Рецензии

На сегодняшний день Питер Джексон стал одним из самых «модных» режиссёров, тут мне сказать нечего… И это хорошо, что режиссёр прославился и теперь юные хоббиты взахлеб смотрят его фильмы, повторюсь — это замечатьльно…

Я бы не стал сравнивать «Страшил» с «Живой мертвечиной» по одной простой причине — «Мертвечина» — кино авторское, настоящее, можно сказать трэшовое, а «Страшилы» — фильм продюсерский…С нормальным бюджетом, между прочим…

В общем Земекис (я не опИсался), Земекис снял замечательную сказку, с богатыми эффектами и вечно молодым Мишей Фоксом… Больше сказать не чего, мне фильм не понравился, просто я не люблю фильмы такого плана.

Хорошая сказка для взрослых, всё сделано на совесть, придраться не к чему… Я отношу такие фильмы к категории «посмотрел и забыл»…

За несколько лет до создания «Кинг-Конга» и «Властелина колец» новозеландский режиссёр Питер Джексон пробивал себе путь в большое кино подобно многим своим коллегам: привлекал к себе внимание кровавыми ужастиками. Если «Живая мертвечина» стала реверансом в сторону давно протоптанных дорожек, то «Страшилы» – кино с более высоким техническим уровнем. Объединяет перечисленные два фильма одна черта. Это восхитительный чёрный юмор!

Киношные призраки – кусочек более лакомый, чем зомби, поскольку их природа не ограничивается законами физики. Ну, почти… Искать рациональность в чёрных комедиях – затея вообще бессмысленная, но всё-таки Джексон старался. Преданные поклонники обязательно узнают режиссёра, который появляется в небольшой роли и выглядит очень брутально. Майкл Джей Фокс, уже успевший совершить путешествие в прошлое в одной небезызвестной трилогии, на сей раз мечется между материальным и потусторонним мирами. Задача его героя Френка стара, как мир – обезвредить злодеев. Правда, не совсем обычных, ведь у них что при жизни, что после жизни не всё с головой в порядке.

Не стоит думать, что до «Страшил» никто не предпринимал попыток показать в кино не пугающих, а смешных привидений. Взять хотя бы «Каспера», вышедшего годом ранее. «Страшилы» по уровню смеха, пожалуй, ничуть ему не уступают, но в отличие от «Каспера» они ещё и пугают весьма недурно. Мрачный жнец, под которого маскируется один из злодеев, сейчас уже воспринимается как улыбчивый намёк на назгулов из будущего «Властелина колец», а разговоры призраков о странностях материального мира становятся ядром юмора, с которым может поспорить, разве что, очень нелепый и вечно расстроенный агент ФБР Милтон Даммерс в исполнении Джеффри Комбса. Как и в «Живой мертвечине», здесь у главного героя появляется симпатичная подружка, которую в этот раз играет очаровательная Трини Альварадо. Справедливости ради необходимо отметить харизматичных Чи МакБрайда и Джейка Бьюзи. Несмотря на то и дело возникающий кавардак, персонажи в сценарии не теряются и успевают раскрыть себя настолько, насколько позволяет жанр и желание самого режиссёра. Именно такая тщательная проработка проекта и показала, на что способен Джексон.

Если вдруг вы боитесь привидений (на что, собственно, нет никаких оснований), то вам обязательно следует посмотреть «Страшил». Даже страшное может веселить, как оказывается.

9 из 10

P. S. Для 1996 года и в особенности для низкобюджетного фильма тут и спецэффекты что надо!

«Страшилы» – комедийное фэнтези 1996 года, в красках повествующее о прелестях загробной жизни и общения с духами умерших.

Сюжет картины переносит нас Фэйруотер, где, начиная с 1990-го года происходят странные события – загадочная череда смертей окутывает небольшой городок пеленой страха и сомнений, и наводит ужас даже на местных врачей и стражей порядка, которые не могут найти рационального объяснения происходящему и, именно в этот момент в Фэйруотере появляется специалист по паранормальным явлениям – Фрэнк Бэннистер. Жизнь этого парня пошла под откос после смерти жены в автокатастрофе и, с тех самых пор он преуспевает лишь в одном – за определенную сумму, при этом не всегда ту, которую клиент готов заплатить за оказанные услуги, Фрэнк помогает избавиться от внезапно нагрянувших в жилище полтергейстов, которые сами же на него и работают. Совершенно неудивительно, что в таких условиях за парнем закрепилась слава мошенника, который способен извлекать выгоду из чужого горя. Все идет так, как Фрэнк и планировал, ровно до того момента, когда в городке обнаруживается действительно достойный противник, и только Фрэнк в силу своих неординарных способностей может повлиять на случившееся.

Интерес к данной картине у современного зрителя может появиться по двум вполне очевидным причинам: желание посмотреть ранние работы знаменитого режиссера Питера Джексона, а также познакомиться ближе с фильмографией человека, подарившего этому миру Марти Макфлая. Я сейчас веду речь про Майкла Джей Фокса – человека, фильмы с участием которого всегда вызывают улыбку, актер 80-х и 90-х, достигший небывалой популярности после роли в «Назад в будущее», медленно и верно шедший к поставленной цели и, казалось, что за что он не возьмись, все получает известность и обретает огромный успех. Его Фрэнк Бэннистер – персонаж отчаявшийся, сбившийся с пути, однако, не утративший веры в людей. Пожалуй, Майкл наградил Фрэнка теми же качествами, которыми и был наделен сам. В 1991 Майкл Джей Фокс поведал широкой публике о том, что у него болезнь Паркинсона, и с того момента мы можем наблюдать насколько стремительно актер стал пропадать с кинорадаров, однако, все еще активно продолжая сниматься в 90-ые и появляясь реже в 00-ые. На мой взгляд, это одно из самых больших потрясений для актерского мира, ведь говоря объективно – Фокс был талантлив, проявлял себя в самых разнообразных направлениях, завоевывал любовь публики не только актерской игрой, но еще и проявлял завидные способности в музыке, танцах, был довольно шустрым и харизматичным. Фирменный недоумевающий взгляд, огонек в глазах и даже невысокий рост значительно отличали Майкла от многих актеров его времени. Мне искренне жаль, что его судьба в индустрии кино сложилась именно так, однако сейчас в этом мире счастливо живет семейной жизнью талантливый автор мемуаров и не существует больше ничего, что могло бы пошатнуть его неискоренимый оптимизм.

Более того, «Страшилы» – это своего рода первая ступень к созданию масштабной киноэпопеи «Властелин колец», принесшей Питеру Джексону славу режиссера, способного мастерски творить в мире фэнтези. Именно в «Страшилах» уже вполне очевидна любовь Джексона к вышеупомянутому жанру, хотя бы потому что созданные им здесь призраки перекликаются с мертвецами Дунхарроу, немного приоткрывая будущий, на тот момент еще не до конца раскрытый потенциал молодого режиссера.

«Страшилы» – это интересная фэнтези-история с яркими комедийными элементами, снятая в лучших традициях фильмов 90-х и, несмотря на свою зловещую атмосферу, кино достаточно доброе и не лишенное морали. На мой взгляд, потрясающий выбор для легкого вечернего просмотра для всех почитателей творчества Майкла Дж. Фокса, а также потрясающего режиссера Питера Джексона.

8 из 10

Это очень качественная попытка нажиться на идее 'Привидения', поставить в центр повествования медиума-мошенника, который использует привидений для личного обогащения. Как когда-то говорила, показатель собранных денег почти всегда (есть исключения, но они относятся не к известным студиям) является показателем качества. Я долго избегала смотреть этот фильм и фильм полностью оправдал мои худшие ожидания. Нет-нет, кое в чём фильм показал себя блестяще. Но в другом...

Я хочу ввести новый термин - 'уровень юмора'. Нет, я не хочу делить на 'низкий'/'высокий'. Тут правильная единица измерения - количество реализма. Если вы видите упавшую женщину, это не смешно, вы поспешите на помощь (если вы не совсем быдло, само собой). Но в комедии иной уровень реальности. Тому может бесконечно наподдавать Джерри. это смешно именно потому, что уровень реальности очень низок, это отдельная вселенная.

И именно этого понимания нет в 'Страшилах'. Фильм начинается с нападения привидений на некую женщину (она потом станет в центре всех интриг) и на этот момент мне становится очень интересно, потому что уровень реальности высок, всё снято достаточно серьёзно, эти сцены не должны смешить, даже пугать не должны, они должны создать интригу. И они её создают. Потом фокус внимания переходит к докторше, которая поехала оказывать помощь женщине, а потом она выясняет, что та женщина была связана с давно казнённым маньяком. Да ещё и выясняется, что по городу происходят странные смерти. Отлично, высокий уровень реальности. И фокус внимание переходит к медиуму... И на этом фильм сыпется.

Потому что начинается то, чего я и боялась - глупая, детская комедия. Подручные-привидения - идиоты, на этом и строится юмор. Они падают, боятся, корчат рожи. Если вы любите глупые комедии, это не свидетельство ни вашего ума, ни глупости, всего лишь предпочтения. Но когда вы настроились на высокий уровень реализма, получать шутки с 'смешно упал' - скучно.

Не все шутки в 'Привидении' были высоклассными, но все они были реалистичными. Выпи Голдберг была смешной. когда изображала миллионершу, именно потому, что она была реалистичной - так бы и представляла миллионершу женщина, живущая в трущобах. Вот если бы она стала ругаться, смешно падать и прочее - просел бы сам фильм, потому что фильм попытался бы провести шутки из иной вселенной, вселенной, где представления о жизни нормальной, не чокнутой женщины - нереалистичны.

К минусам отнесу и любовную линию. О Боже. Она очень плоха. Плоха настолько, что в прокате фильм едва отбил бюджет. И культовым фильм не станет никогда. Зарождение любви между парочкой должно быть в фильме ТОЛЬКО в случаях, когда это сюжетно необходимо. Никаких причин вводить любовную линию не было. Если мы говорили в 'Привидении' о любви между супругами, любви, не взирая на смерть, то в 'Страшилах' ощущение, будто 'Привидение' пересказывает гыгыкающий подросток. Вдова прыгает сразу к другому мужику, через пару часов после похорон мужа. Любооофь!

По сути дела, всё то, что делало 'Привидение' самым потрясающим в мире фильмом, Джексон с Земекисом словно не поняли, практически пародируя некоторые эпизоды. Это глубочайшая незрелость в деле изображения человеческих чувств.

Отдельно вынесу ОЧЕНЬ плохой перевод в русской версии. 'Вы обедали со своим мёртвым мужем? Что он приказал?'. Наверное, приказал долго жить. А суть шутки в том, что у женщины спрашивают, что мёртвый муж 'заказал' себе на ужин.

В целом, фильм смотрится большим бодрячком на фоне современных фильмов. Тем более, что готическая составляющая неплоха. Но всё, что касается чувств и шуток... Хорошо, что Джексон больше не стал соваться в комедии. Там он как в посудной лавке. 'Чо? Почему нельзя было бить эту тарелку?'