Рецензии

Есть фильмы, которые мы смотрим для увеселения, есть те, что остаются в памяти, а есть такие, что пускают свои корни в душе. Я люблю Феллини. Фильмы его светлые, несмотря на весь трагизм ситуаций, в которые Мастер ставит героев, смотришь и можешь быть уверен, что 'послевкусия' от картины у тебя не останется, уйдешь из киномира Федерико ты с легким сердцем.

'Ночи Кабирии' стали для меня шоком. Как будто кто-то подошел сзади и как следует дал по голове. Мазина совершила чудо. Так сыграть.. Ну как, как так было возможно сыграть? Ведь нет на экране игры, есть жизнь.

Она приковала к себе взгляд с первых кадров и не отпускала до последних. Чем? Да черт ее поймет. Далеко не красавица, маленькая, взъерошенная, как воробушек, порой нелепая, порой уморительная. Чарли Чаплин в юбке. Но другой такой не было и нет. Зритель втягивается в жизнь Кабирии с первых минут, тут же начинает сопереживать этой маленькой девочке-женщине. Щелчок пальцев, и он уже живет там, в экране, вместе с римской проституткой ее горестями и маленькими радостями.

Фильм пронзительный. Мазина писала потом в своих воспоминаниях, что любимый супруг, сеньор Феллини, не измывался так, как над ней, ни над одним артистом из снимавшихся в этой картине. Сейчас бы сказать ей - спасибо, что выдержала, вы же шедевр с ним создали... Оно того стоило, сеньора Мазина, честное слово, стоило!

Запоминающихся моментов в картине великое множество: - Мамбо Кабирии в дорогом ресторане - маленькая, юркая, как обезьянка, зато гордая, танцующая с кинозвездой, пытающаяся в своих обносках быть 'наравне' с остальной публикой.

- То, как она же ела омаров в доме знаменитости - 'А это что за зверь?' А потом сидела закрытой в ванной комнате, в обнимку с щенком. (И снова параллель - две приблудные, никому не нужные собачонки)

- Момент, когда Кабири прижимается щекой к руке этого богатого и доброго клиента. Просто от переизбытка чувств, от чистоты своей души.

- Ее страх, когда ночью одной приходилось идти через поля, ее ужас, когда она увидела людей, живущих в землянках и поняла, что не так у нее все плохо 'у меня все свое - дом с водой, электричеством, даже радио есть'.

- Попытка молиться Божьей Матери, той, что не помогала никогда, но может хотя бы сейчас сжалиться и услышит мечту Кабирии - жить нормальной жизнью, перестать зарабатывать на жизнь, продавая тело.

- Ее душевный стриптиз в кинотеатре перед праздной публикой, и последовавшее за ним отчаянье - осмеяли, опять надругались.

Много, много много всего.. И каждому кадру веришь. Уже любишь ее, такую несчастную, не унывающую, не сдающуюся, надеющуюся на чудо.

Под конец картины понимаешь, что происходит что-то совсем не то. Очень хочется остановить ее, несущуюся на крыльях надежды, любви, доверия. Как уже кто-то сказал, перемотать пленку, уговорить режиссера - ну не поступай с ней так, мало ей досталось в жизни по твоей задумке?

Кульминацию фильма без слез смотреть не получилось ни разу. Уже знаешь монолог наизусть, ведь фильм просмотрен не один десяток раз, каждое движение изучено, каждый кадр, но за душу берет и не спрашивает.

P.S. Сразу после выхода фильма у Мазины на одной из улиц Рима мотоциклисты вырвали сумочку и скрылись в неизвестном направлении. Актриса была очень опечалена случившимся - нужно было востанавливать все украденные документы, не говоря уже о деньгах. Каково же было ее удивление, когда на следующий день, возле дверей своего дома, она обнаружила пропавшую вещь с нетронутым содержимым и припиской 'Прости нас, Кабирия'.

10 из 10

Маленькая во всех смыслах этого слова Кабирия, хрупкая, беспомощная, но всю свою жизнь лелеющая мечту о чудесной dolce vita. Ее жизнь — это ежедневна ругань с точно такой же проституткой, стоящей через дорогу от нее, и борьба за очередного клиента. Судьба не может не дать ей еще одного шанса — один раз ее уже обманули, причем в то, что это был обман, она верила меньше всего, — она заслужила его. Заслужила не горы подарков и не кучи внимания, но тот единственный и неповторимый вечер у известного актера. Заслужила, потому что хотела и верила, была счастлива, но считала, что и это не передел.

Она все равно бы не смогла жить, как все. Та улыбка, застывшая на прекрасном лице Джульетты Мазины в самом конце фильма, и есть тот самый апогей, высшая точка наслаждения — она прозрела. Она упустила шанс, она потеряла все, но, как полагается, приобрела куда больше. Она поняла, что всегда будет одна, сама с собой. Никому нет до нее дела, но и ей самой на всех плевать. Лишь бы была крыша над головой да вера в то, что однажды она бросит труд, заставляющий ее сломя голову бежать в ближайшие кусты, скрываясь от полиции, и будет работать в магазинчике, который она вместе со своей подругой откроют.

Но жизнь жестока, и одной лишь верой прокормить себя нельзя. Не будет ни машин, ни вил, ни яхт, ни уж тем более достойного жениха. Будет мир, в котором есть она и то, чем она занимается (занятие нелюбимое, но иного не дано), и будет другой мир, в котором она будет королевой, будет жить припеваючи, глядя свысока на ту самую проститутку, которая не боится полиции и готова стоять там, на другой стороне улицы, совершенно одна. Но именно в этом мире Кабирия всегда будет одна. Всегда будет плакать. И улыбаться. Сквозь слезы.

Очень целомудренный фильм о женщинах с самой древней профессией. А если серьезно, то очень хороший и грустный фильм, грустный от того что не всегда эта жизнь справедлива и не всегда в ней случаются чудеса.

Феллини любил снимать свою жену и это очень здорово, потому что Мазина играет просто прекрасна. Ее лицо запоминаешь на долго, это внешность маленькой девочки и красивой женщины одновременно. Она может сыграть и невинную немного не от мира всего Джельсомину («Дорога») и острую на язык проститутку Кабирию («Ночи Кабирии»), так хорошо это сделать может ни каждый.

Фильм о жизни Кабирии, которая живет на окраине Рима и работает в одном из самых бедных кварталов. Она постоянно курит, ругается и дерется, но при этом любит танцевать и верит что однажды приедет за ней принц на белом коне и заберет ее в лучшую жизнь. Она гордая и считает себя немного удачнее других, ибо не спит под забором, а имеет маленький домик, который очень ценит.

Она верит, верит, верит, верит и вот однажды в ее жизни появляется тот самый человек…

Мастер смог снят по настоящему тяжелое кино, тяжелое, но с надеждой на лучшее. В конце нам говорят, что не пришло еще время опускать руки, рано еще сдаваться.

«Ночи Кабирии» один из тех редких фильмов, когда немного страшно писать рецензию. Все то, что фильм поднял внутри, просто не передать словами.

Трогательная история, жизненная история гениального итальянского режиссера никого не может оставить равнодушным.

Кабирия с виду вполне обычная представительница своего круга. Она шутит, хамит, ходит матросской походкой, смело танцует мамбу, заслышав знакомую мелодию, да и вообще мало заботится о том, что подумают окружающие. Но под этим налетом цинизма и внешней грубости скрывается та самая девочка с длинными черными косами, которая шла с мамой на мессу. И эта девочка верит своим мечтам. Она идет за ними. Ошибается, обжигается, падает, поднимается снова и вновь идет, ведомая надеждой найти свое счастье. Она вверяет себя людям с такой детской наивностью, что сердце сжимается, потому что понимаешь: это жизнь, сказки не будет.

Сказки и не случилось. Но случилось кое-что получше: хрупкая девочка показала, что она может выстоять. Может пройти через все. И даже больше. Маленькая девочка в Кабирии будет продолжать улыбаться.

Такой маленький человек живет внутри каждого. И до моего Феллини сумел достучаться.

Главную героиню фильма — проститутку Кабирию (Джульетта Мазина) — в прямом смысле слова бросает возлюбленный. В реку. Забрав сумочку. Через некоторое время выжившая неудачница возвращается на панель в золушкиной надежде встретить единственного и неповторимого мужчину.

Федерико Феллини, судя по всему, испытывал какое-то тайное извращённое удовольствие, запечатлевая страдания своей прославленной жены на экране. Только если та же Дорога, где главную роль также исполнила Джульетта Мазина, сыграв преданную Джельсомину, жестока и безнадёжна, то Ночи Кабирии всё же заставляют верить в светлое и радостное даже в том коварном и гипнотическом (неслучайно сцена в театре с манипуляцией разума Кабирии кажется зрителю самой безжалостной) мире, в котором живёт одинокая и уязвимая девушка.

Странная, вспыльчивая, несчастная. Добрая, милая, сумасшедшая. Проститутка, сирота, постоянно ощущающая на себе вечное одиночество. И все это она. И все это Кабирия.

Обладательница вспыльчивого характера и самой древнейшей профессии на планете, она всегда мечтала отыскать ту искреннюю, наполненную до краев чувствами любовь, что будет согревать тело и душу даже во времена убивающего своим холодом снегопада. Девушка в блестящем исполнении Джульетты Мазины следовала по тропам жизни, спотыкаясь, врезаясь в тупики, но стараясь несмотря ни на что держать нос кверху, мечтать о наступлении лучшего.

Такие представительницы слабого пола, да и всего человечества, как Кабирия в виду личного характера, что в полках своего большого шкафа хранит черты простодушия, легкомыслия и открытости, всегда страдают больше остальных, попадая в неприятные и зачастую катастрофические жизненные ситуации, которые имеют свойства выливаться в грусть, депрессию и отчаяние. Ранимое и приветливое сердце, которое хоть и тщательно скрывается под маской неконтролируемых порывов, что временами активно себя проявляют, так и стремится найти подобный себе человеческий тип, но все поиски терпят крах за крахом, застревая в очередном сгустке боли.

С помощью образа этой девушки в исполнении Джульетты Мазины, что при любом ощущении звуков музыки отправляется в пляс, забывая обо всем, исправно делает затяжку за затяжкой, старается хорошо одеваться, и получает бесконечные пощечины, Федерико Феллини изображает все страдания от жестокости окружающего мира. Несправедливость в прямом смысле этого слова без каких-либо масок, напоминающая о себе раз за разом. Вытекающая из всех щелей желчь, она как существовала 50 лет назад, 60, 100, так никуда и не девается в нынешнее время, а потому расстраивающее чувство печали никогда не пропадет.

Феллини, поместив в центр событий свою музу, жену и талантливейшую актрису Мазину, поражающую мастерством и непревзойденностью своей игры, смог создать такую трагичную, но, тем не менее, довольно-таки жизнеутверждающую историю, к которой ничего не прибавить, не убавить. Здесь все на своих местах, а эмоциональные потоки, словно ртуть на градуснике растут с каждой новой изображенной сценой, вынуждая от напряжения лопаться капилляры.

И теперь у тех, кто познал эту историю, из всех информационных отсеков серого вещества при наступлении очередной проблемы будет всплывать она, оставаясь неизменной во всех тяготах жизни. Принимая удар за ударом, впитывая в себя очередную порцию негатива, осознавая, что придется в очередной раз начать все с самого начала, Кабирия будет странствовать по своим ночным реалиям и улыбаться сквозь слезы.

«Ночи Кабирии» — жизнь девушки, простой, не имеющей огромных «ценностей» но довольствующиеся своим «приданным». С твердым характером и наивной «простотой» вселяющая отблеск своего образа в каждого зрителя, и никто иной как Федерико Феллини смог, так ясно и непринужденно выразить этот образ молодой Кабирии.

Жизнь героини, жизнь постоянства каждого дня, в ожидании лучшего, в ожидании перемен — в таком сложном и трудном мире. Не смотря на всю мрачность того времени, на главном фоне картины сияет великолепная Джульетта Мазина,- обаятельная, светлая, молодая девушка, «карабкающаяся» по нелегкой жизненной лестнице, пытаясь выбраться из того в чем она погрязла, но при этом ни чуть не унывая и борясь за собственное «я», даже будучи являясь представительницей не из лучших профессий.

Но что можно ждать от всего этого, от такой жизни?!

В ходе картины, проявляется вся сущность нашей молодой героини — все то, что скрывается под «внешнем обликом» не выдающим всю внутреннею «настоящесть» а внутри, как и у каждой девушки живет мечта, в самом теплом уголке, в самом трогательном месте,- иногда выходящая наружу, — переливающая в чувства на показ — (что было видно из того момента, когда Alberto Lazzari, знаменитая особа Рима, пригласил в отчаянье- из за ссоры со своей любовницей, после чего запер нашу героиню в ванной, дабы провести время с уже помирившийся с ним Jessy)

Но и после этого молодой дух не был сломлен и продолжал настаивать «на своем», и тут случается чудо, интеллигентный, молодой, состоятельный (на первый взгляд) человек видит как на сцене под состоянием гипноза из девушки вывели все теплые чувства наружу, именно тот, ранее упомянутый «теплый уголок» заиграл в настоящем облике нашей Кабирии. И что видимо по всему не оставило новое лицо нашей картины Оскара, равнодушным к увиденному.

И что происходит, — нашей героине поступает предложение руки и сердца- в обилие прилива радости, счастливая, переполненная лучшими мыслями девушка под внушительными положительными качествами Оскара, — дает согласие! но в жестоком мире не случается чудес…

МЕЧТА — сыграла на наивности, и в очередной раз обманом и несправедливостью случившегося, — Кабирия остается один на один с жестокостью жизни

… концовка фильма — «УЛЫБКА», улыбка сквозь слезы, что она значит? — нет, дух не сломлен, но поврежден, а жизнь продолжается, и нужно бороться, бороться дальше, за свое будущее, может не сейчас а когда-то это совершится и Кабирия найдет свое счастье

Федерико Феллини — гениальный режиссер, воплотивший на экране столь жизненную историю о девушке Марии Чекорелли, которую сыграла обворожительная актриса Джульетта Мазина. Мария Чекорелли (Кабирия) проститутка, живущая в бедном районе Рима, стремящаяся найти свою любовь, изменить привычную жизнь, которая с каждым днем ей кажется все больше и больше угнетающей. Все мужчины, в которых она пыталась видеть будущих благоверных, так или иначе использовали ее и обманывали. Но она до конца не верила в их порочность, прощая каждого, кто воспользовался ее искренностью и наивностью. В картине хорошо показан контраст между чистотой и фальшью, честностью и ложью. Мы не видим в картине порицания проституции. Вероятно, это связано с тем, что Федерико Феллини в ранние года карьеры прожил в похожем районе Рима, где жили, в основном проститутки, наркоторговцы и бездомные. С точной реалистичностью и сочувствием к людям из низших слоев, режиссер показывает, что каким бы ни был человек — он все равно остается человеком, стремящимся к счастью — таким же, как и все люди.

Контраст, заключенный в фильме, предстает как противопоставление честности и лжи, справедливости и фальши, добра и зла. Кабирия проходит через церковь, в которой пытается молиться за изменение своей жизни. Именно этот эпизод наполнен надеждой, сочувствием и верой. Даже инвалид-наркоторговец признает все свои грехи и с надеждой просит о чуде. Но после такого светлого эпизода, Феллини забрасывает героиню в цирк, где фокусник-гипнотизер, словно воплощение дьявола — под шляпой фокусника скрываются рога, показывает Кабирии иллюзию отношений. Именно в цирковом подобии ада Кабирия и знакомится с Оскаром.

Джульетта Мазина воплотила на экране невероятного персонажа — Кабирию. Кабирия, обладательница древнейшей профессии, совершенно обычная девушка, которая стремится к счастью, как и окружающие ее люди. Для счастье ей нужно малое — дом, жизнь и любовь. С самого начала фильма мы можем увидеть ту сущность, которую заложил Феллини в главную героиню. Когда Кабирию спасли от утопления в воде, на заднем плане прогуливается стадо белых овец. Овцы означают жертвенность, доверчивость и наивность героини, тем самым раскрывая ее судьбу. Да, Кабирия была и остается жертвой мужской бесчестности, которую она воспринимает как очередное наказание. Режиссер проводит героиню через все слои общества, от богатого и роскошного дома известного актера, до канавы, в которой живут нищие. Но героиня не унывает, она не унывает даже в последнем эпизоде фильма, когда идет по темной улице совершенно брошенная и обманутая. И когда ее окружают веселые, жизнерадостные люди, поющие и танцующие, сквозь слезы Кабирии появляется улыбка. Именно эта улыбка стала одной из величайших в киноискусстве. Эта улыбка символизирует победу души, надежды и веры! Простота и обыкновенность Кабирии, которую изобразила Джульетта Мазина, смешиваясь с ее мимикой и пластикой, невольно заставляют сопереживать, тем самым наблюдать за происходящим глазами героини. Игра Джульетты Мазины безупречна и прекрасна, ее не смогли повторить многие хорошие актеры.

Картина «Ночи Кабирии» остается одной из лучших произведений Федерико Феллини. Этот фильм наполнен глубиной, пронзительностью и драматизмом, который возрастает с каждой минутой, подводящей к концу. Картина имеет замкнутую цепь — фильм начинается с предательства ухажера и тем же заканчивается. Но через предательства героиня меняется, словно проживая определенный этап в жизни, она проходит его снова — теряя и обретая. И в жизни то же самое — человек начинает понимать важность вещей, когда теряет что-либо или кого-либо. А картина показывает нам то, что даже после очередной потери жизнь не заканчивается — она продолжается, но уже с другим осознаванием окружающего мира. Браво, Феллини!

10 из 10

«Снова появился кто-то, кому она сможет отдавать свои деньги, чтобы он их пропивал, а потом еще и бил ее в придачу. Роза была счастлива». Эрих Мария Ремарк, «Три товарища».

Из всех фильмов, снятых Федерико Феллини в 1950-е годы, ни один, пожалуй, не вызвал такого количества споров, толков и трактовок, как «Ночи Кабирии». Жорж Садуль, Андре Базен, Альберто Морава и другие признанные итальянские и французские кинокритики неустанно вгрызались в эстетику и проблематику картины, выискивая и порой надумывая параллели с Достоевским и Тургеневым, Гюго и Сервантесом, с ранними работами самого Феллини и творениями неореалистов… Но мы не будем слишком углубляться в трансцендентально-эсхатологические дебри и представим свое понимание «Ночей», быть может, упрощенное, но, хотелось бы верить, более человечное.

Стало своеобразной традицией анализировать шестой фильм Феллини с оглядкой на второй, «Белого шейха», в финале которого впервые появилась проститутка по имени Кабирия. Для Джульетты Мазины эта роль стала уже третьей такого плана: в 1948 году ее можно было видеть в подобном амплуа в картине Альберто Латтуады «Без жалости», а три года спустя — в «Закрытых ставнях» Луиджи Коменчини. Неудивительно, что очередное вживание в образ представительницы древнейшей профессии потребовало от нее колоссального духовного напряжения. Пытаясь постичь глубину и противоречивость личности новой Кабирии, следует принимать во внимание два основных фактора. Во-первых, вряд ли уместно искать какие-либо ее прототипы в мировой литературе и кинематографе прошлых лет. Ни Сонечка из «Преступления и наказания», ни Фантина из «Отверженных», ни многочисленные «ночные бабочки» из романов Ремарка не могут и сравниться с Кабирией по степени жизнестойкости, способности любить и силе веры — не в какие-то высшие мистические силы, но в людей. И, во-вторых, нужно абстрагироваться от клейма Кабирии как «падшей женщины», «падшей сестры Джельсомины», которое накладывают выработанные моралью нашего общества рефлексы. Самозабвенно отдаваясь своему ремеслу, Кабирия сохраняет чувство собственного достоинства, гордость и душевную чистоту. Поэтому она не замыкается в себе, подобно беззащитной Джельсомине; не умея страдать молча, она беззаветно отдается то нахлынувшей на нее радости, то страсти, то страданиям…

«Некоторых вещей нельзя касаться грязными руками»

Из «Дороги» в «Ночь» плавно перекочевал один из важнейших мотивов всего творчества Феллини — одиночества и человеческой разобщенности в современном ему итальянском обществе. Несмотря на постоянную поддержку верной подруги Ванды, Кабирия даже в окружении других проституток пользуется репутацией «двинутой», поэтому и пытается как-то вырваться из гнетущей повседневности (вернее, «повсеночности»), убежать в иную реальность, пусть иллюзорную, но более гармоничную и радужную. И столь сильна глубокая симпатия, которую она внушает встречным мужчинам, что они всячески пытаются ей в этом помочь: сначала известный актер Альберто (переосмысление «Белого шейха»), потом — безвестный гипнотизер… Они относятся к ней не как к женщине, тем более продажной, а скорее как к взрослому и заплутавшему в потемках собственной души ребенку, слегка обиженному, но все еще трогательному в своей наивности. Я бы не сказал, что в «Ночах» Феллини явно решил прибегнуть к излюбленному приему ангелизации, посредством которой были созданы образы Джельсомины и Матто и раскрыт характер «Мошенника» Аугусто. Кабирия — абсолютно реальная и настоящая женщина, пусть и невезучая, но поистине прекрасная в своей борьбе за простое земное счастье. Она по очереди теряет отпущенные ей девять кошачьих жизней, но лишь для того, чтобы фениксом вновь и вновь возрождаться из пепла утраченных иллюзий и, наконец, назло всему вступить в последнюю жизнь, которая уж точно должна стать полнее и ярче предыдущих.

Подчеркиваю: речь идет о земном счастье, доступном и достижимом исключительно усилиями Кабирии. Ведь во время празднования Дня Святой Богородицы Мадонна остается глуха к ее слезным мольбам, священнику Джованни не удается принять ее исповедь, а знаменосцы-паломники продолжают свой путь холодно и чуть надменно, даже не обернувшись на ее возгласы. Вообще в «Ночах Кабирии» Феллини коснулся своих непростых отношений с католической Церковью явственнее, чем обычно. Чего стоит один эпизод с «благодетелем с мешком», помогавшим нищим, вырезанный из окончательной версии фильма сразу после премьерного Каннского показа: клерикалы посчитали, что режиссер решил возложить миссию Христа по помощи сирым и убогим на человека, неприемлемый по всем канонам Писания ход. Впрочем, обилие религиозных аллегорий в картинах Феллини является отдельной интереснейшей темой для анализа, благо сам Федерико на момент выхода «Ночей» так и не смог дать окончательный ответ на вопрос, может ли он назвать себя настоящим католиком.

Живая Кабирия повстречалась режиссеру во время съемок «Мошенничества», и звали ее Вандой: она жила в полуразвалившейся хижине, с опаской приняла от него немного еды, но потом с присущей ее натуре страстью без утайки поведала обо всех страданиях и горестях, пережитых ею во время работы на римских улицах. Социальная среда, в которой творит Феллини, абсолютно естественна, но из-за его глубочайшей любви к ней она поневоле искажается, приобретает оттенки таинственности — равно как и погруженные в нее персонажи. Пьер Паоло Пазолини, принявший участие в написании сценария к «Ночам», опасался, что эта реальная действительность вступит в дисгармонию с действительностью стилизованной, с привнесенными последней героями, как, по мнению многих, вышло с Джельсоминой и «Дорогой». Но, несколько опустив Кабирию до уровня окружающего ее мира и подняв последний до уровня самой Кабирии, Феллини и Мазина добились уникального сочетания, навсегда оставившего след в душе каждого из великих творцов. И если Джульетта решила навсегда попрощаться с покинувшей ее Кабирией, то Федерико, кажется, так и не смог забыть этот финальный сияющий взгляд, напоминающий чаплинского Бродяжку из «Огней большого города». Взгляд, наполненный не только слезами утраченных иллюзий, но и звездами новых надежд.

10 из 10

Пронзительная история, заставляющий пройтись по сердцу всей палитрой эмоций. История о череде горести и неудач взбаломошенной, эксцентричной, но совершенно искренней проститутки Марии (Кабирии), с добрым сердцем, и верой в мечту… Джульетта Мазина сыграла блестяще, вот уж действительно — Чаплин в юбке, а в её улыбке есть что-то магическое, что-то, что возносится над всей горестью жизни… Своим типажом она напомнила мне Тосю Кислицыну, пускай между этими двумя персонажами пропасть, но в их характере есть что-то общее. В течении фильма отчётливо виден контраст между бедными и богатыми, насколько сильна социальная раздробленность. И мы проживаем вместе с Кабирией её дни и ночи, в мире полном лжи и несправедливости, но в котором есть место надежде…