наполнение - это всё придаёт 'Пьяни' сильный эффект реализма. К тому же фильм поставлен таким образом, что весь хронометраж - это лишь избранный отрезок из жизни центрального персонажа, будто бы у фильма нет как такового начала и нет финала. Зрителю рассказали небольшую историю, которая позволяет некоторым посмотреть на свою жизнь под другим углом.

Выше было сказано, что сыгравший главную роль Микки Рурк создал весьма противоречивый образ. С одной стороны актёр, которого к тому времени стали называть устоявшейся звездой Голливуда, показывает какие-то медвежьи повадки своего героя, что порой вызывает чувство переигровки Рурком, но зато когда он со светящимся взглядом видит полный бокал выпивки перед собой, то ты ни секунды не сомневаешься, что перед тобой самый настоящий алкоголик. В общем, каждый сам должен решить как воспринимать созданный актёром образ. Фэй Данауэй исключительно точно попала в своего персонажа, внешним видом, характером и поведением чётко отобразившая женщину, ставшую рабой алкоголизма. Не даром же эта великолепная актриса за роль Ванды получила номинацию от 'Золотого глобуса', а за внешний вид хочется отдельно поблагодарить гримёров. Героиня Элис Криге появляется где-то примерно в финальной трети 'Пьяни', но она как появление чего-то ангельского, чего-то светлого и чистого в затуманенной жизни Генри. Талли Соренсон - это как воплощение нового шанса, подаренного судьбой, и Элис Криге смогла это донести зрительской аудитории.

'Пьянь' - это довольно реалистичный фильм, где актуальность основных персонажей вовсе не утратила своей силы, ведь проблема алкоголизма существует и поныне, и вряд ли можно сказать, что, несмотря на все применяемые меры со злоупотреблением горячительных напитков, люди с опаской смотрят на очередную порцию спиртного. И в 'Пьяни' это заложено как сложившийся факт, отображающийся персонажами Микки Рурка и Фэй Данауэй, которые в любом случае оставят о себе воспоминания, а некоторых зрителей заставят и более вдумчиво проанализировать всё увиденное. И весь фильм - это лишь эпизод жизни центрального персонажа, о котором он, возможно, уже через несколько рюмок и не вспомнит...

8 из 10

Сходу скажу - я не в восторге.

Фильм смотрел в оригинале (в переводе, даже хорошем, всегда теряется очень многое), к автору произведения Ч.Буковски испытывал симпатии по причине его мизантропичных и философских измышлений.

Но, есть множество 'но'...

1) сюжет фильм - стар, как сам мир.

Его я встречал и у Стейнбека в его 'Тортилья-флэт' - очень схожая история 'философа-пьяницы-Диогена в бочке' и его пьюще-никчемного, с точки зрения обывателя, окружение, и у Горького в его пьесе 'На дне', где своя специфика, но характеры, кстати, прописаны куда глубже и основательнее. И..., и..., и...

2) будучи неплохо знакомым с классической британской литературой, а также французской, из которых и выросла прекрасная классическая русская литература, с их богатством языка, характеров, философских диалогов и жизненных сцен, заставить полюбить себя американскую литературу и культуру первой и второй половины 20-го века, с ее примитивизмом - и форм, и смыслов, а также повторяемых, в уже куда более примитивных формах сюжетов - это как читать 'Одиссею' или 'Фауста' на школьный манер на сленге подростка или пьяницы. Все уже было, и все стало только хуже.

3) Диалоги и смыслы в фильме могут показаться гениальными и 'открытием Америки' только для того, кто дальше 'Трех мушкетеров' не читал и не видел.

Вся эта вечная философия человека на дне, презирающего привычный мир, который также не благоволит и к нему, все это пьянство и бессребничество, философское безделье на грани фола и сказки могут произвести впечатление только на действительно неначитанного и мало что видящего молодого человека, для которого первый секс за углом под портвейн - высшее из наслаждений.

4) эстетика такого американского кино, с ее нарочитой грязью, выпяченными животными характерами и сам образ жизни главных героев, кажется, посылают убийственно неверный смыл во вселенную, и в головы восторженных зрителей: вот это жизнь, пьянство - хорошо, а работать, оказывается - такой отстой, морды бить - здорово - а уметь договариваться и make peace, not war - скучно, спать то с одной первой встречной, а потом с другой - ну, тоже, мы же выше устоев этого гнилого социума, этой скучной жизни...

Да, добродетель скучна, а порок щекочет нервы.

И совсем сказочные сцены - то с ножом в боку у соседа по номеру, то аварии на дороге, то постоянный мордобой - от которого ни зубы не крошатся, не здоровье не сыпется, как и от беспробудного пьянства ничего не имеющего общего с реальной жизнью этого 'жизненного фильма'.

Одним словом, все это было, и все было куда 'философичнее' и глубже - а нынешним писателям и режиссерам осталось только снимать 'старые песни на новый лад' куда более гнусавыми и хриплыми голосами.

«У меня есть ваши глаза, а у вас есть моя душа.»

Чарльз Буковски

У жителя захолустной многоквартирки Генри Чинаски дурная репутация. Ведь он хам, матерщинник, закоренелый циник, к тому же безработный любитель выпивки и женщин. Каждый вечер Генри посещает бар «Золотой Рог», где в компании таких же неприкаянных проводит время.

А еще, своими выходками он доводит до белого колена бармена Эдди, который спит и видит, как бы избавиться от дебошира-выпивохи. Но никто из окружающих Генри не догадывается, что он талантливый писатель, тайно посылающий свои творения в литературный журнал. Жизнь Чинаски меняется, когда в один из вечеров он встречает загадочную и сильно пьющую Ванду…

Фильм «Пьянь» один из лучших в карьере режиссера Барбета Шредера, вышедший на экраны в 1987 году, он стал удивительно популярен в массах. Сценарий картины был написан замечательным писателем Чарльзом Буковски, причем Шредеру пришлось долго уговаривать Буковски взяться за текст. Говорить о личности писателя можно очень долго, об этом удивительном человеке снят не один фильм и написано не мало слов. В фильме речь идет о Генри Чинаски, альтер-эго самого Буковски, выпивохе и цинике, бросающем вызов обществу и самой жизни. Ночные бары, и улицы, люди, потерявшие веру в себя и других, проститутки и алкаши – вот что окружает живущего одним днем Чинаски. Так что же так привлекает нас в нем, почему мы следим за его похождениями не отрываясь от экрана? Ответ здесь один – Микки Рурк.

Мощнейшего таланта актер, Рурк находился на пике карьеры. Кстати сказать, роль Чинаски мог сыграть и Шон Пенн, но после личной встречи, Буковски настоял на Микки Рурке.

Его Чинаски – это настоящий мужик, он силен и принципиален, ему ничего не страшно, он не может прожить без «топлива» и женщин и дня. И, в то же время, он раним и надежен, Генри прекрасно понимает, что медленно убивает себя, но он никогда не променяет эту жизнь на другую.

Настоящий бенефис замечательного актера Микки Рурка, который повторится только через 21 год.

Удивительно точна в образе Ванды и прекрасная Фэй Данауэй: актриса совершила настоящий подвиг, сыграв алкоголичку со стажем, женщину, которая ради выпивки пойдет на все. Встретившись, эти двое нашли друг друга, составив одну из самых трогательных и запоминающихся пар в истории кино. «Мы будем пить стильно, а не мотаться до скончания века по барам» - говорит своей возлюбленной романтичный циник Чинаски.

На мой взгляд, «Пьянь» или «Завсегдатай бара» - это харизматичное, душевное кино. Кино, наполненное легкой грустью, самой жизнью, жизнью одного из интереснейших писателей 20ого века.

«Лишь только капающий кран,
Бутыль пустая и эйфория…
Загнанная юность.
Пронзенный и небритый.
Заученное слово! Ступенька к смерти…»

10 из 10

Небольшое разочарование - вот то чувство, которое посетило меня после просмотра этой картины. Хочу сказать, что на протяжении фильма мне казалось, что вот сейчас я проникнусь какой-то истиной, которую пытается донести герой. Но нет, этого так и не произошло, поскольку все аспекты, которые я смог заметить были не новы: будь то фактор влияния окружающей среды, который оказывает на нас огромное воздействие; или же проблема поиска себя в этом суровом, порой несправедливом мире. Хотя неплохо и то, что такие темы вообще затрагиваются.

Микки Рурк – актер, творчеству которого я очень симпатизирую. На мой взгляд, столь проникновенного вживания в образ своих персонажей, как у него, увидишь не часто. Человек с удивительной судьбой, он настолько жизненно и правдиво передает на экране внутренний конфликт личности, с присущей борьбой за собственные ценности. Вот и в этой картине главный герой Генри – пьяница и ренегат, который ведет неприемлемый, казалось бы, образ жизни, оказывается человеком со своеобразным видением мира, со своей философией. Он любит классическую музыку, цитирует Толстого, пишет литературные рассказы, а самое главное сохраняет доброту в своем сердце. Генри – свободный философ, который не приемлет жизни в клетке, даже золотой.

Остальные актеры, по-моему, неплохо передали атмосферу жизни босяков и отщепенцев, застрявших на дне социума. Особо запомнился эпизод со старичком, который с помощью шарфа придумал умелый гаджет, чтобы опустошить очередную рюмку.

В целом фильм неплохой. Вопрос в том, нужна ли такая история, которая уж точно не вселяет оптимизма и вряд ли откроет что – то новое (лично для меня было так). Для почитателей творчества Микки Рурка, фильм, думаю, будет интересен.

6 из 10

Алкаш, как мы себе его представляем? Извините конечно, но я бы никогда не подумал, что он может быть таким? В фильме показаны настоящие пьяницы, например дед у которого рука тряслась, когда он подносил стакан ко рту или та же Ванда, которая за бутылку пойдёт с кем угодно, но наш герой (Генри Чинаски) с ними не имеет ничего общего кроме того, что пьёт алкоголь. Во всём остальном он своеобразен. В его глазах свободная жизнь (Микки Рурк превосходен), а когда он улыбается, зная что сейчас сделает или скажет то, что другим даже в голову не придет, она(жизнь) блестит.

Почему он дерётся? В фильме ясно герой говорит, что этот бармен - сгусток всех тех качеств, что он терпеть не может. Он, знаете ли не просто так выходит драться с ним до этого три раза и в фильме три. Что такое драка? - это способ решения вопроса-Кто сильнее? Так вот наш герой и хочет победить всё то, что ему ненавистно.

В фильме он ни разу не моется, ногти не обрезает, носки не меняет, про трусы и верхнюю одежду вообще молчу. Он только один раз расчесывает волосы и то только потому, что идёт устраиваться на работу (на счёт работы - он правда хотел на неё устроится, потому, что...) Мы видим что ему по барабану, как он выглядит и, что о нём думают окружающие, но на всякие замечания у него всегда находиться ответ. Как бы он не выглядел со стороны, он сам ничего не делает омерзительного, все его действия конечно же не нормальны, но в тоже время понятны.

Генри Чинаски - человек творческий-писатель, но так же необъяснимо крайне прост. Он без всяких выдумок говорит Ванде, что ему не чем её угощать. Видя рядом, за стойкой бара жрущего(иначе не сказать) человека, он не раздумывая выхватывает у него оставшийся кусок бутерброда и сам, с таким же рвением съедает его, отражая в себе человеческое свинство. Он по простому говорит всё что думает ('Золотая клетка'-золотые слова). А пишет он в то время, когда горючее доходит до нужных кондиций, пишет, слушая классическую музыку-очень необычная картина. Хочет ли он, что бы его работы прочитали понять сложно... в фильме дают разную информацию-это наверно единственный, незначительный минус фильма.

Про любовь не хочу ничего говорить кроме того, что она там крайне показательна, хотя на первый взгляд совсем не видна.

О фильме в целом. Эта лента медленно рассказывает нам всю история, обращая внимание на детали, без которых в фильме были бы одни актеры и диалоги (Согласитесь, но этого мало для Настоящего Фильма). Атмосфера бара то что нужно - одни и те же посетители, проститутка, свободные места в углах, все около стойки в общем поле зрения и веселья. Все сцены, все места действия из жизни. Ничего фантастического или непонятного нет. Актёры все безупречны, не к одному я не могу проявить претензий, но Микки Рурк конечно вне же конкуренции (За этот фильм и за 'Бойцовскую рыбку' я его полюбил, как актёра).

В общем я тут всё говорил, говорил о фильме, а ведь фильм снимает режиссёр. Он за всё отвечает. Он за всё ответственен. За то, как он всё сделал хочется сказать спасибо. Всё гармонично, плавно перетекает одно в другое. И глаз радуется и мыслям просторно.

P.S.

Такому бы Пьянице, я бы и сам поставил стаканчик, а то и два.

10 из 10

Ну, что ж... меня небеспричинно все более коробит от этого 'шедевра'. Неумолимо продолжает народ сыпать положительными отзывами и восклицаниями, мол какой жизненный, стоящий фильм. Ничего не имею против Буковски, однако этот опус всё же следовало оставить исключительно на страницах.

Шедевр? Никак не нахожу чего-либо удивительного в прескучном существовании пьяницы, которому просто невозможно симпатизировать. (Одни только его наивные, чаще всего просто глупые изречения не вызывают умиления, а наоборот, пропитанные эгоизмом и даже лицемерием, они провоцируют раздражение).

И что самое главное - я НЕ СМОГЛА в нем разглядеть за всем этим мусором творческого человека, коим он якобы являлся. Картина отобразила исключительно его гнилые качества, и лишь пару раз герой был замечен с ручкой в руках. В остальном всё действие развивается вокруг пьяных похождений, дебошей, драк с барменом и неясно с чего вдруг разгоревшегося романа с не менее сомнительной женщиной. Хотя, разумеется, кому-то такие вещи бывают интересны...

Саморазрушение и мизантропия, пьянство и бесполезность - вот о чем эта картина. Для общего кругозора можно и ознакомиться. Своего рода незавуалированная возможность на блюдечке почерпнуть для себя, чем не стоит быть..да, впрочем, и всё.

2 из 10

Самовлюбленный хам, грубоватый циник, законченный алкоголик и вообще жутко омерзительный тип. Безудержно честная, всегда искренняя, добродушная и чертовски обаятельная личность. Как ни парадоксально, но всё это – характеристика одного и того же парня, не только испытавшего на себе все тягости земного существования, но еще и с иронической ухмылкой смотрящего им в лицо. Если бы не ряд отрицательных качеств, вызывающих презрение у нормального человека, такой портрет вполне сгодился бы под описание героя нашего времени.

Сразу и не вспомнишь столь манерного и, в то же время, естественного персонажа как Генри Чинаски. Его мысли и действия непринужденно противоречат друг другу, образуя некую гармонию дисбаланса. Для Генри обычное дело посредством алкоголя убивать внешний облик человека, тем самым, открывая новые горизонты своей творческой личности. Он готов всю жизнь прозябать в нищете, создавая литературные шедевры, которые кроме него самого больше никому и не интересны.

Восприняв буквально верленовское «абсент – третий глаз поэта», Чинаски часами просиживает штаны в баре со стаканом горючего, попутно обдумывая сюжеты новых произведений. На фоне слегка идеализированного образа выпивохи-писателя имеем не менее идеализированную фигуру несчастной уличной леди, ищущей утешения жизненным терзаниям на дне бутылки и по воле случая, одним судьбоносным вечером, оказавшейся в том же пабе, что и Генри. Она слегка неуверенна в себе, может быть, излишне резкая в высказываниях, но всегда последовательная и чуточку печальная. Разумеется, эти двое созданы друг для друга, что и обязуется подтвердить дальнейшая история.

Картина Шрёдера предстает необычной трактовкой вполне обычных взаимоотношений мужчины и женщины, балансирует на грани трагического сюжета и комедийного запала, попутно сражая наповал подчеркнутой натуралистичностью. Экранизируя полу-биографический рассказ Буковски, Шрёдер максимально точно отразил будничные реалии скандально известного литератора, снабдив повествование щепоткой романтики. Как результат – сухой сценарий превратился в стильную зарисовку с оптимистическим взглядом в будущее, получил одобрительные отзывы Канн и Сан-Себастьяна, был снисходительно принят самим Чарльзом, пустившим скупую слезу во время французской премьеры фильма.

Несмотря на визуальную простоту, «Пьянь» подкупает искренностью в подаче материала и общей атмосферой обыденности. Забавно следить за постоянно шатающимся Микки Рурком, нервно и бережно лелеющим бесценные плоды своего творчества. Одно удовольствие созерцать на экране неимоверно сексуальную Фей Данауэй в образе простодушной и сказочно трогательной стервы-алкоголички, готовой за бутылку водки отречься от своего счастья… Остается лишь удивляться, как такие несимпатичные и, в общем-то, провокативные персонажи вызывают сочувствие и понимание?

Ввиду слегка наивного и антиморализаторского сюжета картина Барбета Шрёдера вполне прогнозировано потеряла большую часть потенциальной зрительской аудитории. Её можно обозвать по-разному: скучной, унылой, бесцельной и (о Боже!) совсем не гламурной. Вот только назвать её плохой – язык не повернется.