Рецензии

Роман Полански - давно уже заслуженный талантливый кинематографист и известный фигурант громких сексуальных скандалов чьим творчеством, несмотря на общепризнанные его шедевры, я никогда не интересовался, во многом в силу чрезмерного хронометража его картин. Однако нашумевший участник различных фестивалей, прошлогодний 'Офицер и шпион' (J'accuse, 2019) привлек мое внимание всилу активного его обсуждения среди знакомых кинообозревателей.

И вот, руки дошли и до этой картины, которую многие незаслуженно называли попыткой Полански оправдаться и высказаться о своей собственной невиновности в педофилии. Однако копаться грязном белье именитого режиссера не хочется, да и фильм не производит вид эдакого оправдания. Напротив, кино оказывается своего рода отражением современности, эдакой карикатурой на нашу действительность через призму рубежа 19 и 20 столетий. Который еще раз доказывает, что люди не меняются, каки времена.

Что ж, если разбирать фильм подробно, то стоит сразу предупредить любителей зрелищного кино, что тут смотреть не на что кроме превосходного антуража Франции конца XIX века - это костюмированная драма, эдакий судебно-производственный триллер, в котором сам Дрейфус, из-за которого начинается весь сыр-бор, персонаж даже не второ-, а третьестепенный, мелькающий в знаменитой сцене лишения его погон и оружия и исчезающий на все действие, уступая экранное время Жану Дюжардену, более привычному в комедийных ролях, но здесь очень удачному (да еще и внешне похожего на прототип).

Дюжарден, в отличие от своих прошлых ролей, в образе бывшего преподавателя Дрейфуса в Военной академии, возглавившего военную контрразведку, необычайно серьезен и не привычен, но образ сидит на нем как прекрасно подогнанная парадная форма. Не смешат даже неловкие закрученные, но в то время модные французские усики. Полковник Пикар - фанатично преданный Родине служака, причудливый и местами дерзкий одиночка, упрямый правдоруб, не лишенный противоречий (верный своей стране офицер является любовником жены своего же товарища). Образ дополняет дубляж Ильи Исаева, 'отечественного голоса' Тома Харди. Кроме него можно выделить разве что Матье Амальрика, известного в основном по злодейским ролям, но здесь неожиданно ярко блеснувшим в образе мирового отца криминалистики Альфонса Бертильона.

Но основная идея картины не так очевидна. Конечно, лишь взглянув на синопсис киноленты, становится понятно, что фильм осуждает антисемизм, рассказывая первую 'антиееврейскую' историю, которая стала фактически прологом к последующим уголовным делам с 'еврейскими заговорами' по всему миру, Холокосту и многим другим связанным с антисемизмом историческим событиям и трагедиям. Само дело Дрейфуса в свое время раскололо общество на два лагеря - противников и поддерживающих, одну из сторон которых занял даже Жюль Верн - но кино сосредоточено не на общественных настроениях, а на судьбе Пикара. Главного героя, беспристрастного военного и контрразведчика, по полной программе притесняют и прессуют высшие чины армии, которым он своим расследованием фактически объявляет войну. Ведь генералам Министерства обороны проще 'замять' разразившийся скандал в зародыше, чем признать собственное разгильдяйство, понести за это ответственность, принести извинения (да еще и перед 'каким-то евреем') и доверить профессионалу поиски настоящего предателя. Это не шпионский триллер, хотя здесь есть место усиливающемуся саспенсу, и это не исторический детектив, хотя здесь есть элементы обоих жанров. Это грустная судебная драма, в которой, как это уже известно, все завершится хэппи-эндом, но сперва героям придется пройти через определенные страдания, оскорбления и унижения, но благодаря внутреннему стержню они не сломаются. Эта идея роднит ленту с тематическим побратимом, 'Шпионским мостом' Спилберга, но еще больше - с 'Делом Ричарда Джуэлла' Клинта Иствуда. Да и сам 'Офицер и шпион' кажется очень иствудовской историей, хоть и снятой любителем 'анти-антисемизма' Полански.

Роман Полански очень умело выбирает сюжеты для своих фильмов: исторический факт, автобиография, книга. И на этот раз он также не прогадал, взяв за основу реальное резонансное дело французского капитана Дрейфуса, которого обвиняли в шпионаже. И на протяжении всего фильма справедливости для Дрейфуса пытается добиться полковник Пикар, в расследование которого всеми силами вмешиваются офицеры рангом повыше.

Если характеризовать 'Офицер и шпион' одним словом, то этим словом будет - неровный. При продолжительности в 2 часа фильм по смыслу и темпу повествования можно разделить пополам. Первая часть - слишком размеренная и аккуратная, по бОльшей части ориентированная на сбор улик Пикаром. Вторая - скомканный судебный процесс по оправданию Дрейфуса. В погоне за достоверностью и проработанностью картины, Полански вводит огромное количество бесполезных персонажей, имена которых начинают путаться уже в середине фильма, а одинаковые визуальные образы усатых французских вояк вносят еще бОльшую неразбериху. Вместе с бесполезными персонажами в фильме присутствуют ненужные эпизоды, а в этих эпизодах есть ну очень странные и неочевидные мизансцены, намекающие на что-то, но в результате ни к чему не приводящие. Также, вводя миллион побочных персонажей, Полански как будто забывает немного о Пикаре, которому приходится весь фильм ходить с одной эмоцией на лице. Да, конечно, главная догма фильмов - показывай, а не рассказывай - но надо помнить и о том, что показывать надо только то, что действительно имеет вес. Перекроив сценарий и поставив в центр истории именно судебное разбирательство, в ходе которого бы и всплывали флешбеки, раскрывались бы персонажи - можно было бы избежать ошибок, которые допустил Полански, но тогда это было бы совсем другое кино.

Как итог, 'Офицер и шпион' - самый обычный и не выделяющийся фильм, который прошел бы мимо меня, будь он снят не Романом Полански.

Сотрудник французской спецслужбы капитан Дрейфус объявлен особо опасным преступником. Официальное обвинение — государственная измена и шпионаж в пользу Германии. Бывший наставник Дрейфуса Жорж Пикар ведет собственное расследование: ему необходимо найти таинственную «секретную папку», чтобы доказать невиновность своего подзащитного. Но охотится за ней не только он.

Дело Дрейфуса — судебный процесс в декабре 1894 года во Франции и последовавший за ним социальный конфликт (1896—1906) по делу о шпионаже в пользу Германской империи офицера французского генерального штаба, еврея родом из Эльзаса (на тот момент территории Германии) капитана Альфреда Дрейфуса, разжалованного военным судом и приговорённого к пожизненной ссылке при помощи фальшивых документов и на волне сильных антисемитских настроений в обществе. Дело получило большой общественный резонанс и сыграло значительную роль в истории Франции и Европы конца XIX — начала XX веков.

Фильм начинается с 5 января 1895, когда при построении с капитана Дрейфуса «сдирают» все офицерские «знаки отличия», а его шпагу — ломают об колено. Новый начальник разведывательного бюро, полковник Жорж Пикар, указывает генералу Гонзу на практически абсолютное совпадение почерка бордеро с почерком другого офицера — майора Эстерхази, ведшего к тому же очень широкий образ жизни. «Уносить секрет в могилу — наша профессия!» — говорят ему, и вскоре переводят в Тунис, и в ссылку по гарнизонам, когда он тем временем пытается скрыть «любовные отношения» с женой министра. В фильме также приведён знаменитый эпизод с писателем Эмилем Золя и его письмом в местную газету, в котором очень решительно утверждалось, что бордеро сфабриковали Эстерхази и Анри, а генеральный штаб и военное министерство сознательно губили ненавистного им лично Дрейфуса, чтобы выгородить виновного Эстерхази. Письмо Золя произвело во Франции и в Европе потрясающее впечатление — вся Франция поделилась на дрейфусаров и антидрейфусаров, между которыми велась ожесточённая борьба. В дальнейшем, если вспомнить эти исторические события Дрейфус был окончательно оправдан, был восстановлен в армии и награждён орденом Почётного легиона.

Культовый режиссёр Роман Полански (который в последние годы, сам находился, кажется в «бесконечных скандалах») вновь заявляет о себе, и восстанавливает подробную «хронику» этого знаменитого события на стыке веков — полноценное «историческое расследование» с дотошным «антуражем» Парижа конца XIX века, и с прекрасной, операторской работой Павла Эдельмана — экранизацию одноимённого романа Роберта Харриса. В фильме задействованы одни из главных, современных французских актёров: потрясающий Жан Дюжарден (одна из его лучших работ), Луи Гаррель, Эммануэль Сенье и многие другие. Фильм был удостоен Премии Большого жюри Венецианского кинофестиваля (2019) и премии Международной федерации кинопрессы (2019). После всех событий, Пикар и Дрейфус виделись лишь однажды, а это «дело» Пикар считал — чисто «офицерским»: где он отстаивал честь «офицерского мундира».

Долгие годы я считал, что в ленте «Жизнь Эмиля Золя» с Полом Муни в главной роли самым полным образом раскрыл дело Дрейфюсса. В силу этого обстоятельства выбор Романом Полански этой темы выглядел не слишком очевидно. Но реалии нивелировали все сомнения. Получилось очень мощно.

Роман Полански ушел от вопросов национализма. Он сфокусировался на куда более масштабной теме изобразив масштабную коррупцию. Это зафиксировано как на примере отдельно взятой организации, которую возглавляет герой Жана Дюжардена, так и на фиксации судебных злоупотреблений. Однако самый важный оборот приобретает финал ленты. Система коррупции в новой ленте Полански выглядит непобедимым спрутом. Одолевая его сторонников даже самый положительный герой может сам стать структурным элементом порочной практики.

Такой взгляд здорово отвлекает зрителя от исторической канвы. Тут особо не упоминается Эмиль Золя. Не так уж и много исторических моментов. Все внимание игре характеров — психологической подоплеке. В таком разрезе рассказываемая Романом Полански история выглядит весьма современной и актуальной.

Значит фильм действительно удался. Причем в техническом отношении лента получилась практически безупречной. Актеры, планы, операторская работа, цвет, костюмы — все это подтверждает, что почтенный возраст Полански сказывается лишь самым положительным образом на его работе.

10 из 10

«Солдаты, я не виновен! Судят невиновного!»

Глубокая, непростая книга, и сложная, любопытная ее экранизация. Вообще, фильм имеет оригинальное название «Я обвиняю». У нас в российском прокате исторической картине дали альтернативное название, как «Офицер и шпион». Думаю, для того, чтобы зритель понимал, о чем тут будет речь. Но какой шпион? Если честно, убежден, что нужно было оставить оригинальное название.

Когда твой любимый режиссер снимает новый фильм, это чрезвычайно волнительно. Роман Полански сотворил столько удивительных картин. Он определенно внес вклад в мировой кинематограф, и лично я обожаю его фильмы. Противоречивая личность Полански и гениальный режиссер до сих пор вызывает споры и скандалы, и до сих пор его обсуждает мир.

Режиссеру 86 лет, а разговоры и скандалы возле него не утихают. Сама жизнь Романа полна невероятных трагедий, испытания, смертей, усердной работы и грязи, которую так любят люди — секс-скандалов. Он один из самых уважаемых и известных режиссеров всего мирового кино. Ну, а тем, кто только в первый раз окунется в его кинематографию — я завидую.

Двадцать второй по счету фильма Полански, где в режиссерском кресле он сидит один. В двух последних своих фильма он уделил все внимание своей жене Эммануэль Сенье, где она играла главные роли «Венера в мехах» и «Основано на реальной истории». Сейчас Роман экранизируют непростую книгу про шпионаж и ложные обвинения. Эта ни первая экранизация книги режиссера, ведь до этого он экранизировал «Оливера Твиста».

Признаться честно, на стадиях съемок этого фильма два года ждал выхода этой картины и всей новой информации о ней. Мне очень нравится, как Полански снимает, в какой атмосфере, интриге, его взгляд на кино, каких актеров он выбирает. И посмотрев этот новый фильм уже дважды, понимаю, что это зрелое, сложное, дальновидное кино для взрослой аудитории зрителей. Экранизация непроста и хитра, со своими подводными камнями. Кино интеллектуально, но оценят его не все. Фильм не для массовой аудитории зрителей.

1894 год. Франция. Обвиненный в немецком шпионаже и государственной измене Альфрейд Дрейфус все равно говорит, что он не виновен и его честь и репутацию подставили. Начав повторно заниматься этим туманным и опасным расследованием полковник Пикар сам попадает в опасную головоломку. Он видит неточности расследования, и что за этим стоят очень высокопоставленные люди. Пикар предан своему деллу и армии, для него правда, истина важны, как воздух, и он пойдет до конца. Его расследование набирает государственный оборот и о нем становится известно всей стране. О деле Дрейфуса слышит каждый…

- Дело сделано. За Дрейфусом уже отправлен военный корабль, чтобы доставить его на новый суд. И на сей раз заседания не будут проходить при закрытых дверях — на сей раз за ними будет наблюдать весь мир.

Режиссер педантично уделяет внимание ко всем мелочам, деталям, и смотря этот фильм, мы как будто действительно находимся в то время. Детективная драма получилась любопытной. Кино даже глубже и хитрее, чем кажется на первый взгляд. Оно, как хорошее, проверенное вино: зрелое и надежное, вкусное и крепкое. Этот фильм очень хорошо приняли в Европе, но в Америке как-то тихо прошла экранизация, и думаю, что фильм остался недооцененным.

Удачный выбор актера Жана Дюжардена. Француз играет здесь полковника Пикара, и именно с ним мы идем по этой загадочной и запутанной истории. Звезда фильма «Артист» здорово подошел на этот образ. Герой в лице Пикара интересный, такой литературный персонаж. Женскую роль любовницы кому как ни своей жене мог отдать Полански. Полину Монье здесь играет Эммануэль Сенье. И как же она хороша. Сенье всегда так четко идут роли искусительниц, пикантных особ. Один ее чего только взгляд стоит.

Обязательно приобрету себе на DVD этот фильм в коллекцию отборных фильмов. Итало-французское кино получилось мудрым, глубоким, сделанным с хорошей рукой режиссера. Не думаю, что фильм будет по духу молодым зрителям. Данное кино, повторюсь, для взрослой аудитории зрителя.

Ну, а виновника истории Дрейфуса играет популярный актер (которого здесь и не узнать) Луи Гаррель. Хотелось больше с ним сцен, и на образ Дрейфуса он тоже четко подошел.

Начало и концовка отличные, середина нудноватая, но окупается хорошей актерской игрой и вскоре тревогой и неожиданностями в сюжете. Было приятно посмотреть этот фильм, ну а подход режиссера как всегда изумителен и чувствуется Полански в каждом кадре своим стилем. Если вы читали книгу этой истории, тои фильм обязательно оцените.

«Офицер и шпион» — историческая, детективная драма 2019 года. Костюмированный фильм уносит в монотонное, масштабное, военное расследование, истории чести и долга, офицеров, настоящих мужчин, запутанного дела и одного самого важного аспекта нашей жизни — правды и репутации.

7 из 10

Не фанатею от Романа Полански («Резня», «Пианист»), но признаюсь, остался под серьезным впечатлением от его крайнего фильма «Офицер и шпион». Символично, что основные темы ленты — притеснение и антисемитизм (Полански — еврей, и его семья в годы Второй Мировой подверглась пыткам нацистов). Если быть конкретнее, то сюжетный замес — дело Дрейфуса, при этом доступно и интересно прописанное для зрителей, так что не беспокойтесь, что ничего не поймете — это вам не «Однажды в Голливуде». Несмотря на это, главный герой все же не сам Дрейфус, а вымышленный Мари-Жорж Пикар в исполнении крутейшего Жана Дюжардена («99 франков»). Сам же судебный процесс в руках создателей превращается из сухой бумажной волокиты в неглупый и затягивающий шпионский детектив, где есть место и социальному подтексту (сцена с газетой), так и эстетичной Франции конца 19-го века.

Пикар здесь, разумеется, один из немногих адекватных персонажей, действующий во благо справедливости, а не чьей-либо выгоды (еще ярче это выглядит, когда узнаешь, что он сам не любит евреев). Из за своей же правдивости он становится противником кучки самодовольных тупорылых свиней в мундирах, которые всеми силами стоят на своем. Человек, который когда-то был важным звеном системы стал ее врагом — это ли не актуально? Некоторые сцены и мысли сильно актуальны и в наши дни, и в целом, вся история не имеет границ и может произойти в любой стране мира. К сожалению даже сейчас много людей имеют какие-либо национальные предрассудки и готовы связывать события «белыми нитками», лишь бы обвинить неудобного им человека. На мой взгляд, «Офицер и шпион» об этом.

8 из 10

В этом добротном и по хорошему прямолинейном кино критики видят столько всего узкопрофессионального, что хочется всё это уже отсечь и сосредоточиться на главном — непосредственной истории и том посыле, который несёт нам мэтр Полански рассказывая её. Собственно, внутри истории Дрейфуса историй две: история зачумления Франции (Европы, Человечества) антисемитизмом и история хронической реакции государственной машины в лице уполномоченного чиновничества на совершённую ошибку. О том и о другом искусство и кинематограф в частности высказываются регулярно: чуть противен, но не страшен, почти привычен бытовой антисемитизм даже после Холокоста; не страшно, потому что худо-бедно контролируется законодательством желание всякого чиновника совместить тщеславие с уходом от ответственности. Но смешиваясь в деле Дрейфуса, эти компоненты образуют настоящую бинарную бомбу, взрыв которой обнажает печальное состояние и государственности и умов обывателя. В этом состоянии друг другу соответствующих и друг друга подпирающих. И не надо думать, что за минувшие с тех пор 120 лет что-то изменилось — иначе бы крепкий духом и талантом Полански этот пыльный, но всё ещё вонючий кейс не тревожил.

Основной маркер этого фильма — его оригинальное название — хлесткое, бескомпромиссное и однозначное «Я обвиняю…!», коим стал заголовок передовицы в газете, который тогда, 13 января 1898 года, расколол общество на два враждующих лагеря, причем не только во Франции, но и в Европе, малодушно утерян. Именно тогда знаменитый Эмиль Золя получил год тюрьмы за свою обличительную статью, а майор Пикар рискнул карьерой и свободой.

Все эти события, произошедшие более века назад, должны были стать до обидного созвучными сегодняшнему дню, когда скандальные и ничем не подтверждённые обвинения, которыми пестрят СМИ каждый день, назначая виновных и ломая судьбы, становятся отголоском громкого дела Дрейфуса. Но нет, ничего это нет и в помине. И никто больше не хочет рискнуть ни репутацией, ни карьерой, а только старательно, как Иудушка отворачивается, чтобы не пришлось извиняться за свои связи с неугодными.

А потому Полански своим фильмом опоздал на много лет не потому, что вопрос антисемитизма не актуален. И вовсе не потому, что государство так и не научилось признавать свои ошибки — вольные или невольные, сделанные потому что ему, этому государству, так удобнее и выгоднее, и не потому, что нашелся человек, который пошел против государства из дурацкого принципа «поступить правильно», не как заставляют и рекомендуют сверху, а так, как «должно быть». И этот человек, прямой и несгибаемый как палка, офицер и джентльмен с тараканьими усами, идет до конца, потому что как человек разумный и военный понимает, что неразоблаченный шпион принесет больше вреда государству, чем никому не интересный и плоский служака, который с тошнотворной дотошностью будет допытывается, почему ему занизили экзаменационную оценку. А настоящий шпион с крайне нефранцузской фамилией Эстерхази (венгерской, как и очень вкусный торт), так и останется человеком-загадкой, потому что во всей фантасмагории абсурда до него уже никому нет дела — высшее руководство надо выкручиваться, чтобы не полетели головы, а он лишь доказательство их косяков.

Однако, почему-то режиссер полностью, за исключением одной короткой сцены с бьющимся окном, игнорирует то, чем стало дело Дрейфуса для всей Франции, после которого был полностью изменен не только социально-политический климат в стране, но и не стало возврата как к прежним партийным системам, так и к личностным связям. Один несправедливо осужденный человек с подачи майора Пикара стал причиной новой общественно-политической формации. Пожалуй, не только Франция, но и весь мир, не ожидали такого.

Но фильму этот феноменальный аспект вообще не интересен. Может, потому, что майор Пикар в очень обаятельном исполнении великолепного Дюжардана скорее человек-функция, нежели символ изменений. А сам Дрейфус — вообще человек-флешбэк. Луи Гаррель до того высушен и морально и физически, что кажется, одно неловкое движение и раздастся треск и из него полезут занозы. Когда он приходит на свою финальную аудиенцию к Пикару, становится очевидной витавшая мысль о том, что Пикар боролся ни за Дрейфуса, и ни за человека и его убитую судьбу, а только за свое представление о правде как государственной целесообразности. Никаких сантиментов, только голые факты. Это с одной стороны, очень правильно, но с другой, от них веет той фальшью, которой пронизаны чиновничьи кабинеты — «пока вы вписываетесь в мои представления о целесообразности, вы будете исполнять свои функции».

Разговаривая с одним из своих людей, Пикар объясняет ему разницу между копией и подделкой в искусстве. Однако, перенеся эту аллегорию на жизнь, можно сказать, что история не терпит не только сослагательных наклонений, но и копий. Повторяя трагедию несправедливости в виде фарса, она словно издевается и мстит, делая ее дешевой и бездарной подделкой, а общество флешмобно с хэштэгами в соцсетях отреагируют на то, что для кого-то стало настоящим крахом, а потом назавтра цинично все позабудет, чтобы увлечься новыми модными трендами и словечками.

Погружение в эпоху происходит практически с первых же кадров — осужденный офицер армии Франции публично лишается своего статуса и звания и отправляется в заточение за обвинение в шпионаже в пользу Германии. Публика скандирует, военные предвкушают процессом, а буржуазия довольствуется результатом — пускай сюжет «Офицера и шпиона» это всего лишь история о восстановлении справедливости, Роман Полански делает все, чтобы его картину было приятно смотреть.

Декорации, костюмы, реплики и антураж — лишь малость того, что напоминает Францию конца 19-ого века, больше всего интересно наблюдать за движением мысли главного героя, офицера, который возглавил только что разведку и учуял что-то неладное в деле, которое, казалось бы, уже было решено и закрыто. Каждый его последующий день все больше и больше погружает в детали осужденного не так давно этнического еврея, и вот полковник Пикар начинает подозревать некий заговор ведущий до самой верхушки руководства армии.

Параллельно основной сюжетной линии есть и история романа Пикара с замужней женщиной, казалось бы, качество которое явно не добавляет симпатий к нему как персонажу, однако этот фон быстро блекнет после длительного наблюдения за его преданностью армии.

Вряд ли у Полански был шанс экспериментировать с экранизацией известного военного кейса в истории Франции, поэтому история «Офицера и шпиона» не обладает какими-либо закрученными загадками, эмоциональными эскалациями или же неожиданными сюжетными поворотами. Этот фильм в первую очередь эталон режиссерского и операторского ремесла, которые практически влюбляют зрителя в этот фильм.

8 из 10

Я целый год ждал новый фильм Романа Полански «Офицер и Шпион», хотя в оригинале он называется «Я обвиняю!» — как обличительная статья Эмиля Золя, за которую он отсидел один год в тюрьме (ох уж эти русские прокатчики). Фильм рассказывает об очень громком судебном разбирательстве — «Деле Дрейфуса». Кто такой Дрейфус? Очередной еврей, которого перемолола антисемитская машина Европы. Если вы думаете, что антисемитизм был только в том самом «Третьем Рейхе», то хрен там плавал.

Вся эта очень длинная история с ненавистью к евреям цвела и пахла в Европе несколько тысяч лет. Тут можно вспомнить и то, как их массово убивала испанская инквизиция времен Фердинанда и Изабеллы, и о том, как их беспощадно убивали те самые чуваки, которые отправились в долгий трип к Иерусалиму, чтобы надрать пару тысяч сарацинских задов. Я уж молчу о бесконечных еврейских погромах происходивших повсеместно. В общем, то, что произошло в 30—40ых годах двадцатого века, было апофеозом, было лопаньем большущего гнойного прыща антисемитизма на лице Европы.

Полански сам является евреем, пережившим в детстве концлагерный ад, потому, как мне кажется, хоть это история и произошла до его рождения, является для него очень личной.

В чем же обвинили этого парня Дрейфуса? Да в том, что он якобы являлся шпионом и передавал стратегически важную информацию Немцам. Если вы не в теме, то в конце 19го века у Французов дико пригорало с Германии, после того как они отхватили от них во Франко-Прусской войне 1870—1871 по результатам которой отдали «Второму Рейху» те самые Эльзас и Лотарингию. Короче, вплоть до первой мировой у французов с немцами чего-то как-то не ладилось. Вот потому «предательство» Дрейфуса так всколыхнуло заплывшие жирком генеральские зады.

В общем, фильм мне понравился, может ему и не достает динамики, но это не страшно. Самое главное, что картине удалось рассказать о судебном деле, которое оказалось очень резонансным в конце 19го века и совсем забылось сейчас. А ведь тогда оно разделило всю Европу на тех — кто считал Дрейфуса виновным и тех — кто думал, что он обвинен ложно. А еще фильму удалось рассказать о многих нюансах произошедшего.

Самого же Дрейфуса в фильме мало, главным действующим лицом тут все-таки является Жорж Пикар и надо отдать должное этому смелому мужику со стальными яйцами, который бросил вызов высшему генералитету.

Хорошее, интересное и полезное кино, если вы не знаете, что посмотреть во времена карантина — то новая картина Полански вам в помощь, старик все еще хорош.

8 из 10