Рецензии

Это даже не кино. Перед нашими глазами происходит жизнь. Жизнь. Без прикрас. Да, и такая она бывает. И, что самое страшное, таких историй ведь немало в нашей действительности.

Я смотрела много, очень много тяжелых фильмов подобной категории, и сербских режиссеров, и европейских и еще тысячу других. И ни в одном фильме я не видела столько боли, грязи и смрада, как в наших, отечественных. «Наши» тяжелые артхаусные работы — самые честные, самые правдивые, самые страшные.

«Волчок» — один из тех фильмов, который повергает в шок. В нем нету лжи. Ни капли. То, что ты видишь на экране, тебе вряд ли понравится. Вряд ли оставит приятное впечатление. Но при всем этом все происходящее на экране настолько сильно, настолько точно отражает российскую действительность, что сил сомневаться просто не остается.

Можно было бы рассмотреть фильм как острую проблему современной жизни нашего народа, но тебя просто не хватает для этого. Для поиска смысла, анализа, попыток понять: «Что я только что посмотрел?»

Есть лишь эмоции. Странные, противоречивые. Груз эмоций. Под тяжестью собственных впечатлений после просмотра «Волчка» можно совершенно уверенно сказать лишь одно.

«Волчок» — это очень страшная история. Страшно интересная, страшно правдивая, страшно актуальная. Это не сказка. В ней нет ни чудес, ни добрых фей, ни счастья. Это — жизнь.

Фильм зацепил, задел, запомнился. После него осталось странное и печальное тяжелое чувство, смешанное с шоком и некоторым отвращением. Такое чувство для меня — показатель сильной, стоящей, талантливой работы.

«Волчок» несомненно стоит посмотреть. Даже если вы не любите подобные фильмы, выберите время, просто сядьте и посмотрите. Вы должны увидеть это.

Вы несомненно удивитесь тому, как быстро пролетели эти полтора часа. И как, несмотря на все увиденное, вам захочется продолжения. Этот фильм поразит и вас. Неважно как, в каком ключе, какие эмоции он оставит — но вы не останетесь равнодушным, точно.

Оценка по шкале «тяжелых фильмов»

10 из 10

Тут и все 20 не жалко поставить. За «тяжелость».

Я, по натуре своей, любитель таких фильмов, острых, психологических, жестоких, но… этот фильм я не смогла посмотреть с первого раза. Я посмотрела его только оставшись наедине с собой, когда можно предаться самым ярким эмоциям.

Так уж вышло, что своё детство я провела среди таких вот драм. В очень неблагополучном месте, где за каждой стеной страдали дети… И, при просмотре этого фильма, я вспомнила лица каждого из них. Избитые, грязные, голодные и одинокие, не смотря ни на что, они все любили своих родителей, законченных алкоголиков и моральных уродов.

Смотря этот фильм я задыхалась, мне было совершенно невыносимо от того, что это так похоже на мои воспоминания, как будто кто-то снял, что происходило за стенами моей квартиры.

И весь фильм я ждала, когда девочка повзрослеет, ведь время лечит, думала я, она вырастет, и все пройдёт, забудется, но я поняла, что это уже не стереть из памяти и не изменить. И все те дети, из моей памяти, значит, с возрастом, не забыли об этом, и снова ожили перед моими глазами, как безымянная несчастная героиня этого фильма.

Всем одиноким душам посвящается.

10 из 10

Убежден в том, что любой русский фильм в стиле арт-хаус нуждается в некоторой сопроводительной статье, которая бы направила мышление зрителя в нужное русло при просмотре картины. Данная статья будет не рецензией в собственном смысле слова, а именно «сопровождением» к фильму.

Волчок — игрушка, во время вращения сохраняющая устойчивость на одной точке опоры. Точка опоры. Каждому хочется иметь эту самую точку опоры в жизни. Это может быть что угодно: начиная с работы заканчивая любимой собакой. В большинстве случаев опорой становится семья. Хорошо, когда семья не просто «опора», а смысл жизни.

Все вышесказанное — не про главную героиню фильма, Мать, не имеющую имени. Мужа у нее нет, и спит она с разными мужчинами. Иногда появляется в доме, где ее Дочь растит Бабка. Мать появляется в доме, чтобы снова уйти из него на неопределенный срок. И если человек, для которого семья — надежда, опора и смысл жизни, — все время хочет возвращаться «к» семье, то главной героини фильма хочется возвращаться куда угодно, главное — «от» семьи. Для Матери — семья — это точка, только точка «отсчета», нулевой километр. И с этого «нуля» начинается ее вечный бег, составляющий смысл ее жизни.

Вечный бег Матери от своей Дочери — это обратная сторона одного и того же явления — привязанности к семье. Самое страшное, Мать — прототип распространенного в нашем мире вида людей, у которых есть силы бежать, но нет сил жить. Первым таких людей описал Чехов. Это те самые «чеховские интеллигенты», которым бы «В Москву, в Москву, в Москву!», куда-нибудь, но только «отсюда». Конечно, было бы нелепо «обвинить» Мать в интеллигентности, но суть от этого не меняется. Цель жизни переворачивается на 180 градусов: человек идет не к чему-то, а от чего-то.

Говорить о социальной проблеме, поставленной в фильме, конечно, можно. Но гораздо интереснее увидеть самую суть проблемы брошенных детей и «матерей-кукушек».

Фильм по-настоящему философский, в лучшем смысле этого слова. Картина достойна просмотра хотя бы потому, что сделана она качественно и красиво. Пустой тратой времени она точно не станет.

10 из 10

Начну с того, что мне однозначно понравилась режиссерская работа. Понравилась работа оператора, большинство кадров можно на отдельные фотографии разобрать. Понравилась цветность фильма, яркость, картинка смотрится по-настоящему красиво, без преувеличения. Я всегда ценю это в кино.

Что касается актеров. Гениально, очень естественно, органично и легко смотрится Яна Троянова, но в ней я и не сомневалась изначально. Особенно впечатляют её глаза. Крупные кадры, в центре которых только её лицо, взгляд, мимика, — просто застывают в памяти. Душевная игра, на ура. Также хороша бабка, вот и такой она должна быть, без тени сомнений, образ точен до последней детали.

Категорически не понравились ни главная героиня, ни Полина Плучек в её роли. Просто никак, кроме легкой умственной отсталости (или все-таки задержка психического развития? тут диффернциальная диагностика не помешала бы) за угрюмым фасадом не видно ничего. Скучно. Пусто. Я вообще не понимаю, что с ней творилось, что она чувствовала, что происходило в её детской душонке. И даже намеков на этот счет не нашла. Тогда логично поставить вопрос: «а что мне хотели показать?». Показывают просто больного ребенка, который мог родиться таким вне зависимости от внешних обстоятельств. А хотят показать, как мне кажется, ребенка замкнутого и диковатого, у которого внутри хаос. Вот что это именно за хаос, я и хотела увидеть, и весь фильм этого ждала, что там у девочки внутри. Я четко ощущаю этот возникший диссонанс, поэтому мне не понравилась главная героиня в возрасте семи лет. Но вот в тех сценах, где она постарше, там ощущается второе, что девочка-то психически нормальна, но душат её эти одиночество, детская недолюбленность и страх отвержения, который аж горло пережимает, и не знаешь что говорить и как говорить, чтобы хуже не стало. Делаю вывод, что Вероника Лысакова куда приятнее в этой роли, от неё действительно исходит этот так необходимый сюжету дух брошенного диковатого волчонка. По моему мнению, лучше бы они сделали героиню постарше и снимали её.

И, наконец, переходим к минусам. Категорически не нравится сценарий. Как и главная героиня замечает, что её разговоры с матерью были пустыми и примитивными, так и я утверждаю, что диалоги никакие. Они, разумеется, фактурные, стилизованные. Но примитивные и несодержательные настолько, что тоска берет.

Вот такие от фильма впечатления, и в итоге -

7 из 10

Современное отечественное кино, которое с жанровой точки зрения принято обзывать авторским, чаще всего упрекают в спекуляциях на образе немытой маргинальной России — том самом, который с привычными овациями встречает фестивальная Европа. И чаще всего пресловутая zagadochnaya russkaya dusha оказывается заточенной где-то между карикатурными водочными застольями, спонтанными пафосными мордобоями и многозначительной кухонной софистикой в обшарпанных декорациях. И искренности во всем этом, как правило, чуть более чем нисколько, потому что сценаристы пишут о жизни, которую никогда в глаза не видели (главное — побольше разрухи), а художники-постановщики вместо того, чтобы найти реальную задроченную коммуналку, строят педантично выверенные декорации, где ржавые трубы нарочито изящно выпирают из стен, а подъезды обоссаны и разрисованы по фэн-шую. Да и так ли много артистов из числа рашн селебритис, готовых ради роли изжить из себя богемную самость, дабы искренне и жертвенно перевоплотиться в ограниченное быдло, стать частью чего-то грязного и мерзкого? Братишка Епифанцев вон до сих пор глаза опускает, вспоминая «Зеленого слоника».

Если тот же Звягинцев по обе стороны границы берет тем, что переводит бытовые русские истории в плоскость схематизированной притчевой эстетики, то Сигарев и его «Волчок» сражают наповал бьющей наотмашь подлинностью. И мощь ее заключена в первую очередь в натурализме живой речи. Если заокеанским кинопроизводителям достаточно не «запикивать» пресловутое F-word, то снять убедительное кино о России низов и глубинок без многоэтажного мата во всем его интонационном и ситуативном многообразии просто невозможно. Только потомственный интеллигент может сомневаться в том, что самое употребляемое междометие русского языка — это слово «бл***». И в этом плане Сигарев, говоря со зрителем, пожалуй, оказывается честнее, чем все бондарчуки и михалковы вместе взятые. А пригласив на главную взрослую роль театральную актрису из Екатеринбурга Яну Троянову с ярко выраженным и ничем не маскируемым уральским говором, он и вовсе попадает в яблочко, дискредитируя господствующие в кино и на телевидении еще со сталинских времен фонетические и диалектологические эталоны столичного региона.

«Волчок» — это поэтика бытовой чернухи глазами безымянной маленькой девочки из безымянной поселковой глуши. Первая встреча с мамой и первый подарок. Даже два: игрушка-волчок и залетный трахаль дядя Коля, который должен стать твоим папой. Пока ты спишь, свернувшись клубком, дядя Коля пинает тебя вонючими ступнями в бок, пока дрючит маму сзади. А наутро от похмельного барагоза его остудит только трехлитровая банка, упавшая из твоих маленьких ручонок прямиком в темечко. Ах, как красивы капельки крови в белоснежной молочной луже! Как приятно водить по ним пальчиком! Маленькие радости заставляют забыть о том, что твоя мама — отсидевшая на зоне рыжая потаскуха с накладными прядями, действующая из принципа «Я молодая, бл***! Я жить хочу, бл***!». А ты — никто, ты — мелкое дерьмо под ногами, которое легко купить откуда-то притараканенной дешевой побрякушкой. Для тебя одна данность — словно нескончаемой зацарапанной кинопленкой — череда новых дядей (иногда злых, иногда равнодушных), ночи ожидания, обороты волчка, маяк из настольной лапмы («щелк-щелк, щелк-щелк») и пристальный взгляд в заоконную тьму. Пугающаяся увесистого кирпича злая «волга», слепящая фарами и увозящая маму снова и снова. И ежик, павший жертвой детской обиды за родительскую нелюбовь — еще одна невинная душа, примерившая на себя роль нежеланного подарка.

Из операторски выверенного натюрмортно-пейзажного смакования интерьеров, ракурсов и рассыпанных семиотическим бисером деталей выплывает страшная сказка о диком человеческом детеныше, которому предначертана судьба брошенного стаей волчонка. Страшный в своем правдоподобии сон про девочку-Маугли захолустной России, единственным другом которой может стать только тот, чей бездвижный взгляд свербит из фотографии с черной ленточкой, приколоченной к деревянному кресту. Существо, в котором с момента зачатия убили все человеческое, тянется своей жаждущей тепла душой к мертвенному холоду кладбищенского гранита — только в мире усопших, как кажется, есть место справедливости, спокойствию и благодати. И если бы Хэйли Джоэл Осмент, который «видит мертвых людей», узрел бы, как грустный мальчик на предсмертном кадре вдруг расплывается в улыбке и как пронзительно достоверна в этот момент актерская игра семилетней Полины Плучек, ему бы, наверное, не помог даже Брюс Уиллис.

Чтобы прочесть в «Волчке» идею иррациональной нематериальной связи между самой безответственной матерью и самым отверженным ребенком, достаточно вслушаться в закадровый голос и понять, кто от чьего имени ведет повествование. Мать и ее чадо — неделимое целое, два полюса одного счастья или, как в данном случае, одной трагедии. Вне времени, вне обстоятельств, вне засранных, забытых богом уголков огромной страны, ярко прорисованные, отчаянно безысходные реалии которой на деле становятся не более чем масштабной декорацией для общечеловеческой драмы о заблудших душах, безнравственности, потерянном детстве и не случившейся материнской любви.

Когда вращаешь ленивую юлу, она тебе не поддается и стоит на месте, продолжая скулить, как раненная дворняга, но если заставить ее кружиться и сильно раскрутить вокруг своей оси — ты посчитаешь, что она хочет убежать от тебя, но из твоего плена никто так быстро еще не выбирался, ты все держал при себе, ни с кем не разговаривал, внимал протяжному вдыханию и замыкался в себе, как статуя, а рядом с тобой играет слабый огонек, который скоро затухнет, единственное, что дает тебе отвлечься от повседневного сидения на бетонном полу в дачном домике, наблюдение твое за медленным танцем, будто какой-то инородной массой, но ты велишь ей крутиться дальше, она слушается, ей уже ничего не остается, как просто выполнять физический закон, который сама себе задает. Так и пробудешь до ночи один в голой комнате, вращая юлу, давая ей шанс размахнуться на все четыре пути, но только на минутку, когда она вновь уснет на боку, стараясь не перевернуться. Вот мыслишь, если я уже все потерял, куда уже тебе далеко, зачем еще изворачиваешься, зачем тревожишь меня, почему все еще вертишься, что тебя вынуждает?

Так и про себя думаешь, зачем я еще живу, что меня заставляет. На то есть причина, просто тебе никто ее не открывает, предостерегают тебя от чего-то, но чего еще ты не видел, что еще тебя ожидает впереди, ты представляешь себя тем же волчком, рассекающим коридорную плитку на два равномерных квадратика — в этих квадратиках ограничено все твое шествие по комнате, все шаги уже известны наперед. Пока кто-нибудь на раскрутит тебя хорошенько, тогда ты выдашь себя, докажешь, чем важно для человека быть в этой инертной стихии, почему он описывает большое расстояние и может совсем выйти за грань, и почему ему тоже указывают, почему он не может сделать все сам. Слушая утрированную сказочку про свое появление на свет, ты понимаешь, ради чего ты рожден и кому еще об этом известно, почему тебя отвлекают от своего любимого дела, навязывая стандартные занятия, а ты все равно остаешься лежащей на бетонном полу юлой, погибающей от своего бездействия.

Режиссерский взгляд Василия Сигарева на данную мистическую быль указывает на все промахи общественного гуманизма и скептичных учений, простое общение на фоне магического гравитационного поля, подарки судьбы без оберточных полос, скудность любовных связей и обычных встреч за кухонным столом, детскую загубленную душонку, которой все врут, оскорбляют ее, а она вынуждена подчиняться им, кружиться вокруг них, но она заглядывает за грань, она пытается перебраться за проволочную ограду, взобраться на поверхность, эти усилия ей дают жизнь, как и свойский диалог с могильной плитой, скромно отвечающей ей переливающимся каменным отблеском. Главная героиня, замкнутая в себе девочка, которая собирает послания, но никому их не доставляет, пока не вникнет в их суть, является тем символом века Блока — ненужной откровенности, таинства бытия и сущностью всего покоившегося под землей, красы долговечной и юной, которой пользуются другие, великолепно сыгранная актрисой Полиной Плучек роль переводит эти слова на язык затерянного времени, которым пренебрегли ради иных целей.

Второй важный персонаж, персонаж матери, исполненный Яной Трояновой, являет собой образ того человека, который отнял у ребенка дар прояснения, восхищения всей работою божескою, заменив это историями про «до и после» и старания матери сделать все лучшее для своих детей. Она заменяет ей живое общение, хотя практически изъясняется только она одна, словно говорит с зеркалом, а оно пытается вникнуть, но этом прозрачный материал тоже имеет право на жизнь и не следует отбирать у него этого права, не следует страшить его еще больше, пока он не стал отрицать все явное. И тем не менее, мне больше запомнились только эти два противоречивых характера, которые так знакомы в русском фольклоре, но не полностью изучены в диалоговых взаимоотношениях, в противоборстве мнений и порядков, что их можно сравнивать в разных ситуациях, даже когда свет безнадежен, а смутное время подходит все ближе и ближе. Тогда замыкается круг, который описывает воображаемая сфера, так из этого круга выбирается маленький волчонок, оставшийся на пороге жизни и смерти в степи один среди открытого воздуха, но не зная, что делать после, так останавливается ленивая юла, которой никто не запрещал поступать так, как она захочет.

Картина получилась внутренне примиренной со всею истосковавшеюся идеей мопассанновских традиций, но и абсолютно новаторской в плане игры актеров, звучания сюжета, усилению драматического контекста. Я увидел впервые этот фильме на программе «Закрытый показ» на Первом канале и тогда я осознал всю тематику кино для глубокой аудитории, которую естественно можно нарушить. Для меня это не просто фильм «не для всех и каждого» это правда морали, правда высказанная так сложно и больно, правда родного сплочения и отдаления между видами, как привычка. Удачный дебют Сигарева, настоящая игра Трояновой, замаскированная натура подаренного волчка — видение нового кинематографа, нового, пусть не для всех, но для узких кругов, самого актуального на данном этапе.

«И зачем ты вертишься?» — спросил я у юлы. А она отвернулась молча и заплакала…

9 из 10

Наши кинематографисты всегда умели снимать крайне тяжелые драмы на тему наших же реалий. Фильм «Волчок», одновременно пугающий и цепляющий своей суровой действительностью, как раз из этой темы. Признаюсь, не часто фильм вызывает подобные противоречивые чувства, как здесь. Отвращение к матери девочки попутно смешивалось с состраданием к самой девчонке, вызывая те самые странные и противоречивые чувства. Примечательно, что в фильме нет имен главных героев и названий населённых пунктов — есть мама, бабка, дочка, сестра и какой-то поселок, опять же без названия.

— Я ещё молодая, я хочу жить!!! — кричала мать на бабку, свою мать, которая заступалась за маленькую девочку. Серьёзно? А о чем же ты думала раньше, когда рожала? Думала, что жизнь — это пьянки, беспорядочный секс, наплевательское отношение к своей матери, дочке, сестре? Нет это не жизнь, это иллюзия жизни. Честно не понимаю таких матерей -«кукушек», безрассудно растрачивающих свою жизнь не на что, попутно принося не с чем не сравнимую боль своим детям и самое ужасное обвиняющие детей в том, что все плохо, как в этом фильме. Мама подарила своей дочери жизнь и любовь к себе, которую она уж точно не заслуживала, и даже не собиралась отвечать взаимностью. Такая мать действительно не заслуживает ни любви, ни сострадания, одну только ненависть и отвращение, потому что она не хотела изменится и стать лучше, а жила только собой и для себя.

Безусловно столь отрицательное впечатление о героине связано в первую очередь в великолепно сыгранной роли актрисы Яны Трояновой. Однако не меньшего уважения заслуживают и юные актрисы, сыгравшие девочку в разных возрастах. Маленькая вызывала сострадание и боль на сердце, от казалось бы безобидной и всепрощающей любви к матери. Причем присутствие негатива вместо взаимности привело, к тому что ребенок больше уходил в себя, и жил в странном собственном мире, гуляя по кладбищу и общаясь с покойниками. Что не могло хорошо повлиять на девочку, в итоге она стала замкнутым подростком, при этом не потеряв любовь к непутевой матери. Причем именно в подростковом возрасте в героине особенно чувствовалась вся глубина и боль её души.

Итог.Всегда не понимал такое активное желание режиссеров снимать столь тяжелые жизненные драмы. А главное зачем и для кого? Удивляет и то, что многим нравятся такие фильме, в том числе и мне. Много снято фильмов о том, какими не надо быть, как не надо поступать, как быть добрее и уважать людей, но люди всё равно совершают ошибки и причиняют боль другим. Конечно моя рецензия наполнена негативом, но проблема обязывает и тем не менее это сильная и местами шокирующая драма достойна просмотра.

8 из 10

Фильм смотрится с интересом. Несмотря на плавное его течение, там довольно много эмоциональных сцен, которые не дают заскучать. Другое дело, что эмоции там в основном негативные. Единственное светлое чувство на фоне всего фильма — это мучительная привязанность и любовь. Любовь брошенной девочки-волчка к развязной матери, которая всеми способами пытается избавиться и отгородиться от своего ребенка.

Много мата, непристойностей, неприятных для глаза сцен, порой даже жестоких.

В то же время фильм затягивает в какую-то пучину. Перед просмотром мне казалось, что фильм будет тяжелый. Это оказалось не так. Чем-то он завораживает, вводит в транс. Возможно, что смотрится он так из-за очевидной безысходности. Сюжет настолько предсказуем, что ты не ждешь никаких просветов, смиряешься с тем, что есть и пытаешься погрузиться в это, прочувствовать.

Итог — вы не увидите здесь чего-то неожиданного или шокирующего. Сюжет последователен и, по-своему, спокоен. Этот фильм стоит посмотреть тем, кого притягивает грязь без завесы.

4 из 10

Прямо Очень сильного впечатления фильм не произвёл.

Да, неблагополучных семей действительно немало и в нашей стране и где угодно еще. И этот вопрос уже неоднократно освещался в кинематографе. И надо отметить, что данная ситуация еще не самое страшное, далеко не самое страшное, что может происходить в подобных случаях. Тут девочку хотя бы никто не бил и не насиловал, она имела еду, крышу над головой. Тетка опять же родная неплохая вроде, довольно -таки по доброму к девочке относилась, не бросала на произвол судьбы, когда мать исчезала. Просто показано всё таким чернушным образом, что кажется, будто смотришь что-то ужасное, фильм дает неслабое психологическое давление. Этот эффект достигается ещё и частым молчанием и странной манерой героев говорить, повторяя фразы по нескольку раз. А по факту история этой девочки не самое страшное, что может происходить в нашей жизни, в том числе и с детьми.

Это просто внутренняя личная драма ребенка. Ведь каждый человек на подсознательном уровне привязан к матери и любит ее, несмотря ни на что, даже не смотря на любую грязь и отношение. Ничто и никто никогда не заменит матери и ее любви. И потому плохие матери — сильнейшая травма для ребенка на всю оставшуюся жизнь. В отличие от каких-либо других жизненных потрясений, которые все равно рано или поздно забудутся, такие раны не заживают никогда.

Фильм тяжелый в плане восприятия. Стоит много раз подумать прежде чем смотреть его. Конец немного не поняла.

4 из 10

Этот фильм оценивать и просто и сложно. Просто — потому что сюжет незамысловат и одномерен, по сути это даже не сюжет а жизненная ситуация. Представьте что по соседству с вами живет вот такая непутевая, пьющая и гулящая мама с ненужной ей дочкой. Вы будете волей-неволей в курсе их жизни: вот пьяная гулянка опять, вот плачет кто-то, вот бьют посуду и ругаются матом среди ночи.. Эта ситуация, в которой девочка очутилась с самого рождения, так и длится, как тягучий и липкий кошмар, как персональный ад. Точнее, ад для двоих — мама тоже заточена в нем, хоть и считает себя свободной.

«Волчок» можно назвать бытовой драмой. Фильм снят в нарочито шокирующем и натуралистичном стиле. Здесь много мата, много резких сцен, которым наверное мы все когда-то были свидетелями, но предпочли бы никогда их не видеть.

Мама — проводница, «от которой вкусно пахло вагоном-рестораном». Немного сумасшедшая, сильно пьющая, обозленная на всех, меняющая кавалеров как картинки в калейдоскопе. И которой совсем, полностью, абсолютно, наплевать на единственную дочку. Она даже придумала историю что дочку нашла на кладбище, всю покрытую шерстью. Волчонка. Чего не сочинишь чтобы оправдать свою низость.. Я все ждал что у матери хоть на миг наступит прозрение, хотя бы под воздействием водки, или с похмелья.. что она ощутит стыд и раскаяние.. хотя бы на миг.. Увы, по замыслу режиссера, у нее нет ни единого оправдание или смягчающего обстоятельства. Жаль, так было бы глубже и правдивее, на мой взгляд. Хороший и Плохой встречаются в основном в голливудских боевиках, а в нашем кино хотелось бы видеть больше полутонов.

А что же девочка? Ее в кадре очень много, но она показана как ни странно, все парой повторяющихся штрихов: тоска по маме, ожидание мамы, борьба с мамой за маму, одиночество, замкнутость. Труднее всего ждать и догонять.. Ее жизнь состоит в основном из этих двух вещей. Каждый день. Хождение по мукам.

Фильм оставил неоднозначное впечатление. Простоватый, до примитива, сюжет; однозначно «плохой» главный герой. Все вроде бы понятно — кто прав а кто виноват. Но все же.. Чем-то эта картина завораживает.. Что-то в ней есть от Кафки с его взятыми из кошмарных снов лабиринтами без выхода. «Волчок» несет свое послание не разуму, разуму здесь все понятно и потому скучновато. Все здесь взывает к чувствам, эмоциям, нравственному протесту.

С Яной Трояновой я познакомился в фильме «Кококо». В какой-то степени ее роль в «Волчке» представляет собой темную сторону ее же Вики из «Кококо». Тот же человек, но, возможно, не встретивший на своем пути того кто взял бы за руку и вывел на свет. На Яне держится почти весь фильм, она привычна ярка и органична. В любом кадре все внимание приковано к ней. На мой взгляд, Полина Плучек тоже сыграла достойно, и юную актрису ждет большое будущее.

В целом осталось впечатление немного сырой работы. Возможно режиссер хотел сделать что-то глубокое, но получилось не очень.

5 из 10