Рецензии

Начинающий американский писатель по имени Гилберт, испытывая кризис в своем творчестве, жаждая добиться прихода музы, уговаривает жену совершить поездку в столицу Франции. Молодой человек в исполнении Оуэна Уилсона, мечтающий в будущем написать что-то этакое, что будет пользоваться популярностью, надеется в центре талантов всех времен, то бишь в Париже, набросать хотя бы более или менее интересную и небольшую новеллу.

Немалых трудов стоило герою Уилсона добиться положительного ответа на собственные задумки от своей жены, которую воплотила на экране Рэйчел МакАдамс, пока последняя, наконец, не устояла под напором своего супруга. Здесь подействовали самые разнообразные доводы, уговоры, например, обещания чуть ли не второго медового месяца. Так или иначе, а эта пара оказалась в совсем уже скором времени в прямом смысле этого слова — на территории магического Парижа, где Инес коротала время, бродя по многочисленным бутикам, а Гилберт тщетно пытался отыскать вдохновение в архитектурных изысках города.

Что бы амбициозный писатель ни предпринимал, а любые попытки оказывались тщетными. Жена и ее родители с каждым днем все больше начинали подшучивать над молодым человеком, пока однажды не приключилось нечто, что изменит герою Уилсона всю оставшуюся жизнь.

Игнорируя все дневные походы по магазинам и достопримечательностям, Гилберт выходил гулять только глубокой ночью, которая заглотила его. Париж оживал под светом прожекторов и фонарных столбов, подчеркивая свою магическую атмосферу, а в одно мгновение юный писатель переместился в давно минувшее время, которое одарило его вдохновением и музами на любой вкус.

Хемингуэй, Фитцджеральд, Пикассо, Дали — и это еще не весь перечень личностей, которых по ночам встречает Гилберт. Все эти прогулки таким образом действуют на начинающего писателя, что он уже просто не может поражаться увиденному, он молча приспосабливается относить свое «Я» в то далекое время и чувствовать себя частью чего-то большего, чем просто живого мира. Какое-то волшебство случается в ночном Париже, что способен относить человека во времена, когда смысл жизни людям виделся иначе, когда писатели конкурировали между собой, ища новые поразительные идеи, когда в главном французском городе собирались таланты со всего мира.

Картина Вуди Аллена с первых же кадров атакует зрителя опытом автора, который знает, что нужно для человека, просматривающего это творение. «Полночь в Париже» хороша своей легкостью, ненавязчивостью и поразительной магией, что сменяет обыденность дня на волшебство ночи. Во время просмотра ты сам невольно начинаешь вписывать себя в повествование и представляешь, как ведешь беседу с Сальвадором Дали в отличном исполнении Эдриана Броуди.

Что касается исполнителя главной роли Оуэна Уилсона, то он оказывается именно тем, кто раскрывается совсем с другой стороны, неизвестной ранее. Герой пошлых фильмов и глупых комедий способен играть так, что аж глаз зрительский радуется, у нас есть прекрасная возможность проследить за этой редкостью. Тут тебе и таланты, и демонстрация чувств, переживаний, замешательств. Оуэн был неотделим от своего Гилберта. Все-таки, под чутким наблюдением Вуди Аллена Уилсон открыл нам свои положительные качества.

Вуди знал, что он хотел от своего проекта, а посему получилось очень многое из задуманного. Отлично Аллен изображает в своей картине переходы из одного времени в другое, не пытаясь обозначить какие-то границы, линии, а просто мгновенно переносит Оуэна Уилсона в гости к мастерам живописи и литературы, пока зритель еще не успел сообразить, что к чему. Режиссер легко из просто сюжета сделал интригующую и интересную картину, которая подарит зрителю, как юмор, так и размышления об испорченности современного мира.

Гил Пендер приезжает со своей невестой Инес в Париж. Инес хочет присмотреть детали интерьера для будущего семейного гнездышка в Калифорнии. У Гила проблема посерьезнее — он никак не может закончить начатый роман и перейти из лиги сценаристов «легкого жанра» в разряд литераторов. К тому же, когда-то давно он хотел остаться в Париже, но поддался искушению и поехал в Калифорнию писать сценарии молодежных комедий и ситкомов. Гил верит, что магия «Города Любви» вернет ему утраченное в погоне за «длинным долларом» вдохновение и он сможет закончить свой роман. В поисках идей, он вечерами гуляет по городу и во время ночной прогулки Гил так увлекся зигзагами парижских улочек, что потерял дорогу в отель. С боем часов ровно в полночь он неожиданно для самого себя переносится в Париж 20-х годов ХХ века, где его ждут удивительные встречи и знакомства.

Аннотация такому фильму не нужна — достаточно посмотреть трейлер, чтобы с нетерпением ожидать выхода творения Вуди Аллена на экран. Можно прожить жизнь, а так и не увидеть в одном фильме Дали, Пикассо, Гогена, Хемингуэя, Френсиса Скотта Фитцджеральда не в виде портретов в известной галерее, а живых творцов эпохи, как будто встретил их в кафе или на вечеринке. Сколько готов отдать каждый, кто считает себя писателем, за возможность отдать рукопись романа на вычитку Гертруде Стайн, открывшей врата к известности не одному десятку талантов?

Гил моментально теряет дар речи, когда видит перед собой живого Хемингуэя, пьющего вино и рассуждающего о чистоте литературного творчества. «Если история правдива, она не может быть плохой. Твой роман правдив?» строго спрашивает он у Гила. И тот не знает что ответить. «Не показывай мне свой роман — продолжает Эрнест — я его ненавижу». Как же? — удивляется Гил — ведь вы же его не читали. «Да. Тем более не показывай. Если он хорош, я буду тебе завидовать, если же нет — возненавижу. Все писатели конкуренты. Не стоит писать, если не считаешь себя великим писателем» отрезает Хемингуэй допивая бутылку вина.

У Гертруды Стайн Гил встречает Пикассо. Пабло только написал портрет своей любовницы и делится творением с Первой критиком Парижа. Естественно, она разносит его в пух и прах, словно школьника. Конечно же, на самом деле Гертруда никогда не видела Пикассо, а он — гордый и заносчивый — и в мыслях не имел выносить свои шедевры (он был абсолютно уверен, что это так) на суд каких-то там критиков. Игра с классиками любимое занятие Вуди Аллена, за годы работы в кино он на нем, можно сказать, собаку съел. Но такой феерии из игры в знаменитости у него еще не встречалось. Сальвадор Дали, (точнее — Дали! с восклицанием!) в исполнении Эдриэна Броуди пишет портрет Гила на 1-й минуте знакомства и настойчиво твердит про носорогов. Затем Гил невзначай подсказывает идеи для классика сюрреалистичного кино Луиса Бунюэля и тот вторит в недоумении «не понимаю, почему они не могут выйти из комнаты?» — ничего, отвечает Гил — просто подумайте над этим. Посреди вечеринки раздается вопль Хемингуэя — «тут кто-нибудь боксирует?» и далее в том же ритме чарльстона.

Ах да, совсем забыл про любовь! Какой же Париж без любви? Речь, конечно, вовсе не о невесте Гила, которая увлечена креслами-качалками, выбором цвета обоев, интерьерными штучками и педантичным Полом, который знает все и обо всем. В Париже 20-х Гил знакомится с очаровательной Адрианой, музой Пикассо, и моментально в нее влюбляется. Прогуливаясь по ночному Парижу, он теряет грань между реальностью и готов остаться с Адрианой навсегда в этом удивительном городе в самое лучшее время.

Но, увы, Адриане скучно в 20-х. Она мечтает вернуться еще дальше в «La Belle Époque» — во времена Гогена и Лотрека. А те в свою очередь отчаянно рвутся в эпоху Ренессанса, не находя в современности ровным счетом ничего достойного внимания. И выходит, что нет идеального времени, где бы всех все устраивало. И не будет никогда. Прошлое манит нас как потерянный клад. Очаровывает загадочностью, какой-то неподдельностью и, конечно же, идеальностью. Раньше ведь и деревья были зеленее, небо чище, а люди добрее. Адриана остается в своем времени, а Гил возвращается, чтобы решить где и кем ему все-таки быть: сценаристом в Голливуде или писателем в Париже.

Помимо феерии Великих людей отдельное спасибо Аллену за невесту и ее родителей, а также за Карлу Бруни в роли декоратора. Ах, как же она выбирала кресла… Очень радует, что Вуди Аллен, не смотря на почтенный возраст, не стремится в прошлое, а смотрит перед собой, находя время и место посмеяться и над собой и над кумирами молодости, когда казалось, что лучшее осталось позади.

9 из 10

Перед просмотром этой картины я не видел фильмы Вуди Аллена, но могу однозначно сказать, что этот фильм мне понравился.

Представьте, если бы вы встретились со своим кумиром. Что бы вы ему сказали? Понравился бы он вам таким, какой он есть на самом деле?

Герой этого фильма — человек, который хочет стать писателем, но никак не может найти вдохновение. С этой целью он со своей супругой едет в Париж, город, в котором хотел бы побывать наверно каждый. Ведь это волшебный город. В начале фильма нашему герою все никак не удается выбраться от своих родственников и друзей, чтобы наконец насладиться всеми прелестями города — парижскими улицами. Но когда у него это удалось, он тот час же заблудился. Правда, один он оставался не долго, вскоре подъехал загадочный автомобиль и забрал его в совсем другой Париж. Париж 20-х годов. И здесь начинающий писатель встречается с Эрнестом Хемингуэем, Гертрудой Стайн, Матиссом, Дали, Пикассо.

Фильм очень легкий и завораживающий. Даже не хочется, чтобы он заканчивался, а наш герой встречал еще больше великолепных людей.

Полночь в Париже — милый, забавный, ироничный фильм с прекрасными видами туристического Парижа.

История о любви, о времени, в котором мы живём, другого у нас нет. Только старые пластинки, выцветшие фотокарточки и воспоминания о Золотом веке, когда не было шума, люди были романтиками, а мир был полон звёзд.

И так гоняясь за иллюзиями прошлого или настоящего, порой не замечаем или не хотим замечать красоту настоящего, его неповторимый колорит. Возвращает нас к жизни не таблетка из будущего (валиум), а любовь, бесхитростная и открытая. Любовь, которая умеет увидеть другого в его простоте, естественности и настоящести.

Фильм оставляет позитивный светлый настрой, хоть и изобилует цитатами давно ушедшей эпохи.

Вуди, ты вернулся! Я благодарен тебе за это.

7 из 10

От романтичного и богемного Парижа, пристанища творческих натур в наше время почти уже ничего не осталось, только красивый миф, который будоражит сердца людям по всему миру. Но чем этот город, наверное, никогда не перестанет быть, так это местом абсолютного вдохновения.

Вот и главный герой, Гилл, успешный голливудский сценарист, загорается желанием начать жить с нуля, написать стоящую книгу, стать, наконец стоящим человеком и оставить весь фальшивый шум и блеск позади. Он немного наивен, немного витает в облаках, немного не от мира сего и, конечно же, совершеннейший неисправимый романтик. Такому человеку неуютно, скучно и вообще нечем дышать, в обществе поверхностных дамочек из Беверли Хилз, приземленных дельцов и отдельно взятых бородатых субъектов, самодовольно извергающих своё мнение на всех и каждого. Он хочет наслаждаться каждым уголком волшебного города — его тянут на танцы, ему хочется прогулок под дождём, ведь Париж, особенно очарователен в дождливую погоду, — его тащат выбирать дизайнерскую мебель.

Но тут по всем законам романтического жанра происходит чудесное событие — из ниоткуда появляется волшебное авто и увозит героя в Париж 20х годов, в его, Гилла, собственный золотой век. Вечеринки у Жана Кокто, пение Кола Портера, беседы с Фицджеральдом, Хемингуэем, прекрасная незнакомка — воплощение чисто французского женского шарма, да ещё и Дали возжелал написать его портрет, но непременно с носорогами. Как тут не сойти с ума от счастья, как не захотеть остаться навсегда, где тебя понимают, где жизнь такая настоящая. Но у прекрасной дамы тоже есть своё заветное место и давно ушедшая эпоха для неё также полна очарования и обещаний счастья, как для Гилла её настоящее. Так может быть просто кажется, что где-то трава зеленее и жизнь прекраснее.

И с этой мыслью фантазия развеивается, словно дымка в первых лучах солнца и оставляет молодого человека один на один с реальностью. Но теперь есть силы разорвать помолвку, решиться переехать в другую страну и начать сначала. И теперь страстно желаемое не заставляет себя ждать — прекрасной незнакомкой может оказаться и простая девушка, у которой Гилл покупал раритетные пластинки, ей тоже нравятся мелодии давно забытых дней и она не боится промокнуть ведь, как и Гилл, считает, что Париж прекрасен, когда идёт дождь.

Они уходят в счастливое будущее, ведь главное не где, а с кем.

Свет в зале погас. Начался фильм «Полночь в Париже». И сразу глаз стали очаровывать виды Парижа в разное время суток под очаровательную французскую музыку. Незабываемо, волшебно, неповторимо и романтично. Фильм очаровывает, цепляет своей легкостью, душевностью.

Писатель со своей будущей женой приезжают в Париж. Его жена (в блестящем исполнении Рэйчел МакАдамс) не очень очарована этим городом и постоянно крутиться вокруг одного знатока истории, живописи, вин и всего прочего. А Гил (её муж в исполнении Оуэна Уилсона) с трепетом относиться к Парижу и любит гулять по дождем. И как-то раз напившись на дегустации вин он идет гулять по ночному Парижу. Бьет полночь, приезжает старое такси, он садиться и уезжает. Компания в такси встречает его тепло. Круговорот разных событий, встреча со знаменитыми писателями, художниками, музыкантами… Все что он хотел — бежать от реальности. У него это вышло.

В итоге очень советую вам посмотреть этот волшебный фильм. И лучше пойти в кинотеатр со своей второй половинкой. Фильм вас очарует.

Добро пожаловать в Париж!

10 из 10

Решил посмотреть данный «киношедевр» после прочтения хвалебных рецензий на настоящей странице. Уже через 15 минут просмотра у меня появилось стойкое ощущение обманутости, а супруга предложила свалить из зала куда-нибудь. Но коль уж за билет было заплачено, я стойко высидел 3 часа (я не верю, что этот фильм идет меньше).

Весь фильм заключается в бессмысленных диалогах и радостном офигевании главного героя от мощного алкогольного прихода, благодаря которому он может возвращаться в прошлое и встречаться с легендарными представителями мира искусства. Легендарные представители мира искусства собраны в одном городе, живут чуть ли не в одной квартире и всех их так и тянет познакомиться и подружиться с главным героем, вместо того, чтобы послать его куда подальше. И если персонаж Хемингуэя все-таки говорит пару экспрессивных фразочек, то присутствие в ленте Дали так же уныло и бессмысленно, как и весь этот киноопус.

Герой Уилсона также не вызывает положительных эмоций, поскольку в перерывах между ротооткрываниями и выпучиваниями глаз от внезапно свалившегося на него психического заболевания пытается с помощью похищенных у невесты сережек бахнуть бухающую и курящую француженку предположительно 1900 г. р., над которой хотят надругаться и другие представители бомонда во главе с Хэмингуэем.

В общем, фильм не несет в себе никакой смысловой, философской нагрузки, не содержит яркого, закрученного сюжета, не поражает актерской игрой и не блещет юмором.

В принципе, он может понравиться только идолопоклонникам, оценка которых основывается лишь на желании показать себя утонченными киноманами (ведь не может же великий Вуди Аллен снять мутотень!), и людям, больным острыми формами синдрома поиска глубинного смысла.

Больше

1 из 10

данная картина не заслуживает.

Великий фильм, заставляющий иначе взглянуть на свою жизнь.

Фильм о мечтах и реальности, о других городах и временах, об их идеализации, о том, что творить можно в любую эпоху и любая эпоха может казаться как скучной, так и прекрасной — вопрос в нашем отношении к ней, вопрос в том, отказываемся ли мы от творческой стороны себя под давлением прозы жизни, быта, окружающих людей.

Плюс — великолепные виды Парижа, традиционная стилистика фильмов Аллена, главный герой, очевидно напоминающий самого Вуди, прекрасные актерские работы.

10 из 10

Этот исполненный красоты, изящества и какого-то шика фильм на редкость удачно передает дух времени. Самого разного времени, даже времен, в которых разворачивается действие.

Разница в этом фильме в первую очередь между эпохами. Наше время — это гламурно-деловой стиль успешных людей, когда все окружающее кажется стремительным, жизнь захватывает, и даже экскурсы в историю кажутся скорее данью памяти памятникам, нежели искренним интересом героев к ним. Невеста главного героя — будто воплощение этого времени. Современная девушка без комплексов, смотрящая на прошлое уважительно и снисходительно одновременно. Весь мир, что окружает ее, больше похож на сменяющие друг друга с бешеной скоростью картинки, как в калейдоскопе — одна ярче другой. Но, если присмотреться, они одинаковы, кроме того, они несколько порабощают своей яркостью, как фастфуд делает неприятным вкус нормальной пищи, так что даже что-то настоящее уже привлекательным не кажется. Инес — девушка своего времени, и этим она счастлива.

Главный герой — Гилл — человек, постоянно мечтающий, что свойственно, в общем-то, всем творческим людям. Но его мечты сводятся к прошлому. Он его искренне любит, так что калейдоскоп современности не может героя завлечь. Но вот прошлое влечет его еще сильнее. Когда герой оказывается в этом самом прошлом, он и ошарашен, и счастлив, но — главное — он начинает прошлым заменять настоящее. Интересно, что Гилл быстро приходит в себя от такого путешествия. Потому что он — человек творческий, явно в глубине души допускающий странные возможности мира. Мы видим его счастливым, влюбленным в прошлое. Перемены в его восприятии мира в этой картине не постепенны. Практически весь фильм идеальным временем для него остаются 20-е годы 20-го века. Он не разочаровывается в них. Изменение в его сознании происходит резко. Оно сродни прозрению. Не болезненному, просто прозрению, которое заставляет героя принять окружающий его мир таким, какой он есть. Принять, увидев свое поведение и свои мечты со стороны. Понять, что это — тупиковый путь.

Однако, несмотря на довольно необычный сюжет, главное достоинство картины не в этом. «Полночь в Париже» — потрясающе красивый фильм. Красивый, явно посвященный Парижу, этому великому городу, не единожды воспетому художниками разных искусств разного времени. Париж у Вуди Аллена разный. Шумный, быстрый суетливый Париж 21-го века. Томный, окутанный дымкой сигар, романтичный, богемный Париж 20-х годов века 20-го. Однако Париж в любом его проявлении остается загадочным и чарующим. Единственным местом на Земле, где возможны чудеса. Единственным местом на Земле, где возможно найти ответы на все вопросы. Единственным местом на Земле, красивым под дождем.

Париж покоряет не только героя фильма. Он покоряет зрителя. Все эти спешащие по своим делам люди, давно уже не видящие красоты города, не могут заметить того, что видят жители других мест. Зрителя окутывает не только волшебно красивая картинка фильма. Зрителя уносит в романтичный Париж музыка, удивительно создающая подходящее настроение. Для нас город предстает живым, дышащим, невидимо ведущим к только ему понятной цели.

Оказываясь в Париже разных эпох, мы очаровываемся им только больше и больше. Мы с широко раскрытыми глазами наблюдаем за тем, как живут и что чувствуют гении давно ушедшей эпохи, тоже создающие настроение и шарм картины. Мы будто чувствуем дым сигар на вечеринках, будто сами гуляем по ночному городу.

Мне кажется, сам город помог главному герою смириться со своим временем. Сам город показал, что может быть одинаково прекрасен не только в разное время суток, но и в разные эпохи. Что вдохновение можно черпать и из сегодняшнего дня, нужно только найти подходящее окружение.

А мы? Что выносим из фильма мы? Мне кажется, это не что-то конкретное. Мы просто становимся чуточку лучше. Потому что нельзя злиться, обижаться и ненавидеть, когда видишь такую красоту и величие.

10 из 10

Честно говоря, посетить фильм заставило не имя Вуди Аллена (хотя люблю его «Сенсацию»), не Рейчел или Марион, а наличие в сюжете такого героя, как Париж.

«На земле нет такого другого города». Аллен замечательно совмещает красоты французской столицы, джаза (основной саундтрек к картине) и идеи о жизни в другом, «золотом» веке.

Главный герой, писатель, романтик, приезжает в Париж со своей невестой в поисках вдохновения для книги. Вместе с ним зритель проникается этой волшебной атмосферой города, любуется садами Версаля и наслаждается картинами Моне. Что может быть лучше, чем отдых в Париже со своей второй половинкой? Сидя в кресле даже не представляешь, что же будет показывать Аллен в оставшиеся 80 минут фильма.

Но ночью действительно свершается волшебство. Сюжет начинает динамично развиваться. Тут и любовь, и соперничество, и юмор. Диалоги героев забавны, в некоторые моменты они даже странные, но разве не странно все происходящее на экране? Хемингуэй, Фицджеральд, Пикассо, Дали не дадут заскучать.

Не стоит ожидать голливудского юмора, спецэффектов, постельных сцен (любовь ведь не ограничивается только сексом?). Зато Джаз+Париж+Аллен обязательно вызовет умиление, удивление и наслаждение.

Приятный фильм, заставляющий перечитать Хемингуэя и купить билет в Париж.

7 из 10