Рецензии

После прочтения данного романа Джейн Остин остается очень приятное светлое послевкусие. И данный фильм оставляет после себя подобные ощущение, что не может не говорить в его пользу. Так и хочется сравнить его с шампанским - легкий воздушный женский напиток.

Фильм о том, как молодая богатая избалованная барышня считает себя совершенством (впрочем, об этом ей говорят практически все вокруг) и позволяет себе решать за других и постоянно пытается устроить их судьбы (считая себя во всём правой). И пусть заканчивается все хорошо, путь к счастливому концу оказывается тернистым и извилистым благодаря такому стечению обстоятельств.

Фильм очень легкий, я бы даже сказала женственный, как и воспринимается творчество Джейн Остин. Тем не менее, некоторые сцены имеют несколько гротескный юмор, который смотрится не к месту. Книга все-таки воспринимается как тонкое ироничное произведение, здесь же часть юмора бьет прямо в лоб. Зачем была обнаженка в начале фильма, я если честно вообще не понимаю, то ли дань современной моде, то ли опять-таки юмористическая составляющая, но выглядело это мягко говоря странно для данного произведения.

Поначалу картина казалась несколько резкой - без особых переходов между сценами нам как будто предлагалось посмотреть несколько отрывочных картин из жизни маленького городка. Это сбивало с толку и отвлекало от атмосферы.

Больше всех хочется отметить игру Мии Гот и Миранды Харт. На мой взгляд, у них получились самые убедительные образы - деревенской простушки и болтливой тётушки. Старичок Билл Найи пожалуй идеальный выбор на роль чудаковатого старика.

Аня Тейлор-Джой, несмотря на симпатичную внешность и отличную игру в других фильмах, в этом мне показалась не достаточно убедительной. Образ самой Эммы получился поверхностным. А уж ее постоянно приоткрытый рот так и навевает воспоминания о Белле из Сумерек. И когда её в чем-то превосходят, чувствуешь скорее злорадное удовлетворение, чем хоть какое-то сопереживание героине.

Спустя полчаса после просмотра самая яркая сцена, оставшаяся в памяти - когда главная героиня понимает, что перешла черту и обидела человека, не подумав, и как после этого её отчитал мистер Найтли. На фоне ровных сцен эта выглядит драматической кульминацией фильма, хотя и слишком внезапной. Хотелось то ли нагнетания атмосферы перед ней, то ли чтобы она случилась раньше, не хватило экранного времени для перевоспитания Эммы, поэтому и верить в него сложнее.

В целом фильм получился очень женственный, достаточно легкий, в своём роде умилительный, хоть и несколько осовремененный. По ощущениям скорее для аудитории 25+, моложе будет скучновато.

7 из 10

За переданную атмосферу, наличие смысловой нагрузки и ностальгией по одному из лучшему образцов классического женского романа.

«Badly done, Emma» ©

Небольшое вступление. Во времена открытых кинотеатров в сетке трейлеров увидела «Эмму». 1,5 мин., которые дали понять о том, что перед нами очевидно британский продукт с викторианской начинкой, но отсутствием какой-то легкости, воздушности, свойственной ситуациям. По его завершению в центре экрана завиднелись буквы «Эмма» и здесь пришлось усомниться в собственной способности к зрительной перцепции, т. к. за это время не увидела настоящую Эмму, ту самую остиновскую героиню. В ее поисках и решено было затеять это обещающее быть по крайней мере атмосферным двухчасовое путешествие.

Одно только название уже говорит нам о том, кто здесь главный. В связи с этим сравним героинь в знаковых экранизациях романа. Доран Годвин (1972), увы, не первой свежести и суховата для роли Эммы. Ближе всего к книжному образу подошла Ромола Гарай (2009), с точностью передавшая живость, ум и уверенность в себе героини (именно эту четырехчасовую экранизацию многие из нас справедливо считают лучшей). Достойно в этой роли показала себя и Гвинет Пэлтроу (1996), несколько уступая Ромоле в непринужденности и непосредственности. Эмме Кейт Бекинсейл (1996) отчаянно не хватало живости ума и сердца, несмотря на то что фильм в целом обволакивал легкой деревенской атмосферой. И... на сцену выходит Аня Тейлор-Джой (2020). Сказать, что ее Эмма плоха, нельзя, т. к. ее линия поведения черным по белому продиктована задумкой режиссера, превратившего героиню в комедийного персонажа. Отчасти интересный ход, но при этом бесповоротно теряется душевность образа, некая чувственность, за которую мы и полюбили Эмму.

Избыточность, искусственность, постановочность – вот три характеристики, ассоциирующиеся с «Эммой» 2020 года. Главная проблема в том, что из-за невыносимой яркости антуража еще бледнее, чем они есть в этой экранизации, становятся персонажи. «К черту классическая остиновская яркость образов – пусть смотрят на ослепительно желтое платье Эммы Вудхаус», – недолго думая решили создатели фильма.

Многие сколько бы то ни было сентиментальные и напряженные сцены создатели превратили в некий фарс, от которого не у одной мисс Вудхаус кровь носом бы пошла. Это портит впечатление, атмосфера фильма и без того отдает громоздкостью, а здесь создатели еще и набросали ряд визуальных комических моментов в кучу. По общему настроению это скорее претензия на уайлдовскую комедию (с натяжкой), нежели на остиновский роман.

Этой ложке дегтя не помешает капля меда, поэтому постараемся найти несколько очевидных преимуществ экранизации. Во-первых, Билл Найи в роли мистера Вудхауса показал нам невероятно живой образ невротичного и беспокойного отца главной героини. Во-вторых, проникновенной оказалась сцена неудачного высказывания в адрес мисс Бэйтс (к слову говоря, этот момент в принципе сложно испортить). В-третьих, цветовое решение отдельных кадров радует глаз (особенно ближе к финалу).

В целом же фильм оказался слегка невнятным. Логика поведения Эммы не выдержана, что окончательно доказывает одна из заключительных сцен с мистером Найтли. Изюминка героини в ее решительности, а не крови носом; цитируя Остин: «Ответ пронзил ее, точно молния: потому что мистер Найтли должен жениться только на ней самой!». Фильм средний, но... при любом раскладе это все же вклад в галерею интерпретаций классических романных образов, достойный зрительского внимания.

В последние годы наблюдается возрастающий интерес к экранизациям Джейн Остин. Писательница получила этакое второе… постмодернистское дыхание: тут тебе и трэшовый «Гордость, предубеждение и зомби», а временами что-то и совсем непотребное. Есть нечто утешительное в том, что экранизации её романов вернулись в естественную среду обитания: умный, красивый, но не слишком захватывающий фильм «Эмма.» как раз тому пример. Поверьте, не просто «Эмма», а именно «Эмма.» - непонятно, почему создатели фильма настаивали на знаке пунктуации в конце титла, но это явно что-то значит.

Как ни странно, учитывая, что режиссеры весьма часто возвращались к роману-первоисточнику, книга Остин была всегда достаточно легким произведением, однако все же достаточно непростым именно для экранизации. Это одна из наименее насыщенных действием книг писательницы и многое в ней основано на диалогах, монологах, обращениях к читателю. Эмма – сноб, зачастую предстающий в комичной форме, но якобы объективное повествование от третьего лица позволяет это вскрыть. Запечатлеть подобное на экране сложнее, чем кажется, и, честно говоря, не всегда и надо. По этой причине «Эмма.» 2020-го сбивает с толку: излишне гламуризированное кинопроизведение имеет отнюдь не легкомысленный тон. Как и книга, «Эмма.» начинается в момент, когда двадцатилетняя героиня готовится к свадьбе своей гувернантки. Девушка задумывается и о своем месте в жизни, так что она присматривается к неприметливому холостяку Фрэнку Черчиллю. В то же время она наставляет на путь истинный другую девушку – Гарриет Смит.

Сценаристы проделали хорошую работу по адаптации романа, сохранив все важные сюжетные точки и даже оставив те, что, казалось бы, значения не имею. История должна быть сохранения. Тем не менее, создателям не удалось передать ключевую особенность романа – фильтрацию происходящего через рассказчика. Восприятия персонажем тех или иных событий передаются отстранённо, что позволяет следить за эволюцией героини. В «Эмме.» ничего подобного нет. При этом, вероятно, люди, незнакомые с оригинальной историей, могут быть сбиты с толку: персонажи здесь настолько тонко прописаны, что диву даёшься, однако они все заключены в мир, в котором большая часть вещей е имеет смысла, кроме необходимости соответствия сюжета. Подобное решение слишком самонадеянно, из-за чего чувствуется фальшь. Если быть знакомым с историей достаточно хорошо, то можно понять, что из себя представляют герои, так что «Эмма.» снят, вроде, в дополнение к роману, а не взамен литературного предшественника.

Что касается актерской игры, то красотка Аня Тейлор-Джой, судя по всему, боится эгоизма Эммы. Ей приходится демонстрировать высокомерие своего персонажа как фасад, а не как проверенный годами подход персонажа к окружающему миру. В итоге Аня превращается в немного угрюмую молодую девушку: её мелодраматические прогулки на свежем воздухе кажутся более подходящими для современности, чем для английского захолустья.

Внимание к деталям и прирожденное британское остроумие – кажется, именно эти элементы удались сильнее всего в этой не самой интригующей истории. Начинается всё с бодрости духа, а затем, видимо, не в состоянии продвинуть действие вглубь истории оригинального романа, дать ему новую интерпретацию или развить, создателям пришлось играть с цветом и обрамлением. Да, скорее всего, кинопроизводственный дизайн захватывает внимание больше всего: костюмы, декорации, манеры, актерская игра, но в остальном, увы, «Эмма.» зачастую медленный и предсказуемый.

6 из 10

Когда я впервые узнала о том, что планируется новая экранизация знаменитого романа Джейн Остин “Эмма”, первой моей мыслью было: “Зачем?”. И тут же пришло объяснение: “Ну как 'зачем'?.. Это же скудный на новые идеи Голливуд, со всеми своими бесконечными сиквелами-приквелами-римейками, да экранизациями комиксов”. Учитывая эту ситуацию, четвертая экранизация 'Эммы' не является такой уж удивительной вещью.

Я люблю Джейн Остин и смотрела если не все, то очень многие экранизации её работ. Из существующих четырех экранизаций романа “Эмма” я видела две, не считая текущей работы - фильм 1996 года с Гвинет Пэлтроу и мини-сериал 2009 года с Рамолой Гарай. Если честно, в связи с существованием этих работ, “Эмму” я считаю отыкранизированной. Не потому, что эти фильм и мини-сериал являются идеальными экранизациями, а потому что все экранизации “Эммы” слишком уж походят друг на друга. Эту тенденцию новых экранизация работ Джейн Остин я заметила, когда смотрела сериал с Рамолой Гарай и мини-сериал “Разум и чувства”.

Что можно сказать о новой экранизации “Эммы”? Самое главное, что бросается в глаза - в этой версии нет абсолютно ничего нового. Точнее новое есть, но это не “свежий и оригинальный взгляд на классику”, а какие-то совершенно нелепые детали, вроде голых задниц главных героев. Я так понимаю, к подобным приемам киноделы прибегают, когда им нечего сказать нового, а что-то новое привнести-то надо.

Если говорить о главных героях, я, если честно, не думала, что будет такая Эмма, которая мне понравится еще меньше, чем Эмма в исполнении Рамолы Гарай. Но хуже кривлявой, крикливой, пучащей глаза и дующей губы Рамолы оказалась деревянная и какая-то почти неживая Аня Тейлор-Джой.

Как с актрисой, с Аней Тейлор-Джой я не знакома, это был первый фильм, который я посмотрела с ней. Судить по одному фильму об актерском таланте сложно… Возможно, режиссер хотел видеть именно такую скучную и отрешенную Эмму и Аня гениально воссоздала его видение в жизнь. Кто знает.

Мистер Найтли… Сложно судить, если честно. Просто потому, что роль один-в-один совпадает с тем, что я уже видела прежде. Я могу сказать так: Найти-Флинн мне нравится больше, чем Найтли-Ли-Миллер, но меньше, чем Найтли-Нортем.

Говоря об остальных героях - то же самое впечатление. Смотря по третьему разу на повторение одних и тех-же сцен и фраз, видишь уже не героев, а просто актеров их исполняющих: “Ааа… Тут позвали Билла Найи на роль мистера Вудхауса, и всех этих других актеров я тоже помню…” В общем, впечатление никакое. И особенно мне показалось странным то, что роли Фрэнка Черчилла и мистера Элтона взяли очень похожих актеров.

Главным достоинством данной картины является ее безусловно впечатляющая эстетика - чудесные виды природы, элегантные интерьеры, костюмы героев и прически. Но, к сожалению, самое главное - сюжет и герои, здесь не то, чтобы плохи, а просто… скучны и репетативны.

Возможно зрителям, не знакомым с прежними экранизациями “Эммы” этот фильм придется по душе и станет любимым, не знаю. Но лично для меня лучшей Эммой была и остается Гвинет Пэлтроу из экранизации 1996 года, которой идеально удалось воплотить как элегантность, так и простоту и живость Эммы, ее некоторую своевольность и взбалмошность с природной добротой и отзывчивостью. Также в этом фильме, на мой взгляд, лучше всего были представлены отношения между Эммой и мистером Найтли.

А вот в мини-сериале мне по-настоящему понравилась Хэрриет Смит и то, как был раскрыт треугольник взаимоотношений Эмма с Фрэнком Черчиллом и Джейн Фейрфакс.

Было бы здорово, конечно, взять все эти безусловно выдающиеся элементы из каждой экранизации и воссоздать их в едином фильме, но к сожалению, новая “Эмма” такой экранизацией для меня не стала.

4 из 10

Это примерно седьмая экранизация одного из 'хитовых' романов мисс Остин про самодельную великосветскую 'сваху' Эмму Вудхаус. Из них я видела 4 (мини-сериалы 1972, 1996, 2009 и фильм с Гвинет Пэлтроу). Так что сравнивать есть с чем.

Скажу сразу, что фильм мне очень понравился! Сценарий, декорации, костюмы, операторская и режиссерская работа настолько хороши, что рада бы придраться да не к чему.

Снято очень легко, изящно. В то же время история приобрела неожиданную глубину и искренность во многом благодаря удивительным исполнителям главных ролей - Ане Тейлор- Джой и Джонни Флинну.

В исполнении Ани Эмма это вовсе не самовлюбленная интриганка, вертящая судьбами людей лишь ради того, чтобы все восхищались ею. Ее Эмма искренна и действительно хочет сделать окружающих счастливыми. Да, она совершенно не разбирается ни в людях, ни в чувствах, но, совершив ошибки, пытается их исправить, признавая свою неправоту. Эмма умеет дружить, ценить чужую любовь и дружбу и, как выяснилось, сама умеет любить по-настоящему. У нее куча недостатков и комплексов. В своем воображении героиня создала идеальный образ всеобщей любимицы, которому пытается соответствовать. Но, на самом деле, эта Эмма во многом одинокий, недолюбленный ребенок, которого раньше часто сравнивали с другими и эти другие всегда оказывались лучше. 'Идеальная мисс Вудхаус' это всего лишь маска для одинокой и ранимой души героини.

Мистер Найтли... Знаю, что многие остиноманы, узнав про Джонни Флинна, были, мягко говоря, в шоке. Они, вероятно, ожидали увидеть очередного романтичного красавца, а тут вам простой парень с отнюдь не аристократическими чертами лица, играющий вовсе не очередную штампованную версию героя-любовника. Те самые многие считают Найтли умным, проницательным и вообще сборищем всех достоинств, этаким 'учителем' и морализатором для Эммы, который раз за разом 'дает ей по голове' своими нравоучениями. Здесь же совершенно иной взгляд на героя. Да, этот Найтли гораздо лучше понимает и видит людей, чем Эмма, непристанно спорит с ней, искренне говорит о ее недостатках и ошибках. Но Найтли в исполнении Джонни Флинна - собеседник, друг, партнер. Он видит настоящую Эмму, искренне восхищается и понимает ее. И от того спорит с девушкой: ему просто не всё равно, что будет с ней и ее близкими. Хотя по возрасту герой старше, но, в отдельных вещах, находится с Эммой на равном психологическом уровне (например, Найтли бывает по-детски робок, неуверен в себе, а иногда слишком предвзят в суждениях).

На мой взгляд, пара Аня Тейлор-Джой и Джонни Флинн это мега-победа фильма! Экранная химия меж актерами нереальная, волшебная, космическая!!! С первых секунд заметно, что Эмма и Найтли очень сильно любят друг друга: это есть в их глазах, мимике, жестах, взглядах друг на друга... Короче, во всем... Я наслаждалась их совместными сценами (эпизод с признанием мистера Найтли - БОМБА)! И искренне рекомендую всем, даже не любителям Остин и романтического кино, ознакомиться со столь интересным взглядом на книгу и эту историю.

Инстинкт отличницы просыпается во мне всякий раз, как на горизонте вырисовывается премьера экранизации какого-нибудь романа. Тут же хочется заглянуть в книжку, лишь для того, чтобы соответствовать статусу дотошной зануды с растянутыми рукавами, бескомпромиссно тыча пальцем в страницу: «а книга все же лучше…» Экранизацию «Эммы» (которая с точкой) я успела посмотреть дважды. А в перерывах между сеансами прочитать роман. С приходом вынужденной самоизоляции течение жизни изменилось. Времени для соул фуд хоть отбавляй. Но не в этом дело. Изменилось отношение к интеллектуальному продукту. А может так действует на меня весна, вдохнуть которую в неистовой затяжке, цветущую тут вот за окном, лишь руку протяни, не позволяют страшные в своей неопределенности обстоятельства. И, честно, уже не хочется быть злой. И привередливой. Учишься радоваться тому, что обстоятельства позволяют хотя бы открывать окошко, или, в случае с «Эммой» наблюдать весну сезонную и весну жизни главных героинь на маленьком ТВ экране.

Сразу же хочется осадить критиков «Эммы (которая с точкой). Перечитайте роман. Очень внимательно. Я не фанатка Джейн Остин. И ее «Эмма» - это мое первое знакомство с творчеством «мисс Ирония». Поэтому для меня было настоящим открытием, что в романе Джейн Остин нет ничего романтичного. Не знаю, кто навесил на мисс Остин данный ярлык. Лично я вижу, что, как автор, Джейн Остин мало к кому из своих персонажей испытывает симпатию. Ее Эмма – это не положительный персонаж. А сам роман – не роман-воспитание. Эмма ничему не учится. Она остается той же заносчивой особой, вынужденной соблюдать этикет. Единственный человек, к которому она относится с теплом и терпением – это ее отец. Она заливается краской тщеславия, когда в письме Фрэнка Черчилла встречает упоминание о себе. Она жалеет о знакомстве с Гарриет Смит, а так называемая «дружба» в романе вообще не акцентируется. Лично у меня не возникает сомнений в том, что эти две девушки в будущем не станут добрыми приятельницами. В мире Джейн Остин, где каждый герой заботится лишь о выгодном браке, подобные душевные драгоценности выглядят неуместно.

Версия Отем де Уайлд и Элеанор Каттон, наоборот, выглядит именно что романтично. Современные авторы пытаются, оставаясь во временных рамках романа, осовременить известную героиню, сделав ее чуточку гёрл-пауэр, полной чувства солидарности, несмотря на классовое неравенство. И именно в этом моменте я не понимаю, как режиссер и сценаристка решились на такую, слабо соответствующую современным представлениям о роли женщины в обществе, экранизацию. Здесь бы впору включить Аланис Мориссетт, расщепленно вопрошающую себя: «Isn`t it ironic? Don`t you think?” Может быть совсем немножко – хочется ответить ей. «Yeah, I really do think”, - машинально срывается с языка, но именно в этом моменте я не принимаю так называемую экранную «дружбу» Эммы и Гарриет Смит. От нее веет обязательством привилегированного класса, но не искренним душевным порывом. Дебютантки Отем де Уайлд (это ее первый полный метр) и Элеанор Каттон (это ее первая адаптация чужого романа) побоялись рискнуть и устроить финалу отвязный фейерверк. Все слишком аккуратно. Как у дебютанток. До смелости Эми Хекерлинг, сумевшей вместить все представление о творчестве Остин в одну сцену, когда герои по собственной глупости выезжают из подконтрольного уютного мира сытых пригородов на опасную автостраду, им далеко. Смелости авторам 21 века хватило лишь на показ обнаженных ягодиц мистера Найтли и задранную юбку шалуньи Эммы. Что тоже хорошо, но никак не тянет на творческое озарение.

На этом мои критические покусывания фильма подошли к концу и дальше хочется поговорить только о плюсах. Я признательна Отем и Элеанор за то, что дали возможность насладиться такими девчачьими образами Ани Тейлор-Джой и Мии Гот. Прекрасные молодые актрисы, которые привыкли играть жертв сексуального насилия, шизофреничек, сатанисток и прочий мультикультурный ад, просто расцветают и наполняют экран глотком свежего воздуха такими вроде бы махровыми образами консервативных барышень, совершенно не мечтающих о карьере и личной свободе. Мия Гот хрупка, ранима и комична в образе Гарриет Смит. Даже Джейн Остин не уделяет ей столько внимания, как Отем де Уайлд и Элеанор Каттон. Лично меня покорила их придумка с игрой пансионерок в монетку с мукой. Мия – сущий ребенок, которого хочется прижать, чтобы спасти от снобизма этого мира. Аня же создана для ролей злодеек, коварных и обольстительных одновременно. Своей Эммой она доказала, что статичность и злободневный конфликт – это не единственное мастерство современной актрисы. Она старается найти двойное дно в таком противоречивом персонаже, как Эмма, и в сцене танца с мистером Найтли, а также на пикнике, после неудачной колкости в адрес мисс Бейтс, ей это удается. Билла Найи и Миранду Харт можно с уверенностью назвать королями второстепенных ролей.

Я не могу сказать, что влюбилась в «Эмму» (с точкой) безоглядно, но симпатию, уверенную и основательную, я к ней испытываю. Благодаря общей атмосфере весны, и это несмотря на то, что действие фильма охватывает все четыре сезона. Может быть, как психологу Отем де Уайлд не хватает рискованной глубины, но художник она первоклассный. Весь фильм пропитан пастельной нежностью весеннего ветерка, прозрачностью утренней росы и тайной незаметно распускающихся бутонов. В фильме нет нервозной заботы о будущем. «Эмма» (с точкой) лучший образец поэтической обыденности, где нет места опасным поворотам, где единственный злодей – это никому невидимый сквозняк, а смертельная опасность притаилась в облике неспешно падающего снега. (И вот это действительно иронично, если учесть, от чего умерла совсем молодая по современным меркам Джейн Остин). «Невозможно полюбить скрытного человека» - говорит устами своего героя великая романистка, а двести лет назад ее сестра, Кассандра Остин, сжигая личную переписку Джейн, попыталась воплотить в реальность это сомнительное утверждение. Сомнительное потому, что, несмотря на существование клуба знаменитых хейтеров ее творчества, несмотря на преходящую моду на ее романы, мы продолжаем находить что-то в уютном коконе ее абсолютно не драматичного мира. Умение посмеяться над собой? Возможно. Мне ясно лишь одно. Современность явно поспешила ставить точку на экранизациях романов Остин. Лично мне после просмотра «Эммы.» хочется видеть жирную запятую.

«Какие две буквы алфавита обозначают совершенство? М и А. Эмма!»

Никогда особо не восхищалась ни произведениями Джейн Остин, ни даже эпохой, в которой она жила. О тех экранизациях остиновских романов, которые мне довелось увидеть, могу сказать только одно: романтично, женственно, но в целом скучно, серо и уныло (да простят меня их фанаты, но ведь это дело вкуса). Не могу утверждать насколько фильм «Емма» лучше или хуже книги, но то, что он грандиозней и масштабней всех предыдущих кинолент, снятых по мотивах творчества Джейн Остин, это бесспорно и безоговорочно.

Какое буйство красок, какие прекрасные пейзажи, а чего стоит калейдоскопическая смена нарядов! Создатели фильма действительно постарались на славу, не пожалели ни денег, ни времени. ВСЕ персонажи фильма (без исключения) одеты с иголочки, они меняют костюмы, как перчатки. Никто из героинь в одном и том же платье дважды в фильме не появляется.

Отдельный разговор о местах, выбранных для съемок натурных сцен. Где они только откопали эти райские уголки? От такой божественной красоты невозможно было оторвать глаза и хотелось просто все бросить и сломя голову (как мистер Найтли в одном из фрагментов фильма) убежать туда.

Кастинг актеров тоже на высшем уровне: все как на подбор, словно сошли с полотен художников ХIX века. Мне казалось, что даже младенца, присутствовавшего в одной из сцен, создатели фильма чудесным образом телепортировали из позапрошлого столетия. Радует, что большинство актеров с очень фактурной, так сказать не «приевшейся» внешностью. Из узнаваемых для меня лиц – только Билл Найи. Роль у него довольно немногословная, но мимика Найи передавала весь спектр чувств и эмоций, а само его пребывание в кадре добавляло ноток комичности.

Кстати, о музыке. Она легко и непринужденно, но весьма органично, переплеталась с настроением и действиями персонажей фильма, создавая колоритный фон, похожий на узорчатый гобелен Викторианской эпохи.

При всем этом «Емма» - не пустышка в яркой красивой обертке. Зрителю интересно будет наблюдать за переживаниями героев, а самое главное за кардинальной трансформацией их характеров: от самоуверенных и самовлюбленных, немного хладнокровных и расчетливых персонажей до чутких, ранимых и добросердечных личностей. Оказывается, не только труд способен сделать из обезьяны человека, но и … любовь. Потому что это прекрасное чувство окрыляет, облагораживает и делает нас намного лучше.

Итак, резюмирую: фильм из разряда «Шик, блеск, красота». Смотреть тем, кто хочет отдохнуть от серых будней, получить настоящее эстетическое удовольствие и мощный заряд вдохновения.

9 из 10

Эмма.

Только так - и никак иначе. Точка в названии призвана, наверное, внести изюминку и отличить проект от множества предыдущих экранизаций романа Джейн Остин.

Забегая вперед, скажу, что пресловутая точка - единственное, чем ребятам удалось выделиться.

Я смотрела все фильмы, снятые по роману 'Эмма'. Не то, чтобы я это ставила себе в заслугу, но, как мне кажется, - разобраться в многообразии Джейн Ферфакс, мистеров Найтли и миссис Элтон могу непредвзято.

Начнем с главного. 'Эмма' - один из самых популярных романов Джейн Остин. Во всяком случае, именно его наиболее часто экранизируют. Роман легкий, веселый и очень увлекательный. Характеры - на любой вкус. Озорная выдумщица Эмма, настоящий джентельмен мистер Найтли, загадочная Джейн Ферфакс, ловелас Френк Черчилль, болтливая простушка мисс Бейтс, противные супруги Элтоны, старый ипохондрик мистер Вудхауз. И все это в атмосфере доброй старой Англии, с увитыми плющом домиками, вечерним чаем и неповторимым британским юмором.

Сюжет пересказывать не буду - думаю, все, кто заинтересуется данной картиной, с ним знакомы.

Перейду сразу к разбору полетов, то бишь - образов.

Эмма из Ани Тейлор-Джой получилась весьма интересная. И если бы не знали мы Эмму - Гвинет Пэлтроу и Эмму - Кейт Бекинсейл, даже очень бы могла она понравиться. Единственная моя к ней претензия - очень уж себе на уме получилась девица. Эмма - ребенок, взбалмошный, избалованный, который к финалу превращается в умную и рассудительную девушку. А здесь мы сразу видим продуманную, манерную даму. Так что трансформации не получилось.

Теперь перейду к главной моей боли - мистеру Найтли. Это самый романтический персонаж книги, джентльмен до кончиков ногтей, справедливый, очень умный. А тут что то совсем уж несъедобное. Опустим щекотливый момент, когда великолепному мистеру найтли натягивают чулки и приподнимают его, чтобы завязать шнурок кальсон. Наверное, именно в этом состоит историческая правда. Но если уж речь идет о реальном отображении быта викторианской эпохи - не надо было останавливаться на кальсонах. Рубить, так сказать, до конца. И, может, тогда это стало бы интересной находкой. А здесь получился невнятный персонаж - вроде как и герой, но с мерзенькими такими штришками. Не мистер Найтли Джейн Остин ни разу.

Остальные вроде как и ничего - но и ничего особенного. Ни про кого я не подумала - Ах, вот он то и есть настоящий (ая)... Миссис Элтон совсем не противная, Гарриет - не очаровательна в своей глупости, а Френк Черчилль не вызывает одновременного желания и восхищаться им и наподдать как следует.

В общем и целом - проходная экранизация без которой вполне можно было обойтись. Картинка яркая, платья красивые. Но скучно.

5 из 10

Джейн Остин всегда была моей любимой писательницей, и 'Эмму' я знаю почти наизусть. Увидев трейлер нового фильма, была удивлена и обрадована очередной экранизации. Но сразу поняла, что придется терпеть нестандартную внешность Ани Тейлор-Джой. И явно не BBC-шный подход к подаче материала. А что может быть лучше спокойной выверенной экранизации английского романа от BBC?

Фильм не разочаровал.

Во-первых, цепляет картинка. Яркой, насыщенной пейзажами и интерьерами со множеством интересных вещичек предстает Англия начала 19 века. Поражают прекрасные наряды, какие в действительности вряд ли могли бы быть у героев. Все-таки речь идет о глубинке, а не о высшем свете.

Во-вторых, в фильме делается нарочитый акцент на присутствии слуг в жизни господ. Слуги повсюду, в большом количестве. Бегают туда-сюда, суетятся. А ведь так оно и было. В редком фильме этому уделяется внимание, а тут комически обыгрывается.

В-третьих, в фильме действительно много очень забавных моментов. Батюшка Эммы в окружении ширм, например.

В-четвертых, актеры на экране ведут себя непосредственно. Выражения лиц, позы, жесты. Никакого лоска, отточенности. Кто-то может почесать нос или глаз. Такой подход придает жизненности.

В-пятых, грим у актеров очень натуральный. Кажется, его и нет вовсе. Бедной мисс Смит хочется подрисовать бровки.

В-шестых, понравились многие герои. Мисс Фейрфакс изысканная и утонченная, но мягкая и нежная. Мисс Смит выглядит совсем девочкой. Мистер Элтон забавно строит глазки. Очень натуральная миссис Уэстон. Обидно, что не всем героям дали возможность раскрыться.

Конечно, мне понравились не все и не все. Мистер Черчилль так и вовсе напугал.

Подводя итог, надо сказать, что фильм снят по мотивам. Перед просмотром необходимо настроить себя на позитивный лад и не ждать точного воспроизведения сюжета. Ну и не ждать мелодрамы. Несмотря на то, что истории возникновения и развития чувств между Эммой и мистером Найтли посвящено много внимания, это комедия от и до.

Совершенно бездарная постановка с гротескными до уродства характерами. Неживые плоские персонажи, клиническая дура Гариэт, в которую почему-то влюбился образцовый кавалер Мартин, а Эмма - высокомерная дрянь, услаждающая свой острый ум за счёт дебильной компаньонки. В сюжете сплошные дыры, из такой рванины невозможно понять повествование целиком, и приходится догадываться, о чём хотела рассказать Джейн Остин.

Действительно, видно, что снято глянцевым фотографом: костюмы, причёски, интерьер очень глянцевые. До конца я эту пошлятину смотреть не стала.

По 'Эмме' есть прекрасный многосерийный фильм 2009 года с живыми актёрами и понятным сценарием. Но, возможно, для современного поколения молодых людей он не будет интересным, поскольку повествование более вдумчивое и медленное, меньше вздёрнутых носов и глупых перьев, костюмы приближены к реальным, да и голых частей тел на экране не появляется.

2 из 10