Рецензии

По сюжетной линии фильм ничем не выделяется на фоне сотен похожих лент, однако в планы его создателей, вероятно, это и не входило. Авторы были изначально нацелены на разработку такого ресурса, как «эпоха джаза», которым одержимы многочисленные романтики по всему миру. И именно одержимость романтиков должна была обеспечить фильму успех. Кроме того, есть сильное подозрение, что Вуди Аллен создавал этот фильм просто в своё удовольствие, поскольку сам является воздыхателем той замечательной эпохи.

Надо сказать, что идея освоения данного творческого поля напрашивалась и с трудом даже верится, что она является относительно новой. Причём Франция не является монополистом обозначенного ресурса — в Российской империи был замечательный Петербург серебряного века русской литературы примерно тех же хронологических рамок. В успехе фильма «Полночь в Париже» я вижу очередной провал отечественных бездарных медлительных транжир и в некотором роде даже ему рад — мало ли что они бы сняли. Хотя, кто знает, может они были на пороге создания чего-то подобного, вот только не могли решить проблему несоответствия числа гениев того времени с числом Сергеев Безруковых.

Касательно игры актёров — в целом удовлетворительно. Понравилось, что в фильме не было слишком красивых дам, что несомненно бы его испортило. И, конечно, главным образом понравилось то, о чём я написал выше как о своей догадке — что чувствовалось, что фильм снимают не ради зрителей, а для собственного удовольствия творческого коллектива.

Я разучилась смотреть фильмы, но, так получилось, что постеры, кадры, трейлеры этого фильма попадались мне на глаза очень часто, что говорить о названии, оно фигурировало в моей жизни чуть ли не каждый день. Собравшись, я все-таки приступила к просмотру этой картины…

Честно, «Полночь в Париже» впечатлила меня настолько, что в первый час после просмотра я просто не могла подобрать слов, чтобы описать этот фильм, но одно знала точно — одним словом его не опишешь. «Полночь в Париже» погружает зрителя в удивительно теплую атмосферу этого замечательного города: восхитительные панорамы и соответствующая типично французская музыка делают свое дело.

Главному герою Гиллу достался удивительный шанс попасть во время своей мечты. Обычная поездка на старом автомобиле привела к встрече с великими деятелями 20-х годов XX века, и ведь с ними можно разговаривать на любые темы, спросить совета, пригласить их куда-нибудь. Кому захочется после такого возвращаться в реальность? В реальность, где материальные ценности превыше всего: людей интересуют только деньги и покупки.

Все эти встречи, разговоры привели Гилла к переосмыслению жизни, познанию полноты и искренности чувств. Ведь, например, все то, что он испытал к девушке из 20-х годов Адриане, он никогда не испытывал к своей невесте Инесс.

Казалось бы, фильм призывает к побегу от реальности, вовсе нет, он учит нас ценить прошлое, сохранять чистоту и точность исторических фактов.

Актеры подобраны идеально. Оуэн Уилсон, которого не часто встретишь в фильмах такого жанра, исполнил свою роль блестяще. Также хочется отметить Рэйчел МакАдамс, которая отлично сыграла нетерпеливую невесту, которая не верит своему жениху и считает, что он бредит. Нельзя не заметить великолепную игру Марион Котийяр, которая замечательно показала нам настоящую французскую девушку того времени. Также хочется выделить Карлу Бруни, которую, к сожалению, не так часто увидишь в кино, но тем не менее со своей ролью гида она справилась блестяще.

«Полночь в Париже» — восхитительный фильм, который принесет вам исключительно положительные эмоции, ведь в картине все находится на высшем уровне и после просмотра остается только два желания: самому оказаться в столь замечательном городе, как Париж и пересмотреть этот фильм, как можно скорее!

10 из 10

Представь насколько потрясающе-красив этот город во время дождя… (с)

Я не знакома близко с творчеством Вуди Аллена. Смотрела лишь три его фильма, и везде присутствовала Скарлетт Йоханссон. «Полночь в Париже» — четвёртый фильм, который я посмотрела у этого режиссёра, и он, как ни странно, обошёлся без Скарлетт на этот раз.

Могу сказать, что фильм мне понравился. Это не просто реклама Парижа (но стоит признать, что виды города просто потрясающие!), это фильм. Фильм, содержащий в себе много вопросов и дающий ответы на них. Думаю, каждый из вас воображал себя в другой эпохе, представлял, что бы он делал там, во что бы одевался, как бы себя вёл. Возможно даже, что век наших фантазий казался более заманчивым, чем будничное настоящие, лишённое магии.

Такие мысли одолевают Гилла (Оуэна Уилсона), который, словно, «не от мира сего» живёт в мире своих грёз и фантазий. Между ним и его женой Инэсс (Рэйчел МакАдамс) лежит огромная пропасть, отделяющаяся целой эпохой.

Наше настоящее… Оно такое скучное. (с)

И вдруг Гиллу предоставляется удивительный шанс попасть в прошлое, попасть в век своей мечты, познакомиться со своими кумирами! Разве это не сказка? Хемингуэй, Пикассо, супруги Фицжеральд, Гертруда Стайн… Все они прямо перед глазами, можно спросить у них, о чём только пожелаешь, можно вместе с ними наблюдать рождение их шедевров, даже танцевать с ними. Конечно, после такого никому не захочется возвращаться в серое настоящее, где все озабочены лишь покупкой машин, походами по магазинам и прочими обывательскими делами.

Но разве Вуди Аллен своим фильмом решил сказать нам: «Бегите от настоящего в мир своих мечтаний!»? Конечно, нет. Он лишь хотел напомнить нам о ценности прошлого. Великие люди создавали свои шедевры — писали картины, романы, которыми мы по сей день восхищаемся. Если бы они, также как мы, были озабочены мелочными проблемами, что бы было сейчас у нас? Откуда бы мы черпали вдохновение?

Действительно, смотря на наш век, понимаешь, что в прошлом можно найти гораздо больше плюсов. Какие стоящие книги создали за последнее время? Книги, чтобы учили нас чему-то, заставляли задуматься, искореняли наши сомнения и страхи? Думаю, хватит пальцев на одной руке.

Мы все боимся смерти и задаём вопрос о месте во Вселенной. Работа художника — не поддаваться отчаянию, а найти лекарство против пустоты существования. (с)

Думаю, многие современные писатели об этом забыли, и ежедневно мы читаем депрессивные книги, только поселяющие в нас пустоту.

«Полночь в Париже» — это как раз тот фильм, который даёт ответы на вопросы — в чём предназначение художника, писателя; что есть истинная любовь, а не увлечение, которое мы ошибочно принимаем за сильное чувство.

Любовь истинная и реальная даёт отсрочку от смерти.(с)

И, конечно, это фильм о красоте. Красоте, которую, как ни странно, многие из нас не видят, пока не снимут красочный фильм. Ведь Инесс не видела того, что видел Гилл. Почему? Спросите об этом себя, когда в очередной раз будете загружены составлением планов на завтра, не заметив закат.

Отдельно спасибо хочется сказать актёрам. Все сыграли безупречно, мне безумно захотелось поближе познакомиться с биографиями Хемингуэйя, Фицжеральда, а не только с их литературными творениями. Приятно удивил Эдриан Броуди, хотя я не люблю этого актёра. Сальвадор Дали из него получился забавный и интересный. Марион Котийяр прекрасна как всегда. В такую женщину сложно не влюбиться. Леа Сейду также оставила после себя положительные впечатления. Из неё вышел прелестный образ милой парижанки. В общем, абсолютно все актёры передали атмосферу фильма!

С удовольствием буду пересматривать «Полночь в Париже», чтобы вместе с главным героем вновь и вновь гулять по улочкам этого волшебного города и черпать вдохновение от произведений искусства. Советую посмотреть этот фильм, чтобы впустить в свою жизнь прошлое, окунуться в свой золотой век, чтобы по-другому взглянуть на настоящее и захотеть что-то изменить в себе самом.

10 из 10

Париж, действительно, особенно красив в дождь…

И все-таки Париж не перестает меня удивлять. Кажется, уже столько много фильмов было снято об этом городе, но он все равно создает представление того, что он обладает чем-то поистине загадочным. Начальные кадры данной картины показывают нам Париж с самых лучших его сторон. Благодаря этим кадрам, можно сразу же настроиться на нужную волну. В этих кадрах показаны самые разные достопримечательности Парижа, город показан прекрасным и романтичным. Неисправимый романтик Вуди Аллен снял действительно атмосферное кино.

«Полночь в Париже» создает совершенно иной мир, который можно только прочувствовать. Париж в этом мире действительно замечателен. С одной стороны, показанная в фильме история нереальная и вымышленная, но с другой стороны, от этого она более волшебная и красивая. Она является привлекательной во всех смыслах этого слова. Мало что в этом фильме может не понравиться, так как очаровывающая атмосфера Парижа затмевает абсолютно все.

Весь сюжет фильма развивается вокруг одного американского писателя, который со своей женой приезжает в Париж для того, чтобы провести в нем незабываемые каникулы. И они действительно становятся такими после того, как однажды главный герой, просто гуляя по ночному Парижу, начинает попадать в странные места, где встречает известных писателей века ушедшего.

Главного персонажа сыграл Оуэн Уилсон. На протяжении всего фильма создается впечатление, что персонаж Оуэна очень скромный, но иногда бывают такие моменты, когда становится ясно, что он самый настоящий романтик в душе.

По сути дела, романтические ниточки пронизывают весь фильм. «Полночь в Париже» действительно замечательное творение Вуди Аллена.

Мы сразу вспоминаем город Париж, когда в разговоре хотя бы вскользь касаемся темы романтики. Столица Французской Республики уже многие десятилетия ассоциируется с раем для влюблённых пар, неисчерпаемым источником вдохновения для людей искусства — писателей, живописцев, режиссёров, фотографов. Город на Сене известен также как столица мировой кухни и мировой моды.

Всем этим утверждениям найдётся подходящее объяснение. Париж, несомненно, обладает своей уникальной чарующей атмосферой, способной воздействовать на любую человеческую душу. Париж завораживает и опьяняет, впечатляет и доставляет удовольствие романтикам и просто туристам со всего света. Вряд ли найдётся человек, способный устоять перед колдовским очарованием Эйфелевой башни, величием Версаля, изяществом Лувра, самодостаточностью Триумфальной парки на площади Звезды, напускной строгостью Елисейских полей, благоуханием сада Тюильри, особой поэтической атмосферой Монмартра.

В 2011 году на большом экране появилось очередное кинопризнание в любви прекрасному городу, на этот раз — в исполнении великого манхэттенского режиссёра Вуди Аллена. Как истинный мастер, Вуди обставил своё признание в своей собственной, несхожей с другими, манере. Алленовский Париж являет собой не просто фоновую совокупность открыточных видов, но целостный живой организм, ведущий свою независимую насыщенную жизнь. Американский режиссёр выказывает глубокое уважение к столице Франции, ко всем её удивительным зданиям, улицам и бульварам, и, конечно, к населяющим Париж жителям.

Город на Сене — место действия комедийной мелодрамы маэстро Аллена «Полночь в Париже». В ней режиссёр погружает зрителя в фантастическую Прекрасную эпоху — время, когда Париж стал единоличным лидером в мировой культуре, пристанищем для творческой интеллигенции со всей Европы. На рубеже XIX-XX веков лучшие поэты, художники, актёры собирались именно в парижских ресторанах и кабаре и обсуждали свои творческие планы, окружающую их жизнь и делились друг с другом грёзами о будущем.

Хотя бы раз очутиться во времени богемной диктатуры мечтает главный герой ленты «Полночь в Париже» — американский писатель Гилберт Пендер (Оуэн Уилсон). Гил — неисправимый романтик, убеждённый, что «родился слишком поздно». Он уже довольно известный голливудский сценарист, но он не так счастлив, как хотел бы. Гил осознаёт, что является всего лишь «ремесленником», тогда, как его писательский талант требует самоутвердиться именно в сфере «истинной» литературы. Гилберт приезжает в Париж на летние каникулы вместе со своей невестой Инес (Рэйчел МакАдамс) — типичной американкой — и надеется в достаточной мере вдохновиться, чтобы наконец закончить свою «настоящую» книгу.

В целом, Оуэн Уилсон справился со своей ролью, хоть под конец картины стал выглядеть анекдотично. Сделанный им вывод о том, что каждый человек должен жить своим временем, выглядел чересчур резким и нелогичным. Рэйчел МакАдамс представила зрителю обычную американскую девушку, мечтающую жить в роскошном особняке в Малибу и относящуюся с презрением к европейской культуре, либо же интересующуюся ей крайне поверхностно. Вообще же, Вуди Аллену в «Полночи» определённо удалась сатира. Сатира на рядовых американцев, которые гордятся своей приземлённостью и ограниченностью, именуемой у них «практицизм». Которые потребительски относятся к европейским культурным центрам, а если и изъявляют интерес к личности того или иного мастера, то лишь в сфере его/её личной жизни. Несомненно, в сатирических же целях Вуди использует карикатурность в изображении героев Прекрасной эпохи.

Вместе с героем Оуэна Уилсона, зрителя картины «Полночь в Париже» ждёт безумное и притягательное погружение во времени на сто лет назад. Постепенно Гил Пендер кажется сходящим с ума, и это абсолютно понятно! В полуночном такси он знакомится с супругами Фитцджеральдами (Том Хиддлстон и Эллисон Пилл), в ресторане слушает живую музыку Коула Портера (Ив Хек). Позже Гил внимает рассуждениям о долге и чести своего литературного кумира — Хемингуэя (Кори Столл), который предлагает Гилу отдать свою книгу на рецензию Гертруде Стайн (Кэти Бейтс). Затем ошеломлённый писатель удостаивается похвалы Адрианы (Марион Котийяр), возлюбленной Пикассо (Марсьяль Ди Фонсо Бо). Уже освоившийся в своей любимой эпохе, гость из будущего дискутирует с Дали, Буньюэлем и Рэем. Некоторое время спустя Гилберт и Адриана посетят ресторан, где пообщаются с Матиссом, Гогеном, Дега, Тулуз-Лотреком. Не правда ли, есть от чего потерять голову!

Гил Пендер очарован невероятным путешествием. Он чувствует, что всё больше и больше симпатизирует истинной парижанке Адриане. Тем топорней выглядит сделанный им вывод, мол, хорошо там, где нас нет. Но другая мораль, которую следует вынести зрителю из «Полночи» — нужно жить своей жизнью, не насилуя себя навязанным и необязательным обществом (великолепная насмешка над псевдоинтеллектуализмом Пола Бейтса, которого мастерски изобразил Майкл Шин). Рано или поздно, Ваш характер, Ваше мировоззрение и особенности личности дадут о себе знать, и Вы вконец потеряете душевное равновесие. Прислушивайтесь к себе и ищите единомышленников — вот что, пожалуй, заявляет в «Полночи» Вуди Аллен.

Огромной благодарности заслуживают композитор, костюмер, гримёр картины. Зрителю кажется, что всё действие происходит совсем рядом с ним, буквально на соседней улице. Герой Оуэна Уилсона абсолютно естественно смотрится в окружении кумиров прошлого. Правдоподобность происходящего видится безупречной. А вот сценариста ленты следовало бы изрядно пожурить: уж слишком мало экранного времени получили легендарные личности. Возможно, стоило бы сократить сцены общения Гила и Инес с родителями девушки или эпизоды с участием супругов Бейтс.

Если зритель не слишком придирчиво относится к способу транспортировки Гила Пендера в другое время, то он обязательно получит огромное удовлетворение от просмотра сказки Вуди Аллена, чем-то напоминающей Золушку. Прекрасная актёрская игра (в первую очередь — Марион Котийяр), восхитительные естественные декорации и плавное повествование (а-ля «Вики Кристина Барселона») способны привести в восторг поклонников интеллектуальной комедии, заядлых франкофилов, да и просто любителей старины, а также людей, обожающих всё сказочно прекрасное. Merci beaucoup, monsieur Allen! Эта история не лишена недостатков, но выглядит по-настоящему волшебной.

8 из 10

И хотя этот фильм должен побуждать к осознанию того, что жить нужно временем настоящим, а не искать счастья в ушедших эпохах (ведь именно к такому выводу пришел главный герой в финале картины), у меня, напротив, возникло неясное желание, смутное томление по показанному здесь «золотому веку» — 20-ым в Париже…

Герою несказанно повезло, он оказался в эпицентре, в самом сердце той эпохи, он был окружен гениями и вошел с ними в непосредственный контакт. Его рукопись читала Гертруда Стайн и Хемингуэй!!! И все это отнюдь не кажется таким невероятным, я как будто наблюдала за происходящем из-за плеча главного героя, эффект присутствия — волшебный.

Как же все это снято: красиво, вкусно, изысканно, но в то же время немного небрежно, знаете, запросто, так же запросто, как все и происходит в истории главного героя.

Фильм смотрится на одном дыхании, завораживает каждый кадр, каждый герой, отдельного внимания заслуживают: сумасбродная возлюбленная Фицжеральда; притягательная Адриана и потрясающие эпизоды с Дали, ах, нет, все в этом в фильме, представляет интерес и привлекает заслуженное внимание. Кроме пожалуй, довольно банальной сюжетной линии главного героя с его реальной невестой и ее родителями. Зато именно благодаря ей, мы со всей глубиной ощущаем переход от повседневной современности к тому ушедшему, а потому таинственному, сказочному, волшебному и манящему прошлому.

Итак, если вас не столько интересуют перипетии сюжета, сколько красивая картинка, очаровательная музыка, ощущение сказки и волшебства, если в вас также теплится частичка романтизма и мечтательности, то приятного просмотра этой поистине вдохновляющей картины.

Он был обречен стать городом отчаянных романтиков еще в то незапамятье, когда загадочная рука заложила первый камень Собора Парижской Богоматери. Это богодухновенное произведение будто претворило в жизни великий архитектурный замысел, исполнив который, мастера затейливых ремесел и искусств подарили нам тот прекрасный, пропитанный исторической пылью и окутанный магизмом Париж. С тех пор и по сей день, cловно трепетно внимая бессмертной песни любви Пьера Гренгуара, тысячи мятущихся в надеждах, ожиданиях и мечтах странников грезят встретить свою Полночь в Париже.

Наш милый протагонист Гил как раз из несчетного сонма странствующих душой. Как писатель он классически живописанный тип: снедаемый страстями безнадежный мечтатель, чуткий ценитель красоты и рыцарь прекрасной дамы. Про таких молвят : «…а он мятежный просит бури…». Ведомый причудами своего эскапизма он приезжает в Париж в надежде получить культурное назидание и должным образом вдохновиться на написание книги. Гуляя опьяняющими парижскими ночами по змеистым переулкам в плену убаюкивющих видение реальности иллюзий Гил все больше осознает себя выпавшим из времени. Нет, натуре его страстей и амбиций не должно кропать безыдейные сценаришки для разожравшегося голливудского зева. Все его существо глубоко оскорбляется суетой суетной, которой и продиктована добрая часть жизни каждого из нас. И вот однажды волшебством ночи рождается…нет, не иллюзия, самая настоящая параллельная реальность, винтажным автомобилем лихо прокатывающаяся по мощённым переулкам и увлекающая нашего простеца в прекраснейший грезофарс.

Гил обретает себя в Париже взлелеянной им эпохи потерянного поколения; городе ароматных аперитивов, изысканных литературных вечеров Café de Flore и уже чувствующегося, но не столь разящего порохового запаха грядущей катастрофы. Но пока…что может быть чудеснее, если претворение твоих фантазий опережает их самый ход: ты обедаешь с «джазовым» Фицджерадьдом, жмешь жилистую занозистую руку испитого Хемингуэя и даже дерзаешь шутишь с Дали. Гил теряет себя писателем неблагодарной публики нового миллениума, находя куда лучшим жить и творить в великой, более достойной его эпохе. И вот уже реющая прекрасными шелками Адриана становится заключительным аккордом его метаморфоз: чувства к девушке должны разорвать пуповину времен и навсегда оставить героя в желанных объятиях… Но великое время суровым, справедливым учителем оборачивает все происходящее: она дает понять Гилу, что эпохи не рождают лишних людей, что нельзя занять чужую нишу, безоглядно бросив свою, где остается любимый человек, жена Инесс. И Гил выносит полезный урок, ставя и нам его в указку: ты, живи здесь и сейчас, твори настоящее, питаясь прошлым, и люби эту, осязаемую, Инесс!

Еще одна легкая, воздушная лента о Париже, просмотр которой в самый раз заедать зефирками или пористым шоколадом. И как же намагничивают такие фильмы на спонтанные ночные прогулки по своему (пусть и провинциальному) городу: глаза так и будут ждать встречи с загадочными, обещающими удивительное приключение прохожими.

Обдам невниманием игру актеров и атмосферно-историческую составляющую картины, ведь об очевидной искусности и красоте можно только трепетно молчать. Этим фильмом великий и ужасный Аллен обернулся нам совсем иной, но не менее прекрасной гранью нежели в предыдущих фильмах: сменил палитру в пользу мягких пастельных тонов, размерил ход повествования и взял поэтичную мелодику интонации. Ах да! И ни разу не помянул еврейства. Я думаю, что сам Вуди душой отдохнул на этом фильме.

Рукоплещем Аллену за эту красивую сказку, «которая всегда с тобой». А как же иначе! Наверняка не одна я, ни единым шагом не ступив на землю парижскую, сердцем нахожу это город столь теплым и родным. Наверное, у каждого Париж не там…столица Франции, берега Сены… а гораздо ближе: это мягкое биение чего-то теплого слева.

Гил всегда был не от мира сего, человек другой эпохи. Именно таким воспринимает его невеста Инесс, дочь состоятельных американцев. Ну, еще бы! Любимый человек недоволен работой голливудского сценариста, хотя на него есть огромных спрос, киностудии охотно принимают его сценарии, это позволяет ему совсем не плохо зарабатывать, а он «мятежный ищет бури». Только не бури, а Парижа. Ему хочется остаться в этом городе, который еще Хэмингуэй метко назвал «праздником, который всегда с тобой», ему хочется там творить, издать свою собственную книгу, и не тот ширпотреб, который он пишет в сценариях, а настоящее литературное произведение, как его кумиры Фицджеральд и Хэмингуэй. И вот, наконец, Гил и Инесс, а также ее родители, оказываются в Париже. Конечно, у Гила собственные планы: кафешки, в которых можно встретить литераторов, любимые места его героев прошлого, но Инесс предпочитает общество старого друга Тома, «псевдо-интеллектуала», который знает все на свете, от истории до живописи, и предлагает совсем другую, классическую, программу знакомства с городом. Да вот только Гилу она не по душе, он отправляется в прогулку по ночному городу в одиночестве, как вдруг открывает для себя совершенно другую эпоху. То время, в котором он так страстно желал оказаться. Он знакомится с персонажами далекого прошлого, даже становится частью парижской богемы того времени и, конечно, встречает женщину своей мечты. Женщину, которая уже свела с ума Хэмингуэя и Пикассо, и не планирует останавливаться на достигнутом. Но кто бы мог подумать… она всем сердцем желает оказаться в так называемой «la belle epoque», совсем не ценя время, в которое живет.

Гил все время задается вопросом, не снится ли ему все происходящее, реальность ли это, конечно, он совершенно забывает о своей невесте, которая зря время не теряла, и весьма продуктивно его провела с другом детства. Но вскоре перед ним встает выбор: остаться с той, которая прячется от дождя в такси или найти ту, которая будет гулять с ним по Парижу без зонта.

Иметь машину времени еще с юных лет мечтает, наверное, каждый. А прожить хотя бы ночь в эпохе мечты звучит просто замечательно. Но стоит ли оставаться в ней? Ведь люди никогда не ценят того, что рядом, времени, в которое живут, хотя многие бы все отдали за то, чтобы прожить в нем хотя бы час. Такова природа человека. Научиться ценить настоящее, жить в реальном мире, а не в мире грез, отгородившись от всех окружающих и в упор не замечая очевидных для всех вещей — на мой взгляд, в этом главная мораль фильма.

Сценарий заслуженно получил и Оскар и Золотой глобус; он действительно шедеврален. Да и реализован прекрасно, с присущим Вуди Аллену мастерством. Трудно оторваться от просмотра фильма, а уж каким прекрасным удалось снять Париж, просто не поддается описанию. Даже тот, кто никогда там не был, не останется равнодушным после просмотра этой картины. Потому что Париж в полночь действительно становится магическим…

10 из 10

Если вы любите Париж — этот фильм для Вас. Если Вам нравятся love stories — аналогично. Если Вы в депрессии — ответ очевиден!

Так или иначе «Полночь в Париже» способна завоевать зрительскую массу в любой аудитории. А секрет успеха кроется в том, что это совершенно не алленовское детище. Этот фильм до безобразия универсален и незатейлив.

Вся специфика видения оскароносного режиссера буквально поблекла. Нивелированный американскими стандартами, фильм просто утопает в показном шике типичных ромкомов, конечный продукт получился вполне стильным, атмосферным, и, что особенно впечатляет — целостным.

После окончательно сформированной на потребу американскому зрителю «Сенсации» «Полночь в Париже» уже и не кажется незамысловатой побрякушкой, а особенно страждущие выискивают там даже глубокий смысл, хотя морали, собственно, там и нет. Разумеется, топорные умозаключения наподобие «следуй за мечтой» постучатся в голову даже самому непрошибаемому зрителю, но соль фильма вовсе не в копаниях и рассуждениях.

Давным-давно, когда Вуди Аллен представлял собой качество, а не бренд, его картины призывали задуматься. Однако с приходом нового миллениума маэстро всё реже являет миру что-либо глубокомысленное.

Отсюда напрашивается один вполне резонный вывод — думать тут не надо. Надо смаковать и наслаждаться.

Сладкая американская парочка освещает очередное кино-путеводитель. То Рим, то Барселона — Париж есть не что иное, как самый логичный выбор. Гил Пендер (он же Оуэн Уилсон) — неженка, романтик и горе-писатель, работающий над книгой в свободное время от пресмыкания перед своей невестой (Рейчел МакАдамс) и гуляний по ночному Парижу. Более нефранцузский дуэт актеров, чем Оуэн-Рейчел, очень сложно вообразить. Французский дух (а временами «душок») держится исключительно на Марион Котийяр и Карле Бруни. Даже подбор музыки (Коул Портер, к слову) ни на йоту не двигает вперед заявленную атмосферу.

Возвращаемся к писателю. Однажды (в полночь, как все уже успели догадаться) загадочный кортеж доставляет главного героя прямиком в 20-е годы, где он всегда мечтал побывать. Затесавшись в исключительно тесную тусовку интеллектуальной элиты и людей искусства (загадочным образом) и заведя знакомства с помешанным на носорогах Дали (Эдриан Броуди), четой Фитцджеральдов (Том Хиддлстон и Элисон Пилл), Хэмингуэем, Пикассо, и, само собой Адрианой (музой Пикассо, она же — Марион Котийяр), решает посещать своих новых друзей и кумиров еженочно. Что, конечно же, приводит к забавным и конфузным стычкам с невестой Инесс и её родителями. Хотя нельзя не заметить, что эти повседневные бытовые сценки — просто калька с «Матч-пойнта».

Слепленный из того что было и не особо впечатляющий сценарием ромком подкупает всех визуальной составляющей. Костюмы, интерьеры, виды Парижа — всё проработано до мельчайших деталей и заслуживает одной оценки: безупречно.

Иными словами, любители глубокомысленных картин могут и не оценить, но скучающим особам, мающимся безделием этот фильм рекомендован. Ну и просто повосхищаться Парижем, который особенно прекрасен под дождем, никому не возбраняется.

7 из 10

…и ты нашла себя в Америке, ma chère, так же, как твой дед нашёл себя во Франции. Кстати, ты знаешь, что изображаешь жертв на той же самой студии, для которой он вымучивал очередной киносценарий? После переезда в Париж ему хотелось писать только книги. Настоящие, проникновенные истории, чувственные романы, а не голливудскую халтуру. И ему это прекрасно удалось.

Гордись своим дедом, ma petite Adriana! Он был необыкновенный человек, безграничный фантазёр и неисправимый романтик. До самой смерти он был одержим Парижем: бредил его элегантно-фривольной атмосферой, вмиг очаровывался всеми этими площадями, голубями, узкими улочками и ароматами кофе с круасанами. Каждый день твой дед умудрялся сыскать в этом городе что-то новое, открывал для себя историю Парижа, искренне восхищался гастрономическими особенностями вроде пресловутого лукового супа или какого-нибудь буйабеса, играючи осваивал le français и весело грассировал, булькая в горле bordeaux… Он бы мог работать гидом с его-то знаниями, кругозором и священным трепетом перед этим городом. Ведь, как говорится, это только мы не посещаем Париж, мы в нём живём. Твой дед был большим парижанином, чем кто-либо.

Ещё меня всегда удивляло, как он писал свои книги. Особенно ту, первую, про лавку «Ностальгия». Страница за страницей выходили из под его пера так легко, будто он шутя переписывал учебник по французской литературе. Он уверял, что источником вдохновения ему служу, в первую очередь, я (льстец!), очарование Парижа и… прошлое. Твой дед очень уважительно, даже с некоторым подобострастием относился к былым временам, особый интерес представляли для него двадцатые годы прошлого столетия. Наши вкусы в этом совпадали: я тоже была знакома с творчеством писателей, поэтов и художников того времени и ценила его увлечение. Но твой лукавый дед уверял, что знаком с ними не только по книгам, картинам и мелодиям и рассказывал очаровательную историю о том, что как-то в полночь в Париже он встретился с самим Хемингуэем, четой Фицджеральд, Гертрудой Стайн, Дали и Пикассо и был знаком со всей творческой элитой лично. Да, с фантазией у него был полный порядок.

Вчера было бы сорок лет, с тех пор как мы поженились… Я была с ним счастлива. А он был счастлив со мной, счастлив оттого, что мог писать свои книги и оттого, что в Париже дождь… Он очень любил гулять в дождь. Как-то раз около полуночи мы шли домой из кинотеатра (смотрели какой-то фильм Вуди Аллена) и вдруг крупные капли одна за другой застучали по мостовой. У нас не было зонта — мы промокли мгновенно, но не побежали, а медленно, взявшись за руки, пошли… Это была необыкновенная ночь… La nuit la plus charmante dans ma vie…

Ma chère Adiana, нечасто жизнь подсовывает тебе хрустящий французский багет прямо под нос. Запомни, это твой шанс. В него нужно вцепиться зубами и хрустеть им до конца. Живи настоящим, но помни прошлое и не жалей о нём. Сейчас я слушаю Коула Портера, да-да, «I love Paris», в бокале bordeaux семьдесят восьмого и я заканчиваю писать тебе письмо. Начинается дождь и я чувствую за окном запах свежей листвы и мокрой пыли. Скоро полночь…

Je t`aime, ma petite Adriana.
Bisou,
ta grand-mère Gabrielle.
15 juillet, 2052