Рецензии

by Machine gun

Я не знаю, каким чёртом сюда занесло таких бездарных сопляков, как вы, но раз уж вы здесь, то так просто слинять у вас не получится. Потому что перед вами не абы какая хренотень, а грёбаный шедевр, и если у кого-то возникают по этому поводу возражения, я с радостью самолично завяжу ему язык морским узлом и обмотаю вокруг яиц, которые у него вряд ли отыщутся. Это — Кубрик, мать вашу, и я не дам вам опозорить его славное имя тупыми комментариями, возражениями и иным подобным дерьмом! Можете забыть своих пафосных стоунов, сопливых депальм, долбаных левинсонов и вонючих иствудов — отныне они для вас никто. С этого момента каждая ваша мысль о кино должна начинаться и заканчиваться словом «Кубрик»! Я сделаю из вас настоящих киноманов! Вы пришли на эту страницу никчемными салагами, но, если выдержите эти три минуты, уйдёте в полной готовности нести светлое имя Кубрика миру и оторвать причиндалы любому задрипанному критику, который встанет на вашем пути.

Итак, первая часть — обучение. Кубрик жесток, но справедлив. Ничто не ускользает от его взгляда — а значит, не должно ускользнуть и от вашего. Обучение морпехов — это не поездка в вонючий «Диснейленд», и никто не будет подтирать новобранцам очко сахарной ватой. В тренировочном лагере муштра — это и цель, и средство. Чем крепче муштра, тем лучше для Америки: каждый желторотый юнец должен быть перекован в грёбаного робота — только такие солдаты смогут воткнуть знамя свободы в пузо тупоголовым вьетконговцам, которые не хотят принимать его по-хорошему. Пусть некоторые слабаки не выдержат этой подготовки — но на то и создан Корпус, чтобы отделять жалкую шелуху от крепких ядер. Кубрик не церемонится, не тычет в рожу пастилой и не высасывает героев из пальца. Да, здесь всем наплевать на личность, да, здесь всё человеческое выходит из новобранцев вместе с кровавым поносом, да, это грёбаное чистилище — но только через это чистилище лежит путь в зеленые котлы вьетнамского ада.

Вторая часть — самая сложная — война. Здесь не будет девчачьих соплей, развешанных на каждом кадре, не будет пиликанья долбаных скрипок и тому подобного сентиментального кобыльего бреда. Кубрик показывает не Уильяма, мать его, Шекспира, а Войну. Ту войну, в которой ты хреначишь из пулемета по мирным жителям, женщинам, детям — и это правильно, ибо они враги, враги свободы, раз не встречают её распростёртыми объятьями. Войну, где твои кишки без особой причины вдруг разлетаются по джунглям вне зависимости от того, насколько высоко твое звание и насколько важный ты персонаж, — здесь все равны. Войну, где, убивая человека напротив, ты убиваешь и человека внутри. Да, война — это ад, и если вы в него не верите, то Кубрик покажет вам такой ад, от вида которого обоссытся сам Сатана.

Солдатская жизнь у Кубрика не веселая и не грустная. Она такая, какая есть, — короткая, тяжелая и охренительно страшная. Но в этом и её прелесть. Такой вот, мать его, аттракцион. А пока вы сами не наложили в штаны, ну-ка — отставить размышления! Шаго-о-ом — арш! Песню запе-е — вай!

Стэнли Кубрик дорог нам:
Снял кино он про Вьетнам.
На войне как на войне —
Верх в кровище, низ в говне.
«В чем же смысл? Дай ответ!»
Есть винтовка. Смысла — нет…

У каждого без преувеличения великого режиссера, осмелившегося показать на экране военный Вьетнам, он свой собственный и неповторимый. Война во Вьетнаме всегда была не только гноящимся прыщом на лице американской истории и оборотной стороной пресловутой звездно-полосатой демократии, но и поводом для самовыражения мастеров от цеха кино. Вслед за философией войны копполовского «Апокалипсиса сегодня» и звериной агонией «Взвода» Оливера Стоуна Стэнли Кубрик обозначил свое видение этого кровопролитного конфликта. Условно разбив «Цельнометаллическую оболочку» на две части, он тем самым создал универсальную структуру рассказа о войне, которую впоследствии позаимствует даже Бондарчук для своей «9 роты».

Реальность фильма есть ад, от первой его минуты до последней. Ад, у которого существует лишь две степени — учебная и боевая. Беспечность мирной жизни слетает вниз вместе с обритыми под ноль шевелюрами новобранцев, недвусмысленно намекая на то, что пути назад нет и дальше будет только хуже. Самые удачливые имеют шанс выжить, а кому-то с головой хватит и макета кромешного преисподненного ужаса, именуемого курсом молодого бойца. Личину дьявола здесь примеряет на себя сержант Хартман, словарный запас которого на 80% состоит из отборного многоэтажного мата, а такие понятия как «доброта» и «сострадание» там попросту отсутствуют. Отлаженное производство машин для убийства, сопровождаемое ежеминутными унижениями, похабными строевыми песенками и сакральным единением с оружием. Мою винтовку зовут Шарлин, сэр! И это значит лишь то, что неказистая на вид машина, из которой вместе с дерьмом выбили все человеческое, готова убивать, и лучшим помощником для нее может быть только оболочечная пуля калибра 7,62 мм — full metal jacket.

Страшнее ада — лишь ад, возведенный в квадрат. И весь он умещается в одном емком слове — Вьетнам. Здесь живописные пейзажи с пальмами и лазурными заливами разбавлены свистом пуль, фонтанами крови и огненными бурями. Здесь любая местная проститутка, готовая работать на износ за пять баксов, может оказаться агентом Вьетконга. Здесь преимущество женщин и детей лишь в том, что на них уходит меньше свинца. Здесь нет места сосункам и пацифистам, а если даже и пришпилен к груди солдата символ мира, то он легко компенсируется надписью «Born to kill» на шлеме, что объясняется всего-то дуализмом человеческой натуры.

Вьетнам Кубрика — это пылающие руины и группа бравых защитников заокеанской родины с идеологической кашей в голове, неспособных даже понять, ради чего они сражаются и гибнут, но четко знающих, что убивать — их прямая обязанность и призвание. И страх. Страх, который возводится режиссером в ранг главного героя. В отличие от многих канонических лент о Вьетнамской войне, в «Цельнометаллической оболочке» есть не только экшн, психологизм и драма, но и самый настоящий, пробирающий до костей саспенс. Уйдя от грандиозных по своему размаху ковровых бомбардировок и наглядности кровавого винегрета, Кубрик вывел на первый план историю отряда, попавшего в засаду. Всемогущее зло войны сужается до масштабов одинокого снайпера, засевшего в оконном проеме полуразрушенного здания. Ничто не может быть страшнее концентрированного зла — вязкой, как сгущенное молоко, смертельной опасности, когда интуитивно чувствуешь затылком ровное дыхание костлявой с косой, жадно смотрящей сквозь оптический прицел.

Ужас, доведенный до предела, превращается в агонию и сумасшествие, особенно когда фоном для него служит популярная, но откровенно идиотская песенка про птицу группы «The Trashman». И под занавес — трагикомичное торжество абсурда — марш Микки Мауса, похоронной насмешкой американского самолюбия разносящийся над царящей вокруг разрухой и смертью.

Незатейливые слова морпехов, дающих интервью военному корреспонденту, оказываются едва ли не более говорящими, чем любые взрывы, перестрелки, кадры геноцида мирного вьетнамского населения и прочие душераздирающие подробности. Война живет не на полях сражений, а в мыслях людей. Ад начинается в тот момент, когда перестают задаваться вопросы: зачем, почему и ради какой цели, а истинные ценности заменяются теми, которые выгодны солидным дядям в галстуках, просиживающим кресла в Конгрессе и Белом Доме. Когда сознание замыкается на одной лишь тяге к разрушению, заковывая личность в непробиваемую цельнометаллическую оболочку.

Без привлечения именитых актеров, и даже не выезжая за пределы дорогой сердцу Англии, на примере истории нескольких американских парней Кубрику удалось наглядно показать, как правительство США, ввязавшись в эту заведомо проигрышную войну, сотворило с тысячами своих граждан то же, что и с рядовым Кучей его ненаглядная Шарлин.

10 из 10

Глубина творчества Стэнли Кубрика столь недосягаема, что даже после его смерти не смолкают бурные споры о «Заводном апельсине» и рассуждения о «Цельнометаллической оболочке». Последняя — самая выдающаяся после безумного цитруса. Кубрик снимает о вьетнамской войне, не обращая внимания на Вьетнам вовсе. Страшная вещь — война. Тот же Вьетнам: 58 тысяч погибших американцев. Цифра растет каждый день, так как ветераны умирают вследствие естественных причин: болезни, чрезвычайные происшествия, самоубийства. Обратите внимание на последнее, люди уже не в состоянии жить дальше после пережитого кошмара. В те времена царила анархия: беспощадные бои, солдаты сражались во всю мощь, используя все подручные средства против врагов, а над мертвыми телами легко издевались. Всюду была кровь и килограммы гниющей плоти. Психика не выносит и дает сбой, оставляя дефект в мозгу до конца жизни.

Люди рождаются, растут и отправляются на «конвейер жизни». Там решается их дальнейшая судьба. Большая часть подастся в престижные учебные заведения, а другая — прямиком в армию, служить во благо любимой Родины. Любая страна ежегодно выпускает бесчисленное количество отслуживших так же, как завод выпускает патроны с цельнометаллической оболочкой. Солдат штампуют из года в год, создавая тем самым единую и нерушимую систему. В любой момент свору можно отправить в самое пекло сражений. А к чему готовит и — главное — чему учит армия? Чести, отваге, силе? Как бы не так. Наверняка все смотрят картину в переводе Дмитрия Пучкова (известного как «Гоблин»). Его отточенный до совершенства перевод хоть и изобилует матом, но с безошибочностью передает всю армейскую суть. Генералы вольны словцом и жестоки деяниями. Все, что они могут, — орать во все горло и заставлять не брезговать физической подготовкой. Объекты заражены. Солдаты превращаются в безжалостных зверей, жаждущих крови и в прямом смысле мяса. Взвод становится родным, а генерал — вторым отцом.

Кубрик не останавливается на достигнутом. Более того, он не собирается стоять лишь на безрассудстве отношения к человеческой жизни. Поднимается острая для всех проблема, усеянная сатирой. Жестокость будет существовать всегда, вне зависимости от того, какое будет время. Насилие в «Оболочке» досконально изучено: от бесчеловечного обращения с человеческим сознанием до ярых и приносящих наслаждение убийств. Даже старое доброе ультра-насилие нашло себе уютное местечко. Для него война — поле для высмеивания ее самой. Совершенно спокойно Стэнли прогуливается по территории военного кинематографа, выставляя напоказ все его недостатки и слащавость, увековечивая все правдивостью и откровенностью, требуя от кинематографа честности.

Действие монотонное, атмосфера передана на ура. Редкий случай, когда не к чему придраться. Декорации идеальны, натурные съемки совершенны, несмотря даже на то, что вокруг лишь пыль, патроны и суматоха. Серые тона, преобладание гаммы тусклых цветов и поминутно сгущающаяся пустота. Лента тяжелеет, начиная с потешной подготовки и кончая суровыми побоищами. Музыка напоминает треклист в плеере обычного Американца 80-х. Нестареющие Rolling Stones и мелодичная Nancy Sinatra. Многое отыграло в этом фильме. Поднимающее дух, угнетающее отчаяние, — композиции подобраны по нутру фильму. Рядовых слишком много, запомнить их потому сложно. Белой вороной слывет Винсент Д’Онофрио. Вот это образ! Толстый и неуклюжий аутсайдер, ненавидимый всеми, немедля превращается в сумасшедшего. Выходят два совершенно разных персонажа, одновременно вселяющих страх и сострадание.

Работы Стэнли Кубрика не могут остаться незамеченными. Его фильмы — вершина кинематографа, а сам он — гений. Никакой фальши, четкое следование сценарию и увиливание от стандартных загогулин в рамках жанра. Что такое «Цельнометаллическая оболочка»? Комедийная драма, а может, военная трагикомедия? Сложно определить, но понять кино в целом элементарно. Стоит лишь задуматься над единственной мыслью: разве война — это не ад?

10/10, однозначно.

И, если честно, глубоко мне наплевать на технику исполнения, проблески таланта и утончённость высокого искусства, которой, как пишут здесь некоторые критики, в этом фильме нет. Может, и нет. Может, это — худший фильм Кубрика за всю его режиссёрскую карьеру. Но я-то зритель не слишком искушённый, и сужу по своим эмоциям, а не по строгим разумным выкладкам. А эмоции говорят мне, что этот фильм — самый мощный разряд тока, который пропускал синематограф через мой мозг за последнее время.

Кроме шуток.

Почти целый час я был в шкуре морского пехотинца, представляя себе, что было бы со мной, кто из героев этого фильма стал бы моим воплощением, если бы я родился во вселенной «Цельнометаллической оболочки»? Что сделала бы со мной армейская муштра, истёртые до костей ступни на пыльных дорогах Вьетнама? Кем бы я стал, забрызганный кровью своих друзей, увидевший смерть так, как есть, вживую? Чёрт, ну и оксюморон. Мне нравится такое кино. Не знаю, на сколько качественно оно сделано, на сколько ярко проявилось в нём мастерство режиссёра, но все эти 116 минут были для меня месяцами, прожитыми будучи рядовым Шутником.

Я в фильмах ищу средство перехода в иные реальности. Для меня хороший фильм — это тот, который заставляет поверить в то, что всё происходящее — реально. Что чувства, тобой испытываемые — это чувства человека, который сидит в засаде с винтовкой в руках, обстреливаемый снайпером. Или это чувства человека, который стал полуживой приманкой для своих товарищей, мышкой, с которой играет кошка. Ты прострелен в трёх местах, пуля раздробила кости и разорвала мягкие ткани. Ты теперь — всего лишь корчащийся в грязи от боли и страха полудохлый кусок мяса. Кровавый ошмёток с начинкой из свинца красишь камни в красный цвет. Кровь — дело нужное, годное. Чем больше крови — тем гуще трава на аккуратных кладбищенских газонах. И как здесь не вспомнить знаменитую песню Цоя, которую слышал, наверно, каждый из нас? Хороший фильм на какое-то время окунает с головой в дерьмо и кромешный ад. Или же выстреливает тобой в небеса калибром 7, 62 миллиметра.

Мне кажется, «Цельнометаллическая оболочка» — это хороший фильм.

Рядовой Гомер Куча:

- Калибр семь целых шестьдесят две сотых миллиметра, цельнометаллическая оболочка.

Идея фильма не нова. На тот момент уже вышли: «Охотник на оленей» с Робертом Де Ниро, «Апокалипсис сегодня» Френсиса Форда Копполы и «Взвод» Оливера Стоуна. Но в тех фильмах про Вьетнам создатели хотели показать горькую правду ужасов войны, жуткие условия и насилие. А фильм Стэнли Кубрика словно пытается высмеять эту войну.

- Знаешь, половина узкоглазых шлюх — офицеры вьетконга. Другая половина болеет туберкулезом. Так что трахать можно только тех, которые кашляют.

- Любой кто бежит — это вьетконговец. Любой кто стоит — это дисциплинированный вьетконговец.

Или как американские военные с сигаретой в зубах рассуждают о войне, её значении, о маленьких вьетнамцах и о своей морской пехоте.

Действующих лиц, как главных, так и второстепенных в фильме много, но на мой взгляд выделяются: рядовой Шутник, рядовой Куча и сержант Хартман.

Шутник (Joker) — персонаж вокруг которого строится сюжет, во всяком случае вторая его половина. Шутник умудряется даже в таком аду не теряет чувство юмора.

- Слышь пилигрим, у тебя язык острый, а у меня жопа не бритая.

Но рядовой Шутник не просто клоун, например чтобы показать «дуалистичность человека» он цепляет на грудь значок пацифизма — символ мира, а на шлеме пишет «Born to kill — Рождённый убивать», что собственно и стало слоганом фильма.

Рядовой Гомер Куча (Pyle) это неуклюжий толстяк, которому не место в армии, а тем более на войне. Актёр играющий его потрясающе изобразил кардинальное изменение характера в течении курса молодого бойца.

Сержант Хартман — командир новобранцев в учебке, куда и приходят Леонард Лоуренс (Гомером Кучей его прозвал Хартман) и Шутник. В яростных тирадах Хартмана можно найти не только сквернословие и презрение к рядовым, но и обилие чёрного юмора.

- У твоих родителей есть живые дети?

Кубрик весьма разноплановый режиссёр. «Заводной апельсин», «Сияние», «Цельнометаллическая оболочка» — эти фильмы стали культовыми в своём жанре.

Саундтрек в фильме очень запоминающийся. Кстати композитором фильма стала дочь Кубрика от третьего брака — Вивиан Кубрик.

В общем «Цельнометаллическая оболочка» — это сатира на войну во Вьетнаме с элементами драмы и с глубоким смыслом.

Перед нами очередное творение, которое принято считать одним из лучших фильмов про Вьетнамскую войну, и которое как и многие другие «шедевры» на подобную тематику, ничего общего с войной не имеет. Первая часть — это учебка, и здесь вроде всё как положено, суровый сержант подготавливает сынков к войне как физически так и морально. Но уже здесь чувствуется презрение Кубрика к своей армии, ведь с точки зрения творческого интеллигента все военные — это идиоты, которые жаждут уничтожить всё живое на Земле, и не важно, гуков или граждан собственной страны вроде президента Кеннеди. Тем не менее, учебка мне ещё более-менее понравилась.

Вторая часть фильма, она же самая идиотская — это собственно сам Вьетнам. Нам показывают знаменитое наступление северных вьетнамцев в праздник Тет 1968 года, после которого американский офицер рассказывает своим подчиненным о том как крепко ударили вьетнамцы по их базам, и что возможно им эту войну теперь вообще не выиграть. Надо заметить, что на самом деле поражение американцев в Тет было только в умах газетных писак, в то время как американские войска одержали крупнейшую победу. Вьетнамские боевики же были разбиты практически по всем направлениям, причём они понесли столь большие потери что уже не сумели восстановить былой потенциал.

То, что якобы гуки выиграли войну, как многие здесь считают, это полный бред. Американцы вывели свои контингенты из Вьетнама не из-за того что их прогнали вьетнамцы, а из-за антивоенных настроений в самих Штатах, которые подогревали тамошние СМИ. Гуки же не выиграли ни одного значимого сражения, их давили на протяжении всей войны, а знаменитое Тетское наступление было для них полным провалом. Однако если во Вьетнаме янки проявили себя как умелые вояки, то в фильме Кубрика они не умеют даже нормально стрелять. Удивительно, но и тут нашлись те кто увидели в фильме американскую пропаганду, которой тут нет и в помине. Цель фильма как раз наоборот состоит в том, чтобы унизить ветеранов, прошедших Вьетнам.

Многие, читая мою рецензию, возмутятся, мол почему я не пишу про бедненьких несчастных вьетнамцев? Да их и без меня уже сто раз пожалели, причём те кто больше всех плачут по несчастным гукам вряд ли будут сочувствовать народам Афганистана и Чечни, которые пострадали в своё время ничуть не меньше. Лицемерам куда проще рассуждать о чужой войне и строить из себя пацифистов.

Всех очень впечатлила сценка, когда Джокер и Рафтерман летят на вертолёте и наблюдают как пулемётчик расстреливает мирное население. Данная сценка является абсолютной ерундой, уже только потому что в реальной жизни за подобное стрелок бы давно отправился под трибунал. Но меня удивило даже не это, а то как на его действия реагируют оба героя. А на них они не реагируют вообще никак. Вроде как оба персонажа вполне адекватные, оба из них понимают, что пулемётчик не прав, но никто из них даже не пытается его остановить или как-нибудь ему помешать. Разве что Джокер спросил стрелка, не мучает ли того совесть убивать женщин и детей.

В финале нам показывают, как вьетнамская девчонка ловко отстреливает американских вояк, а те в свою очередь паникуют и ведут себя как полные придурки. Когда уже подстрелили саму вьетнамку, Джокер решает её добить, дабы избавить от мучений, а убийство ему даётся очень не легко. То есть до этого он спокойно наблюдал как расстреливают мирных граждан, а здесь видите ли ему жалко снайпершу, которая убила его друзей. Важно отметить, что когда вьетнамка убивала солдат, режиссер во всех деталях и со смаком показывал их предсмертные муки, показывал как они корчатся, какие они при этом строят гримасы, автор явно этим наслаждался, зато из гибели вражеской снайперши Кубрик сделал настоящую драму. Сразу видно, на чьей он стороне.

В конце фильма главный герой идёт вместе со своими сослуживцами и поёт песню про Микки Мауса, при этом закадровым голосом говорит нам, что он по уши в дерьме. Вот оно оказывается как, отслужить Родине это значит в дерьме искупаться. Причём в данном случае подобные слова из уст американского солдата звучат своего рода как раскаяние. Если уж гражданин Кубрик считал эту войну преступной по отношению к вьетнамскому народу, то своё сочувствие следовало выражать от себя лично, а не от имени тех кто там воевал и проливал свою кровь.

Это кстати ещё отцензуреная версия фильма, и сюда много чего не вошло, например не вошёл эпизод, когда солдаты играют в футбол вьетнамской головой. Возникает вопрос, а вообще для чего всё это снималось, зачем это надо показывать, и что этим фильмом хотел сказать автор? А главная идея фильма заключается в том, что солдаты, прошедшие войну являются моральными уродами, что их нужно презирать и ненавидеть, и что им нет места в мирной жизни.

Есть про Вьетнамскую войну и другой фильм — «Первая кровь», мне он очень нравится, его главный герой Джон Рэмбо своего рода символ простого американского солдата, прошедшего Вьетнам. Именно его слова я хочу привести в конце рецензии:

«Я делал всё ради победы, но победить нам не дали, а когда я вернулся, в аэропорту стояли эти придурки, они обвиняли меня, плевались, называли детоубийцей и подонком. Кто они такие, кто? Я там был, а не они, какого хрена они выступают? На войне был кодекс чести — ты за меня, я за тебя, а здесь что?…» И с этим трудно не согласиться.

На американской военной базе из боли и унижений, заправленных нездоровым патриотизмом, создают новый сорт людей — людей, рожденных убивать. Для чего? Для того чтобы славно погибнуть в чужой стране, за сотни километров от дома, будучи максимально использованными. Как патрон из обоймы автомата. Не думая, не оглядываясь, пытаясь лишь прожить немного дольше.

Удивительно честный, искренний фильм, в котором нельзя не сочувствовать солдату, ставшим мясом для дикой бойни. Безумие и бессмысленность войны, для отдельно взятого американского бойца. Войны, ставшей одним большим позором для всей американской нации.

Грубый. плоский солдатский юмор, как одна из сторон всеобщего сумасшествия. Отлично подобранная музыка, колоритные персонажи. В итоге — шедевр на все времена.

«Рожденный убивать» — надпись на каске главного героя. Можно предположить, что на протяжении всего фильма нам будут доказывать истину суждения о том, что убийцами не становятся, а именно рождаются. Отчасти это так. Но Кубрик был бы не Кубрик, если бы не противопоставил что-либо этому тезису…

Точкой отсчета всех событий является поступление «зеленых» мальчишек на подготовку к войне во Вьетнаме. Они попадают в руки к крайне суровому человеку — сержанту Хартману, задача которого сделать из них машину для убийств. Его жесткие методы воспитания приносят свои результаты, перевоплощая «белую ворону» Гомера Кучу из ряда отстающих в ряд лучших. Но тут же видимое благо ставится под сомнение… Здесь наступает переломный момент всего фильма. Непривычно расположенная в середине кульминация, резкий переход ко второй части и мораль о том, что слабого не сделать сильным, применяя жестокость и издеваясь над ним.

«Цельнометаллическая оболочка» — картина контрастов, где каждая минута противоречит предыдущей, а главный герой сам себе. Все сомнения, жалостливость и колебания, присущие ему вначале сменились хладнокровием и уверенностью в своих решениях в конце. В итоге миссия Хартмана выполнена. Домой вернется взвод деморализованных людей, умеющих только убивать.

Выделяя этот фильм от других военных хочется сказать: «Эта моя винтовка. Таких винтовок много, но эта — моя!»

9 из 10

У меня есть пара друзей, увлекающихся страйкболом. Их команда снаряжена амуницией американских морских пехотинцев. Общаясь с ними, я частенько слышал цитаты из этого фильма, одно название оного просто приводило их в восторг. Разумеется, мне стало интересно, и я решил найти время для просмотра этого кино.

И, действительно, первая половина фильма меня очень и очень порадовала. То, как сержант Хартман дрессировал новобранцев, рассмешило основательно. Его речёвки можно было буквально разобрать на цитаты и использовать их в повседневной жизни (если, конечно, сии дефиниции не идут вразрез с вашими лингвистическими догматами). Много юмора и очень жизненно выглядящие тренировки солдат смотрелись мной с большим удовольствием. Даже постоянная пропаганда величия Америки ничуть не смущала (иначе же и быть не могло: всё-таки фильм США об их любимой морской пехоте). Когда рядовой Куча сделал то, что он сделал, и место действия фильма переместилось во Вьетнам, я был в предвкушении чего-то особенного: раз уж первая часть фильма так хороша, то дальше должно быть ещё лучше.

Но вот тут-то я и ошибся. С этого момента во всей оставшейся части фильма запомнились разве что две шутки: про острый язык и баскетбольный мяч. А вот сам сюжет… Да его просто там не было! Интервью солдат, не желающих воевать, но хотящих убивать. Опять-таки пропаганда США (вот тут она уже начинает раздражать). Игра актёров — ну, скажем так, не очень, хотя с них спрос небольшой: режиссёр же специально набирал неизвестных и молодых, чтобы лучше передать атмосферу простых парней на войне. А вот музыка ужасна, хотя и её почти нет. Сцены перестрелок и прочих боевых действий откровенно слабовато сделаны, я ожидал куда большего.

В итоге, что мы имеем? Фильм, наполненный матом, пропагандой США и не имеющий интересной сюжетной линии. По мне так лучше бы этот фильм носил жанр документального и заканчивался в середине, тогда бы он получил от меня высокую оценку. А так, извините, максимум -

6 из 10

Фильм не всегда снимают для того, чтобы он кому-то понравился, некто очень вдумчивый понял его и восхитился им или для того, чтобы досадить кому-то. Не всегда точка зрения — это личная точка зрения. В данном случае точка зрения — это, в буквальном смысле, ракурс, беспристрастный ракурс режиссера настолько, насколько это вообще реально для человека живого и творящего, к тому же, искусство.

Не думаю, что Кубрик хотел показать, какие американские морпехи замечательные или, напротив, какие они гадкие и тупые. Не сказать, что вьетнамцев он показал жертвенными животными, либо страстными патриотами и коварными бойцами. Нет. Не зря в фильме вырезаны сцены игры в футбол человеческой головой — «обожаемой» зрителями, шокирующей и прожигающей до костей, несомненно, (ведь это Кубрик, господа!) — и сцена Шутника с проституткой — современное кино почти невозможно представить без хорошего тр***, а уж кто-кто, но Кубрик умеет показать, Что он умеет! Все сцены подобраны, как влитые. Фильм почти нейтральный.

Возражаете? Тогда спросите себя, на чью сторону Вы встанете — Кучи или взвода, когда ночью они избили его? Куча — славный малый, слегка даже ванильный, такие, как он нужны миру: он мягкий, мухи не обидит, он слабый и тупой, но добрый… Но все-таки он такая куча де***! Солдатики — товарищи, понимают его, жалеют, но никто так и не помог Куче крепко взяться за винтовку. Но разве должны они все попадать по полной программе за этого Пончика с припрятанным в сундучке пончиком? Вот, сволочи! Кляп! Мыло! Избили..! Однако, не мог ли Куча жрать поменьше?! Такая ли была радикальная мера? А как поступил бы я? (Ну да, мы все — герои. Мы даже круче, чем Шутник). И кто виноват, что он вынес себе мозги через затылок? Их жестокость или его слабонервность?

А как насчет снайпера? Замочил парочку любимых племянников Дяди Сэма, гад. Но это до тех пор, пока не убрали Её саму — юную девчонку, воюющую против врагов её страны. Та кучка морпехов не ожидала такого исхода. Один — восхищался своей крутостью, другой — чувствовал, что отомщен, третий — жалел.. и выстрелил. Герои?

А после мы спокойненько отступаем к женам и матерям своим…

Шок. Война — это всегда шок. И для всех: воюющих сторон, наблюдателей, кинозрителей и режиссера.

10 из 10