Рецензии

Самые сложные шаги — это первый и последний. Первый — потому, что ещё не знаешь, чем всё это дело обернётся, как пойдёт. Последний — потому, что не знаешь, когда стоит остановиться, и стоит ли вообще, как наилучшим образом закончить…

Казалось, «Сокровища Агры» ставили точку в повествовании о Шерлоке Холмсе. Ватсон скоропостижно женился, Холмс остался в обществе миссис Хадсон дальше раскрывать дела. Дуэт распался, пути разошлись.

Но точку ставит именно «Двадцатый век начинается».

Заключительный двухсерийный фильм резко отличается от предыдущих, он ломает весь тон, весь стиль. Выглядит иначе, звучит иначе, уходит та размеренная, в какой-то степени, домашняя атмосфера.

Но я полагаю, что так и должно быть.

Двадцатый век начинается.

Чопорная пуританская старая добрая Англия с её изысканными манерами, джентльменами, кэбами, уютными посиделками у камина, размеренной неторопливой жизнью… Британская Империя, над которой никогда не заходит Солнце, под дланью незыблемой королевы Виктории.

Но время идёт, всё меняется. Вместо цокота лошадиных копыт по мостовой слышен теперь рёв моторов и визг шин. Тишина, прерываемая маятником и ударом часов, уступила место стрекоту телеграфа и телефонным звонкам. Мир ускорился, практичность стала возвышаться над стилем. Майкрофт Холмс больше не сидит в оглушительной тишине клуба молчунов — он теперь посреди целого специфичного оркестра и не может позволить себе спокойно поговорить со своим братом. Ватсон ожесточённо строчит на пишущей машинке, прерываясь на врачебную практику и рассекает на автомобиле. А Холмс, занимавшийся частным сыском, теперь на службе государству состоит.

Другие времена. Новая эпоха. Преддверие Первой Мировой, которая сломает хребет старому миру. Старая добрая Англия, воплощённая на киноплёнке трудами Масленникова, сказочно-домашняя, уходит в историю. И Холмс с Ватсоном, как её неотделимые элементы, становятся экспонатами в музее уходящей эпохи.

Заключительная серия — это не просто прощание с Холмсом. Это прощание с целой эпохой.

Поэтому эту серию я ставлю наравне с предыдущими.

10 из 10

Заключительная часть отечественной версии сериала про великого сыщика. В основе - рассказы Конан-Дойла на тему немецкого шпионажа в Англии накануне Первой мировой войны.

Считается, что Двадцатый век - не самая удачная из работ на тему Шерлока Холмса, вышедших из-под руки Игоря Масленникова. Нет, к примеру, прежней легкости английского юмора, сочетаемой с еле угадываемой русской душевностью. Ну так и тема - индустриальная, тяжеловесная, военная. Лейтмотив 'тряхнуть стариной' возникает именно из несоответствия персонажей 'доброй старой (читай - викторианской) Англии' новому времени, где есть заводы-пароходы, танки-пулеметы и т.п. В механистичности эпохи и кроется разочарование создателей (режиссёр сам в этом признавался) - сжившись со своими персонажами, Масленников, Ливанов и Соломин будто не знают, как пристроить их в новых обстоятельствах. В итоге Холмс становится уже не частным детективом, а винтиком в государственной системе. Ватсон, даже более комичный, чем прежде, персонаж (часто чрезмерно нарочито) пытается внести мораль в военную истерию, но в силу собственного комизма и гуманизма остаётся непонятым... И все же они с Холмсом по-прежнему симпатичны. Как и не в меру сентиментальный Лестрейд.

Но больше в фильме не людей, а атмосферы и антуража. Особенно хороши музыка - марши и музыкальный саспенс от маэстро Дашкевича, и работа со звуком. Все эти самолёты, телеграфы, отстукивающие ритм эпохи и фильма как будто метроном, считающий мгно вения до апокалипсиса дают необходимый контраст героев и обстоятельств времени.

В этом смысле финал фильма, основательно переписанный в сравнении с имперцем Конан Дойлем - словно крик души о том, каким был в истории двадцатый век и каким не должен быть век двадцать первый. Пафосно, конечно... Но очень хочется, чтобы Холмс ловил убийц и грабителей, а не разоблачал баронов и лордов, сталкивающих в смертельной схватке целые народы. Так и получился прощальный поклон - усталым и не слишком оптимистичным.

«Всё, что имеет начало, имеет и конец» © Пифия

Эти слова героини из более поздней «Матрицы» могут показаться здесь неуместными, но они как нельзя удачно подходят к советскому сериалу о Шерлоке Холмсе и докторе Ватсоне. Наша серия короткометражных телевизионных фильмов была признана классикой даже за пределами Советского Союза. Василия Ливанова и спустя много лет именуют лучшим Холмсом всех времён – это ли не повод гордиться? Сюжет советского сериала почти дословно повторяет рассказы Артура Конан Дойла, и всё с нашим сериалом было бы отлично, если бы не дилогия «Двадцатый век начинается», которая испортила многое из того, чего мы достигли.

С этим сложно смириться, но даже у советских режиссёров имелись пределы возможностей. Заключительные главы о Холмсе и Ватсоне снял Игорь Масленников, как и предыдущие мини-сериалы. Основой для «Двадцатого века» послужили поздние и не слишком известные рассказы о легендарном сыщике. Но, быть может, потому они и малоизвестны, что сильно уступают по качеству своим предшественникам? В последней экранизации упор делается уже не на полюбившихся героях и новых расследованиях, а на том, как сильно переменился мир по сравнению с девятнадцатым веком – всюду в использование вошли различные технические устройства, в особенности автомобили. НТР как будто в самом разгаре: где бы ни оказались Холмс и Ватсон, из-за окон вечно доносятся шумы двигателей. Это сильно отвлекает от основного сюжета, который не слишком-то и запоминается.

Вопрос: для чего был нужен такой акцент на достижениях техники, если всех нас интересует криминальная составляющая? Тем более, что и последняя преподнесена без явного старания. Кровавая травма, которую в начале получает второстепенный персонаж – вот и всё, что остаётся в памяти спустя долгое время после просмотра. Ах, да – ещё Майкрофт, совершенно переставший радовать своими догадливостью и вдумчивостью, и превратившийся из опытного детектива в глуповатого гонца за жизнью, которая обгоняет его с большой скоростью.

Василия Ливанова, Виталия Соломина и Борислава Брондукова в роли Лейстреда по-прежнему можно только похвалить за старания. В том, что заключительные серии о Шерлоке Холмсе получились неудачными, виноваты режиссёр и сценаристы, сильно расслабившиеся после успеха предыдущих мини-сериалов, и решившие впечатлить аудиторию напоминанием того, в каком превосходстве оказалось человечество перед своими дедами и прадедами девятнадцатого века.

Я искренне уважаю советскую эпопею о знаменитом детективе, но только не эти две финальные серии. Только из-за упомянутой великолепной актёрской игры ставлю три балла.

3 из 10

Ну вы чего, ребят. Вам же гениальные задумщики (извините за это слово, но мне хочется быть немного старомодным, уверен, вы меня поймёте), вам же прямо в лицо, прямо сразу кричат, с самого первого кадра, когда приезжает механическая бричка, не с коняшками, а с мотором, уже тут вы должны были насторожиться.

На том моменте, где начался разговор про ГИДРАВЛИЧЕСКИЕ ПРЕССЫ, вас, разве не насторожило второй раз?

И, если уж, вас, не смутило и это, то гении создателей вам в тексте кричат: 'ШЕРЛОК ХОЛМС СТАЛ СЛИШКОМ СТАРОМОДЕН'

И всё, всё-всё-всё в сериале кричит об этом: как Шерлок постарел, мотоциклы Ватсоны, девайсы Майкрофта, всё-всё-всё.

И сам Шерлок неоднократно вам говорит: прошла пора Старой-доброй Англии, вместо джентльменства теперь политика, вместо фонтанов - резиденции, и гении преступного мира -вовсе не карманники и махинаторы, а политики и коррупционеры.

Вам весь фильм, целый сериал об этом говорит. С вами попрощались по-царски, о, нет-нет, ПО-КОРОЛЕВСКИ. А вы ругаетесь. Не будем ругаться, возьмёмся за руки, и свободной рукой помашем шляпами прекрасному далёку, прекрасной красоте той Империи. И другой, той, Империи, тоже, без которой уже *продолжения не следует*

*8 из 10*