Рецензии

Мечтатели один из многих фильмов к которым так и хочется написать рецензию потому что они скучны сами по себе. Существуют такие фильмы которые прекрасно поставлены и сюжет раскручен и продуман. Есть фильмы в которых сюжет настолько несуразен что не хочется ставить даже единицу. Фильм мечтатели не относится ни к той, ни к другой категории. Этот фильм не затрагивает своими ‘’глубокими’’ диалогами, или с точки зрения сюжета. Сам по себе сюжет смешен собой, что мы можем в нем найти? Трое подростков на грани сексуальной революции находят себе утешение в скромном уголке Франции, забавляясь на заднем дворе. Есть ли у них вообще цели в жизни? Единственное за что можно похвалить фильм это эротический жанр, не каждый режиссер согласится снимать такие картины, но если уж беретесь за это, то надо делать качественно.

Фильм не подходит для просмотра в компании друзей это однозначно, если у вас есть желание узнать что то новое в плане сексуальных идей, то фильм конечно к просмотру, я к сожалению не сторонник таких картин. Я выразил лично свое мнение о это произведении, фильм настолько неоднозначен что некоторые его записывают в «любимые» а некоторые говорят что картина «бред».

3 из 10

Фильм не к просмотру.

Как и Жан Кокто в своем романе «Трудные дети», Бернандо Бертолуччи весьма успешно пытается сделать «серьезность легкой, а легкость серьезной». Очередная нашумевшая эротическая драма, вне всякого сомнения, свидетельствует о налаженном диалоге режиссера со зрителем, ярко и атмосферно предлагая на обсуждение тему бродившего в молодом поколении 60—70-х бунтарского духа.

Сценарий был доверен Гилберту Адэру, автору одноименного романа. Впрочем, на выходе фильм получился менее откровенным, чем книга, пестрящая эротическими сценами и выставляющая героев в гораздо менее привлекательном свете. Интересна разница в концовке: если в исходном варианте сюжета Мэтью невинно погибает со знаменем революции в руках, пытаясь защитить своих друзей, то в фильме он остается живым. Сначала очарованный, он становится невольным соучастником их сексуальных, синематических и социально-политических фантазий, но со временем его естественное смущение перерастает в протест; негативная оценка Мэтью действий друзей, то есть того, каким способом они воплощают свои мечты, достигает своего пика в конце фильма, когда он оставляет их и баррикады, непаханое поле, на котором они боролись за права и свободы, либо мечтали о том, чтобы бороться, будучи при этом, может быть, далекими от действительности: они сидят скорее в собственном мире, в своих юных умах, в своем юном воображении… В романе Гилберта Адэра подобная оценка тоже наблюдается, хотя и вкладывается скорее в слова автора, который видит их маленькой, едва заметной точкой наблюдателей на фоне шумных событий мая 1968 года.

Революционная тема у Бертолуччи раскрывается сквозь призму того хаоса, из которого она рождается, через призму идеализма, внутренних утопических идей, подогреваемых развитием кино и музыки. Проблема отцов и детей, отношения между братом и сестрой, близкие к инцесту, тема деятельности и внесения вклад в этот мир: личное и общественное сплетается в единую нить. Мы видим безудержную жажду свободы, знаний, эротики на заре крупных общественных перемен, и камерная атмосфера фильма позволяет это ощутить: мы концентрируемся на внутреннем мире творчески одаренных подростков, запершихся в собственном доме. Кто они? Выходцы из франкомасонов, синемафилы, жадно поглощающие и впитывающие образы искусства, идеалисты, мечтатели:

«Я был одним из тех ненасытных, которые всегда садятся как можно ближе к экрану. Почему мы садимся так близко? Возможно, потому, что хотим увидеть образы первыми, пока они еще новые, свежие, прежде чем они будут переданы по эстафете от ряда к ряду, от зрителя к зрителю, пока, наконец, обтрепанные, изнуренные, размером с потовую марку, не вернутся в кабину киномеханика…»

Быть может, и режиссер, сам выходец из этого поколения и, как никто иной, подвластный магии кино, тоже нашел в этих образах что-то свое?.. Так или иначе, несмотря на молодость героев, фильм оставляет послевкусие ностальгии, впечатляя яркостью и красотой образов, зарождения идей, заразительной и манящей мечты, творения и течения истории.

Фильм интересный и выигрывает он грамотно. Такие «крючочки» грамотно расставлены. Они могут быть просто забавными, либо серьёзными, либо втягивающими вас в диалог (кто лучше — Чарли Чаплин или Бастер Китон, Джимми Хендрикс или Эрик Клэптон), ну и как не упомянуть то, что многих шокировало — откровенные сцены на грани порно — тоже же нетривиально для фестивального кино. Например, тот же фильм «9 песен» вообще со скандалом окрестили откровенной порнографией на Каннском фестивале, так что жюри к такому не особо привычные.

Бертолуччи был увлечён идеями коммунизма. Этот фильм словно бы кричит зрителю «я люблю коммунизм!». Нет своего, есть общее. Хочешь, бери мою одежду, бери мою зубную щётку, будем пить из одного горла, спать на одном ложе. Хотел дописать ещё «делить одну девушку», но всё-таки там делёжка была своеобразная, с элементами если и не прям уж инцеста, то всё равно явно не нормальные отношения, а это добавляет свою порцию очередной оригинальности.

А ещё, что меня восхищало вплоть до финала, фильм кричит: «я люблю фильмы!». Вот это здоровая такая любовь фильма к фильмам. К чёрно-белым кадрам кинолент прошлого, которые так весело цитировать, загадывать друг другу, претворять их в жизнь, устанавливая свои рекорды. И это правильно, учитывая фон, на котором происходят события фильма.

Ну и куда без счастливого крика «я люблю 60-е!» из уст Бертолуччи. Не знаю, сохранилась ли у него эта любовь, но фильм будто бы самоуверенно кивает головой и говорит: «посмотрите на своего мужчину и на меня, на своего мужчину и снова на меня — да, я пропитан любовью к 60-м». А как можно не любить время своей молодости. Как можно не любить время социально активной молодёжи с флагами СССР и мечтами об идеальном обществе, когда все равны и всё общее.

Да, эротизм в киноленте есть. Как безумно красивый и элегантный — один только крошечный эпизод с великолепной Евой Грин в образе Венеры Милосской чего стоит, так и вызывающий, неприятный, провокационный. Не всегда я смог понять суть каждого эпизода, но на то оно и европейское кино.

Что до финала, то он получился непонятно какой. Разочарование в утопическом общественном строе. Конфликт взглядов. Отказ от модного в то время лозунга «make love, not war». Переход от ненасилия к насилию. Смена мирного существования на потребность в протесте, в нападении, в слиянии с бущующей толпой. В общем, много чего можно надумать. Но при общем взгляде, фильм мне показался впечатляющим. Да, долгим. Да, не всегда понятным. Но в нём есть очень много чего. Мыслей, интересных кадров, поистине отличной музыки, забавных, смешных, по-своему напряжённых сцен и, конечно же, красивого тела смелой Евы Грин.

9 из 10

«Мечтатели» для мечтателей, и только так. Многослойность фильма поражает: кино, Франция, революция. Одна только фамилия Бертолуччи заставляет тебя понять, что в следующее мгновение ты увидишь до необыкновенного обыкновенное чудо. Хоть он и всегда и во всем делает из мухи слона, и наоборот, каждая его картина заставляет желать открытого и провокационного. Вуайерист по натуре, Бернардо делает по-настоящему хорошее кино.

Что же касается актеров, то здесь без комментариев. Майкл Питт, ни черта не делая, доставил болезненный драйвовый экстаз, Ева Грин в своей красной беретке напоминает вечнозеленую и плавную Афродиту, а Гаррель — это просто Гаррель, безграничная чувственность и чувствительность, любовь самой Любви и Амбиции!

За окном Париж и студенческие волнения. Что может быть лучше для начала новой жизни?

10 из 10

Не просто так в заглавие этой рецензии я вставил строчку из гениальной песни Janis Joplin,в котором более или менее описывается состояние главного героя, который попал в пучину страстей брата и сестры, если им можно приписать такую родственную связь, но что же, во всяком случае, они были близнецы и просто молодые люди, такие же похожие и такие же разные, такие же верные и несуразные, глупые и мудрые, как и многие другие представители молодежи тех времен, да и вообще всех времен и народов.

Их тела беспрепятственно переплетались воедино и так же легко отделялись друг от друга, они собирались и разбирались, как по частям, легко и непринужденно вели себя друг с другом и философствовали столько, сколько им захотелось. Безумно красивые, свободные, экспериментирующие и молодые, да, они легки в своих поступках и тяжелы с своих мыслях.

В этом суетном мире, они нашли надежду и веру в таких явлениях, как революция, свобода, музыка, философия и просто развлечения, которые им приносят счастье и придают безумные ощущения. Используя своих родителей, как средство обеспечения, молодые люди творят и развлекаются.

И вот он. Новый человек, словно пришедший из другого света. Новый человек свеж и бодр, но он не догадывается даже о парочке из бунтующей молодежи. С большой психологической и легкой внешней трудностью, новый человек, как утверждают бывалые, отлично вписывается в коллектив, но кто из этой тройки думает так на самом деле. Возможна ли их совместная жизнь под крышей дома в Париже во время жестокой революции ? Или все закончится трагически для всех членов тройки ?

Мечтать-не вредно, вредно-не мечтать…Браво гениальному Бертолуччи…Он сделал всех этих актеров популярными с помощью этого шедевра…

Я могу смотреть этот фильм бесконечно…

Удивительно, восхитительно, необыкновенно, страстно и неповторимо…

10 из 10

Бернардо Бертолуччи — последний из плеяды великих итальянских кинорежиссеров. И он последний, кто хотел еще показать, что есть порох в пороховницах. Сейчас, правда, у него серьезные проблемы со здоровьем, но в начале 2000-х он еще активно работал.

Что сказать об этом фильме. В центре сюжета история трех молодых людей. События происходят в Париже, в 1968 году, во время студенческой революции. Брат и сестра Тео и Изабель знакомятся с американским студентом Мэттью. Дальше к революции на улицах, конечно же, добавляется сексуальная революция. Бертолуччи мастер провокации и чувственного эротизма. В этом фильме режиссер пытается сыграть на своих сильных качествах. Получается с переменным успехом. Все время складывается ощущение, что за этими провокациями скрывается желание итальянского режиссера показать, что он еще Ого-го! А центральные темы — 1968 год в Париже, сексуальная революция и т. д. — это не рассказ о свободе, а записки дедушки о своей молодости по принципу «Вспомнила бабка, как девкой была».

Из положительных сторон фильма стоит отметить игру актеров. Чутье на людей у итальянского мастера осталось. Все трое главных героев были малоизвестны до этого фильма (а у Евы Грин это вообще первая роль), и все трое уже сделали неплохую карьеру в кино.

7 из 10

Тео и Изабель жили своей, закрытой от других жизнью, наполненною своими негласными правилами. Мэтью волей случая был втянут в их игру, настолько отличающеюся от повседневности, что в неё невозможно было не влюбится. Общие интересы, страсть к фильмам, нестандартное мышление — все это объединило эту парочку в своеобразную обособленную группку, которой невольно начинаешь завидовать, к которой не прочь бы присоединиться. Ведь действительно — это увлекательно жить без забот, решать головоломки, разыгрывать сцены из фильмов. Чем ближе знакомишься с их искусственно построенным миром, тем больше понимаешь, что тут далеко не все так гладко: странная привязанность Тео и Изабель, невольно вспыхивающая ревность, невозможность принятия реальности. Они настолько запутались в своих играх, что не имеют понятия, как жить в настоящем.

Вселенная, ограниченная четырьмя стенами перестала их удовлетворять. Они вынесли свой карточный домик на улицу, а тот не выдержав напора ветра рухнул. Не было больше разговоров о фильмах, новое, более интересное звено появилось в игре — революция. Эта парочка как всегда с головой окунулась в новую идею, не думая о её последствиях, о жизни своего друга, которого ни без сожалений оставили позади.

Жестоко, но правдиво. Игра актеров на высоте, идея интересно обыграна, достойный финал. Отдельное спасибо Ева Грин. Она действительно необычайно красивая женщина. И в этой картине хочется смотреть на неё снова и снова.

9 из 10

Решил посмотреть после того, как увидел рекламу по ТВ, в которой говорилось о мелодраме. Глаза тут же заметили неповторимые брови Евы Грин, и вот я сижу на диване и нажимаю «Плэй». Спустя два часа я буду в жутком смятении: то ли от неожиданных неоправданных ожиданий, то ли просто от увиденного в этом… фильме. Думал, это история о влюблённых, ещё одна незамысловатая, но милая сказка с жестоким реалистичным исходом. Однако, зритель только смотрит фильм, а не управляет им. Ну и я посмотрел.

Первая половина фильма очень даже понравилась: знакомство людей разного сорта всегда интересно наблюдать (особенно, если одна из них — Ева Грин). Дальше всё по схеме — человек чувствует себя другим в этом новом обществе, ему кажется, что он наконец-таки зажил по-настоящему, ведь и правда принцип жизни брата и сёстры очень заманчивый — делать то, что вздумается. Милые неловкости, которая устраивала сестра, смотрелись с умилением и особой приятностью. Всё-таки мимика у Евы первоклассная, считаю.

А потом началась вторая половина.

И в этой второй половине я увидел не только публичное онанирование, но и застал взятую крупным планом мужские гениталии. Было очень мерзко смотреть дальше на это странное и откуда ни возьмись неожиданное извращение, ведь всё шло так хорошо в первой половине фильма…

Единственный момент, ради которого стоит смотреть, — это когда сестра лишается невинности: весь фильм она вела себя так, будто и впрямь искушённая до невозможности, но когда мы вместе с главным героем видим кровь… и тут Грин начинает плакать, пристально всматриваясь в глаза не то главного героя, не то в зрителя. Эта сцена очень понравилась — в ней не почувствовал даже эротики, настолько хорошо она передала атмосферность первой настоящей любви и дружеского понимания, поддержки. В конце фильма возникла мысль: ну и на фига надо было снимать подобные искренние сцены в этом обилии похоти?!

В общем, настоящим романтикам, которые ценят невинную красоту и боятся перейти границы, фильм не понравится. Если хотите найти смысл — ищите. Я так и не нашёл, потому что желание по-настоящему смотреть отпало где-то в середине. Ну и, естественно, стоит смотреть ради первой роли Грин. Иногда она в кадре появляется обнажённой, но ты ничего не чувствуешь; а иногда она просто улыбается в кафе, и ты тоже начинаешь улыбаться.

ПостСкриптум: посмотрите «Стыд», если нравятся фильмы с откровенным содержанием, и вы тут же поймёте, что не главное в фильме то, что снаружи. Нагота-то — она не внутри.

Вместо эпиграфа

Дорогие читатели моего отзыва, заранее приношу извинения за очередную портянку, но, если я с вами не поделюсь моими чувствами сейчас, я не усну. Совсем не усну до утра.

Общие впечатления.

Я бы не стала смотреть этот фильм, если бы не Ева Грин. Я считаю, что на сегодняшний момент она — самая-самая харизматичная актриса. Много есть хороших, но она самая-самая для меня. У неё потрясающая красота: живая, манящая. И удивительнейшие глаза: глаза страстные, глаза наркоманки, глаза сумасшедшей-глаза пресыщенной страдалицы. Уникальность Евы скрашивает хоть немного унылую действительность в этом фильме. А мальчики? Да, смазливые, да, молоденькие. Ну и всё. Но всё же не могу не отметить, что Питт сыграл девственника просто блестяще.

Мысли О и По поводу…

Пусть меня закидают вонючими тапками… Когда показывали сцены уличных беспорядков, включая эпизоды с коктейлями Молотова, мне невольно вспомнились девочки и мальчики, которые забрасывали такими же бутылками Дом Профсоюзов в Одессе… История повторяется. Молодёжь, как прежде, хочет быть пушечным мясом. И это страшно. Не только от её такого желания. Страшно оттого, что не показывают молодёжь нормальную. Настоящих взрослых людей, не тусовщиков, не игрушек вот таких в руках политических кукловодов, не всяких там убогих Pussy Riot, а нормальных молодых людей. Которые трудятся в поте лица, которые жертвуют собой во имя ближнего, которые в свои 18, 23, 32 в силу жизни и активного саморазвития стали мудрыми и сильными. Почему я встречаю и знаю множество таких людей, а показывают нам только такие вот лица из разных эпох. Зачем? Неспроста же молодых взрослых постоянно сегтрегируют от другого взрослого населения. У нас даже слово «молодой» стало антонимом слова «взрослый». А «взрослый» становится синонимом слова «старый». Нас как бы призывают к тому, чтобы мы с каждым годом становились всё инфантильнее и инфантильнее. Ведь как же иначе остаться молодым! Бертолуччи — умница, он показал, к чему это приводит. Перед нами социально незрелые люди, лишённые критического мышления, серая масса, мнящая себя творцами истории. Но заметьте: наша троица — это дети тех, кто пережил Вторую Мировую, дети тех, кто хотел как можно сильнее оградить своих детей от всякого рода дискомфорта, страданий, переживаний… От всего того, что сами пережили. И это ведь не в одной европейской семье было. Неудивительно, что некоторые психологи сейчас бьют тревогу: Европа инфантилизировалась… А такими людьми, в том числе и молодыми, очень легко управлять через потребление — они ничего больше не ценят, через пропаганду — у них мышление затуманено вечным потреблением, они уже не представители нации, а песчинки в толпе, при желании их существованием можно пренебречь. Если понадобится.

Разумеется, в Европе не все такие и не всё там так утрированно происходит, но подобное, увы, имеет место быть. Да и у нас, к сожалению.

Пара слов про секс

Ну ладно, хватит уже моих пафосных речей. Пора спуститься с трибуны в спальню.

Поговорим о сексе вообще и сексе в фильме в частности.

Когда-то давно, не побоюсь этого слова, великий англичанин Дэвид-Гилберт Лоуренс написал свой чудесный роман «Любовник леди Чаттерлей». Общественность была возмущена откровенностью этой книги. Но сам автор для общественности написал эссе, где, собственно, объяснил, что секс вовсе не безобразное явление, о котором нужно молчать. Секс прекрасен и чист. Но сам же Лоуренс предупреждал о том, что секс свою прелесть и чистоту сохраняет, если он происходит между любящими людьми, если он не выносится на потребу и не становится сиюминутным развлечением. А в современном кино секс уже давно в это превратился. Увы. Взять Бертолуччи. Потрясающий эстет, художник с большой буквы… И вдруг такая похабщина. Но, думаю, режиссёр это сделал неслучайно. Через распутство в постели, через неразборчивость в постели, он показывает уродство психики и ума главных героев. Их внешнюю «взрослость», раскованность, которые маскируют беспомощность политических рассуждений и сексуальную неопытность. Секс становится средством выражения мировоззрения героев. Браво! Признаться, в данном случае это получилось блестяще. Мастер есть мастер…

Но!

Но я просто рядовая зрительница. У меня остался грязный осадок в душе. И ощущение какой-то эстетической обиды. Не знаю почему. Мне как-то по-человечески обидно, что одно из величайших таинств стало чем-то растиражированным. Что переспать — это очень просто… Я устала как зритель и как человек от этого. Казалось бы, не нравится, не смотри. Согласна. Но смотрела-то я не из-за постельных сцен…

А ещё мне было жаль Мэттью. Мне кажется, он по-настоящему любил Изу. Даже жертвенно любил. Он говорит Изе и её брату слова восхищения, как мне кажется, потому, что хочет поддержать их как-то, он видит их ущербность, но любит их, потому и готов поступиться своими принципами, сказав то, что вовсе и не думает…

Итог

Думаю, фильм посмотреть стоит. Фильм снят мастерски, смотреть его интересно. Но какого-то интеллектуального, эстетического или духовного удовольствия я лично не получила. Но о просмотре, не смотря на некоторые негативные моменты, не жалею.

Но тем не менее, для меня, Бертолуччи сделал самую большую революцию так элегантно, нежно и аккуратно, как мог сделать только он. Это действительно революция в моём понимании киноискусства и восприятии кино как искусства.

Мечтатели был первым фильмом Бертолуччи, который я посмотрела с подругой, что и не странно в силу моего юного возраста. С первых минут на меня будто пахнуло духом Франции, я почувствовала все до мельчайших деталей, дым сыгары у Изы, то ощущение, когда смотришь фильм с первых рядов, хотя я ни разу так не делала.

Но, когда начались откровенные сцены я быстро захлопнула ноутбук и мы с подругой решили, что не будем его досматривать. И только немного позже я поняла, что это и есть стиль Бертолуччи. Когда на экране ты видишь только начало, умело балансирующее между эротикой и неприкрытой пошлостью, ты ожидаёшь что самое ошеломляющее произойдет в твоей голове. Но нет!))не на того попали. Бертолуччи снимает все, и как оно есть на самом деле, настолько реально, что становится неловко. Но тем не менее, ты обязательно досмотришь этот фильм, но только сам, на едине с собой и своими мыслями.

Я не знаю что ещё добавить, этот фильм нужно именно почувствовать, проникнутся его атмосферой. Думаю, я не получила бы такого впечатления, если бы смотрела его на большом экране. Обязательно посмотрите этот фильм!Не думаю, что есть те, кого он оставит равнодушным.

Моя оценка:

10 из 10