Рецензии

Баз Лурман - удивительно недооцененный режиссер: его ругают за легкомысленность, китчевость, неуместный саундтрек и аляповатость; ему действительно плохо удается тяжеловесная драма («Австралию» не спас даже дуэт едва ли не самых известных австралийцев в индустрии Хью Джекмана и Николь Кидман), но когда дело доходит до карнавала, равных ему нет. Он как никто другой умеет танцевать буги на костях и пировать во время чумы, его герои, будь то влюбленные из шекспировской трагедии, умирающая от туберкулеза звезда кабаре или снедаемый прошлым богач из американской классики, непременно идут ко дну, но неизменно с шиком и блеском. История Элвиса ни для кого не секрет, однако то, с какой помпой он несется к своему печальному концу, поражает. С первых же кадров глаза слепят золото, бриллианты и вывески Лас-Вегаса, герои дефилируют в ярких образах в духе сменяющих друг друга десятилетий, а музыка не затихает почти ни на минуту. Лурман по-прежнему заигрывает с анахроничным саундтреком, но на этот раз делает это куда изящнее, чем в “Великом Гэтсби”: современные треки либо так или иначе цитируют мелодии той эпохи, либо и вовсе являются каверами хитов Пресли. Разделенный экран, параллельный монтаж, псевдо-газетная хроника - в ход идет вообще все, чтобы шоу не останавливалось ни на мгновение. Главная удача ленты, безусловно - это Остин Батлер; он феноменален, язык тела, мимика, совершенно удивительная харизма в кадре - от него буквально не отвести взгляд. Лурман не стесняется то и дело акцентировать внимание на бедрах Батлера, наглядно демонстрируя, за что певец в свое время получил прозвище “Elvis the Pelvis”. История во многом показана глазами героя Тома Хэнкса, нечистого на руку импресарио Полковника, и эта роль как нельзя лучше демонстрирует универсальное обаяние актера, позволяющее ему играть как добродушных романтиков, так и скользких типов, от которых лучше держаться подальше. При этом Полковник - основная беда картины: Лурман совершенно не знает меры с закадровым нарративом от его лица, он до обидного дешевит фильм и постоянно смещает фокус истории на тривиальные комментарии стоящего одной ногой в могиле старика. Тем не менее, в паре Батлер и Хэнкс работают великолепно, и именно динамика в их дуэте выгодно отличает ленту Лурмана от любого байопика о рок-звезде последних лет.

Австралиец разгадал секрет фильма-биографии, который все это время был на поверхности: хороший байопик - это не попытка снять восковую маску с лица реальных людей, это всегда метафора: иногда преодоления, порой невыносимой тяжести таланта, чаще хищного мира вокруг. Лурману не столько нужен конкретно Элвис Пресли, сколько абстрактная фигура короля, которого до смерти затанцевала свита. Вряд ли можно было подобрать более подходящее время для выхода подобной истории: чуть меньше года назад мир следил за делом по опеке над Бритни Спирс со стороны ее отца-менеджера, ужасаясь количеству таблеток, что она была вынуждена принимать, кривясь от интимных подробностей, вроде запрета на брак и рождение детей, вопрошая, что же это за система такая, которая забирает у людей контроль над собственной жизнью - публике сегодня интересно не только и не столько само шоу, сколько то, какой ценой оно обходится. “Элвис” Лурмана копается в созависимых отношениях творца и менеджера, где один без другого не может, и при этом второй непременно оказывается злодеем, словно иного будущего у такого партнерства быть не может. Именно этот выход за рамки конкретной личности позволил фильму обрести собственные лицо и голос и пощадил Остина Батлера, не дав ему превратиться в участника шоу “Один в один”, но предоставив почти неограниченный простор для интерпретации знаменитого образа. Дихотомия “талант-практическая хватка” - непременная составляющая любого созидательного дуэта, каждому Элвису нужен свой Полковник, каждому Возняку - свой Джобс. Этот сюжет никогда не устареет, как всегда будет актуален вопрос «кто в этом виноват и что со всем этим беспорядком теперь делать?» Своего Полковника Лурман рисует однозначным антагонистом, при этом оставляя некоторый простор для размышлений, показывая тотальную финансовую безграмотность Элвиса, его слепую, доходящую до безразличия доверчивость и слабость к препаратам; нашлось местечко и для алчного отца (куда же без богатеющих на отпрысках родителей) - целый пантеон пороков, выбирай не хочу. При всей относительной абстрактности истории последним штрихом Лурман все же отдает дань реальному человеку, его радостям и горестям: финальные две-три минуты - это нарезка документальных кадров с Элвисом, частично повторяющих сцены из фильма, как напоминание, что за каждой метафорой стоит чья-то сломанная жизнь.

7 из 10

Элвис Пресли является значимой фигурой в поп-музыке. Он подарил нам столько красивых песен. На сцене он был романтиком, в реальной жизни не совсем. О нём уже снято несколько фильмов, но совсем недавно вышла новая картина 'Элвис'. Трейлер был многообещающим и заманил таки на просмотр. Теперь впечатления:

Остин Батлер похож на Элвиса только в профиль, но не в анфас. Хотя стилисты сделали всё возможное. Не удалось ему перевоплотиться в Пресли, он просто пытался его играть. Больше похоже на косплей. Были моменты, когда он танцевал и пел, но у него нет той бешеной энергетики, как у Элвиса, поэтому когда поклонницы, явно переигрывая, истерили и приходили в экстаз, это просто приводило в недоумение. Ну нет там той сумасшедшей харизмы, которая исходила от Пресли. Выступления Батлера были просто пародией, а выражение лица как у обиженного ребёнка. Просто вот видишь Батлера в парике и всё. Оливия ДеДжонг не похожа на Присциллу от слова совсем. Игра ее тоже очень бледная и скудная. Так просто, покрасовалась в кадре. Да и парик из тёмных волос в стиле 60-х на ней сидел чужеродно, в то время как Присцилла выглядела в нём органично.Том Хэнкс потерял способность выдавать эмоции, спасибо беспощадному гриму. Тоже самое было с Джаредом Лето в 'Дом Гуччи'. Весь фильм он просто смотрел, как Элвис поёт, иногда приходя к нему в гримёрную и толкая философские речи.

Сценарий очень сырой, не продуманный до конца. Ни один из затронутых периодов жизни Элвиса не был раскрыт полностью. Было очень мало Присциллы. При том, что про их отношения можно отдельный фильм снимать. Лизе-Марии выделили только одну сцену. Вся жизнь отрывками в виде комиксов, с громкой музыкой, при чем нередко звучали две песни одновременно, что очень напрягало слух. Всё очень ярко и максимально пафосно. Но нет глубины. Фильм очень растянут по времени при том, что в нем ничего не происходит. Ощущение как будто смотришь один бесконечный клип и нет ему конца и края. Только сцена прощания Элвиса с Присциллой по-настоящему затронула, есть в ней трагизм.

В фильме звучат песни Элвиса Пресли в современной обработке, а иногда можно услышать и рэп, последний мало вяжется с темой фильма. Дубляж в принципе хорош, но голос Батлера лучше слушать в оригинале, так как его тембр точь в точь как у Пресли.

В конце говорится, что Элвиса убила любовь. Странный вывод, ведь она у него была. Перед смертью он хотел жениться на своей подруге. Его убила зависимость от таблеток. К сожалению фильм не произвёл никакого впечатления, хотя я и ждала его. Еще раз убедилась, что Базу Лурману нужно снимать музыкальные клипы, а не кино.

Впервые за два года пошли в кино. Не могли не пойти, ведь была премьера «Элвиса». А Элвис – одна из любовей моей жизни, которым я никогда не изменяю.

Думаю, кто хочет больше именно об Элвисе, стоит посмотреть «Элвис. Ранние годы.». Потому что тут не совсем об Элвисе. И даже не о его менеджере и вечной тени полковнике Паркере, которого сыграл Том Хэнкс. Хотя, конечно, его фигура все время в центре повествования, нереально яркого, неровного и гротескного. Параллель Паркера с Мефистофелем слишком очевидна (даже контракт, на который как кровь, выливается вино.). Кроме того, при внимательном рассмотрении можно увидеть и другие «пасхалки», например, на Кинговское «Оно».

Фильм – одновременно и биография, и притча. С одной стороны, обо всем понятной несовместимости денег и вдохновения. А с другой - что в одном человеке не может жить одновременно и бунтарский Элвис, и расчётливый Паркер («полковник» говорит Элвису: «Я – это ты».) Один из них обязательно уничтожит другого. А еще о том, что любовь убивает. Даже если она слишком взаимна.

Раз и навсегда влюбившись в экранизацию «Великого Гэтсби» (а через нее и в творчество Фрэнсиса Скотта Фицджеральда), я не сомневался, что новый фильм База Лурмана меня не разочарует и, более того, попадет в самое сердце. Так и случилось.

Австралийского режиссера критикуют за его стиль, в котором всего, как кажется на первый взгляд, через край - и красок, и света, и цвета, и нагромождения звуков, и графических элементов (вывесок, надписей), и хаотичной смены декораций и костюмов. В первые секунды (как в начале этого фильма) у неподготовленного зрителя может голова пойти кругом. Но стоит впустить в себя этот карнавал, отдаться ему и позволить увлечь себя вихрю эмоций, музыки, слов, танца. И вот этот стиль - весь такой разухабистый, рваный, даже дерганный, конвульсивно-истеричный, цветастый - идеально ложится на судьбу короля рок-н-ролла Элвиса Пресли.

Чтобы рассказать об Элвисе, Лурман выбрал интересную оптику, нашел новый взгляд. Он (а вместе с ним и зритель) смотрит на Пресли глазами импресарио артиста - загадочного Тома Паркера, в молодости нелегально перебравшегося в США из Нидерландов, всю жизнь скрывавшего свое происхождение, талантливого менеджера, но человека, очевидно, шатких моральных устоев, алчного, изворотливого, игромана и афериста. И вот с таким человеком свела судьба юного Элвиса Пресли, и вот такому человеку Лурман дает слово, в некотором роде возможность на исповедь. И исповедь эта не красит исповедующегося. Он предстает жадным до славы, успеха и денег воротилой, эксплуатировавшим талант ради своих целей, загонявшим Пресли до изнеможения и обворовывающим его, подсаживающим протеже на наркотики. Создается крайне отталкивающий образ, впрочем, не стоит забывать о том, что режиссер где-то сгущает краски, мифологизирует фигуру Тома Паркера.

Более чем за два с половиной часа Баз Лурман устраивает для зрителя турне по важным жизненным вехам кумира поколений: от его босоногого детства в Мемфисе, увлечения негритянской музыкой и встречи с полковником Паркером до взлета, небывалой славы, съемок в Голливуде, протестных выступлений, спада, кризиса в карьере и триумфального возвращения. Красной линией через все повествование проходит мотив заимствования Элвисом музыки у темнокожих исполнителей - он зарабатывает на этом в сотни раз больше, чем могли сделать они в то время в той стране, он дает возможность услышать их голос, открывает их музыку для самой широкой аудитории.

Элвис Лурмана - это набриолиненный мальчишка в пестрых костюмах с музыкой в душе и динамитом в ногах, ищущий своего места в вечности. И таковым он остается до самого конца, даже познав космический успех, истерическое обожание фанатов, разбогатев, став звездой музыки и кино.

Пару слов стоит сказать об актерах. Остин Батлер - стопроцентное попадание в образ Пресли, очень похож и внешне, и по пластике. Явно его главная роль пока. Но, дамы и господа, что, черт возьми, в очередной раз творит в кадре Том Хэнкс? Великий актер, выдающаяся роль. Остальные все - на своих местах, просто менее ярки.

Еще важно отметить, что Лурман снова органично вплел современную музыку в музыку реконструируемой им эпохи. Хиты Элвиса Пресли в его исполнении дополнили работы современных музыкантов - Эминема, продолжающих хайповать итальянских рокеров M?neskin, рэперши Doja Cat, кантри-певицы Кейси Масгрейвс, Шонки Дукуре, Swae Lee & Diplo, соул-певицы Джазмин Салливан, австралийской группы в жанре психоделического рока Tame Impala, хип-хоп-исполнителя Дензела Карри и многих других. И даже исполнителя главной роли, актера и певца Остина Батлера. И этот микс добавил еще одну краску в общее пестрое полотно.

В итоге получился фильм-карнавал, фильм-фейерверк, фильм-концерт. Зрелище, которое нельзя попустить. Базу Лурману уже удалось однажды подсадить меня на классика американской литературы. Кажется, теперь он сделал все, чтобы я наконец прикоснулся к творчеству короля Элвиса Пресли.

10 из 10

«Элвис» – столь же дикое, вызывающее и безбашенное кино, как и фигура самого Элвиса Пресли. Режиссёр Баз Лурман смог ухватить ту самую силу, которой Пресли и очаровывал миллионы людей своими танцами и поведением. В определённом ключе можно сказать, что именно Баз Лурман – идеальный постановщик на должность режиссёра байопика о жизни самого продаваемого сольного музыканта в истории. И хоть кино получилось отличным, мастерски поставленным, эпохально сыгранным и гениально снятым, далеко не каждый зритель сможет найти с ним точки соприкосновения. Парадоксальным образом Лурман смог снять хоть и живое, искренние, честное кино, с точки зрения сценария история ленты воспринимается настолько же фальшивой и пластмассовой, какой и была жизнь Элвиса Пресли по мнению База Лурмана.

«Элвис» всё же, в первую очередь, о эмоциях, о восхищении, о сладком моменте собственного триумфа, за которыми стоит трагедия закулисной жизни. Поэтому режиссёр больше показывает, чем рассказывает. Лурман, будучи талантливым визионером, никогда и не умел писать качественные диалоги. И именно в словах «Элвис» и провисает больше всего, поскольку в фильме попросту нет ни одного действительно хорошо прописанного диалога – все истины кино проговаривает всегда в слух максимально прямолинейно, разжёвывая 'сложные' места как для двухлетних детей. При этом, что весьма забавно, в картине нет ни одной лишней сцены или сюжетной арки – всё работает безупречно, отражая суть персонажа, его мировоззрение и путь. Особенно это касается технического исполнения, в котором «Элвис», снятый преимущественно на фантастическую ARRI 65, и доминирует.

Фильм попросту хуже написан, чем снят. Первое же выступление Элвиса Пресли, к которому зрителя режиссёр готовит первые 15 минут, разрывается словно атомная бомба, снося всё и вся хореографией, монтажными решениями и актёрской игрой.

Дуэт Остина Батлера и Тома Хэнкса – отдельная услада. До Батлера зрители видели Элвиса Пресли на экранах не раз и не два, однако именно в его исполнении король рок-н-ролла получился наименее карикатурным. Да, Батлер слишком смазлив для этой роли, но ему как никому другому удалось повторить все особенности голоса Пресли. Батлер действительно звучит, как Элвис Пресли, да и двигается, к тому же, точь-в-точь как он. Благодаря этому уже ближе к 20-ой минуте зритель и не обращает внимание на внешние различия между актёром и реальным человеком, что в очередной раз доказывает, что для хорошего байопика не так важна внешняя схожесть, как умение актёра передать язык тела, манеру речи и личность через эмоции.

С Хэнксом у Батлера настолько плотная синергия, что во многом, именно этот дуэт и делает кино. Когда вообще зрители видели Тома Хэнкса в образе мрази? Есть ощущение, что никогда. «Элвис» в принципе и строится вокруг взаимоотношений Элвиса Пресли со своим менеджером, хоть и подарившему ему карьеру, но разрушившим и превратившим его жизнь в сущий кошмар, сделав великого музыканта личным рабом, заперев его до конца жизни в престижном отеле Лас-Вегаса.

«Элвис» – потрясающее кино, через язык красок, карнавала и развлечений рассказывающее о трагедии Элвиса Пресли. Это история о человеке, поставившем на кон собственную жизнь ради чего-то большего. Элвис Пресли, глазами База Лурмана, так и не смог построить ничего за пределами сценами, он покинул этот мир в полном одиночестве, несмотря на любовь миллионов людей по всему миру. Лурману идеально удался именно этот аспект жизни своего героя, поэтому фильм начинается с драйва и дерзких монтажных переходов, а заканчивается холодно, тихо, без сложных визуальных приёмов. Поэтому «Элвиса» и хочется назвать гениальной картиной, в которой всё одновременно и на своих местах, и кажется инородным. Ведь шоу-бизнес именно такой – привлекательно гнилой.

8 из 10

Отрадно, что и в 2022 году, в век новых и не всегда позитивных технологий, Баз Лурман абсолютно не изменяет себе. После просмотра 'Элвиса' где-то через час поймала себя на мысли, что у меня от этого фильма осталось похожее послевкусие, как от 'Мулен Руж'. А незабываемый 'Мулен Руж' был выпущен в 2001-ом - в золотой период для голливудского кино и мюзиклов в том числе (столь же успешный 'Чикаго' вышел в 2002-ом).

'Элвис' с первых кадров погружает в мир Лурмана - мир бурлеска, театра, в чем-то даже хаоса, впрочем, как сама жизнь. Жизнь, если она яркая, наполненная, довольна хаотична... и жестока. Я не была знакома с биографией Пресли. Но это и не важно. Даже если кто-то не поклонник, его песни слышал все равно. Вот и я, нет нет, да и послушаю его музыку. «Viva Las Vegas» - вообще обожаю, а, оказывается, сколько боли певца скрыто за этими воодушевляющими нотами.

Я посмотрела не так давно еще два байопика, 'Рокетмен' про Элтона Джона и 'Богемскую Рапсодию' про Фредди Меркьюри. Надо сказать, что фильмы похожи многим. Все они про величайших звезд, отдавших жизнь, здоровье, любовь творчеству, полностью посвятивших себя музыке. Это вызывает восхищение. Актеры во всех этих трех фильмах играют, как боги. Как будто тоже решили отдать себя этим ролям. Прекрасные актеры и великолепная игра. Причем все актеры играют классно, и главные роли, и второстепенные.

И все же фильм Лурмана для меня выделяется. Его стилистика напоминает мне старый добрый Голливуд. Неровная ткань повествования, летающая и скачущая камера, гармония цвета. Лурман насыщает кадры красками, деталями, действием, и все они на своем месте, все отвечают главной задумке. То есть здесь выступление певца на сцене - это не песня, это его переживания. Поэтому, наверное, мюзиклом в прямом смысле для меня это кино не является, настолько органично музыка вплетена в драматическую структуру повествования.

А игра актера - выше всяких похвал. Эти глаза! Остин Батлер сыграл и страсть, и отчаяние, и силу, и детскую наивность, которая и стала причиной многих неприятностей певца. Том Хэнкс играет органично, ну тут и вопросов быть не может.

Если 'Рапсодию' и 'Рокетмена' я поняла сразу, и пересматривать особого желания нет, хотя это великолепные фильмы о моих любимых певцах, то 'Элвиса' я, скорее всего, когда-нибудь пересмотрю. Возможно, вместе с 'Мулен Руж'. Это грустные, пронзительные фильмы про вечное одиночество артистов. Я ждала такого фильма, который снова погрузит меня в переживания, оставит вопросы и заставит искать ответы. Браво, Баз Лурман!

10 из 10

'Хоть сотню раз ошибись - это мелочи, если хотя бы один раз сделаешь правильный выбор' - с этой фразы начинается новый фильм База Лурмана 'Элвис'. Сам Лурман свой выбор сделал давно. Его искренние, яркие, блестящие неподдельным гламуром и залитые золотым светом фильмы давно уже стали отдельным видом искусства. И кому, как не ему, суждено было снять байопик о Короле рок-н-ролла - густо насыщенный африканской музыкой, бархатом, кружевом, золотом, блёстками, стразами - всем тем, что было сутью сценического образа Элвиса.

Остин Батлер в роли Элвиса - это отдельная история. В свое время мы видели Фредди Меркьюри в исполнении Рами Малека (которого даже сложный грим сделал всего лишь отдаленно похожим на великого солиста 'Queen'), сразу вслед за этим Тэрона Эджертона в роли Элтона Джона (тут вышло чуть лучше как минимум по энергетике, потому что, говорят, сэр Элтон сам принимал участие в создании сценария и следил, чтобы Эджертон копировал его как можно более точно) и потом Дэвида Боуи, которого очень удачно сыграл Джонни Флинн (здесь был сделан акцент на внешнюю схожесть, а также на то, что исполнитель главной роли - сам музыкант). Создатели 'Элвиса' пошли по тому же самому пути - исполнитель главной роли довольно сильно похож на Элвиса даже без грима, он тоже музыкант, и вдобавок тоже южанин (мне даже от классической фамилии Батлер ассоциацией на 'Унесённые ветром' запахло пирогом из батата и цветами юкки).

Остин Батлер в роли Элвиса восхитителен. И благодаря внешней схожести камера может бесконечно любоваться теплыми оттенками его нежной кожи, румянцем, родинками (тогда как в 'Богемской рапсодии', к примеру, крупных планов в принципе старались избегать - по крайней мере, до того момента, пока гримеры не нацепили Малеку характерные усы 'Том оф Финланд'). Фактура лица главного героя в 'Элвисе' такой же бесценный материал для оператора, как золото, бриллианты или гипюр рубашек ранних костюмов главного героя - и однозначно, этот фильм стоит смотреть только в кинотеатре.

Остин Батлер в роли Элвиса невероятно харизматичен (это действительно идеальное попадание, ибо по его предыдущим ролям и в принципе не скажешь, что он может выплескивать столько энергии и быть настолько привлекательным со всех точек зрения). Но что самое главное, он передает именно харизму Короля рок-н-ролла, не только копируя его жесты и манеру двигаться, не только фактически на 100% воссоздавая голос ушедшей 'звезды' - он будто бы передает саму суть мистера Пресли, причем как в возрасте юном, так и в поздние годы, когда Король располнел и уже почти не двигался на публике.

Временами казалось, что в поисках идеальной схожести гримеры даже переборщили - местами Батлер выглядит как целлулоидная кукла, как Кен в гостях у Барби, весь такой без изъяна. Но потом я вспомнила глянцевый плакат с отретушированным портретом Элвиса Пресли, метр на полтора размером, все детство провисевший у меня над кроватью. Мне самой тогда казалось, что такой идеальной, совершенной красоты просто не может быть, и что такого мужчины никогда не существовало. А приходившие в гости одноклассники спрашивали, почему у меня над кроватью портрет куклы мужского пола - тогда не было понятия 'фотошоп'.

Вторую основную роль в картине исполнил почти неузнаваемый под тяжестью грима Том Хэнкс (вот тут, как мне кажется, художники по гриму перестарались, ибо вряд ли такое большое количество зрителей точно знают, как выглядел полковник Паркер, а выражению эмоций сгустки силикона порой сильно мешают). Эта жутковатая аллюзия на Мефистофеля (невзирая на очень красивый эпизод на колесе обозрения, где юный певец фактически продает Паркеру душу) порой кажется слишком гротескной, а порой слишком ужасной, чтобы быть правдой. Если честно, я не настолько знакома с закулисной биографией Пресли - но если всё рассказанное в фильме правда, то история действительно отвратительна. Кстати, не поняла, почему на роль полковника Паркера не взяли Кевина Костнера - они же ну просто на одно лицо!

Даже не фоном, а отдельным действующим лицом в фильме - негритянская музыка, африканская культура Юга, госпел, блюз. Да, сейчас Голливуд везде и всюду пропихивает 'цветные' мотивы, без них, кажется, невозможна ни одна картина - но именно в 'Элвисе' негритянская тема на своем месте, без нее сюжет действительно был бы невозможен, как и музыка самого Элвиса.

Новый фильм База Лурмана - это невиданный аттракцион визуальной щедрости, это невероятно калейдоскопичный, на грани безумия, монтаж, это роскошь в каждом кадре, в прямом и переносном смысле, это сверкающий всеми гранями бриллиант. И да, напомню так, на всякий случай, что я терпеть не могу мюзиклы - вот просто терпеть не могу ни в каком виде.

10 из 10

«Элвис» - история пути короля рок-н-ролла Элвиса Пресли глазами его менеджера Тома Паркера, который более 20 лет работал вместе с Элвисом от начала его карьеры до его великой славы… Не могу сказать, что я являюсь большим фанатом и знатоком творчества Элвиса Пресли, но так как это культовая личность в музыке которая до сих пор на слуху, то некоторые песни Элвиса я знаю и они мне нравятся, поэтому байопик База Лурмана я ждала с интересом, тем более Лурман умеет снять красивое, яркое, динамичное кино в таком фееричном ключе.

Могу сказать, что «Элвис» получился в стиле База Лурмана фильм в котором довольно эксцентрично рассказывается история становления Элвиса Пресли, в фильме мне понравилась операторская работа, динамичная смена ракурсов, песни Элвиса в новых аранжировках, работа костюмеров тоже заслуживает внимания.

Сама история хоть и была рассказана с точки зрения Тома Паркера, а не от первого лица тем не менее кино завораживает своей историей от первой до последней минуты, в фильме есть много героев за которыми было довольно интересно и не скучно наблюдать.

С визуальной точки зрения кино получилось яркое, такое непринужденное, легкое – в общем этот фильм настоящий фейерверк. Из актеров хотела бы отметить Остина Батлера, который сыграл Элвиса, когда я увидела трейлер фильма, если честно я сомневалась, что этот актер сможет ярко воплотить образ Элвиса Пресли, но посмотрев фильм я могу сказать, что ему удалось передать энергетику Элвиса Пресли, его манеру движения, в роли он выглядел убедительно и я думаю в процессе воплощения этой роли было вложено много сил со стороны актёра, что не может не вызывать уважения.

Том Хэнкс, Том Паркер, его герой если честно не очень вызывал доверия это очень скользкий персонаж который ну лично мне показался каким-то отталкивающим и наверное слишком карикатурным что-ли, но возможно я ошибаюсь, тем не менее Том Хэнкс в образе, как всегда был неподражаем.

В общем, фильм «Элвис» получился интересным байопиком, который отправляет зрителей в мир яркой, невероятной эпохи Элвиса Пресли, знакомит нас с историей его жизни, его взлетов и падений, историей его любви. Могу сказать, что кино получилось зрелищным, необычным с яркими персонажами, которое оставило приятное впечатление от просмотра.

Потрясающий биографический фильм База Лурмана об Элвисе Пресли, главную роль в котором сыграл Остин Батлер.

На мой взгляд, это тот случай, когда актёр идеально подобран на главную роль. Я помню Остина лишь по ничем неприметным эпизодическим ролям, также конкретно по фильму 'Пришельцы на чердаке': кудрявый прикольный мальчишка...да и только. Но данная роль Элвиса - невероятный прорыв его как актёра, его звёздный час. Роль, по которой его будут помнить ещё долгие-долгие годы. Он раскрылся, я думаю, не только для меня, но и для многих, как невероятно талантливый актёр. И если честно, то после этого фильма, после этой роли, я дала бы ему Оскар, ведь он этого действительно заслуживает.

Я не представляю, сколько было репетиций одних только танцев, чтобы воплотить эту манеру, подачу, этот драйв, настрой, посыл настоящего Элвиса, ведь Батлер справился просто идеально. Всё настолько точно, что при просмотре кажется, что ты сейчас реально на концерте самого короля рок-н-ролла. А кажется это так ещё и по тому, что Остин сам пел в фильме. Это просто что-то с чем-то, ведь я до последнего думала, что поёт не он.

Также хочется отметить вообще весь актёрский состав данного фильма, ведь он очень мощный. Том Хэнкс с бесподобным гримом, Оливия ДеДжонг в такой взрослой роли, которая ей очень идёт и с которой она отлично справилась, Люк Брейси в необычном амплуа, Завьер Сэмюэл, которого давненько не было видно и ещё много замечательных актёров задействовано в кинокартине.

Фильм очень зажигательный, драйвовый, атмосферный, красивый, живой, лёгкий, яркий, он весьма классно сделан (кто смотрел, тот поймёт, о чем я), абсолютно не затянут (хоть и идёт 02:39), от Батлера в образе Пресли пр?т такая бешеная энергетика, ведь он отдаётся, выкладывается на все 100%, вкладывает в каждое своё выступление душу, жизнь, себя и сам кайфует от этого. При просмотре фильма так и хочется встать и зажигать вместе с ним.

Лично я кайфанула и поистине насладилась фильмом, чего и вам советую.

Скучно точно не будет, поверьте.

Приятного просмотра!

10 из 10

У меня фильм оставил какое-то скомканное впечатление. Остин Батлер отлично вжился в роль, так сказать, передал дух Элвиса, его движения, эмоции.

Картинка и музыка у Лурмана, как и всегда, великолепна. Фильм яркий, красочный. Но...наверное, на этом все.

Музыку Элвиса я безусловно люблю. Но биографией его никогда особо не интересовалась. После просмотра этого фильма я поняла, что до сих пор ничего не знаю об Элвисе.

Фильм проносится как нарезка красивых, стильных кадров. Как уже кто-то подметил, словно длинный клип.

Я понимаю, что Лурман пытался стилизовать фильм, но порой это раздражает. Вот нам показывают Элвиса, его родителей, Присциллу, и хочется, чтобы хоть один диалог и сцену показали полностью, без 'стильных' вставок и мельканий.

Мне хотелось послушать не только музыку, но и диалоги, посмотреть сцены из его жизни с вечно его сопровождающими друзьями, Присциллой, дочкой.

Кто-то может сказать, что это подача такая, акцент на музыке. Но в том же фильме про Фредди Меркьюри, у которого рейтинг к слову 8.0, нам показали всё. Были и песни, и диалоги, и после просмотра осталось впечатление, что я узнала его историю.

В общем, после этого фильма я посмотрела другие байопики про Элвиса, и мне они понравились больше, хотя в них, наоборот, не хватило его песен.

И да, плюс Батлеру еще, за то, что по сравнению с прошлыми актерами, действительно больше похож на Пресли.

У Элвиса была такая бурная, интересная жизнь, включающая и армию, и съемки в кино, увлечение карате, романы, взлеты и падения. Здесь же это все показано как-то мельком, бегом.

Странно, что про Короля так до сих пор и не смогли снять достойный фильм.